Problema este dacă există criterii generale de frumusețe. Criterii de frumusețe pentru bărbați. Întrebări și sarcini

Acasă

Întrebări și sarcini.

1. Ce este arta în sensul larg și restrâns al cuvântului? Dacă ai albume de artă acasă, cărei înțelegeri - larg sau restrâns - aparțin? Arta în sens larg este creativitatea artistică în general: literatură, arhitectură, sculptură, pictură, grafică, arte decorative și aplicate, muzică, dans, teatru, cinema și alte soiuri activitatea umană

, unite ca forme artistice și figurative de explorare a lumii. Arta în sens restrâns este doar.

arte frumoase

Album cu picturi de Michelangelo Merisi da Caravaggio (artist italian, 1571 - 1610) și adepții săi. Acest album se va referi la artă în sens restrâns, deoarece conține opere de artă plastică. Dar poate fi, de asemenea, clasificat ca artă într-un sens larg, deoarece acest album se referă la pictură. 2. * De ce arta ar trebui reunită, dar nu identificată complet cu cultura artistică. Cum se aseamănă și?

caracteristici distinctive Vom apropia arta, dar nu o vom identifica complet cu cultura artistică. Au trăsături similare și distinctive. Asemănarea este că arta și cultura artistică sunt o sferă a atitudinii figurative și expresive față de mediu, un mod de a-și exprima estetic stare internă , în care momentul formei iese chiar în prim-plan în comparație cu conținutul ideilor și sentimentelor. Principalul lucru în artă este expresia estetică a lumii înconjurătoare și reflectarea sa extrem de profesionistă, magistrală în piatră, producție teatrală

, pe pânză etc.

Astfel, criteriul de distincție a culturii artistice este specific subiectului, iar arta este calificativă. Cultura artistică cuprinde nu numai rezultatele activităților profesioniștilor, ci și întreaga infrastructură uriașă care contribuie la acestea (ateliere de artiști, săli și galerii de artă, conservatoare și societăți filarmonice, reviste de specialitate, ziare, materiale tipărite, canale de televiziune, edituri). case, catedre și laboratoare ale universităților, școlilor și gimnaziilor de specialitate, liceelor, asociațiilor de artiști, artiști, scriitori și multe altele.).

Astfel, conceptul de cultură artistică este mai larg decât arta. Acesta din urmă include doar activitate profesionalăși oameni instruiți în domeniu. Arta este doar sau predominant cultură de elită; cultura artistică include cultura populară și de elită.

3. Care este diferența dintre arta plastică și creativitatea artistică? Ce este arta de amatori?

Arta plastică este o secțiune de arte plastice care combină pictura, sculptura și grafica. Artele plastice reflectă realitatea în imagini vizuale, perceptibile vizual.

Conceptul de creativitate artistică este mai larg. Include literatura, arhitectura, sculptura, pictura, grafica, artele decorative si aplicate, muzica, dansul, teatrul, cinematograful si alte tipuri de activitate umana, unite ca forme artistice si figurative de explorare a lumii. Creativitatea artistică este sinonimă cu conceptul de „cultură artistică”.

Diferența lor este că arta plastică este un tip de creativitate artistică.

Performanța artistică amatoare este una dintre formele artei populare. Include, printre altele, crearea și interpretarea de lucrări artistice de către interpreți amatori individual (cântăreți, cititori, muzicieni, dansatori, acrobați) sau colectiv (cercuri, studiouri, teatre populare).

4. Explicați ce este cultura artistică și ce include aceasta. Ce include literatura, muzica, teatrul?

Cultura artistică este totalitatea tuturor tipurilor de activitate artistică - verbală, muzicală, teatrală, vizuală etc., inclusiv produsul și procesul acestei activități: creație, depozitare, distribuție, percepție, evaluare, studiul operelor de artă, precum și precum educația artiștilor, a criticilor de educație, a criticilor de artă, a publicului.

Literatura, muzica, teatrul sunt elemente ale culturii artistice.

5. Descrieţi principalele subiecte ale culturii artistice.

Subiectele culturii artistice sunt împărțite în cele care:

Creează lucrări și idei noi;

Distribuie lucrări și idei noi pe o bază necomercială;

Finanțează lucrări și idei noi;

Introduce lucrări și idei noi;

Învață lucrări și idei noi;

Angajat în circulația în masă a lucrărilor și ideilor noi;

Vinde lucrări și idei noi pe bază comercială și, prin urmare, obține profit;

Evaluează și examinează lucrări și idei noi;

Exercită controlul și conducerea statului asupra creării și difuzării de noi lucrări și idei;

Citește, urmărește și ascultă lucrări și idei noi;

Devine un fan și susținător al lucrărilor și ideilor noi.

6. * Ce rol joacă Frumusețea, Bunătatea și Adevărul în cultură?

Adevărul, Frumusețea, Bunătatea sunt cei trei piloni pe care se sprijină sfera spirituală a societății. Orice am lua din această sferă – o teorie științifică, o tehnică pedagogică sau o învățătură religioasă – ele vor corespunde cu siguranță într-un grad sau altul celor trei principii principale ale spiritualului. În teoria științifică, Adevărul iese în prim-plan, în predarea religioasă - Bine, în domeniul educației - puțin din ambele. În operele de artă, frumusețea iese în prim-plan.

7. Pictura, sculptura și arhitectura pot fi clasificate drept arte plastice? Dă exemplul tău de arte plastice?

Da, pictura, sculptura și arhitectura pot fi clasificate drept arte plastice, deoarece îndeplinesc criteriile de Adevăr, Bunătate, Frumusețe.

Literatura, teatrul, dansul sunt exemple de arte plastice.

?Problemă. Gândiți-vă la problemă - există vreuna criterii generale frumuseţe?

Frumusețea este o categorie estetică (non-utilitară, non-practică) care denotă perfecțiunea, o combinație armonioasă de aspecte ale unui obiect, în care acesta din urmă evocă plăcerea estetică observatorului.

Nu există criterii generale pentru frumusețe. În diferite perioade de timp, frumusețea a fost înțeleasă diferit: „În diversitatea schimbărilor, frumusețea rămâne pentru totdeauna nouă” (Dionisie din Halicarnas). Chiar și în aceeași epocă, ideile despre frumusețe au fost diferite oameni diferiti. Criteriile frumuseții erau mai mult sau mai puțin generale în societățile individuale.

De exemplu, în Grecia antică Exista un cult al unui fizic atletic, indienii mayași considerau un corp decorat cu tatuaje. În China antică, fragilitatea și miniatura femeilor erau apreciate. La vârsta de cinci ani, picioarele fetei erau strâns bandajate și nu mai creșteau. Conform canoanelor frumuseții, femeile își albeau fețele, își întindeau genele și desenau linii subțiri în loc de sprâncenele bărbierite. ÎN Egiptul antic Grațiozitatea era apreciată la femei. Femeia trebuia să fie slabă. Proprietarul șoldurilor înguste și sânilor mici era considerat frumos. Dintre toate culorile, egiptenii au preferat smaraldul. Cea mai frumoasă fată era considerată a fi cu verde ochi. Săgețile de pe ochi erau căptușite cu vopsea verde. Exact aceeași frumusețe astăzi în țările africane, India, Japonia și SUA va fi diferită.

Nu trebuie să uităm de frumusețea sufletului. Frumusețea cărnii are o limită; frumusețea spirituală este nelimitată.

Poți auzi despre frumusețea muzicii, frumusețea unei clădiri, frumusețea unui oraș, frumusețea unui parc, frumusețea unui tablou, frumusețea unei vaze. În Orient, în secolul al XI-lea, la curtea unor domnitori, era popular să se glorifice frumusețea lucrurilor obișnuite în poezie. Ar putea fi tacâmuri, arme, pantofi, haine, orice.

Cu toate acestea, conceptul de frumusețe pentru diferiți oameni va depinde de preferințele lor formate în procesul de socializare. Ceea ce este frumos pentru unul poate fi urât pentru altul.

Atelier. Explicați de ce numai operele din cultura vizuală de elită pot fi clasificate ca artă.

Cultura de elită, sau de înaltă, este creată de o parte privilegiată a societății sau la cererea acesteia de către creatori profesioniști. Motto-ul ei este „arta de dragul artei”. În orice comunitate, o înțelegere profundă a artei era inerentă doar unei minorități instruite. Înalta cultură, de exemplu, pictura artistului spaniol P. Picasso sau muzica compozitorului austriac A. Schoenberg, este greu de înțeles pentru o persoană nepregătită (de exemplu, spre deosebire de graffiti). De regulă, este cu decenii înaintea nivelului de percepție al unei persoane cu studii medii.

Antropologia genului Butovskaya Marina Lvovna

10.3. Există criterii universale pentru frumusețe?

O analiză efectuată de etologi la sfârșitul anilor 90 a demonstrat clar că există criterii de frumusețe care sunt universale pentru orice cultură - europeană, asiatică, africană. În primul rând, fața trebuie să fie curată, fără acnee, cicatrici și pete. Adesea în literatură poți găsi ideea că paloarea este un semn atractiv pentru femei. Studiile etologice efectuate de omul de știință austriac B. Fink și coautorii, care au folosit analiza computerizată a fețelor feminine cele mai preferate de respondenți, infirmă acest punct de vedere: bărbații găsesc chipurile cu predominanța culorii roz cele mai atractive.

Astăzi, fețele femeilor sunt considerate frumoase dacă au un oval moale, ochi mari expresivi în formă de migdale, creste nedezvoltate ale sprâncenelor, sprâncene alungite, pomeți înalți, o maxilare inferioară triunghiulară mică și îngustă, o bărbie neproeminentă, o gură de lățime medie. , buze plinute, un nas mic, o înălțime mică a părților maxilarului inferior. Toate aceste semne sunt importante și trebuie să fie prezente nu individual, ci în combinație. Acestea sunt chipurile care pot fi văzute pe reginele frumuseții care au primit ultimii ani titluri „Miss World” sau „Miss Universe”. Cele mai multe femeie frumoasa Alaneții devin alternativ reprezentanți ai diferitelor continente. Au culori diferite ale pielii, iar fețele lor poartă caracteristicile unor tipuri rasiale specifice, dar toate se conformează standardului de frumusețe feminină descris mai sus.

Frumusețea masculină este o falcă inferioară proeminentă (celebra „bărbie cu voință puternică”), pomeți proeminenti. Nasul poate fi mare sau mic, nu contează. Sprâncene joase și creste destul de dezvoltate. Este oarecum neașteptat că pentru un bărbat, ochii mari nu sunt pozitivi, ci mai degrabă neutri sau semn negativ. Atractivitatea feței unui bărbat, ca și a feței unei femei, este un marker obiectiv al calităților reproductive. Cercetări recente ale lui K. Soler et al sugerează o legătură directă între percepția femeilor asupra feței unui bărbat ca fiind atractivă și calitatea spermei bărbatului.

Există și un anumit set de semne, aparent complet invizibile. Cu toate acestea, ele influențează alegerea subconștientă a unui partener. Vorbim despre așa-numita asimetrie fluctuantă. Pentru a-l măsura, se realizează un portret special al unei persoane și se pun puncte pe imaginea foto introdusă în computer în jumătatea stângă și dreaptă a feței (de exemplu, colțurile exterioare și interioare ale ochiului, baza sunt marcate urechea, baza aripilor nasului, colțurile gurii, punctele extreme de pe pomeți, unghiurile maxilarului inferior etc.). O linie verticală este trasată în centrul feței - prin mijlocul frunții, în centrul nasului și al bărbiei. Apoi, măsurați cu atenție distanțele de la această linie centrală la puncte identice din dreapta și din stânga, apoi calculați diferențele de distanțe pe partea dreaptă și stângă. În etapa următoare, se calculează indicele global al asimetriei faciale fluctuante. Același lucru este valabil și pentru parametrii corpului.

Există asimetrii direcționale și nedirecționale. Partea dreaptă a feței unei persoane este întotdeauna puțin mai mare; aceasta este o asimetrie normală certificată de antropologi. Dar dacă asimetria pare să se miște dintr-o parte în alta de-a lungul semne diferite: ochiul stâng este puțin mai mare decât cel drept, în același timp, jumătatea dreaptă a nasului este mai mare decât cea stângă - acest lucru dă o rată mare de asimetrie fluctuantă. Iar o față cu acest tip de indicatori pare mai puțin atractivă.

Cu toate acestea, buzele plinute și o față netedă ovală ca factori ai atractivității feminine nu sunt deloc ciudații banale ale gustului masculin. Aceste trăsături sunt asociate cu tinerețea unei femei și cu concentrația mare de estrogen din corpul ei. Acestea din urmă joacă un rol principal în concepția și gestația de succes.

Dar nivelurile ridicate de testosteron nu fac bărbații mai atractivi pentru femei decât tipurile mai feminine atunci când vine vorba de un partener permanent. Același experiment a fost efectuat în țări europene, China și Japonia. Respondenților li s-au oferit trei opțiuni pentru un portret feminin și unul masculin: mediat, feminizat și masculinizat. Cea mai „drăguță” a fost versiunea feminizată, feminină, atât a fețelor feminine, cât și a celor masculine. La început acest lucru a provocat nedumerire, dar apoi a apărut o ipoteză, care a fost confirmată de fapte - femeile din societăţile moderne preferă tații buni, iar tații buni vor avea întotdeauna o ușoară notă feminină în aspectul lor. Mai multe tipuri masculine - machos adevărați - pot fi purtători de gene bune, dar sunt mai puțin probabil să se dovedească a fi soți fideli și tați buni.

Trăsături copilăreşti

Ochi mari, o frunte convexă rotunjită, un cap rotund, un nas mic și o bărbie mică, ușor proeminentă, piele curată, netedă - toate aceste caracteristici sunt tipice pentru aspectul unui copil. În etologie, această apariție este numită „schemă copilărească” (Fig. 10.4). La un moment dat, K. Lorenz a arătat că un individ care posedă aceste caracteristici evocă în observatori sentimente calde și dorința de a oferi ajutor și îngrijire. Capul rotunjit și fața netedă a unui copil servesc drept semnale de calmare și suprimă intențiile agresive ale celorlalți. În plus, aceleași semnale indică siguranța acestui individ pentru ceilalți. Părinții care au răspuns cu maximă atenție la „schema copiilor” ar putea lăsa mai mulți urmași supraviețuitori și sănătoși decât rudele lor care au rămas indiferenți la aceste semnale.

Adulții asociază aspectul copilăresc cu caracteristici psihologice precum deschiderea, complianța și sinceritatea. S-a constatat, de asemenea, că bărbații și femeile adulți care poartă caracteristici copilărești în aspectul lor evocă sentimente romantice la femeile și bărbații caucazieni. Poate că fețele bărbierite curate sunt percepute de femei ca fiind mai pașnice și au un efect calmant asupra lor.

Orez. 10.4. Schema copiilor

Semne de pubertate

Secreția intensă de hormoni sexuali în timpul pubertății duce la maturizarea feței și a corpului. Pe măsură ce se maturizează, aspectul copilăresc dispare treptat. La bărbați, maxilarul devine mai mare și mai lat, nasul se lungește, sprâncenele se dezvoltă și apare părul facial. Trăsăturile de aspect matur transmit putere, dominație, statut și competență. Dovezile interculturale sugerează că o mandibula mare este un indicator universal al dominației.

Creșterea părului facial este un marker biologic al maturității masculine. Părul de pe față și pe cap este diferit compozitia chimicași aparent servesc unor scopuri diferite. Se presupune că prezența părului facial la bărbați indică agresivitatea și potențialele abilități reproductive ale acestora. La fel ca și celelalte două caracteristici, creșterea părului facial este stimulată de secreția de testosteron în timpul pubertății. Intensitatea creșterii barbei depinde de nivelul de secreție de androgeni la un individ dat.

R. Fox și un număr de autori asociază succesul reproductiv în rândul masculilor din comunitățile de hominini cu rang în ierarhia socială. În acest context, părul facial poate să fi evoluat ca un semnal de amenințare și dominație, deoarece mărește vizual partea inferioară a feței (în primul rând maxilarul inferior). Această legătură cu maxilarul inferior nu este întâmplătoare, deoarece din punct de vedere evolutiv maxilarul este asociat cu dinții ca arme. La un bărbat adult, bărbia iese puternic în față, în timp ce la un copil este extrem de slab dezvoltată.

Prezența părului facial de către un bărbat are un impact semnificativ asupra percepției sale sociale de către ceilalți. Fața unui bărbat acoperită cu păr primește evaluări mai mari de la respondenți pe următoarele puncte: forță fizică, potență sexuală, dominanță, curaj. Pe o scară a valorilor negative asociate cu masculinitatea, bărbații cu păr facial au obținut, de asemenea, un scor mai mare la următorii indicatori: agresivitate, instabilitate, lipsă de bunătate și necurație. Printre altele, fețele bine bărbierite erau percepute ca mai tinere.

În legătură cu discuția despre aspectul atractivității fețelor masculine cu barbă și mustață, pe de o parte, și bărbierite, pe de altă parte, sunt interesante rezultatele multor ani de cercetare a lui N. Barber. Potrivit acestui autor, în cultura europeană există un stereotip pozitiv al unui chip masculin cu barbă. Bărbații cu barbă și mustață sunt văzuți de femei ca potențiali soți mai valoroși. Ei sunt creditați cu calități reproductive mai bune și niveluri generale de sănătate. De asemenea, se presupune că bărbații sunt mai capabili să-și întrețină soțiile și copiii.

J. Reed și E. Blank au analizat rezultatele selecției preliminare a personalului pe baza fotografiilor realizate în 188 de firme americane diferite (cu vârste cuprinse între 19 și 70 de ani) și au fost surprinși să constate o tendință de a prefera bărbații cu păr facial. Astfel de indivizi au fost percepuți de manageri ca fiind mai atractivi din punct de vedere fizic și social și au fost evaluați ca fiind mai competenți, integri și de încredere. Vârsta și sexul managerilor nu au avut un efect semnificativ asupra selecției personalului, cu excepția faptului că femeile manageri au evaluat bărbații ca fiind mai competenți.

N. Barber subliniază o anumită relație între situația de pe piața mirilor și moda bărbii și mustaților bărbaților. Dacă se dezvoltă cele mai favorabile condiții pentru mirese, adică există mulți bărbați disponibili de vârstă căsătoribilă, atunci femeile încep să acorde preferință bărbaților cu păr facial. Cea mai semnificativă de pe listă a fost mustața, o relație semnificativ pozitivă a fost remarcată și pentru prezența unei barbi. Dar prezența percurilor nu a jucat niciun rol în evaluarea atractivității aspectului unui bărbat.

S-a descoperit o legătură foarte interesantă între moda pentru lungimea rochiilor de damă și situația din piața mirilor. Condițiile favorabile pentru femei au fost corelate semnificativ cu fustele lungi și o mai mare modestie în comportamentul femeilor; Cu cât competiția pentru pretendenți a devenit mai intensă, cu atât mai probabil că fustele scurte au devenit la modă. Este curios că un alt cercetător a arătat anterior că moda fustelor lungi fluctuează sincron cu moda mustaților și bărbilor bărbaților.

Psihologii și etologii au remarcat în mod repetat că femeile mai bun decât bărbații sunt capabili să citească fața partenerului și să distingă adevărul de înșelăciune. Această stare de lucruri nu va părea întâmplătoare dacă ne amintim că pentru o femeie, alegerea corectă a partenerului este asociată cu costurile energetice, pe care trebuie să le investească în viitor în urmași. O față bărbierită în acest sens este o condiție ideală pentru obținerea unor informații veridice. Se presupune că, în condițiile unui exces semnificativ de bărbați disponibili, femeile mai încrezătoare în sine vor prefera bărbații cu păr facial ca parteneri de căsătorie (pentru că nu se tem de trădarea lor), iar femeile mai puțin încrezătoare îi vor prefera pe cei bărbieriți. Moda pentru barbă și mustață par a fi mai populară în țările în care căsătoriile sunt mai stabile, raportul dintre sexe este înclinat spre bărbați și adulterul este rar.

Semne de îmbătrânire

Părul gri și chelie indică îmbătrânirea, au o bază genetică și pot avea o semnificație adaptativă pentru purtătorii lor. Prostii? Nu sa întâmplat nimic.

Chelie este caracteristica tipica, răspândită în rândul bărbaților și asociată cu efectele androgenilor, factori genetici și vârstă. O anumită proporție de bărbați cheli se găsesc în toate culturile umane. Anterior, se credea că în timpul procesului de selecție, linia părului în retragere pe cap a devenit un semnal de amenințare, dominanță și statut de vârstă înaltă, iar o chelie înroșită a servit ca un semnal extern vizibil de furie.

Cu toate acestea, datele empirice nu au susținut această ipoteză. Este mai probabil ca chelia să fi evoluat ca un semnal al bărbăției și al maturității sociale. Vârsta este un predictor important al probabilității căderii părului. În același timp, agresivitatea și potența sexuală la bărbați scad odată cu vârsta, iar dorința de a arăta grija părintească crește. În procesul de maturizare, aspectul unui bărbat se schimbă de la dominant-agresiv la dominant-îngrijire. Astfel de transformări sunt adaptative, deoarece fac posibilă reducerea concurenței dintre bărbați în cadrul unui grup prin împărțirea funcțiilor între juniori (războinici, vânători) și seniori (profesori, deținători de informații).

Astfel, chelie acționează ca un semnal al unui statut social mai înalt și al agreabilității. În același timp, același semnal reduce atractivitatea fizică a proprietarului. Este o coincidență, în lumina a tot ceea ce s-a spus mai sus, că în societatea occidentală modernă a devenit la modă ca bărbații să se radă în cap? Mai mult, această modă este în primul rând răspândită în rândul bărbaților tineri.

Bărbierit ca o tradiție specifică cultural

În conformitate cu modelul de fitness multiplă, cultura modelează moda pentru bărbierit și tunsoare în așa fel încât aspectul unui bărbat să reflecte la maximum adaptarea la condițiile de mediu locale. S-a observat că bărba și mustața sunt adesea purtate în locurile în care probabilitatea de apariție a defecte ale pielii pe față este mare din cauza abundenței bolilor infecțioase ale pielii și a insectelor vectori.

Părul facial al unui bărbat poate semnala agresivitate indiferent de cultură sau perioadă istorică, dar sunt normele culturale specifice care determină dezirabilitatea socială a unei anumite caracteristici (războinici neînfricați și viteji) sau indezirabilitatea acesteia (ticălosul periculos). În culturile în care există puțină sau deloc dezvoltarea părului facial, chiar și o cantitate mică de păr este asociată cu răul, dezgustul și animalitatea (de exemplu, în Japonia).

În cursul cercetărilor noastre privind formarea stereotipurilor de gen la copii (rusă și kalmyk) şcolari mai mici S-au oferit să deseneze o femeie și un bărbat. Băieții și fetele aproape niciodată nu au înfățișat un bărbat cu barbă și rareori au înfățișat o mustață. Când băieților li s-a cerut să-și deseneze un portret imaginar ca adulți, niciunul dintre ei nu și-a desenat barbă și doar câțiva băieți ruși s-au împodobit cu mustăți mici.

Textura și culoarea pielii

Literatura etnografică menționează adesea o preferință pentru pielea mai deschisă la culoare, în special în rândul femeilor. În societățile moderne multietnice, idealurile de piele mai deschisă, potrivit unor cercetători, sunt asociate cu situația politică: straturile conducătoare mai bogate ale societății sunt mai adesea cu pielea deschisă la culoare, iar reprezentanții straturilor mai sărace sunt cu pielea întunecată. Cu toate acestea, deși prezența unei ierarhii rasiale poate stimula o preferință pentru pielea deschisă la culoare, există diverse dovezi istorice că rasismul singur nu poate explica această circumstanță. Astfel, în Imperiul Roman, ca și în lumea arabă, prezența cantitate mare Sclavii nordici nu le-au făcut pe femeile cu pielea deschisă să fie mai puțin atractive. În majoritatea societăților nestratificate se pot găsi și idei despre frumusețe feminină, asociat cu pielea mai deschisă decât media populației. Această caracteristică este în esență universală, în timp ce alte standarde de frumusețe interculturală (proporțiile corpului, forma feței în general și nasul în special, plinul) variază dramatic. Standardele de frumusețe ale bărbaților bazate pe culoarea pielii, spre deosebire de femei, variază și ele.

De ce apare acest dublu standard? Potrivit lui Jones, este cel mai probabil ca culoarea pielii la femei, asemănătoare cu plinătatea buzelor sau raportul dintre talie și șolduri, să fie asociată cu secreția de estrogen. Estrogenii suprimă producția de melanină în organism. Drept urmare, fata devine mai ușoară pe măsură ce crește, iar apoi odată cu vârsta se observă imaginea opusă: pielea ei se întunecă treptat. Din acest motiv, preferința pentru parteneri cu pielea mai deschisă, atât de pronunțată la bărbați, poate fi o adaptare genetică.

Cu toate acestea, trebuie amintit că experiența individuală și mediul social au un impact semnificativ asupra formării imaginii „ideale”. În populațiile cu piele întunecată, de exemplu, există o preferință pentru femeile cu pielea mai deschisă în comparație cu culoarea medie a pielii pentru populație. Dar asta nu înseamnă că în toate grupurile etnice va exista o preferință necondiționată pentru partenerii cu pielea albă. Europenii cu pielea albă pot (și fac) să evoce în ei un sentiment de ostilitate și dezgust.

Iată ce scrie D. Livingston despre reacția africanilor care nu au mai văzut europeni până acum: „Trebuie să fie ceva incredibil de dezgustător în aspectul albilor pentru africanii fără experiență. Dacă noi, intrând într-un sat în care europenii nu mai fuseseră niciodată, întâlnim un copil care, calm și fără bănuială, se apropia de noi, atunci de îndată ce a ridicat ochii și a văzut oameni în „saci”, a început să alerge la fel de repede ca el. putea îngrozită... Alarmată de strigătele sălbatice ale copilului, mama sare din colibă ​​și se repezi imediat înapoi, abia privind la acest fenomen groaznic... Satul, care tocmai fusese liniștit, este plin de frământare și zgomotul vocilor. Acest lucru continuă până când oamenii noștri asigură populația alarmată că albii nu mănâncă oameni de culoare. În Africa, această glumă face adesea o impresie mai puternică decât declarațiile și îndemnurile solemne. Unii dintre dandii noștri, intrând într-un sat african, ar trebui să renunțe la îngâmfare, văzând că fetele drăguțe fug de ei ca de canibali, sau convinșindu-se, așa cum ni s-a întâmplat nouă, că albii sunt sperietoare aici - mamele alungă obraznicii copii și spuneți: Poartați-vă bine, sau îl voi chema pe cel alb ca să vă muște”. (D. și C. Livingston, 1956).