Desenul testului psihologic al unei decodari a casei. Cum să cunoști mai bine un copil folosind metoda „Casa, copac, persoană”? Spirale, cercuri, linii ondulate

„House-Tree-Person” (HTP) este una dintre cele mai cunoscute metode proiective de studiere a personalității. A fost propus de J. Book în 1948. Testul este destinat atât adulților, cât și copiilor. Examinarea de grup este posibilă. Procedura de diagnosticare este următoarea: subiectului i se cere să deseneze o casă, un copac și o persoană. Apoi se efectuează un sondaj conform planului elaborat.

R. Berne, când folosește testul DDH, cere să înfățișeze un copac, o casă și o persoană într-un singur desen, într-o scenă de întâmplare. Se crede că interacțiunea dintre casă, copac și persoană reprezintă o metaforă vizuală. Dacă puneți întregul desen în acțiune, atunci este foarte posibil să observați ce se întâmplă cu adevărat în viața noastră.

Un mod special de interpretare poate fi ordinea în care este realizat desenul casei, copacului și persoanei. Dacă un copac este desenat mai întâi, înseamnă că principalul lucru pentru o persoană este energia vitală. Dacă casa este desenată mai întâi, atunci siguranța, succesul sau, dimpotrivă, neglijarea acestor concepte sunt pe primul loc.

Exemplu de execuție a testului:

Casa - interpretarea semnelor

General
Casa este veche, se destramă - uneori subiectul își poate exprima atitudinea față de sine în acest fel.
Acasa departe - un sentiment de respingere (respingere).
Casă în apropiere – deschidere, accesibilitate și/sau un sentiment de căldură și ospitalitate.
Planul casei (proiecție de sus) în locul casei în sine este un conflict serios.
Clădiri diverse - agresiune îndreptată împotriva proprietarului real al casei sau rebeliune împotriva a ceea ce subiectul consideră standarde artificiale și culturale.
Obloanele sunt închise - subiectul este capabil să se adapteze în relațiile interpersonale.
Trepte care duc într-un perete gol (fără uși) – reflecție situație conflictuală, în detrimentul aprecierii corecte a realităţii. Inaccesibilitatea subiectului (deși el însuși poate dori o comunicare cordială gratuită).

Ziduri
Peretele din spate, situat neobișnuit, reprezintă încercări conștiente de autocontrol, de adaptare la convenții, dar în același timp există puternice tendințe ostile.
Conturul peretelui din spate este mult mai luminos (mai gros) în comparație cu alte detalii - subiectul se străduiește să mențină (nu să piardă) contactul cu realitatea.
Un perete, absența bazei sale - contact slab cu realitatea (dacă desenul este plasat mai jos).
Un perete cu un contur accentuat al bazei - subiectul încearcă să înlocuiască tendințele conflictuale, întâmpinând dificultăți și anxietate.
Un perete cu o dimensiune orizontală accentuată înseamnă o orientare slabă în timp (dominarea trecutului sau viitorului). Subiectul poate fi sensibil la presiunea mediului.
Perete: conturul lateral este prea subțire și inadecvat - o premoniție (amenințare) de dezastru.
Perete: contururile liniei sunt prea accentuate - o dorință conștientă de a menține controlul.
Perete: perspectivă unidimensională - este afișată doar o latură. Dacă este un perete lateral, există tendințe serioase de înstrăinare și opoziție.
Pereții transparente sunt o atracție inconștientă, nevoia de a influența (deține, organiza) situația cât mai mult posibil.
Un perete cu o dimensiune verticală accentuată - subiectul caută plăcerea în primul rând în fantezii și are mai puțin contact cu realitatea decât este de dorit.

Ușile
Absența lor înseamnă că subiectul întâmpină dificultăți în încercarea de a se deschide către ceilalți (mai ales în cercul de acasă).
Uși (una sau mai multe), spate sau laterale - retragere, detașare, evitare.
Ușile sunt deschise - primul semn de sinceritate și realizabilitate.
Ușile sunt deschise. Dacă casa este rezidențială, aceasta este o nevoie puternică de căldură din exterior sau o dorință de a demonstra accesibilitate (franchețe).
Uși laterale (una sau mai multe) - înstrăinare, singurătate, respingere a realității. Inaccesibilitate semnificativă.
Ușile sunt foarte mari - dependență excesivă de ceilalți sau dorința de a surprinde cu sociabilitatea ta socială.
Ușile sunt foarte mici - reticența de a te lăsa în „eu”-ul tău. Sentimente de inadecvare, inadecvare și ezitare în situații sociale.
Uși cu o încuietoare uriașă - ostilitate, suspiciune, secret, tendințe defensive.

Fum
Fumul este foarte gros - tensiune internă semnificativă (intensitate bazată pe densitatea fumului).
Fum într-un flux subțire - un sentiment de lipsă de căldură emoțională acasă.

Fereastră
Primul etaj este desenat la sfârșit - aversiunea față de relațiile interpersonale. Tendința de a se izola de realitate.
Ferestrele sunt foarte deschise - subiectul se comportă oarecum obraznic și direct. Multe ferestre arată pregătirea pentru contacte, iar absența draperiilor arată o lipsă de dorință de a-ți ascunde sentimentele.
Ferestrele sunt închise (draperii). Preocuparea cu interacțiunea cu mediul (dacă aceasta este semnificativă pentru subiect).
Ferestre fără sticlă - ostilitate, înstrăinare. Lipsa ferestrelor la parter înseamnă ostilitate, înstrăinare.
Nu există ferestre la etajul inferior, dar există la etajul superior - un decalaj între viața reală și viața fantastică.

Acoperiş
Acoperișul este un tărâm al fanteziei. Acoperișul și hornul, rupte de vânt, exprimă simbolic sentimentele subiectului de a fi comandat, indiferent de propria sa voință.
Acoperișul, un contur îndrăzneț, neobișnuit pentru desen, este o fixare asupra fanteziei ca sursă de plăcere, însoțită de obicei de anxietate.
Acoperișul, conturul subțire al marginii - experiența slăbirii controlului fanteziei.
Acoperiș, conturul gros al marginii - preocupare excesivă pentru controlul asupra fanteziei (limitarea acesteia).
Un acoperiș care nu se potrivește bine cu etajul inferior este o organizare personală proastă.
Streașina acoperișului, accentuarea lui cu un contur luminos sau extinderea dincolo de pereți, este o instalație extrem de protectoare (de obicei suspectă).

Cameră
Asociațiile pot apărea din cauza:
1) persoana care locuiește în cameră,
2) relații interpersonale în cameră,
3) scopul acestei camere (real sau atribuit acesteia).
Asociațiile pot avea o conotație emoțională pozitivă sau negativă.
O cameră care nu se încadrează pe cearșaf este reticența subiectului de a înfățișa anumite camere din cauza asociațiilor neplăcute cu acestea sau cu ocupantul lor.
Subiectul alege cea mai apropiată cameră - suspiciune.
Baia – îndeplinește o funcție sanitară. Dacă modul în care este descrisă baia este semnificativ, aceste funcții pot fi afectate.

țeavă
Absența unei țevi - subiectul simte o lipsă de căldură psihologică acasă.
Țeava este aproape invizibilă (ascunsă) - reticența de a face față influențelor emoționale.
Conducta este trasă oblic în raport cu acoperișul - norma pentru un copil; regresie semnificativă dacă se găsește la adulți.
Țevi de scurgere - protecție sporită și de obicei suspecte.
Conductele de apă (sau scurgerile de pe acoperiș) sunt instalații de protecție îmbunătățite (și, de obicei, suspiciune crescută).

În plus
Cutia transparentă „de sticlă” simbolizează experiența de a te expune pentru ca toată lumea să o vadă. El este însoțit de dorința de a se demonstra, dar limitată doar la contactul vizual.
Copacii simbolizează adesea fețe diferite. Dacă par să „ascund” casa, poate exista o nevoie puternică de dependență cu dominația părinților.
Tufișurile simbolizează uneori oamenii. Dacă înconjoară îndeaproape casa, poate exista o dorință puternică de a se proteja cu bariere de protecție.
Tufișurile sunt împrăștiate haotic în spațiul sau pe ambele părți ale căii - o ușoară anxietate în cadrul realității și o dorință conștientă de a o controla.
O cale, proporții bune, ușor de desenat - arată că individul manifestă tact și autocontrol în contactele cu ceilalți.
Drumul este foarte lung - disponibilitate redusă, adesea însoțită de nevoia unei socializări mai adecvate.
Calea este foarte lată la început și se îngustează foarte mult la casă - o încercare de a disimula dorința de a fi singur, combinată cu o prietenie superficială.
Soarele este un simbol al unei figuri de autoritate. Adesea percepută ca o sursă de căldură și putere.
Vremea (ce fel de vreme este descrisă) – reflectă experiențele subiectului în ansamblu asociate cu mediul. Cel mai probabil, cu cât vremea este mai proastă, mai neplăcută, cu atât este mai probabil ca subiectul să perceapă mediul ca fiind ostil și constrângător.

Culoare
Utilizări comune ale culorii: verde - pentru acoperiș; maro - pentru pereti; galbenul, dacă este folosit doar pentru a descrie lumina din interiorul casei, înfățișând astfel noaptea sau apropierea acesteia, exprimă sentimentele subiectului, și anume:
1) mediul ii este ostil,
2) acțiunile sale trebuie ascunse de ochii curioșilor.
Numărul de culori utilizate: Un subiect bine adaptat, timid și lipsit de implicare emoțională va folosi de obicei cel puțin două și nu mai mult de cinci culori. Un subiect care pictează o casă cu șapte sau opt culori este, în cel mai bun caz, foarte labil. Oricine folosește o singură culoare se teme de entuziasm emoțional.

Alegerea culorilor
Cu cât subiectul selectează culorile mai mult, mai nesigur și mai greu, cu atât este mai mare probabilitatea de a avea tulburări de personalitate.
Culoarea neagră este timiditate, timiditate.
Culoarea verde este nevoia de a avea un sentiment de securitate, de a te proteja de pericol. Această poziție nu este atât de importantă atunci când se folosește verde pentru ramurile unui copac sau acoperișul unei case.
Culoarea portocalie este o combinație de sensibilitate și ostilitate.
Culoarea violet este o nevoie puternică de putere. Culoarea roșie este cea mai sensibilă. Nevoia de căldură din mediul înconjurător.
Culoare, umbrire 3/4 foaie - lipsa de control asupra exprimarii emotiilor.
Hașura care se extinde dincolo de granițele desenului este o tendință spre un răspuns impulsiv la stimularea suplimentară. Culoarea galbenă este un semn puternic de ostilitate.

Forma generală
Plasarea unui desen pe marginea unei foi este un sentiment generalizat de incertitudine, pericol. Adesea asociat cu o anumită valoare de timp:
a) partea dreaptă este viitorul, partea stângă este trecutul,
b) legate de scopul camerei sau al ocupantului permanent al acesteia,
c) indicarea specificului experiențelor: partea stângă este emoțională, partea dreaptă este intelectuală.

Perspectivă
Perspectiva „de deasupra subiectului” (priviți de jos în sus) – un sentiment că subiectul este respins, îndepărtat, nerecunoscut acasă. Sau subiectul simte nevoia unui cămin, pe care îl consideră inaccesibil, de neatins.
Perspectivă, desenul este înfățișat în depărtare - o dorință de a se îndepărta de societatea convențională. Senzație de izolare, respingere. Există o tendință clară de a se izola de mediul înconjurător. Dorința de a respinge, de a nu recunoaște acest desen sau ceea ce simbolizează. Perspectivă, semne de „pierdere a perspectivei” (individul desenează corect un capăt al casei, dar desenează linia verticală a acoperișului și a pereților la celălalt - nu știe să descrie adâncimea) - semnalează începutul dificultăților de integrare , frica de viitor (dacă linia laterală verticală este în dreapta) sau dorința uita trecutul (linia din stânga).
Perspectivă triplă (tridimensională, subiectul desenează cel puțin patru pereți separați, pe care nici măcar doi nu sunt în același plan) - preocupare excesivă față de opiniile celorlalți despre sine. Dorința de a ține cont (de a recunoaște) toate conexiunile, chiar și cele minore, toate caracteristicile.

Amplasarea imaginii
Plasarea imaginii deasupra centrului foii - cu cât imaginea este mai mare deasupra centrului, cu atât este mai probabil ca:
1) subiectul simte severitatea luptei și relativa imposibilitatea de atins a scopului;
2) subiectul preferă să caute satisfacție în fantezii (tensiune internă);
3) subiectul tinde să rămână la distanță.
Plasarea desenului exact în centrul foii este nesiguranță și rigiditate (dreptate). Necesitatea unui control atent pentru a menține echilibrul mental.
Plasarea desenului sub centrul foii - cu cât designul este mai jos față de centrul foii, cu atât arată mai mult:
1) subiectul se simte nesigur și inconfortabil, iar acest lucru îi creează o stare depresivă;
2) subiectul se simte limitat, constrâns de realitate.
Plasarea unei imagini în partea stângă a foii este un accent pe trecut. Impulsivitate.
Plasarea unei imagini în colțul din stânga sus al foii este o tendință de a evita experiențe noi. Dorința de a merge în trecut sau de a pătrunde în fantezii.
Plasarea unei imagini în jumătatea dreaptă a foii înseamnă că subiectul este înclinat să caute plăcerea în sferele intelectuale. Comportament controlat. Accent pe viitor.
Desenul depășește marginea stângă a foii - fixare asupra trecutului și frica de viitor. Preocuparea excesivă pentru experiențele emoționale libere, deschise.
A depăși marginea dreaptă a foii este dorința de a „evada” în viitor pentru a scăpa de trecut. Frica de experiențe deschise, libere. Dorința de a menține un control strâns asupra situației.
Trecerea dincolo de marginea de sus a foii este o fixare pe gândire și fantezie ca surse de plăcere pe care subiectul nu le experimentează în viața reală.
Contururile sunt foarte drepte - rigiditate.
Un contur schițat, folosit în mod constant - în cel mai bun caz, meschinărie, o dorință de acuratețe, în cel mai rău caz - un indiciu al incapacității de a lua o poziție clară.

Diagrama de analiză a desenului casei
1. Ilustrație schematică
2. Imagine detaliată
3. Imagine metaforică
4. Casa de oras
5. Casa la tara
6. Împrumutarea dintr-un complot literar sau de basm
7. Disponibilitatea ferestrelor și numărul acestora
8. Prezența ușilor
9. Teava cu fum
10. Obloane
11. Dimensiunea ferestrei
12. Dimensiunea totală a casei
13. Prezența unei grădini din față
14. Prezența persoanelor în apropierea casei și în casă
15. Având o verandă
16. Prezența draperiilor la ferestre
17. Disponibilitatea plantelor (cantitate)
18. Numărul de animale
19. Prezența unei imagini de peisaj (nori, soare, munți etc.)
20. Prezența umbririi pe scara de intensitate 1,2,3
21. Grosimea liniei pe scara de intensitate 1, 2, 3
22. Ușa este deschisă
23. Ușa este închisă

Uman

Cap
Sfera de inteligență (control). Sfera imaginației. Un cap mare este un accent inconștient pus pe credința despre importanța gândirii în activitatea umană.
Cap mic - experiență de inadecvare intelectuală.
Cap neclar – timiditate, timiditate. Capul este descris la sfârșit - conflict interpersonal.
Cap mare pentru o figură de sex opus – superioritatea imaginară a sexului opus şi autoritatea sa socială superioară.

Gât
Un organ care simbolizează legătura dintre sfera controlului (capul) și sfera conducerii (corpul). Astfel, acesta este punctul lor focal.
Se subliniază gâtul - necesitatea controlului intelectual protector.
Gâtul excesiv de mare - conștientizarea impulsurilor corporale, încercarea de a le controla.
Gât lung și subțire – inhibiție, regresie.
Un gât gros și scurt este un semn al concesiilor față de slăbiciunile și dorințele cuiva, o expresie a impulsului nesuprimat.

Umeri, dimensiunile lor
Un semn de putere fizică sau nevoie de putere. Umerii sunt excesiv de mari – un sentiment de mare putere sau de preocupare excesivă pentru putere și autoritate.
Umerii sunt mici – un sentiment de valoare scăzută, nesemnificație. Umerii prea unghiulari sunt un semn de precauție și protecție excesivă.
Umeri înclinați - deznădejde, disperare, vinovăție, lipsă de vitalitate.
Umeri largi - impulsuri corporale puternice.

trunchi
Simbolizează masculinitatea.
Corpul este unghiular sau pătrat - masculinitate.
Corpul este prea mare - prezența unor nevoi nesatisfăcute care sunt acut conștienți de subiect.
Trunchiul este anormal de mic - un sentiment de umilință, valoare scăzută.

Față
Caracteristicile feței includ ochii, urechile, gura, nasul. Acesta este contactul senzorial cu realitatea.
Fața este accentuată - preocupare puternică pentru relațiile cu ceilalți, aspectul cuiva.
Bărbia este prea accentuată - nevoia de a domina.
Bărbia este prea mare - compensație pentru slăbiciunea și indecizia percepută.
Urechile sunt prea accentuate - sunt posibile halucinații auditive. Apare la cei care sunt deosebit de sensibili la critici.
Urechi mici - dorința de a nu accepta nicio critică, de a o îneca.
Ochii închiși sau ascunși sub borul unei pălării - o dorință puternică de a evita influențele vizuale neplăcute.
Ochii sunt reprezentați ca niște prize goale - o dorință semnificativă de a evita stimulii vizuali. Ostilitate. Ochi bombați - grosolănie, insensibilitate. Ochi mici – auto-absorbție. Crema de ochi - grosolănie, insensibilitate. Gene lungi– flirt, tendință de a seduce, a seduce, a se demonstra.
Buzele pline de pe fața unui bărbat sunt feminitate. Gura clovnului este prietenie forțată, sentimente inadecvate.
Gura este scufundată - semnificație pasivă. Nasul este larg, proeminent, cu o cocoașă - atitudini disprețuitoare, tendință de a gândi în stereotipuri sociale ironice.
Narile – agresivitate primitivă. Dinții sunt desenați clar - agresivitate. Fața este neclară, plictisitoare - timiditate, timiditate. Expresia facială este obsequioasă - nesiguranță. O față care arată ca o mască înseamnă prudență, secret, posibile sentimente de depersonalizare și alienare.
Sprâncene rare, scurte ~ – dispreț, rafinament.

Păr
Un semn de masculinitate (curaj, putere, maturitate și dorință pentru aceasta).
Părul puternic umbrit - anxietate asociată cu gândirea sau imaginația.
Părul nu este umbrit, nu este vopsit peste, încadrează capul - subiectul este controlat de sentimente ostile.

Membrele
Mâinile sunt instrumente pentru o adaptare mai perfectă și mai sensibilă la mediu, în principal în relațiile interpersonale.
Brațe largi (întinderea brațului) – dorință intensă de acțiune.
Mâinile mai late la palmă sau la umăr - control insuficient al acțiunilor și impulsivitate.
Brațele înfățișate nu împreună cu corpul, ci separat, întinse în lateral - subiectul se prinde uneori în acțiuni sau acțiuni care sunt în afara controlului său.
Mâinile încrucișate pe piept - o atitudine ostilă și suspectă.
Mâinile la spate - lipsa de dorință de a ceda, de a face compromisuri (chiar și cu prietenii). Tendința de a controla manifestarea impulsurilor agresive, ostile.
Brațele sunt lungi și musculoase - subiectul are nevoie de forță fizică, dexteritate, curaj ca compensație.
Brațele prea lungi - aspirații prea ambițioase.
Mâinile sunt relaxate și flexibile – o bună adaptabilitate în relațiile interpersonale.
Brațele încordate și apăsate pe corp - stângăcie, rigiditate.
Brațele sunt foarte scurte – lipsa aspirațiilor împreună cu un sentiment de inadecvare.
Mâinile prea mari - nevoie puternică de adaptabilitate mai bună relatii sociale cu sentimente de inadecvare si tendinta la comportament impulsiv.
Lipsa mâinilor - un sentiment de inadecvare cu inteligență ridicată.
Deformarea sau accentuarea unui braț sau picior pe partea stângă este un conflict de rol social.
Mâinile sunt reprezentate aproape de corp - tensiune. Brațele și picioarele mari ale unui bărbat înseamnă grosolănie, insensibilitate. Brațele și picioarele conice sunt feminine. Brațe lungi - dorința de a realiza ceva, de a intra în posesia ceva.
Brațele sunt lungi și slabe - dependență, nehotărâre, nevoie de îngrijire.
Mâinile întoarse în lateral, atingând ceva - dependență, dorință de dragoste, afecțiune.
Brațele întinse în lateral - dificultăți în contactele sociale, teamă de impulsuri agresive.
Mâini puternice – agresivitate, energie. Mâinile sunt subțiri, slabe - un sentiment de insuficiență a ceea ce s-a realizat.
Mâna este ca o mănușă de box - agresiune reprimată. Mâinile la spate sau în buzunare – vinovăție, îndoială de sine.
Mâinile sunt neclar conturate - lipsa încrederii în sine în activități și relații sociale.
Mâinile mari sunt o compensație pentru slăbiciunea și vinovăția percepută. Mâinile lipsesc din figura feminină – Figura maternă este percepută ca lipsită de iubire, respingătoare, nesuportabilă.
Degetele sunt separate (tăiate) - agresivitate reprimată, izolare.
Degetele mari – grosolănie, insensibilitate, agresivitate. Mai mult de cinci degete – agresivitate, ambiție.
Degete fără palme - grosolănie, insensibilitate, agresivitate.
Mai puțin de cinci degete – dependență, neputință. Degete lungi - agresiune ascunsă. Degetele strânse în pumni - rebeliune, protest. Pumni apăsați pe corp – protest reprimat. Pumni departe de corp - protest deschis. Degetele mari, ca unghiile (ghimpii) - ostilitate.
Degetele sunt unidimensionale, înconjurate de o buclă - eforturi conștiente împotriva sentimentelor agresive.
Picioarele sunt disproporționat de lungi - o nevoie puternică de independență și dorința de a avea.
Picioare prea scurte – senzație de stângăcie fizică sau psihologică.
Desenul a început cu picioarele și picioarele - timiditate. Picioarele nu sunt reprezentate - izolare, timiditate. Picioarele larg depărtate - neglijare totală (insubordonare, ignorare sau nesiguranță).
Picioare de dimensiuni inegale - ambivalență în dorința de independență.
Fără picioare - timiditate, izolare. Picioarele sunt accentuate - grosolănie, insensibilitate. Picioarele sunt un semn al mobilității (fiziologice sau psihologice) în relațiile interumane.
Picioarele sunt disproporționat de lungi - o nevoie de siguranță. Necesitatea de a demonstra masculinitatea.
Picioarele sunt disproporționat de mici - rigiditate, dependență.

Poză
Fața este înfățișată în așa fel încât partea din spate a capului să fie vizibilă - o tendință spre izolare.
Cap în profil, trup în față - anxietate cauzată de mediul social și nevoia de comunicare.
O persoană care stă pe marginea unui scaun - o dorință puternică de a găsi o cale de ieșire din situație, frică, singurătate, suspiciune.
O persoană înfățișată alergând înseamnă dorința de a fugi, de a se ascunde de cineva.
O persoană cu dezechilibre vizibile în proporții în raport cu partea dreaptă și stângă este o lipsă de echilibru personal.
O persoană fără anumite părți ale corpului indică respingerea, nerecunoașterea persoanei în ansamblu sau a părților lipsă (reprezentate efectiv sau simbolic).
O persoană se află într-un zbor orb - sunt posibile frici de panică.
O persoană cu un pas lin și ușor este o bună adaptabilitate.
Persoana este un profil absolut - detașare serioasă, izolare și tendințe de opoziție.
Profilul este ambivalent - anumite părți ale corpului sunt descrise pe cealaltă parte în raport cu restul, privind în direcții diferite - frustrare deosebit de puternică cu dorința de a scăpa de o situație neplăcută.
Figura dezechilibrată în picioare – tensiune.
Păpuși - conformare, experiența dominației mediului.
Un robot în loc de o figură masculină – depersonalizare, un sentiment de forțe externe de control.
Stick figure - poate însemna prevaricare și negativism.
Figura lui Baba Yaga este ostilitatea deschisă față de femei.
Clovn, caricatură - un sentiment de inferioritate caracteristic adolescenților. Ostilitate, dispreț de sine.

Fundal. Mediu inconjurator
Nori – anxietate înfricoșată, temeri, depresie. Gard pentru sprijin, conturul solului - nesiguranță. Figura unei persoane în vânt reprezintă nevoia de iubire, afecțiune, căldură grijulie.
Linia bazei (pământului) este nesiguranța. Reprezintă punctul de referință (suport) necesar pentru construirea integrității desenului și asigură stabilitate. Sensul acestei linii depinde uneori de calitatea pe care subiectul o atașează, de exemplu, „băiatul călărește gheață subțire". Baza este adesea desenată sub o casă sau un copac, mai rar - sub o persoană.
Arma este agresivitatea.

Criterii cu mai multe fațete
Liniile întrerupte, detaliile șterse, omisiunile, accentuarea, umbrirea sunt zone de conflict.
Nasturi, o placă de centură, axa verticală a figurii este subliniată, buzunare - dependență.
Circuit. Presiune. Eclozare. Locație Puține linii îndoite, multe colțuri ascuțite - agresivitate, adaptare slabă.
Liniile rotunjite (rotunjite) – feminitate. Combinația de contururi încrezătoare, strălucitoare și ușoare este nepoliticos și nepoliticos.
Conturul este vag, neclar - frică, timiditate. Atingeri energice, încrezătoare – perseverență, siguranță.
Linii de luminozitate inegală - tensiune. Linii subțiri prelungite – tensiune. Un contur neîntrerupt, subliniat, care încadrează figura este izolarea.
Schiță – anxietate, timiditate. O întrerupere a circuitului este o sferă de conflict. Se accentuează linia - anxietate, nesiguranță. Sfera conflictelor. Regresia (mai ales în raport cu detaliul accentuat).
Linii zimțate, inegale - insolență, ostilitate. Liniile încrezătoare, puternice – ambiție, zel.
Linia strălucitoare este nepoliticos. Presiune puternică – energie, persistență. Tensiune mare.
Linii de lumină – lipsă de energie. Presiune ușoară – resurse energetice scăzute, rigiditate.
Linii cu presiune – agresivitate, persistență.
Presiune inegală, inegală – impulsivitate, instabilitate, anxietate, nesiguranță.
Presiune variabilă – instabilitate emoțională, dispoziții labile.

Lungimea cursei
Dacă pacientul este excitabil, loviturile sunt scurtate; dacă nu, sunt prelungite.
Mișcări drepte – încăpățânare, perseverență, perseverență. Mișcări scurte – comportament impulsiv. Umbrire ritmică - sensibilitate, simpatie, slăbiciune.
Mișcări scurte, scurte – anxietate, incertitudine. Mijloacele sunt unghiulare, constrânse - tensiune, izolare.
Mișcări orizontale - subliniind imaginația, feminitatea, slăbiciunea.
Lovituri vagi, variate, schimbătoare - nesiguranță, lipsă de perseverență, perseverență.
Lovituri verticale – încăpățânare, perseverență, determinare, hiperactivitate.
Hașura de la dreapta la stânga – introversie, izolare. Umbrirea de la stânga la dreapta - prezența motivației. Auto-umbrire – agresivitate, extraversie. Ștergeri – anxietate, aprehensiune. Ștergeri frecvente – indecizie, nemulțumire față de sine. Ștergerea în timpul redesenării (dacă redesenarea este mai avansată) este semn bun.
Ștergerea cu deteriorarea (deteriorarea) ulterioară a desenului este prezența unei reacții emoționale puternice la obiectul desenat sau la ceea ce acesta simbolizează pentru subiect.
Ștergerea fără încercarea de redesenare (adică, corectare) este un conflict intern sau un conflict cu acest detaliu particular (sau cu ceea ce simbolizează).

Dimensiunea si pozitia
Desen mare - expansiune, tendință spre vanitate, aroganță.
Cifre mici – anxietate, dependență emoțională, sentimente de disconfort și constrângere.
O figură foarte mică, cu un contur subțire - rigiditate, sentimentul propriei inutilități și nesemnificație.
Lipsa de simetrie este nesiguranță.
Desenul de la marginea foii este dependență, îndoială de sine.
Un desen pe întreaga foaie este o exaltare compensatorie a sinelui în imaginație.

Detalii
Ceea ce este important aici este cunoașterea lor, capacitatea de a opera cu ei și de a se adapta la condiții practice specifice de viață. Cercetătorul trebuie să noteze gradul de interes al subiectului pentru astfel de lucruri, gradul de realism cu care le percepe; importanța relativă pe care o acordă acestora; o modalitate de a conecta aceste părți între ele.
Detaliu substanțial - Absența unui detaliu semnificativ într-un desen al unui subiect despre care se știe acum sau în trecutul recent că are o inteligență medie sau mai mare este mai probabil să indice o degradare intelectuală sau tulburări emoționale severe.
Un exces de detalii - „inevitabilitatea fizicității” (incapacitatea de a se limita) indică o nevoie forțată de a îmbunătăți întreaga situație, o preocupare excesivă pentru mediu. Natura detaliilor (semnificative, neimportante sau ciudate) poate servi la determinarea mai precisă a specificului sensibilității.
Dublarea inutilă a detaliilor - subiectul cel mai probabil nu știe cum să intre în contacte pline de tact și flexibile cu oamenii.
Detaliu insuficient – ​​tendințe spre izolare. Detaliere deosebit de meticuloasă - constrângere, pedanterie.
Psihologul monitorizează și comportamentul subiectului:
- capacitatea de a evalua critic un desen atunci când i se cere să-l critice - criteriile pentru a nu pierde contactul cu realitatea;
- acceptarea sarcinii cu protest minim – Un început bun urmată de oboseală și întrerupere a desenului;
- scuze din cauza desenului – lipsa de incredere;
- pe măsură ce desenul progresează, ritmul și productivitatea scad - epuizare rapidă.
Numele imaginii este extraversie, nevoie și sprijin. Meschinătatea.
Este subliniată jumătatea stângă a imaginii – identificarea cu genul feminin.
Desenează persistent, în ciuda dificultăților - prognostic bun, energie.
Rezistență, refuz de a desena - ascunderea problemelor, lipsa de dorință de a se dezvălui.

Copac

Interpretarea potrivit lui K. Koch se bazează pe prevederile lui K. Jung (un copac este simbolul unei persoane în picioare). Rădăcinile sunt colectivul, inconștientul. Trunchi – impulsuri, instincte, stadii primitive. Ramuri – pasivitate sau opoziție față de viață.

Interpretarea unui desen de arbore conține întotdeauna un miez permanent (rădăcini, trunchi, ramuri) și elemente ornamentale (frunziș, fructe, peisaj). După cum sa menționat deja, interpretarea lui K. Koch a vizat în principal identificarea semnelor patologice și a caracteristicilor dezvoltării mentale. În opinia noastră, există o serie de contradicții în interpretare și există și utilizarea unor concepte greu de precizat. De exemplu, în interpretarea semnului „coroană rotunjită”, „lipsă de energie”, „somnolență”, „înclinare din cap” și apoi „dar de observație”, „imaginație puternică”, „inventator frecvent” sau „lipsa de concentrare” - ce? Ce realitate se află în spatele acestui concept? Rămâne necunoscut. În plus, interpretarea semnelor conține utilizarea excesivă a definițiilor obișnuite. De exemplu: „gold”, „pompozitate”, „pompozitate”, „plat”, „vulgar”, „mărunt”, „îngust la minte”, „pretenție”, „pretenție”, „rigiditate”, „pretenție”, „ falsitatea” și chiar acolo - „darul constructivității”, „capacitatea de sistematică”, „talentul tehnic”; sau o combinație de „autodisciplină”, „stăpânire de sine”, „bune maniere” - „pompozitate”, „tâmpită”, „indiferență”, „indiferență”.

Am dori să subliniem că atunci când comunicăm cu oameni normaliîn curs Consiliere psihologica Este greu de permis să pronunți astfel de epitete despre ele.

Rădăcini

Rădăcinile sunt mai mici decât trunchiul - o dorință de ceva ascuns, închis. Rădăcinile sunt egale cu trunchiul - o curiozitate mai puternică care pune deja o problemă.
Rădăcini mai mari decât trunchiul - curiozitate intensă, care poate provoca anxietate.
Rădăcinile sunt indicate printr-o linie - comportament copilăresc în raport cu ceea ce este ținut secret.
Rădăcinile sub formă de două linii sunt capacitatea de a distinge și prudența în aprecierea realului; formă diferită Aceste rădăcini pot fi asociate cu dorința de a trăi, de a suprima sau de a exprima anumite tendințe într-un cerc necunoscut sau într-un mediu apropiat.
Simetrie - dorința de a apărea în conformitate cu lumea de afara. Tendinta marcata de a retine agresivitatea. Ezitare în alegerea unei poziții în raport cu sentimente, ambivalență, probleme morale.
Aranjamentul de pe foaie este ambiguu - relatia cu trecutul, cu ceea ce descrie desenul, i.e. la actiunea ta. Dubla dorinta: independenta si protectia in mediul inconjurator. Poziția centrală este dorința de a găsi acord și echilibru cu ceilalți. Indică necesitatea unei sistematizări rigide și riguroase bazate pe obiceiuri.
Aranjament de la stânga la dreapta - mărește concentrarea asupra lumii exterioare, asupra viitorului. Necesitatea de a se baza pe autoritate; căutarea unui acord cu lumea exterioară; ambiția, dorința de a se impune celorlalți, un sentiment de abandon; sunt posibile fluctuații de comportament.

Forma frunzișului
Coroana rotundă – exaltare, emoționalitate. Cercuri în frunziș - căutarea unor senzații liniștitoare și pline de satisfacții, sentimente de abandon și dezamăgire.
Ramuri căzute - pierderea curajului, refuzul efortului. Ramuri în sus - entuziasm, impuls, dorință de putere. Ramuri în direcții diferite - căutare de autoafirmare, contacte, autodispersare. Mofturi, sensibilitate față de mediu, lipsă de opoziție față de acesta.
Ochiuri de frunziș, mai mult sau mai puțin dens - mai mare sau mai puțină dexteritate în evitarea situațiilor problematice.
Frunzișul liniilor curbe - receptivitate, acceptare deschisă a mediului.
Frunziș deschis și închis într-o singură imagine - o căutare a obiectivității.
Frunziș închis - protejează-ți lumea interioară într-un mod copilăresc.
Frunzișul dens închis este agresivitatea ascunsă. Detalii ale frunzișului care nu au legătură cu întregul - detaliile nesemnificative sunt luate ca o caracteristică a fenomenului în ansamblu.
Ramurile ies dintr-o zonă a trunchiului - căutarea de protecție a unui copil, norma pentru un copil de șapte ani.
Ramurile sunt desenate cu o singură linie - o evadare din necazurile realității, transformarea și înfrumusețarea ei.
Ramurile groase sunt un bun discernământ al realității. Frunze buclă - preferă să folosească farmecul. Palma - dorința de a schimba locurile. Frunziș din plasă - scapă de senzațiile neplăcute. Frunzișul ca model - feminitate, prietenie, farmec. Salcie plângătoare - lipsă de energie, dorință de sprijin solid și căutare de contacte pozitive; revenirea la experiențele din trecut și din copilărie; dificultăți în luarea deciziilor.
Înnegrire, umbrire - tensiune, anxietate.

Trompă
Trunchi umbrit - anxietate internă, suspiciune, teamă de abandon; agresivitate ascunsă.
Trunchiul are forma unei cupole sparte - dorinta de a fi ca mama, de a face totul ca ea, sau dorinta de a fi ca tatal, de a masura puterea cu el, o reflectare a esecurilor.
Un portbagaj cu o singură linie este un refuz de a privi lucrurile în mod realist.
Trunchiul este desenat cu linii subțiri, coroana cu linii groase - se poate afirma și acționa liber.
Frunziș cu linii subțiri - sensibilitate subtilă, sugestibilitate.
Portbagajul cu linii cu presiune - determinare, activitate, productivitate.
Liniile trunchiului sunt drepte - dexteritate, inventivitate, nu se opreste asupra faptelor tulburătoare.
Liniile de trunchi sunt strâmbe - activitatea este inhibată de anxietate și gânduri despre insurmontabilitatea obstacolelor.
„Vermicelli” - o tendință la secret de dragul abuzului, atacurilor neprevăzute, furiei ascunse.
Ramurile nu sunt legate de trunchi - o abatere de la realitate care nu corespunde dorințelor, o încercare de „evadare” în vise și jocuri.
Trunchiul este deschis și conectat cu frunzișul - inteligență ridicată, dezvoltare normală, dorința de a păstra pacea interioară.
Trunchiul este smuls de pe pământ - lipsă de contact cu lumea exterioară; Viața de zi cu zi și viața spirituală au puțină legătură.
Trunchiul este limitat de jos - un sentiment de nefericire, o căutare de sprijin.
Trunchiul se extinde în jos - în căutarea unei poziții de încredere în cercul cuiva.
Trunchiul se îngustează în jos - o senzație de siguranță într-un cerc care nu oferă suportul dorit; izolarea și dorința de a întări sinele împotriva unei lumi tulburi.
Înălțimea totală - sfert inferior al foii - dependență, lipsă de încredere în sine, vise compensatorii de putere.
Jumătatea inferioară a frunzei este dependență și timiditate mai puțin pronunțată.
Trei sferturi din frunză reprezintă o bună adaptare la mediu. Frunza este folosită în întregime - vrea să fie remarcată, să conteze pe alții, să se afirme.

Înălțimea foii (pagina împărțită în opt părți):
1/8 – lipsă de reflexie și control. Normal pentru un copil de patru ani
1/4 - capacitatea de a înțelege experiența cuiva și de a încetini acțiunile cuiva,
3/8 – control și reflexie bun,
1/2 – interiorizare, sperante, vise compensatorii,
5/8 – viață spirituală intensă,
6/8 – înălțimea frunzișului depinde direct de dezvoltarea intelectuală și de interesele spirituale,
7/8 – frunzișul acoperă aproape întreaga pagină – o evadare în vise.

Mod de reprezentare
Vârf ascuțit - protejează împotriva pericolului, real sau imaginar, perceput ca un atac personal; dorinta de a actiona asupra celorlalti, ataca sau apara, dificultati in contacte; vrea să compenseze sentimentele de inferioritate, dorința de putere; căutarea unui adăpost sigur datorită sentimentelor de abandon pentru o poziție fermă, nevoii de tandrețe.
Multiplicitatea copacilor (mai mulți copaci pe o frunză) este un comportament copilăresc; subiectul nu urmează aceste instrucțiuni.
Doi copaci - se pot simboliza pe sine și pe altul persoana iubita(vezi pozitia de pe fisa si alte puncte de interpretare).
Adăugarea diferitelor obiecte în arbore este interpretată în funcție de obiectele specifice.
Peisaj înseamnă sentimentalism.
Întoarcerea unei foi este independență, un semn de inteligență, prudență.

Pământ
Pământul este descris printr-o trăsătură - concentrarea asupra scopului, acceptarea unei anumite ordini.
Pământul este reprezentat în mai multe moduri diferite - acționând conform propriilor reguli, având nevoie de un ideal. Mai multe linii de îmbinare care înfățișează solul și ating marginea foii - contact spontan, îndepărtare bruscă, impulsivitate, capriciu.
Pământul se ridică la marginea dreaptă a imaginii - fervoare, entuziasm.
Pământul se scufundă la marginea dreaptă a foii - pierderea forței, lipsa aspirațiilor.

Testul „Casa-arborele-persoana” dezvoltat de psihologul american J. Buck. Ne permite să identificăm următoarele complexe de simptome: sentimente de nesiguranță, anxietate, îndoială de sine, sentimente de inferioritate, ostilitate față de ceilalți, prezența unei situații conflictuale (frustrante) în viața copilului, dificultăți de comunicare și stabilire de contacte, depresie. tendinte.

Acest test este proiectiv, deoarece atunci când stimulul prezentat este incert (adică copilul nu realizează că desenul său poate fi folosit pentru a trage concluzii despre personalitatea sa), subiectul își proiectează ideea de casă (copac, persoană) și atitudine. faţă de ceea ce simbolizează acest obiect pentru el.

Tehnica de testare este foarte simplă. Copilului i se oferă o foaie standard de hârtie și un creion simplu (moliciune 2M). În primul rând, foaia de desen este pliată în jumătate. Pe prima pagină în pozitie orizontala„CASA” este scris cu majuscule în partea de sus; pe a doua și a treia pagină, în poziție verticală în partea de sus a fiecărei foi, sunt scrise „BRAC” și, respectiv, „OM”.

Instrucțiuni. Copilului i se spune următoarele: „Vă rog să desenați o casă, un copac și o persoană cât mai bine posibil.” La toate întrebările clarificatoare ale subiectului ar trebui să li se răspundă că el poate desena așa cum dorește. După terminarea desenului, se poartă o conversație cu copilul. Observarea unui copil în procesul de desenare va oferi, de asemenea, o mulțime de informații - se notează expresiile faciale, declarațiile spontane, gesturile sau mișcările neobișnuite etc.. Apoi se efectuează o analiză calitativă și cantitativă a indicatorilor obținuți.

Interpretarea rezultatului

La efectuarea interpretării, este necesar să se pornească de la o analiză a integrității desenelor. Prezența unui singur semn nu indică încă manifestarea unei anumite caracteristici mentale la un subiect dat. Interpretarea constă din două părți. Prima parte se referă la interpretarea general acceptată a desenelor și a elementelor individuale. În a doua parte, portretul psihologic al subiectului este determinat pe baza criteriilor testului proiectiv, analizei fiecărui desen individual în contextul întregii sarcini și observarea subiectului în timpul executării sarcinii.

Subiectul poate arăta în desenul său care detalii îl interesează personal în două moduri: pozitiv - dacă în timpul desenului le subliniază, revine asupra acestor detalii ale desenului, șterge unele detalii ale desenului; negativ - dacă îi lipsesc detaliile de bază, esențiale, ale obiectelor desenate. Semnificația unor astfel de detalii ar trebui interpretată ținând cont de integritatea tuturor desenelor.

Proporțiile reflectă uneori semnificația psihologică, importanța și valoarea lucrurilor, situațiilor sau relațiilor care sunt reprezentate direct sau simbolic în desen. Proporția poate fi considerată ca raportul dintre un întreg design și un anumit spațiu de hârtie sau ca raportul dintre o parte a unui întreg desen și altul.

Perspectiva relevă o relație mai complexă între om și mediul său. La evaluarea perspectivei, se acordă atenție poziției desenului pe foaie în raport cu privitorul (vedere de sus sau de jos), aranjament reciproc părți ale desenului, mișcarea obiectului desenat.

Interpretarea semnelor

Casa

Un desen al unei case reflectă întotdeauna probleme legate de familia unei persoane. Copilul își exprimă atitudinea față de părinții, frații și surorile săi. Adult - relații familiale cu soția mea.

Forma generală

  • Un desen adiacent marginii de jos a foii înseamnă lipsa unui sentiment de securitate în viața de familie sau intima.
  • Desenul pe marginea foii - un sentiment de pericol este adesea asociat cu următoarele aspecte: 1) partea dreaptă - viitor, stânga - trecut, 2) pericolul este asociat cu scopul camerei sau cu ea. ocupant permanent, 3) partea stângă - experiențe emoționale, dreapta - intelectuală.
  • Plasarea imaginii deasupra centrului foii - cu cât imaginea este mai mare deasupra centrului, cu atât este mai mare probabilitatea ca: 1) subiectul să simtă severitatea luptei și relativa imposibilitatea de atins a obiectivului; 2) subiectul preferă să caute satisfacție în fantezii (tensiune internă); 3) subiectul tinde să rămână la distanță.
  • Plasarea desenului exact în centrul foii este nesiguranță și rigiditate (dreptate). Necesitatea unui control atent pentru a menține echilibrul mental.
  • Plasarea imaginii sub centrul foii - cu cât imaginea este mai jos în raport cu centrul foii, cu atât este mai probabil ca: 1) subiectul să se simtă nesigur și inconfortabil, iar acest lucru îi creează o stare depresivă; 2) subiectul se simte limitat, constrâns de realitate.
  • Plasarea unei imagini în partea stângă a foii este un accent pe trecut. Impulsivitate.
  • Plasarea unei imagini în colțul din stânga sus al foii este o tendință de a evita experiențe noi. Dorința de a merge în trecut sau de a pătrunde în fantezii.
  • Plasarea unei imagini în jumătatea dreaptă a foii - subiectul este înclinat să caute plăcerea în sferele intelectuale. Comportament controlat. Accent pe viitor.
  • Desenul se extinde dincolo de marginea stângă a foii - fixare pe trecut și teamă de viitor. Preocuparea excesivă pentru experiențele emoționale libere, deschise.
  • A depăși marginea dreaptă a foii este dorința de a „evada” în viitor pentru a scăpa de trecut. Frica de experiențe deschise, libere. Dorința de a menține un control strâns asupra situației.
  • Trecerea dincolo de marginea de sus a foii este fixarea pe gândire și fantezie ca surse de plăcere pe care subiectul nu le experimentează în viața reală.
  • Contururile sunt foarte drepte - rigiditate.
  • Un contur schițat, folosit în mod constant - în cel mai bun caz, meschinărie, o dorință de acuratețe, în cel mai rău caz - un indiciu al incapacității de a obține o poziție clară.
  • Casa prezentata in perspectiva, privita de jos - negarea casei sau sentimentul ca atingerea situatiei dorite acasa este imposibila. Senzația că subiectul este respins, exclus, nerecunoscut acasă. Sau subiectul simte nevoia unui cămin, pe care îl consideră inaccesibil, de neatins.
  • Casa în perspectivă, vedere de sus - negarea situației de acasă. Planul casei (proiecție de sus) în locul casei în sine este un conflict serios.
  • Semne de „pierdere a perspectivei” (individul desenează corect un capăt al casei, dar la celălalt desenează o linie verticală a acoperișului și a pereților - nu știe cum să descrie adâncimea) - semnalează începutul dificultăților de integrare, frică a viitorului (dacă linia laterală verticală este în dreapta) sau a dorinței de a uita trecutul (linia din stânga).
  • Perspectivă triplă (tridimensională, subiectul desenează cel puțin patru pereți separați) - preocupare excesivă față de opiniile celorlalți despre sine, dorința de a păstra în minte (recunoaște) toate conexiunile, chiar și cele minore, toate trăsăturile.
  • Acasă departe - un sentiment de respingere, o tendință clară de a se izola de mediul înconjurător; dorința de a nu recunoaște ce simbolizează acest desen.
  • Casă în apropiere - deschidere, accesibilitate și/sau un sentiment de căldură și ospitalitate.
  • Părți principale - ușă, fereastră, perete, acoperiș, țeavă. Dacă lipsesc unele detalii, există anumite probleme în relațiile cu oamenii.
  • Detalii suplimentare - necesitatea unei ordonări suplimentare a spațiului din jur. Acest lucru se datorează uneori lipsei de securitate sau dorinței de a controla conflictele.
  • Casa este veche, se destramă - uneori subiectul își poate exprima atitudinea față de sine în acest fel.
  • Clădiri diferite - agresiunea este îndreptată împotriva proprietarului real al casei sau o rebeliune împotriva a ceea ce subiectul consideră standarde artificiale și culturale.
  • Pașii care duc într-un perete gol (fără uși) sunt o reflectare a unei situații conflictuale care dăunează unei evaluări corecte a realității. Inaccesibilitatea subiectului, deși el însuși poate dori o comunicare cordială gratuită.

Ziduri

  • Peretele din spate, situat neobișnuit, este o încercare conștientă de autocontrol, de adaptare la convenții, dar în același timp există puternice tendințe ostile.
  • Conturul peretelui din spate este mult mai luminos (mai gros) în comparație cu alte detalii - subiectul se străduiește să mențină (nu să piardă) contactul cu realitatea.
  • Peretele, absența bazei sale, este un contact slab cu realitatea (dacă desenul este plasat mai jos).
  • Un perete cu un contur accentuat al bazei - subiectul încearcă să înlocuiască tendințele conflictuale, întâmpinând dificultăți și anxietate.
  • Un perete cu o dimensiune orizontală accentuată înseamnă o orientare slabă în timp (dominarea trecutului sau viitorului). Subiectul poate fi sensibil la presiunea mediului.
  • Peretele, conturul lateral este prea subțire și inadecvat - o premoniție (amenințare) de dezastru.
  • Peretele, contururile liniei sunt prea accentuate - o dorință conștientă de a menține controlul.
  • Perete, perspectivă unidimensională, este afișată doar o latură. Dacă acesta este un perete lateral, atunci există tendințe serioase de înstrăinare și opoziție.
  • Pereții transparenți - o atracție inconștientă, nevoia de a influența (deține, organiza) situația cât mai mult posibil.
  • Un perete cu o dimensiune verticală accentuată - subiectul caută plăcerea în primul rând în fantezii și are mai puține contacte cu realitatea decât este de dorit.

Ușile

  • Uși - contacte cu oamenii din jur.
  • Absența lor - subiectul întâmpină dificultăți în încercarea de a se deschide către ceilalți (mai ales în cercul de acasă).
  • Uși (una sau mai multe), spate sau lateral - retragere, detașare, evitare, respingere a realității, inaccesibilitate semnificativă.
  • Ușile sunt deschise - primul semn de sinceritate, accesibilitate sau nevoia de a primi căldură din lumea exterioară.
  • Ușile sunt foarte mari - dependență excesivă de ceilalți sau dorința de a surprinde cu sociabilitatea ta socială.
  • Ușile sunt foarte mici - reticența de a te lăsa în „eu”-ul tău. Sentimente de inadecvare, inadecvare și ezitare în situații sociale.
  • Uși cu o încuietoare uriașă - ostilitate, suspiciune, secret, tendințe defensive.

Fum

  • Fumul este foarte gros - tensiune internă semnificativă (intensitate bazată pe densitatea fumului).
  • Fum într-un flux subțire - un sentiment de lipsă de căldură emoțională acasă.

Fereastră

  • Windows - caracteristici comportamentale.
  • Primul etaj este desenat la sfârșit - aversiunea față de relațiile interpersonale. Tendința de a se izola de realitate.
  • Ferestrele sunt foarte deschise - subiectul se comportă oarecum obraznic și direct. Multe ferestre arată o disponibilitate pentru contacte, iar absența draperiilor arată o lipsă de dorință de a-și ascunde sentimentele.
  • Ferestrele sunt închise (draperii) - îngrijorare cu privire la interacțiunea cu mediul (dacă acest lucru este semnificativ pentru subiect).
  • Ferestre fără sticlă - ostilitate, înstrăinare.
  • Nu există ferestre la etajul inferior, dar există la etajul superior - un decalaj între viața reală și viața fantastică.
  • Fără ferestre - ostilitate, zbor, înstrăinare.
  • Ferestre cu aerisire - rezervă, autocontrol.
  • Ferestre fără perdele - comportament deschis, spontan.

Acoperiş

  • Acoperișul este un tărâm al fanteziei.
  • Acoperișul și hornul, rupte de vânt, exprimă simbolic sentimentele subiectului de a fi comandat, indiferent de propria sa voință.
  • Acoperișul, conturul îndrăzneț, neobișnuit pentru desen, este o fixare asupra fanteziei ca sursă de plăcere, însoțită de obicei de anxietate.
  • Acoperișul, conturul subțire al marginii - experiența slăbirii controlului fanteziei.
  • Acoperiș, conturul gros al marginii - preocupare excesivă pentru controlul asupra fanteziei (limitarea acesteia).
  • Un acoperiș care nu se potrivește bine cu etajul inferior este o organizare personală proastă.
  • Streașina acoperișului, accentuarea lui cu un contur luminos sau căptușeală în spatele pereților, este o instalație extrem de protectoare (de obicei suspectă).
  • Plat (o linie între doi pereți) - lipsă de imaginație sau inhibiție emoțională.
  • Un acoperiș prea mare - căutarea satisfacției în fantezii.

țeavă

  • Trompeta - relatie calda (sau intima).
  • Absența unei țevi - subiectul simte o lipsă de căldură psihologică acasă sau prezența unor conflicte cu un bărbat important.
  • Țeava este aproape invizibilă (ascunsă) - reticența de a face față influențelor emoționale.
  • Conducta este trasă oblic în raport cu acoperișul - norma pentru un copil; regresie semnificativă dacă se găsește la adulți.
  • Conducte de apă (sau scurgeri de acoperiș) - instalații de protecție îmbunătățite (și, de obicei, suspiciune crescută).

În plus

  • Cutia transparentă „de sticlă” simbolizează experiența de a te expune pentru ca toată lumea să o vadă. El este însoțit de dorința de a se demonstra, dar limitată doar la contactul vizual.
  • Copacii simbolizează adesea fețe diferite. Dacă par să „ascund” casa, atunci poate exista o nevoie puternică de dependență sub dominația părintească.
  • Tufișurile simbolizează uneori oamenii. Dacă înconjoară îndeaproape casa, poate exista o dorință puternică de a se proteja cu bariere de protecție.
  • Tufișurile sunt împrăștiate haotic în spațiul sau pe ambele părți ale căii - o ușoară anxietate în cadrul realității și o dorință conștientă de a o controla.
  • O cale (cale) este un simbol al deschiderii unei persoane, al disponibilității sale pentru contacte. O cale, proporții bune, ușor de desenat - arată că individul manifestă tact și autocontrol în contactele cu ceilalți.
  • Drumul este foarte lung - disponibilitate redusă, adesea însoțită de nevoia unei socializări mai adecvate.
  • Calea este foarte lată la început și se îngustează foarte mult la casă - o încercare de a disimula dorința de a fi singur, combinată cu o prietenie superficială.
  • Soarele este un simbol al unei figuri de autoritate. Adesea percepută ca o sursă de căldură și putere.
  • Vremea (ce vreme este descrisă) - reflectă experiențele subiectului în ansamblu legate de mediu. Cel mai probabil, cu cât vremea este mai proastă, mai neplăcută, cu atât este mai probabil ca subiectul să perceapă mediul ca fiind ostil și constrângător.

O cameră în loc de casă

  • Asociațiile pot apărea în legătură cu: 1) persoana care locuiește în cameră, 2) relațiile interpersonale din cameră, 3) scopul acestei camere (real sau atribuit acesteia).
  • Asociațiile pot avea o conotație emoțională pozitivă sau negativă.
  • O cameră care nu se încadrează pe cearșaf este reticența subiectului de a înfățișa anumite încăperi din cauza asocierilor neplăcute cu acestea sau cu ocupantul lor.
  • Subiectul alege cea mai apropiată cameră - suspiciune.
  • Baia - îndeplinește o funcție sanitară. Dacă modul în care este descrisă baia este semnificativ, aceste funcții pot fi afectate.
  • Dormitor - loc relații intime. O reprezentare grafică sau verbală a propriului dormitor poate ajuta la dezvăluirea nivelului de fitness sexual al subiectului, precum și la dezvăluirea atitudinii subiectului față de sau nevoia de odihnă și relaxare.
  • Sufragerie (living). Funcția acestei camere este de a satisface nevoile orale și nutriționale. Dacă modul de desen indică semnificația acestei încăperi pentru subiect, poate fi suspectată o încălcare a acestor funcții.
  • Camera de zi (camera de zi) - comunicare socială.
  • Bucătărie. Imaginea unei încăperi în care se prepară mâncarea, în prezența unui mod special de desen în subiect (indicând încălcări), semnalează erotismul oral. Acest lucru se poate datora unei nevoi puternice de afecțiune și iubire.
  • Diferite anexe. Agresiune îndreptată împotriva proprietarului real al casei, sau răzvrătire împotriva a ceea ce subiectul consideră artificial, cultural, standard. Dacă subiectul desenează o toaletă lângă casă, se poate presupune că există un interes uretral și/sau anal.

Culoare

  • Utilizări comune ale culorii: verde - pentru acoperiș; maro - pentru pereti; galbenul, dacă este folosit doar pentru a înfățișa lumina din interiorul casei, înfățișând astfel noaptea sau apropierea acesteia, exprimă sentimentele subiectului, și anume: 1) mediul înconjurător îi este ostil, 2) acțiunile sale trebuie să fie ascunse de privirile indiscrete.
  • Numărul de culori utilizate: un subiect bine adaptat și netulburat emoțional va folosi de obicei nu mai puțin de două și nu mai mult de cinci culori; Putem vorbi despre instabilitate mentală dacă subiectul pictează casa cu șapte sau mai multe culori; dacă se folosește o singură culoare, subiectul se teme de stimularea emoțională.
  • Utilizarea realistă a culorii nu este patologică.
  • Utilizarea specifică, neconvențională a culorii (cu cât subiectul selectează culorile mai lung și mai greu, cu atât este mai mare probabilitatea de a avea tulburări de personalitate):
  • Culoarea neagră este timiditate, timiditate. Tendinte puternice de opozitie cu potential de agresivitate.
  • Culoarea verde este nevoia de a avea un sentiment de securitate, de a te proteja de pericol. Această poziție nu este atât de importantă atunci când se folosește verde pentru ramurile unui copac sau acoperișul unei case.
  • Culoarea albastră este un anumit fundal de dispoziție depresivă. Este recunoscută nevoia de autocontrol.
  • Culoarea portocalie este o combinație de sensibilitate și ostilitate.
  • Culoarea violet este o nevoie puternică de putere.
  • Culoarea roșie este cea mai mare sensibilitate. Nevoia de căldură din mediul înconjurător.
  • Culoarea maro reprezintă prudență și o reacție imatură la stimuli emoționali.
  • Culoarea galbenă este un semn puternic de ostilitate. Culoarea galbenă în toată imaginea este foarte sentiment puternic ostilitate deloc legături socialeși relații.
  • Umbrirea culorilor (umbre) activată prim plan iar în fundal este anxietatea, dar în cadrul realității.
  • Color-shading 3/4 sheet - lipsa de control asupra exprimarii emotiilor.
  • Hașura care se extinde dincolo de granițele desenului este o tendință spre un răspuns impulsiv la stimularea suplimentară.
Uman

Dimensiunea mică a desenului înseamnă un sentiment de inadecvare.

Cap

  • Capul este sfera intelectului (controlului), sfera imaginației.
  • Cap mare - subliniind inconștient credința despre importanța gândirii în activitatea umană, absorbția în lumea imaginației.
  • Cap mic - experiență de inadecvare intelectuală.
  • Cap neclar - timiditate, timiditate.
  • Capul este descris la sfârșit - conflict interpersonal.
  • Un cap mare pe o figură de sex opus este o superioritate imaginară a sexului opus și autoritatea sa socială superioară.

Gât

  • Gâtul simbolizează legătura dintre sfera de control (capul) și sfera de conducere (corp). Astfel, acesta este punctul lor focal.
  • Se subliniază gâtul - necesitatea controlului intelectual protector.
  • Gâtul excesiv de mare - conștientizarea impulsurilor corporale, încercarea de a le controla.
  • Gât lung și subțire - inhibiție, regresie.
  • Un gât gros și scurt înseamnă concesii față de slăbiciunile și dorințele cuiva, o expresie a impulsului nesuprimat.

Umeri

  • Umerii sunt un semn al puterii fizice sau al nevoii de putere.
  • Inegală - instabilitate emoțională.
  • Umerii sunt excesiv de mari - un sentiment de mare putere sau preocupare excesivă pentru forță și putere.
  • Umerii sunt mici - un sentiment de nesemnificație.
  • Umerii prea unghiulari (pătrați) sunt un semn de precauție excesivă, protecție și ostilitate față de ceilalți.
  • Umeri înclinați - deznădejde, disperare, vinovăție, lipsă de vitalitate.
  • Umeri largi - impulsuri corporale puternice.

trunchi

  • Trunchiul simbolizează masculinitatea.
  • Corpul este unghiular sau pătrat - masculinitate.
  • Corpul este prea mare - prezența unor nevoi nesatisfăcute care sunt acut conștienți de subiect.
  • Trunchiul este anormal de mic - un sentiment de umilință, valoare scăzută.

Față

  • Caracteristicile feței includ ochii, urechile, gura, nasul. Acesta este contactul senzorial cu realitatea.
  • Fața este accentuată - preocupare puternică pentru relațiile cu ceilalți, aspectul cuiva.
  • Bărbia este prea accentuată - nevoia de a domina.
  • Bărbia este prea mare - compensație pentru slăbiciunea și indecizia percepută.
  • Urechile sunt prea accentuate - sunt posibile halucinații auditive. Apare la cei care sunt deosebit de sensibili la critici.
  • Urechi mici - dorința de a nu accepta nicio critică, de a o îneca.
  • Ochii închiși sau ascunși sub borul unei pălării - o dorință puternică de a evita influențele vizuale neplăcute.
  • Ochii sunt reprezentați ca niște prize goale - o dorință semnificativă de a evita stimulii vizuali. Ostilitate.
  • Ochi bombați - grosolănie, insensibilitate.
  • Ochi mici - auto-absorbție.
  • Crema de ochi - grosolănie, insensibilitate.
  • Gene lungi - flirt, tendință de a seduce, a seduce, a se demonstra.
  • Buzele pline de pe fața unui bărbat sunt feminitate.
  • Gura clovnului este prietenie forțată, sentimente inadecvate.
  • Gura este scufundată - semnificație pasivă.
  • Gura este puternic conturată - imaturitate.
  • Nasul este larg, proeminent, cu o cocoașă - atitudini disprețuitoare, tendință de a gândi în stereotipuri sociale ironice.
  • Narile - agresivitate primitivă.
  • Dinții sunt desenați clar - agresivitate.
  • Fața este neclară, plictisitoare - timiditate, timiditate.
  • O expresie facială obsechioasă (măgulitoare) înseamnă nesiguranță.
  • O față care arată ca o mască - prudență, secret, posibile sentimente de depersonalizare și alienare.
  • Sprâncenele sunt rare, scurte - dispreț, rafinament.
  • Părul este un semn al masculinității (curaj, forță, maturitate și dorință pentru el).
  • Părul este puternic umbrit - anxietate asociată cu gândirea sau imaginația.
  • Părul nu este umbrit, nu este vopsit peste, încadrează capul - subiectul este controlat de sentimente ostile.

Membrele

  • Mâinile sunt instrumente pentru o adaptare mai perfectă și mai sensibilă la mediu, în principal în relațiile interpersonale, simbol al schimbării sau controlului mediului.
  • Brațe late (întinderea brațului) - dorință intensă de acțiune.
  • Mâinile mai late la palmă sau la umăr - control insuficient al acțiunilor și impulsivitate.
  • Brațele și picioarele conice sunt feminine.
  • Brațele înfățișate nu împreună cu corpul, ci separat, întinse în lateral - subiectul se prinde uneori în acțiuni sau acțiuni care sunt în afara controlului său.
  • Mâinile întoarse în lateral, atingând ceva - dependență, dorință de dragoste, afecțiune.
  • Mâinile încrucișate pe piept - atitudine ostilă și suspectă, suspiciune.
  • Mâinile la spate - lipsa de dorință de a ceda, de a face compromisuri (chiar și cu prietenii).
  • Mâinile la spate sau în buzunare - vinovăție, îndoială de sine. Tendința de a controla manifestarea impulsurilor agresive, ostile.
  • Brațele sunt lungi și musculoase - subiectul are nevoie de forță fizică, dexteritate, curaj ca compensație.
  • Brațele prea lungi - aspirații prea ambițioase.
  • Brațe lungi - dorința de a realiza ceva, de a intra în posesia ceva.
  • Brațele sunt lungi și slabe - dependență, nehotărâre, nevoie de îngrijire.
  • Mâinile sunt relaxate și flexibile - bună adaptabilitate în relațiile interpersonale.
  • Brațele încordate și apăsate pe corp - stângăcie, rigiditate.
  • Mâinile sunt reprezentate aproape de corp - tensiune.
  • Brațele întinse în lateral - dificultăți în contactele sociale, teamă de impulsuri agresive.
  • Brațele sunt foarte scurte - lipsă de aspirație împreună cu un sentiment de inadecvare.
  • Mâinile sunt prea mari - o nevoie puternică de adaptabilitate mai bună în relațiile sociale cu sentimente de inadecvare și tendință la comportament impulsiv.
  • Mâinile mari - compensație pentru slăbiciunea și vinovăția percepută.
  • Brațele și picioarele mari ale unui bărbat înseamnă grosolănie, insensibilitate.
  • Lipsa mâinilor - un sentiment de inadecvare cu inteligență ridicată. Neputință, inadecvare.
  • Mâinile sunt absente din figura feminină - figura maternă este percepută ca lipsită de iubire, respingere, nesprijinitoare.
  • Deformarea sau accentuarea brațului (sau piciorului) pe partea stângă este un conflict de rol social.
  • Mâini puternice - agresivitate, energie.
  • Mâinile sunt subțiri, slabe - un sentiment de insuficiență a ceea ce s-a realizat.
  • Mâna este ca o mănușă de box - agresiune reprimată.
  • Mâinile sunt neclar conturate - lipsa încrederii în sine în activități și relații sociale.
  • Degetele sunt separate (tăiate) - agresivitate reprimată, izolare.
  • Degetele mari (lungi) - grosolănie, insensibilitate, agresivitate.
  • Degete lungi - agresiune ascunsă.
  • Degetele mari, ca unghiile (ghimpii) - ostilitate.
  • Mai mult de cinci degete - agresivitate, ambiție.
  • Degete fără palme - grosolănie, insensibilitate, agresivitate.
  • Mai puțin de cinci degete - dependență, neputință.
  • Degetele strânse în pumni - rebeliune, protest.
  • Pumni apăsați pe corp – protest reprimat.
  • Pumni departe de corp - protest deschis.
  • Degetele sunt unidimensionale, înconjurate de o buclă - eforturi conștiente împotriva sentimentelor agresive.
  • Picioarele arată nivelul de independență și autonomie al unei persoane.
  • Lipsa picioarelor - suprimare, timiditate, izolare.
  • Picioarele sunt disproporționat de lungi - o nevoie puternică de independență și dorința pentru aceasta.
  • Picioare prea scurte - un sentiment de stângăcie fizică sau psihologică. Tulburări în viața emoțională.
  • Desenul a început cu picioarele și picioarele - timiditate.
  • Picioarele desfăcute larg depărtate - neglijare totală (insubordonare, ignorare sau nesiguranță).
  • Picioare de dimensiuni inegale - ambivalență (sentimente opuse) în dorința de independență.
  • Picioarele sunt accentuate - grosolănie, insensibilitate.
  • Picioarele sunt un semn al mobilității (fiziologice sau psihologice) în relațiile interumane.
  • Picioarele nu sunt reprezentate - izolare, timiditate, dependență.
  • Picioarele disproporționat de lungi - o nevoie de securitate sau de maturitate. Necesitatea de a demonstra masculinitatea.
  • Picioarele sunt disproporționat de mici - rigiditate, dependență, sentimente suprimate.

Poză

  • Fața este înfățișată în așa fel încât partea din spate a capului să fie vizibilă - o tendință spre izolare.
  • Cap în profil, trup în față - anxietate cauzată de mediul social și nevoia de comunicare.
  • O persoană care stă pe marginea unui scaun - o dorință puternică de a găsi o cale de ieșire din situație, frică, singurătate, suspiciune.
  • O persoană înfățișată alergând înseamnă dorința de a fugi, de a se ascunde de cineva.
  • O persoană cu dezechilibre vizibile în proporții în raport cu partea dreaptă și stângă este o lipsă de echilibru personal.
  • O persoană fără anumite părți ale corpului indică respingerea, nerecunoașterea persoanei în ansamblu sau părțile lui lipsă (reprezentate efectiv sau simbolic).
  • O persoană se află într-un zbor orb - sunt posibile frici de panică.
  • O persoană cu un pas lin și ușor este o bună adaptabilitate.
  • Om, profil absolut - detașare serioasă, izolare și tendințe de opoziție.
  • Profilul este ambivalent - anumite părți ale corpului sunt descrise pe cealaltă parte în raport cu restul, privind în direcții diferite - frustrare deosebit de puternică cu dorința de a scăpa de o situație neplăcută.
  • O siluetă în picioare dezechilibrată este tensiune.
  • Păpuși - conformare, experiența dominației mediului.
  • Un robot în loc de o figură masculină - depersonalizare, un sentiment de forțe externe de control.
  • Stick figure - poate însemna prevaricare și negativism.
  • Figura lui Baba Yaga este ostilitatea deschisă față de femei.
  • Clovn, caricatură - un sentiment de inferioritate caracteristic adolescenților. Ostilitate, dispreț de sine.

Fundal, mediu

  • Nori - anxietate înfricoșătoare, temeri, depresie.
  • Gardul este o nevoie de protecție emoțională.
  • Figura unei persoane în vânt - nevoia de dragoste, afecțiune, căldură grijulie.
  • Linia de bază (pământul) este insecuritatea.
  • Arma este agresivitatea.

Criterii cu mai multe fațete

  • Rupele de linie, detaliile șterse, omisiunile, accentuarea, umbrirea sunt zone de conflict.
  • Nasturi, o placă de centură, axa verticală a figurii este subliniată, buzunare - dependență.
  • Puține linii îndoite, multe colțuri ascuțite - agresivitate, adaptare slabă.
  • Linii rotunjite (rotunjite) - feminitate.
  • Combinația de contururi încrezătoare, strălucitoare și ușoare este nepoliticos, insensibil.
  • Conturul este vag, neclar - frică, timiditate.
  • Lovituri energice, încrezătoare - perseverență, siguranță.
  • Linii de luminozitate inegală - tensiune.
  • Linii subțiri extinse - tensiune.
  • Un contur neîntrerupt, subliniat, care încadrează figura este izolarea.
  • Schiță schiță - anxietate, timiditate.
  • Ruptura conturului este o sferă a conflictelor.
  • Se accentuează linia - anxietate, nesiguranță. Sfera conflictelor. Regresia (mai ales în raport cu detaliul accentuat).
  • Linii zimțate, inegale - insolență, ostilitate. Liniile încrezătoare, puternice - ambiție, zel.
  • Linia strălucitoare este nepoliticos.
  • Presiune puternică - energie, persistență. Tensiune mare.
  • Linii cu presiune - agresivitate, persistență.
  • Linii de lumină - lipsă de energie.
  • Presiune ușoară - resurse energetice scăzute, rigiditate.
  • Presiune inegală, inegală - impulsivitate, instabilitate, anxietate, nesiguranță.
  • Presiune schimbătoare - instabilitate emoțională, dispoziții labile (schimbabile).
  • Lungimea curselor. Dacă subiectul este excitabil, loviturile sunt scurtate; dacă nu, sunt prelungite.
  • Lovituri directe - încăpățânare, perseverență, perseverență.
  • Mișcări scurte - comportament impulsiv.
  • Umbrire ritmică - sensibilitate, simpatie, slăbiciune.
  • Mișcări scurte, schițate - anxietate, incertitudine.
  • Mijloacele sunt unghiulare, constrânse - tensiune, izolare.
  • Mișcări orizontale - subliniind imaginația, feminitatea, slăbiciunea.
  • Lovituri vagi, variate, schimbătoare - nesiguranță, lipsă de perseverență, perseverență.
  • Lovituri verticale - încăpățânare, perseverență, determinare, hiperactivitate.
  • Hașura de la dreapta la stânga - introversie, izolare.
  • Umbrirea de la stânga la dreapta - prezența motivației.
  • Umbrirea de sine - agresivitate, extroversie.
  • Ștergeri - anxietate, reținere.
  • Ștergeri frecvente - indecizie, nemulțumire față de sine.
  • Ștergerea în timpul redesenării (dacă redesenarea este mai perfectă) este un semn bun.
  • Ștergerea cu deteriorarea (deteriorarea) ulterioară a desenului este prezența unei reacții emoționale puternice la obiectul desenat sau la ceea ce acesta simbolizează pentru subiect sau prezența unui factor organic malign.
  • Ștergerea fără încercarea de redesenare (adică, corectare) este un conflict intern sau un conflict cu acest detaliu particular (sau cu ceea ce simbolizează).

Dimensiunea si pozitia

  • Desen mare - expansiune, tendință spre vanitate, aroganță.
  • Cifre mici - anxietate, dependență emoțională, sentimente de disconfort și constrângere.
  • O figură foarte mică, cu un contur subțire - rigiditate, sentimentul propriei inutilități și nesemnificație.
  • Lipsa de simetrie este nesiguranță.
  • Desenul de la marginea foii este dependență, îndoială de sine.
  • Desenul de pe întreaga foaie este o exaltare compensatorie a sinelui în imaginație.

Detalii

  • Absența unor detalii semnificative în desenul unui subiect despre care se știe acum sau în trecutul recent că are o inteligență medie sau mai mare este mai probabil să indice o degradare intelectuală sau tulburări emoționale severe.
  • Un exces de detalii - „inevitabilitatea fizicității” (incapacitatea de a se limita) - indică o nevoie forțată de a îmbunătăți întreaga situație, o preocupare excesivă pentru mediu. Natura detaliilor (semnificative, neimportante sau ciudate) poate servi la determinarea mai precisă a specificului sensibilității.
  • Dublarea inutilă a detaliilor - subiectul cel mai probabil nu știe cum să intre în contacte pline de tact și flexibile cu oamenii.
  • Detaliu insuficient - tendinte spre izolare.
  • Detaliere deosebit de meticuloasă - constrângere, pedanterie.

Orientarea sarcinilor

  • Capacitatea de a evalua critic un desen atunci când i se cere să-l critice este un criteriu pentru a nu pierde contactul cu realitatea.
  • Acceptarea sarcinii cu un protest minim este un început bun, urmat de oboseală și întreruperea desenului.
  • A cere scuze din cauza desenului nu este suficientă încredere.
  • Pe măsură ce desenul progresează, ritmul și productivitatea scad - epuizare rapidă.
  • Titlul imaginii este extraversiune, nevoie și sprijin. Meschinătatea.
  • Este subliniată jumătatea din stânga a imaginii - identificarea cu genul feminin.
  • Desenează persistent, în ciuda dificultăților - prognostic bun, energie.
  • Rezistență, refuz de a desena - ascunderea problemelor, lipsa de dorință de a se dezvălui.
Copac
  • Desenul unui copac este asociat cu rolul de viață al sertarului și cu capacitatea sa de a accepta recompense din mediul înconjurător. Dezvăluie situații specifice din trecut sau reflectă trăsăturile de personalitate ale persoanei testate. Un autoportret inconștient al subiectului în ansamblu.
  • Se crede că arborele este un simbol al unei persoane în picioare; rădăcini - colectiv, inconștient; trunchi - impulsuri, instincte, stadii primitive; ramuri – pasivitate sau opoziție față de viață.
  • Interpretarea unui desen de arbore conține întotdeauna un miez permanent (rădăcini, trunchi, ramuri) și elemente ornamentale (frunziș, fructe, peisaj).

Rădăcini

  • Rădăcinile sunt mai mici decât trunchiul - o dorință de ceva ascuns, închis.
  • Rădăcinile sunt egale cu trunchiul - o curiozitate mai puternică care pune deja o problemă.
  • Rădăcinile sunt mai mari decât trunchiul - curiozitate intensă, care poate provoca anxietate.
  • Rădăcinile sunt indicate printr-o linie - comportament copilăresc în raport cu ceea ce este ținut secret.
  • Rădăcini sub formă de două linii - capacitatea de a distinge și prudență în aprecierea realului; diferitele forme ale acestor rădăcini pot fi asociate cu dorința de a trăi, de a suprima sau de a exprima anumite tendințe într-un cerc necunoscut sau mediu apropiat.

Forma frunzișului, ramurilor

  • Coroana prea accentuată - inhibiție emoțională, abilități limitate de raționament.
  • Un trunchi și un cerc în loc de o coroană - impulsivitate, variabilitate.
  • Coroana rotundă - exaltare, emoționalitate.
  • Cercuri în frunziș - căutarea unor senzații liniștitoare și pline de satisfacții, sentimente de abandon și dezamăgire.
  • Frunziș de plasă, mai mult sau mai puțin dens - mai mare sau mai puțină dexteritate în evitarea situațiilor problematice; scăpa de senzații neplăcute.
  • Frunzișul liniilor curbe - receptivitate, acceptare deschisă a mediului.
  • Frunziș deschis și închis într-o singură imagine - o căutare a obiectivității.
  • Frunziș închis - protejează-ți lumea interioară într-un mod copilăresc.
  • Frunziș dens închis - agresivitate ascunsă.
  • Frunze buclă - preferă să folosească farmecul.
  • Frunzișul ca model - feminitate, prietenie, farmec.
  • Ramuri căzute - pierderea curajului, refuzul efortului.
  • Frunziș cu linii subțiri - sensibilitate subtilă, sugestibilitate.
  • Ramuri în sus - entuziasm, impuls, dorință de putere.
  • Ramuri în direcții diferite - căutare de autoafirmare, contacte, autodispersare. Mofturi, sensibilitate față de mediu, lipsă de opoziție față de acesta.
  • Ramurile ies dintr-o zonă de pe trunchi - căutarea unui copil de protecție, norma pentru un copil de șapte ani.
  • Ramurile sunt desenate cu o singură linie - o evadare din necazurile realității, transformarea și înfrumusețarea ei.
  • Ramurile groase sunt un bun discernământ al realității.
  • Ramurile nu sunt legate de trunchi - o abatere de la realitate care nu corespunde dorințelor, o încercare de „evadare” în vise și jocuri.

Trompă

  • Un trunchi prea accentuat indică imaturitatea emoțională.
  • Cicatrici, ramură goală, ruptă - rănire, accident, boală, viol.
  • Trunchi umbrit - anxietate internă, suspiciune, teamă de abandon; agresivitate ascunsă.
  • Trunchiul are forma unei cupole sparte - dorinta de a fi ca mama, de a face totul ca ea, sau dorinta de a fi ca tatal, de a masura puterea cu el, o reflectare a esecurilor.
  • Un portbagaj cu o singură linie este un refuz de a privi lucrurile în mod realist.
  • Trunchiul este desenat cu linii subțiri, coroana cu linii groase - se poate afirma și acționa liber.
  • Portbagajul cu linii cu presiune - determinare, activitate, productivitate.
  • Liniile trunchiului sunt drepte - dexteritate, inventivitate, nu se opreste asupra faptelor tulburătoare.
  • Liniile de trunchi sunt strâmbe - activitatea este inhibată de anxietate și gânduri despre insurmontabilitatea obstacolelor.
  • „Vermicelli” - o tendință la secret de dragul abuzului, atacurilor neașteptate, furiei ascunse.
  • Trunchiul este deschis și conectat cu frunziș - inteligență ridicată, dezvoltare normală, dorința de a păstra pacea interioară.
  • Trunchiul este smuls de pe pământ - lipsă de contact cu lumea exterioară; Viața de zi cu zi și viața spirituală au puțină legătură.
  • Trunchiul este limitat de jos - un sentiment de nefericire, o căutare de sprijin.
  • Trunchiul se extinde în jos - în căutarea unei poziții de încredere în cercul tău.
  • Trunchiul se îngustează în jos - o senzație de siguranță într-un cerc care nu oferă suportul dorit; izolarea și dorința de a întări sinele împotriva unei lumi tulburi.
  • Înălțimea totală - sfert inferior al foii - dependență, lipsă de încredere în sine, vise compensatorii de putere.
  • Înălțimea totală - jumătatea inferioară a frunzei - dependență și timiditate mai puțin pronunțate.
  • Înălțimea totală este de trei sferturi din frunza - o bună adaptare la mediu.
  • Înălțimea totală - se folosește întreaga foaie - vrea să fie remarcată, să conteze pe alții, să se afirme.

Înălțimea coroanei

  • 1/8 din pagină - lipsă de reflecție și control. Norma pentru un copil de patru ani.
  • 1/4 pagină - abilitatea de a vă înțelege experiența și de a vă încetini acțiunile
  • 3/8 pagini - control și reflexie bun.
  • 1/2 pagină - interiorizare, speranțe, vise compensatorii.
  • 5/8 pagini - viață spirituală intensă.
  • 6/8 pagini – depinde direct de dezvoltarea intelectuală și interesele spirituale.
  • 7/8 pagini - frunziș aproape întreg - o evadare în vise.

Mod de reprezentare

Pământ

  • Pământul este descris printr-o trăsătură - concentrarea asupra scopului, acceptarea unei anumite ordini.
  • Pământul este reprezentat în mai multe moduri diferite - acționând conform propriilor reguli, având nevoie de un ideal.
  • Mai multe linii de îmbinare care înfățișează solul și ating marginea foii - contact spontan, îndepărtare bruscă, impulsivitate, capriciu.
  • Absența unei linii de sol înseamnă susceptibilitate la stres.
  • Linia pământului este indicată, dar nu există rădăcini - emoții suprimate.
  • Pământul se ridică la marginea dreaptă a imaginii - fervoare, entuziasm.
  • Pământul se scufundă la marginea dreaptă a foii - pierderea forței, lipsa aspirațiilor.

Fiecare obiect (casă, copac, persoană), desenat separat sau într-o compoziție, ar trebui considerat ca un autoportret, deoarece fiecare subiect îl înfățișează cu anumite trăsături care sunt semnificative pentru el dintr-un anumit motiv, iar aceste trăsături au un fundal real. care este diferit de ceea ce subiecții pot spune despre asta.

Procesul de interpretare constă dintr-o analiză secvenţială a următoarelor grupuri de elemente:

· Detalii;

· proporții;

· perspectiva;

· calitatea liniilor;

· autocritica;

· comentarii.

Cercetătorul trebuie să țină cont de faptul că un element dintr-o configurație poate avea o semnificație complet diferită de sensul atribuit într-o altă configurație și, de asemenea, că poate avea mai multe semnificații.

Se crede că detaliile desenului simbolizează cât de bine este orientat subiectul situatii diferite Viata de zi cu ziși interesul lui pentru ele. Cercetătorul trebuie să afle profunzimea acestui interes, cât de realistă este viziunea sa asupra vieții, sensul subiectiv pe care îl atribuie situațiilor de viață și modul în care își organizează viața de zi cu zi în general.

· Cantitate;

· Relevanță;

· Accentuarea;

· Succesiunea pieselor;

· Manifestări erotice;

· Consecvență;

1. Cantitate. În primul rând, cercetătorul trebuie să stabilească numărul de părți esențiale necesare utilizate în desen. De exemplu, o casă ar trebui să aibă macar o ușă (cu excepția cazului în care este desenat doar un perete lateral), o fereastră, un perete, un acoperiș și, cu excepția cazului în care s-a declarat că casa este într-un climat cald, un coș de fum sau alte mijloace de evacuare a fumului din sobă, sau că – ceva care poate fi folosit pentru a încălzi o casă. Arborele trebuie să aibă un trunchi și cel puțin o creangă (cu excepția cazului în care se specifică că este un ciot, caz în care răspunsul trebuie considerat în mod evident ca „anomal”). Persoana desenată trebuie să aibă un cap, un corp, două picioare, două brațe (cu condiția ca absența oricărui membru sau membre să nu fie explicată verbal și ca persoana să nu fie desenată din profil), precum și doi ochi, un nas, o gură și două urechi (din nou (dacă absența oricăruia dintre aceste detalii nu este explicată separat).

Lipsa detaliilor cerute în desenele subiecţilor care aveau nivel mediu inteligență sau peste medie, indică adesea o scădere a acestui nivel. Dacă, din punct de vedere al proporțiilor și al perspectivei, desenul este bine executat, dar conține un minim de detalii, aceasta poate însemna că subiectul se caracterizează prin:

1) o tendință de a fi închis (se crede că după numărul de detalii se poate judeca gradul de contact cu mediul);

2) nerespectarea „anormală” pentru lucrurile tradiționale.

Dacă utilizarea unui minim de detalii în desen este combinată cu nivel scăzut calitatea relațiilor proporționale și spațiale, se poate presupune că:

1) subiectul este retardat mintal;

2) are loc o scădere a performanței sale intelectuale, care este fie reversibilă, fie ireversibilă.

Imaginea unei cantități excesive de detalii, aparent, este întotdeauna un element patoform, deoarece este de obicei un semn al unei nevoi copleșitoare de a structura situația în ansamblu, anxietate excesivă asociată cu mediul (puteți determina care sunt exact aceste manifestări). asociate cu tipul de detalii utilizate) . În al doilea rând, se efectuează o evaluare calitativă a pieselor utilizate. De exemplu, fereastra (ferestrele) unei case este o imagine a contactului vizual. Evident, o ușă (sau uși) implică posibilitatea de intrare sau ieșire; ușa din față poate reprezenta atât intrarea, cât și ieșirea, adică simbolizează accesibilitatea, în timp ce ușa din spate și/sau laterală pare să reprezinte de obicei ieșire, evadare. Un subiect închis și retras își poate arăta ostilitatea desenând ferestre fără sticlă, nedesenând ferestre deloc sau nedesenând ferestrele la parter; desenează ferestre. dar le completează cu obloane, umbrire, perdele, perdele etc.; desenează o ușă cu balamale grele, încuietori uriașe etc.

Se crede că un copac are forma unei căi, adică. cu o coroană sub formă de cerc sau oval, a cărei joncțiune cu trunchiul poate fi fie închisă, fie deschisă, iar trunchiul sub formă de două linii verticale, legate sau neconectate la bază, înseamnă impulsuri ostile puternice. Un copac de această formă în majoritatea cazurilor reprezintă spațiul neumplut.

Ostilitatea este exprimată:

1) în reticența subiectului de a desena acele detalii care sunt de obicei înfățișate sau reprezentate sub formă de linii;

2) în refuzul său de a înfățișa mai detaliat structura coroanei (care este interpretată ca un indicator al relației, gradului etc. al dorinței sale de a obține satisfacție din lumea din jurul său).

Cicatricile și/sau ramurile de copac sparte, căzute sau moarte par să simbolizeze traume psihice. Indicațiile grafice sau verbale care indică faptul că arborele este mort sunt considerate semne ale sentimentelor de inferioritate sau inadecvare, lipsă de valoare, vinovăție etc. Mai mult decât atât, imaginea unui copac complet mort poate indica o condiție slabă a subiectului într-o măsură mai mare decât imaginea. a unui copac parțial mort. Cel mai adesea, ramurile sau rădăcinile sunt numite moarte sau parțial moarte, caz în care interpretarea, a cărei validitate nu a fost încă dovedită, interpretează ramurile deteriorate ca un simbol al influențelor traumatice ale mediului; un sistem radicular mort implică dizarmonie intrapersonală sau dezintegrarea funcțiilor mentale.

Dacă subiectul nu a tras rădăcinile, îi poți cere să facă acest lucru. Se presupune că structura rădăcină poate reprezenta puterea și calitatea acelor aspecte ale personalității care sunt situate teoretic sub nivelul conștient. Probabil, copacul simbolizează modul în care subiectul se simte în realitatea din jurul lui. Deoarece forțe externe, care afectează arborele, sunt predominant meteorologice, nu este de mirare că prin descriere conditiile meteo mulți subiecți își pot exprima sentimentele cu privire la faptul dacă realitatea înconjurătoare este în general susținătoare și prietenoasă sau opresivă și ostilă.

În general, se crede că vântul simbolizează sentimentul de a fi expus la forțe care sunt practic incontrolabile; direcția vântului de putere moderată de la stânga la dreapta pe orizontală este considerată general acceptată și nu este interpretată în niciun fel. Dacă, conform subiectului, vântul este puternic și direcția este diferită de cea obișnuită, atunci aceasta, de regulă, are o semnificație specială. Se crede că vântul, care, după subiect, suflă de jos în sus (vertical sau diagonal), simbolizează dorința sa puternică de a fi transportat din lumea reală în lumea fanteziei; iar vântul care suflă în diagonală din colțul de sus spre colțul de jos are sensul opus (cu direcția interpretată în termeni de timp, colțul din stânga este trecutul, dreapta este viitorul).

Se crede că apusul poate însemna o stare depresivă. Soarele desenat în spatele unui nor implică o relație tulburătoare și nesatisfăcătoare între subiect și o figură „încălzitoare” sau ostilă, amenințătoare. Chiar și în prezența unor astfel de caracteristici negative ale vremii, cum ar fi căldura extremă sau frigul extrem, etc., cercetătorul nu ar trebui să tragă concluzii pripite fără a obține dovezi suplimentare, deoarece descrierea unor astfel de condiții extreme poate indica pur și simplu că subiectul este sensibil și chiar receptiv la noile condiţii.şi stimuli intensi.

Mâinile unei persoane par să reprezinte un instrument cu ajutorul căruia se efectuează o acțiune defensivă sau ofensivă în raport cu lumea înconjurătoare sau cu sine, iar picioarele simbolizează mișcarea. Subiectul poate exprima sentimente de neputință desenând un autoportret fără brațe sau picioare.

Ochii, nasul, gura și urechile sunt organe care percep stimuli externi care pot fi neplăcuți (cum ar fi auzirea acuzațiilor), care pot duce la conflicte sau probleme. Un desen al unei persoane cu doar ochi indică suspiciune și prudență excesivă; absența unui nas, a urechilor și a gurii indică o reticență de a comunica.

2. Relevanța. Deoarece subiectului i se cere să deseneze doar o casă, un copac și o persoană, se poate pune la îndoială relevanța oricărui detaliu care nu este de fapt parte integrantă a fiecăruia dintre obiectele enumerate. Exemple de detalii de prisos (care par să reprezinte nevoia subiectului de a structura situația) sunt următoarele: pentru un desen al unei case - un copac în curte, pentru un desen al unui copac - o pasăre pe el sau un animal lângă el. , pentru un desen al unei persoane - o ușă la care bate etc. Se crede că copacii (sau tufișurile) desenați lângă un copac sau o persoană reprezintă adesea oameni (de obicei membri ai familiei subiectului), iar distanța dintre ei adesea simbolizează apropierea sau distanța în relațiile lor.

Linia de bază (linia de bază) dintr-un desen al unei case, copac sau persoană nu este, strict vorbind, un detaliu adecvat. Este interpretat ca un semn de nesiguranță în general (de vreme ce se poate spune că într-un fel linia de bază este un element care întărește realitatea desenului). În plus, persoana care desenează această linie are o nevoie mai mare de structură în desen decât toate celelalte subiecte. Linia de bază oferă punctul de referință necesar și asigură stabilitatea desenului în ansamblu.

Sensul specific al liniei de bază pare să depindă de:

1) obiectul care este desenat deasupra acestuia (linia de bază este desenată cel mai adesea sub o persoană, cel mai adesea sub un copac);

2) numărul de obiecte desenate deasupra acestei linii;

3) gradul de accentuare (care poate fi judecat după dimensiunea liniei, armătură, proprietăți etc.).

Semnificația liniei de bază poate depinde direct de calitatea pe care subiectul i-o atribuie.

Detaliile neadecvate includ nori pe cer pentru oricare dintre cele trei desene (în „DDC” norii simbolizează aparent anxietatea asociată cu relațiile cu realitatea înconjurătoare).

3. Accentul. Poate fi atât pozitiv, cât și negativ. Există mai multe forme de accent pozitiv. În unele cazuri, se poate acorda o atenție excesivă detaliilor neimportante, de exemplu, o fereastră căptușită cu multe celule și asemănătoare unei grile poate manifesta o nevoie obsesivă de a întări orice detaliu: subiectul revine la el din nou și din nou, uneori chiar și după finalizare. desenul. O astfel de întărire în general poate însemna anxietate vagă și, în mod specific, poate indica fixarea asupra unui obiect dat (obiectul fixării poate fi de fapt desenat sau reprezentat în formă simbolică), acțiune sau atitudine. Accentul negativ poate fi, de asemenea, transmis în mai multe moduri:

1) subiectul poate șterge parțial sau complet detaliul desenat;

2) poate tăia unul dintre detaliile principale ale desenului.

Exemple de subliniere a unui astfel de detaliu al casei ca o țeavă pe acoperiș:

a) deasupra coșului sunt reprezentați nori groși de fum;

b) țeava în sine și (sau) materialul din care este realizată sunt desenate cu grijă;

c) se evidenţiază conturul conductei.

Un astfel de accent poate indica o anumită preocupare față de simbolul sexual masculin și alte probleme de acest gen.

4. Succesiunea pieselor. Accentul aici se pune pe coerența reală în desenarea detaliilor casei, copacului și persoanei. Trebuie remarcat faptul că orice modificare a ordinii obișnuite de reprezentare a pieselor va fi uitată dacă nu se fac notări în timp util. S-a dovedit că majoritatea subiecților, atunci când desenează o casă, aderă la următoarea secvență: mai întâi desenează acoperișul, apoi peretele (pereții), apoi ușa și fereastra (ferestrele) sau fereastra (ferestrele) și ușa. Sau; mai întâi - linia de bază, apoi peretele(i), acoperișul etc. S-a constatat că subiecții neîncrezători descriu uneori un detaliu separat de altul sau din desen în ansamblu, fără a ține cont de legătura dintre ele și uneori simetric. (două țevi, două ferestre, două uși etc.).

Secvența de detalii a desenului unei case, în care ușa sau ferestrele de la primul etaj sunt reprezentate ultimele, poate fi numită patoformă. Inseamna:

a) respingerea contactelor interpersonale;

b) dorinta de a evita contactul cu realitatea.

Desenarea unui copac se face de obicei în următoarea secvență: mai întâi este desenat trunchiul, apoi ramurile și coroana și (sau) frunzișul (în formă mai mult sau mai puțin reală). Sau: mai întâi - vârful copacului, apoi ramurile (implicit, reprezentat, de exemplu, prin umbrire sau desenat în formă reală), trunchiul și baza trunchiului. Se presupune că ramurile arborelui simbolizează relația subiectului cu lumea exterioară și reflectă nivelul activității sale în căutarea satisfacției; trunchiul simbolizează sentimentele subiectului cu privire la abilitățile sale de bază, potențialul personal - gradul de flexibilitate al ramurilor, numărul lor, dimensiunea și gradul de legătură reciprocă indică adaptabilitatea și existența acest moment resurse personale.

În cele mai multe cazuri, o persoană este reprezentată în următoarea secvență: mai întâi desenează capul, apoi trăsăturile feței (ochi, nas etc.), apoi gâtul, trunchiul, brațele (cu degetele sau mâinile), picioarele și picioarele (sau picioare și brațe în ordine inversă) etc.

Dacă desenul unei persoane începe cu picioarele și se termină cu capul și trăsăturile feței, atunci o astfel de secvență poate fi numită patologică. O imagine întârziată a trăsăturilor faciale poate indica:

1) despre tendința de respingere a stimulilor externi percepuți de simțuri;

2) despre dorința de a întârzia cât mai mult identificarea persoanei desenate.

Orice abatere de la secvența normală - inclusiv:

1) ordinea neobișnuită a imaginii;

2) o revenire arbitrară la ceea ce a fost desenat anterior, fie cu ștergere ulterioară, fie cu redesenare;

3) întărirea desenului (când contururile unui detaliu dat sunt conturate în mod repetat) - ar trebui privită ca patoformă.

Cercetătorul trebuie să încerce să determine dacă abaterea de la succesiunea normală a detaliilor desenului este cauzată doar de o scădere a performanței intelectuale de bază (de exemplu, în cazul retardării mintale evidente) sau de ezitare, indecizie, a căror cauză constă în unele tulburări emoţionale sau modificări organice şi reprezintă modificări ale structurii personalităţii.

5. Manifestări erotice. Cercetătorul ar trebui să verifice toate cele trei desene pentru prezența detaliilor erotice, indiferent dacă sunt reprezentate realist sau simbolic. Ferestrele desenate fără geam simbolizează uneori erotismul oral (sau) anal, precum și un sentiment de ostilitate. Un copac desenat în vârful unui deal arcuit pare să semnifice adesea fixare oral-erotică, adesea cuplată cu nevoia de protecție maternă. Desenarea unei țevi pe acoperiș este dificilă pentru un subiect care se confruntă cu un conflict sexual dacă îl percepe ca pe un simbol falic.

Adesea, se acordă o atenție excesivă zonelor erogene ale corpului (gura, sânii, fese etc.), caz în care unele abateri psihosexuale, fixări sau imaturitate pot fi detectate prin interpretare și interogare atentă după desen.

Se pare că prezentarea mai explicită a detaliilor sexuale - mai ales dacă subiectul are o inteligență medie sau superioară și se comportă într-o manieră acceptabilă din punct de vedere social - este mai probabil să fie o manifestare a unei tulburări grave de personalitate.

6. Consecvență. Cercetătorul trebuie să determine consistența relativă a detaliilor atât în ​​cadrul fiecărui desen, cât și între toate cele trei desene. Dacă există o diferență semnificativă între ele - de exemplu, atunci când două dintre ele folosesc un numar mare de detalii care sunt incompatibile cu numărul lor nesemnificativ din a treia, el trebuie să acorde cu siguranță atenție acestui lucru.

Se crede că semnificația relațiilor proporționale reflectate în desenele unei case, unui copac și a unei persoane, demonstrează, în cele mai multe cazuri, aprecierile pe care subiectul le atribuie lucrurilor, situațiilor, oamenilor etc., prezentate în desenele sale din formă reală sau simbolică.

Se acordă atenție următoarelor criterii:

· Raportul dintre dimensiunea imaginii și dimensiunea paginii;

· Relația fragmentului cu imaginea în ansamblu;

· Relația dintre fragmentele tabloului;

· Consecvență.

1. Raportul dintre dimensiunea imaginii și dimensiunea paginii. Din punctul de vedere al abaterii de la normă, cercetătorul ar trebui să fie interesat în primul rând de două moduri de utilizare a spațiului de hârtie:

1) când desenul ocupă o zonă foarte mică din spațiul disponibil;

2) când desenul ocupă aproape întreaga pagină sau nici măcar nu încape pe ea.

Primul este de obicei interpretat ca o manifestare a sentimentelor de inferioritate ale subiectului, prezența unei anumite tendințe de a evita realitatea sau o dorință de a respinge un anumit desen sau semnificația sa simbolică (de exemplu, respingerea simbolică a familiei este adesea exprimată prin un desen al unei case).

Al doilea poate fi interpretat astfel:

1) manifestare de frustrare puternică cauzată de influența limitativă a realității înconjurătoare, combinată cu un sentiment de ostilitate și nevoia de acțiuni agresive (s-ar putea să nu existe posibilitatea de a realiza aceste acțiuni);

2) iritabilitate și o senzație destul de acută de tensiune sau

3) o reflectare a sentimentului unei stări de neputință motorie (dacă, de exemplu, picioarele și (sau) o parte a picioarelor din desenul unei persoane sunt „tăiate” de marginea de jos a paginii).

Se crede că dimensiunea arborelui în comparație cu dimensiunea paginii reflectă modul în care subiectul se simte în domeniul psihologic. Dacă copacul este enorm de înalt, atunci, aparent, subiectul își simte acut dependența de realitatea înconjurătoare în general și, poate, manifestă agresivitate sau o tendință către aceasta. Dacă copacul este de dimensiuni mici, atunci subiectul probabil simte inferioritate, inadecvare și nevoia de a se retrage în sine.

2. Relația fragmentului cu imaginea în ansamblu. Cercetătorul ar trebui să acorde atenție disproporției existente între dimensiunea oricărui fragment și imaginea în ansamblu. De exemplu, o ușă minusculă, care este mult mai mică decât fereastra medie dintr-o casă, este interpretată ca reflectând reticența subiectului de a lăsa pe cineva să intre în adevăratele sale sentimente.

Dacă un subiect desenează o persoană cu brațe foarte lungi și musculoase (complet disproporționate în comparație cu corpul), atunci probabil că arată nevoia de a compensa imperfecțiunile fizice.

3. Relația dintre fragmentele tabloului. Un subiect dependent, dependent de sine poate desena un copac cu o coroană uriașă, dar slab formată și un trunchi mic (care este interpretat ca o manifestare a unui sentiment de inferioritate de bază combinată cu o dorință intensă de a se bucura de lumea din jurul său).

4. Consecvența. Nu trebuie să ne așteptăm la o consistență proporțională completă între fragmentele desenului, precum și la proporționalitatea fragmentelor individuale. Cu toate acestea, dacă se observă o discrepanță, aceasta ar trebui să fie considerată suspectă, iar cercetătorul ar trebui să încerce să găsească o explicație pentru aceasta.

Această tehnică proiectivă de studiere a personalității a fost propusă de J. Book în 1948. Testul este destinat atât adulților, cât și copiilor, este posibilă o examinare de grup.

Esența tehnicii este următoarea. Subiectului i se cere să deseneze o casă, un copac și o persoană. Apoi se efectuează un sondaj conform planului elaborat.

R. Berne, când folosește testul DDH, cere să înfățișeze un copac, o casă și o persoană într-un singur desen, într-o scenă de întâmplare. Se crede că interacțiunea dintre casă, copac și persoană reprezintă o metaforă vizuală. Dacă puneți întregul desen în acțiune, atunci este foarte posibil să observați ce se întâmplă cu adevărat în viața noastră.

Un mod special de interpretare poate fi ordinea în care este realizat desenul casei, copacului și persoanei. Dacă un copac este desenat mai întâi, înseamnă că principalul lucru pentru o persoană este energia vitală. Dacă casa este desenată mai întâi, atunci siguranța, succesul sau, dimpotrivă, neglijarea acestor concepte sunt pe primul loc.

Interpretarea semnelor la proba „Acasă. Copac. Uman"

"Casa"

Casa este veche, se destramă - uneori subiectul își poate exprima atitudinea față de sine în acest fel.

Acasa departe - un sentiment de respingere (respingere).

Casă în apropiere – deschidere, accesibilitate și/sau un sentiment de căldură și ospitalitate.

Planul casei (proiecție de sus) în locul casei în sine este un conflict serios.

Clădiri diverse - agresiune îndreptată împotriva proprietarului real al casei sau rebeliune împotriva a ceea ce subiectul consideră standarde artificiale și culturale.

Obloanele sunt închise - subiectul este capabil să se adapteze în relațiile interpersonale.

Pașii care duc într-un perete gol (fără uși) sunt o reflectare a unei situații conflictuale care dăunează unei evaluări corecte a realității. Inaccesibilitatea subiectului (deși el însuși poate dori o comunicare cordială gratuită).

Ziduri

Peretele din spate, situat neobișnuit, reprezintă încercări conștiente de autocontrol, de adaptare la convenții, dar în același timp există puternice tendințe ostile.

Conturul peretelui din spate este mult mai luminos (mai gros) în comparație cu alte detalii - subiectul se străduiește să mențină (nu să piardă) contactul cu realitatea.

Un perete, absența bazei sale - contact slab cu realitatea (dacă desenul este plasat mai jos).

Un perete cu un contur accentuat al bazei - subiectul încearcă să înlocuiască tendințele conflictuale, întâmpinând dificultăți și anxietate.

Un perete cu o dimensiune orizontală accentuată înseamnă o orientare slabă în timp (dominarea trecutului sau viitorului). Subiectul poate fi sensibil la presiunea mediului.

Perete: conturul lateral este prea subțire și inadecvat - o premoniție (amenințare) de dezastru.

Perete: contururile liniei sunt prea accentuate - o dorință conștientă de a menține controlul.

Perete: perspectivă cu un număr – este afișată doar o latură. Dacă este un perete lateral, există tendințe serioase de înstrăinare și opoziție.

Pereții transparente sunt o atracție inconștientă, nevoia de a influența (deține, organiza) situația cât mai mult posibil.

Un perete cu o dimensiune verticală accentuată - subiectul caută plăcerea în primul rând în fantezii și are mai puțin contact cu realitatea decât este de dorit.

Ușile

Absența lor înseamnă că subiectul întâmpină dificultăți în încercarea de a se deschide către ceilalți (mai ales în cercul de acasă).

Uși (una sau mai multe), spate sau laterale - retragere, detașare, evitare.

Ușile sunt deschise - primul semn de sinceritate și realizabilitate.

Ușile sunt deschise. Dacă casa este rezidențială, aceasta este o nevoie puternică de căldură din exterior sau o dorință de a demonstra accesibilitate (franchețe).

Uși laterale (una sau mai multe) - înstrăinare, singurătate, respingere a realității. Inaccesibilitate semnificativă.

Ușile sunt foarte mari - dependență excesivă de ceilalți sau dorința de a surprinde cu sociabilitatea ta socială.

Ușile sunt foarte mici - reticența de a te lăsa în „eu”-ul tău. Sentimente de inadecvare, inadecvare și ezitare în situații sociale.

Uși cu o încuietoare uriașă - ostilitate, suspiciune, secret, tendințe defensive.

Fumul este foarte gros - tensiune internă semnificativă (intensitate bazată pe densitatea fumului).

Fum într-un flux subțire - un sentiment de lipsă de căldură emoțională acasă.

Fereastră

Primul etaj este desenat la sfârșit - aversiunea față de relațiile interpersonale. Tendința de a se izola de realitate.

Ferestrele sunt foarte deschise - subiectul se comportă oarecum obraznic și direct. Multe ferestre arată pregătirea pentru contacte, iar absența draperiilor arată o lipsă de dorință de a-ți ascunde sentimentele.

Ferestrele sunt închise (draperii). Preocuparea cu interacțiunea cu mediul (dacă aceasta este semnificativă pentru subiect).

Ferestre fără sticlă - ostilitate, înstrăinare. Lipsa ferestrelor la parter înseamnă ostilitate, înstrăinare.

Nu există ferestre la etajul inferior, dar există la etajul superior - un decalaj între viața reală și viața fantastică.

Acoperiş

Acoperișul este un tărâm al fanteziei. Acoperișul și hornul, rupte de vânt, exprimă simbolic sentimentele subiectului de a fi comandat, indiferent de propria sa voință.

Acoperișul, un contur îndrăzneț, neobișnuit pentru desen, este o fixare asupra fanteziei ca sursă de plăcere, însoțită de obicei de anxietate.

Acoperișul, conturul subțire al marginii - experiența slăbirii controlului fanteziei.

Acoperiș, conturul gros al marginii - preocupare excesivă pentru controlul asupra fanteziei (limitarea acesteia).

Un acoperiș care nu se potrivește bine cu etajul inferior este o organizare personală proastă.

Streașina acoperișului, accentuarea lui cu un contur luminos sau extinderea dincolo de pereți, este o instalație extrem de protectoare (de obicei suspectă).

Cameră

Asociațiile pot apărea din cauza:

1) persoana care locuiește în cameră,

2) relații interpersonale în cameră,

3) scopul acestei camere (real sau atribuit acesteia).

Asociațiile pot avea o conotație emoțională pozitivă sau negativă.

O cameră care nu se încadrează pe cearșaf este reticența subiectului de a înfățișa anumite camere din cauza asociațiilor neplăcute cu acestea sau cu ocupantul lor.

Subiectul alege cea mai apropiată cameră - suspiciune.

Baia – îndeplinește o funcție sanitară. Dacă modul în care este descrisă baia este semnificativ, aceste funcții pot fi afectate.

țeavă

Absența unei țevi - subiectul simte o lipsă de căldură psihologică acasă.

Țeava este aproape invizibilă (ascunsă) - reticența de a face față influențelor emoționale.

Conducta este trasă oblic în raport cu acoperișul - norma pentru un copil; regresie semnificativă dacă se găsește la adulți.

Țevi de scurgere - protecție sporită și de obicei suspecte.

Conductele de apă (sau scurgerile de pe acoperiș) sunt instalații de protecție îmbunătățite (și, de obicei, suspiciune crescută).

Suplimente

Cutia transparentă „de sticlă” simbolizează experiența de a te expune pentru ca toată lumea să o vadă. El este însoțit de dorința de a se demonstra, dar limitată doar la contactul vizual.

Copacii simbolizează adesea fețe diferite. Dacă par să „ascund” casa, poate exista o nevoie puternică de dependență cu dominația părinților.

Tufișurile simbolizează uneori oamenii. Dacă înconjoară îndeaproape casa, poate exista o dorință puternică de a se proteja cu bariere de protecție.

Tufișurile sunt împrăștiate haotic în spațiul sau pe ambele părți ale căii - o ușoară anxietate în cadrul realității și o dorință conștientă de a o controla.

O cale, proporții bune, ușor de desenat - arată că individul manifestă tact și autocontrol în contactele cu ceilalți.

Drumul este foarte lung - disponibilitate redusă, adesea însoțită de nevoia unei socializări mai adecvate.

Calea este foarte lată la început și se îngustează foarte mult la casă - o încercare de a disimula dorința de a fi singur, combinată cu o prietenie superficială.

Vremea (ce fel de vreme este descrisă) – reflectă experiențele subiectului în ansamblu asociate cu mediul. Cel mai probabil, cu cât vremea este mai proastă, mai neplăcută, cu atât este mai probabil ca subiectul să perceapă mediul ca fiind ostil și constrângător.

Culoare Culoare; utilizarea sa obișnuită: verde - pentru acoperiș; maro - pentru pereti;

galbenul, dacă este folosit doar pentru a descrie lumina din interiorul casei, înfățișând astfel noaptea sau apropierea acesteia, exprimă sentimentele subiectului, și anume:

1) mediul ii este ostil,

2) acțiunile sale trebuie ascunse de ochii curioșilor.

Numărul de culori utilizate: Un subiect bine adaptat, timid și lipsit de implicare emoțională va folosi de obicei cel puțin două și nu mai mult de cinci culori. Un subiect care pictează o casă cu șapte sau opt culori este, în cel mai bun caz, foarte labil. Oricine folosește o singură culoare se teme de entuziasm emoțional.

Alegerea culorilor

Cu cât subiectul selectează culorile mai mult, mai nesigur și mai greu, cu atât este mai mare probabilitatea de a avea tulburări de personalitate.

Culoarea neagră este timiditate, timiditate.

Culoarea verde este nevoia de a avea un sentiment de securitate, de a te proteja de pericol. Această poziție nu este atât de importantă atunci când se folosește verde pentru ramurile unui copac sau acoperișul unei case.

Culoarea portocalie este o combinație de sensibilitate și ostilitate.

Culoarea violet este o nevoie puternică de putere. Culoarea roșie este cea mai sensibilă. Nevoia de căldură din mediul înconjurător.

Culoare, umbrire 3/4 foaie - lipsa de control asupra exprimarii emotiilor.

Hașura care se extinde dincolo de granițele desenului este o tendință spre un răspuns impulsiv la stimularea suplimentară. Culoarea galbenă este un semn puternic de ostilitate.

Forma generală

Plasarea unui desen pe marginea unei foi este un sentiment generalizat de incertitudine, pericol. Adesea asociat cu o anumită valoare de timp:

a) partea dreaptă este viitorul, partea stângă este trecutul,

b) legate de scopul camerei sau al ocupantului permanent al acesteia,

c) indicarea specificului experiențelor: partea stângă este emoțională, partea dreaptă este intelectuală.

Perspectivă

Perspectiva „de deasupra subiectului” (priviți de jos în sus) – un sentiment că subiectul este respins, îndepărtat, nerecunoscut acasă. Sau subiectul simte nevoia unui cămin, pe care îl consideră inaccesibil, de neatins.

Perspectivă, desenul este înfățișat în depărtare - o dorință de a se îndepărta de societatea convențională. Senzație de izolare, respingere. Există o tendință clară de a se izola de mediul înconjurător. Dorința de a respinge, de a nu recunoaște acest desen sau ceea ce simbolizează. Perspectivă, semne de „pierdere a perspectivei” (individul desenează corect un capăt al casei, dar la celălalt desenează o linie verticală a acoperișului și a pereților - nu știe să descrie adâncimea) - semnalează începutul dificultăților de integrare , frica de viitor (dacă linia laterală verticală este în dreapta) sau dorința uita trecutul (linia din stânga).

Perspectivă triplă (tridimensională, subiectul desenează cel puțin patru pereți separați, pe care nici măcar doi nu sunt în același plan) - preocupare excesivă față de opiniile celorlalți despre sine. Dorința de a ține cont (de a recunoaște) toate conexiunile, chiar și cele minore, toate caracteristicile.

Amplasarea imaginii

Plasarea imaginii deasupra centrului foii - cu cât imaginea este mai mare deasupra centrului, cu atât este mai probabil ca:

1) subiectul simte severitatea luptei și relativa imposibilitatea de atins a scopului;

2) subiectul preferă să caute satisfacție în fantezii (tensiune internă);

3) subiectul tinde să rămână la distanță.

Plasarea desenului exact în centrul foii este nesiguranță și rigiditate (dreptate). Necesitatea unui control atent pentru a menține echilibrul mental.

Plasarea desenului sub centrul foii - cu cât designul este mai jos față de centrul foii, cu atât arată mai mult:

1) subiectul se simte nesigur și inconfortabil, iar acest lucru îi creează o stare depresivă;

2) subiectul se simte limitat, constrâns de realitate.

Plasarea unei imagini în partea stângă a foii este un accent pe trecut. Impulsivitate.

Plasarea unei imagini în colțul din stânga sus al foii este o tendință de a evita experiențe noi. Dorința de a merge în trecut sau de a pătrunde în fantezii.

Plasarea unei imagini în jumătatea dreaptă a foii înseamnă că subiectul este înclinat să caute plăcerea în sferele intelectuale. Comportament controlat. Accent pe viitor.

Desenul depășește marginea stângă a foii - fixare asupra trecutului și frica de viitor. Preocuparea excesivă pentru experiențele emoționale libere, deschise.

A depăși marginea dreaptă a foii este dorința de a „evada” în viitor pentru a scăpa de trecut. Frica de experiențe deschise, libere. Dorința de a menține un control strâns asupra situației.

Trecerea dincolo de marginea de sus a foii este o fixare pe gândire și fantezie ca surse de plăcere pe care subiectul nu le experimentează în viața reală.

Contururile sunt foarte drepte - rigiditate.

Un contur schițat, folosit în mod constant - în cel mai bun caz, meschinărie, o dorință de acuratețe, în cel mai rău caz - un indiciu al incapacității de a lua o poziție clară.

Schema PRELUCRĂRII FIGURILOR ÎN TESTUL „CASA”.

Nu. Caracteristica selectată

1. Ilustrație schematică

2. Imagine detaliată

3. Imagine metaforică

4. Casa de oras

5. Casă la țară

6. Împrumutarea dintr-un complot literar sau de basm

7. Disponibilitatea ferestrelor și numărul acestora

8. Prezența ușilor

9. Teava cu fum

10. Obloane

11. Dimensiunea ferestrei

12. Dimensiunea totală a casei

13. Prezența unei grădini din față

14. Prezența persoanelor în apropierea casei și în casă

15. Având o verandă

16. Prezența draperiilor la ferestre

17. Disponibilitatea plantelor (cantitate)

18. Numărul de animale

19. Prezența unei imagini de peisaj (nori, soare, munți etc.)

20. Prezența umbririi pe scara de intensitate 1,2,3

21. Grosimea liniei pe scara de intensitate 1, 2, 3

22. Ușa este deschisă

23. Ușa este închisă

"Uman"

Cap

Sfera de inteligență (control). Sfera imaginației. Un cap mare este un accent inconștient pus pe credința despre importanța gândirii în activitatea umană.

Cap mic - experiență de inadecvare intelectuală.

Cap neclar – timiditate, timiditate. Capul este descris la sfârșit - conflict interpersonal.

Un cap mare pe o figură de sex opus este o superioritate imaginară a sexului opus și autoritatea sa socială superioară.

Un organ care simbolizează legătura dintre sfera controlului (capul) și sfera conducerii (corpul). Astfel, acesta este punctul lor focal.

Se subliniază gâtul - necesitatea controlului intelectual protector.

Gâtul excesiv de mare - conștientizarea impulsurilor corporale, încercarea de a le controla.

Gât lung și subțire – inhibiție, regresie.

Un gât gros și scurt este un semn al concesiilor față de slăbiciunile și dorințele cuiva, o expresie a impulsului nesuprimat.

Umeri, dimensiunile lor

Un semn de putere fizică sau nevoie de putere. Umerii sunt excesiv de mari – un sentiment de mare putere sau de preocupare excesivă pentru putere și autoritate.

Umerii sunt mici – un sentiment de valoare scăzută, nesemnificație. Umerii prea unghiulari sunt un semn de precauție și protecție excesivă.

Umeri înclinați - deznădejde, disperare, vinovăție, lipsă de vitalitate.

Umeri largi - impulsuri corporale puternice.

trunchi

Simbolizează masculinitatea.

Corpul este unghiular sau pătrat - masculinitate.

Corpul este prea mare - prezența unor nevoi nesatisfăcute care sunt acut conștienți de subiect.

Trunchiul este anormal de mic - un sentiment de umilință, valoare scăzută.

Față

Caracteristicile feței includ ochii, urechile, gura, nasul. Acesta este contactul senzorial cu realitatea.

Fața este accentuată - preocupare puternică pentru relațiile cu ceilalți, aspectul cuiva.

Bărbia este prea accentuată - nevoia de a domina.

Bărbia este prea mare - compensație pentru slăbiciunea și indecizia percepută.

Urechile sunt prea accentuate - sunt posibile halucinații auditive. Apare la cei care sunt deosebit de sensibili la critici.

Urechi mici - dorința de a nu accepta nicio critică, de a o îneca.

Ochii închiși sau ascunși sub borul unei pălării - o dorință puternică de a evita influențele vizuale neplăcute.

Ochii sunt reprezentați ca niște prize goale - o dorință semnificativă de a evita stimulii vizuali. Ostilitate. Ochi bombați - grosolănie, insensibilitate. Ochi mici – auto-absorbție. Crema de ochi - grosolănie, insensibilitate. Gene lungi - flirt, tendință de a seduce, a seduce, a se demonstra.

Buzele pline de pe fața unui bărbat sunt feminitate. Gura clovnului este prietenie forțată, sentimente inadecvate.

Gura este scufundată - semnificație pasivă. Nasul este larg, proeminent, cu o cocoașă - atitudini disprețuitoare, tendință de a gândi în stereotipuri sociale ironice.

Narile – agresivitate primitivă. Dinții sunt desenați clar - agresivitate. Fața este neclară, plictisitoare - timiditate, timiditate. Expresia facială este obsequioasă - nesiguranță. O față care arată ca o mască înseamnă prudență, secret, posibile sentimente de depersonalizare și alienare.

Sprâncene rare, scurte ~ – dispreț, rafinament.

Un semn de masculinitate (curaj, putere, maturitate și dorință pentru aceasta).

Părul puternic umbrit - anxietate asociată cu gândirea sau imaginația.

Părul nu este umbrit, nu este vopsit peste, încadrează capul - subiectul este controlat de sentimente ostile.

Membrele

Mâinile sunt instrumente pentru o adaptare mai perfectă și mai sensibilă la mediu, în principal în relațiile interpersonale.

Brațe largi (întinderea brațului) – dorință intensă de acțiune.

Mâinile mai late la palmă sau la umăr - control insuficient al acțiunilor și impulsivitate.

Brațele înfățișate nu împreună cu corpul, ci separat, întinse în lateral - subiectul se prinde uneori în acțiuni sau acțiuni care sunt în afara controlului său.

Mâinile încrucișate pe piept - o atitudine ostilă și suspectă.

Mâinile la spate - lipsa de dorință de a ceda, de a face compromisuri (chiar și cu prietenii). Tendința de a controla manifestarea impulsurilor agresive, ostile.

Brațele sunt lungi și musculoase - subiectul are nevoie de forță fizică, dexteritate, curaj ca compensație.

Brațele prea lungi - aspirații prea ambițioase.

Mâinile sunt relaxate și flexibile – o bună adaptabilitate în relațiile interpersonale.

Brațele încordate și apăsate pe corp - stângăcie, rigiditate.

Brațele sunt foarte scurte – lipsa aspirațiilor împreună cu un sentiment de inadecvare.

Mâinile prea mari - nevoie puternică de o mai bună adaptare în relațiile sociale cu sentimente de inadecvare și tendință la comportament impulsiv.

Lipsa mâinilor - un sentiment de inadecvare cu inteligență ridicată.

Deformarea sau accentuarea unui braț sau picior pe partea stângă este un conflict de rol social.

Mâinile sunt reprezentate aproape de corp - tensiune. Brațele și picioarele mari ale unui bărbat înseamnă grosolănie, insensibilitate. Brațele și picioarele conice sunt feminine. Brațe lungi - dorința de a realiza ceva, de a intra în posesia ceva.

Brațele sunt lungi și slabe - dependență, nehotărâre, nevoie de îngrijire.

Mâinile întoarse în lateral, atingând ceva - dependență, dorință de dragoste, afecțiune.

Brațele întinse în lateral - dificultăți în contactele sociale, teamă de impulsuri agresive.

Mâini puternice – agresivitate, energie. Mâinile sunt subțiri, slabe - un sentiment de insuficiență a ceea ce s-a realizat.

Mâna este ca o mănușă de box - agresiune reprimată. Mâinile la spate sau în buzunare – vinovăție, îndoială de sine.

Mâinile sunt neclar conturate - lipsa încrederii în sine în activități și relații sociale.

Mâinile mari sunt o compensație pentru slăbiciunea și vinovăția percepută. Mâinile lipsesc din figura feminină – Figura maternă este percepută ca lipsită de iubire, respingătoare, nesuportabilă.

Degetele sunt separate (tăiate) - agresivitate reprimată, izolare.

Degetele mari – grosolănie, insensibilitate, agresivitate. Mai mult de cinci degete – agresivitate, ambiție.

Degete fără palme - grosolănie, insensibilitate, agresivitate.

Mai puțin de cinci degete – dependență, neputință. Degete lungi - agresiune ascunsă. Degetele strânse în pumni - rebeliune, protest. Pumni apăsați pe corp – protest reprimat. Pumni departe de corp - protest deschis. Degetele mari, ca unghiile (ghimpii) - ostilitate.

Degetele sunt unidimensionale, înconjurate de o buclă - eforturi conștiente împotriva sentimentelor agresive.

Picioarele sunt disproporționat de lungi - o nevoie puternică de independență și dorința de a avea.

Picioare prea scurte – senzație de stângăcie fizică sau psihologică.

Desenul a început cu picioarele și picioarele - timiditate. Picioarele nu sunt reprezentate - izolare, timiditate. Picioarele larg depărtate - neglijare totală (insubordonare, ignorare sau nesiguranță).

Picioare de dimensiuni inegale - ambivalență în dorința de independență.

Fără picioare - timiditate, izolare. Picioarele sunt accentuate - grosolănie, insensibilitate. Picioarele sunt un semn al mobilității (fiziologice sau psihologice) în relațiile interumane.

Picioarele sunt disproporționat de lungi - o nevoie de siguranță. Necesitatea de a demonstra masculinitatea.

Picioarele sunt disproporționat de mici - rigiditate, dependență.

Poză

Fața este înfățișată în așa fel încât partea din spate a capului să fie vizibilă - o tendință spre izolare.

Cap în profil, trup în față - anxietate cauzată de mediul social și nevoia de comunicare.

O persoană care stă pe marginea unui scaun - o dorință puternică de a găsi o cale de ieșire din situație, frică, singurătate, suspiciune.

O persoană înfățișată alergând înseamnă dorința de a fugi, de a se ascunde de cineva.

O persoană cu dezechilibre vizibile în proporții în raport cu partea dreaptă și stângă este o lipsă de echilibru personal.

O persoană fără anumite părți ale corpului indică respingerea, nerecunoașterea persoanei în ansamblu sau a părților lipsă (reprezentate efectiv sau simbolic).

O persoană se află într-un zbor orb - sunt posibile frici de panică.

O persoană cu un pas lin și ușor este o bună adaptabilitate.

Persoana este un profil absolut - detașare serioasă, izolare și tendințe de opoziție.

Profilul este ambivalent - anumite părți ale corpului sunt descrise pe cealaltă parte în raport cu restul, privind în direcții diferite - frustrare deosebit de puternică cu dorința de a scăpa de o situație neplăcută.

Figura dezechilibrată în picioare – tensiune.

Păpuși - conformare, experiența dominației mediului.

Un robot în loc de o figură masculină – depersonalizare, un sentiment de forțe externe de control.

Stick figure - poate însemna prevaricare și negativism.

Figura lui Baba Yaga este ostilitatea deschisă față de femei.

Clovn, caricatură - un sentiment de inferioritate caracteristic adolescenților. Ostilitate, dispreț de sine.

Fundal. Mediu inconjurator

Nori – anxietate înfricoșată, temeri, depresie. Gard pentru sprijin, conturul solului - nesiguranță. Figura unei persoane în vânt reprezintă nevoia de iubire, afecțiune, căldură grijulie.

Linia bazei (pământului) este nesiguranța. Reprezintă punctul de referință (suport) necesar pentru construirea integrității desenului și asigură stabilitate. Sensul acestei linii depinde uneori de calitatea pe care subiectul o atașează, de exemplu, „băiatul patinează pe gheață subțire”. Baza este adesea desenată sub o casă sau un copac, mai rar sub o persoană.

Arma este agresivitatea.

Criterii cu mai multe fațete

Liniile întrerupte, detaliile șterse, omisiunile, accentuarea, umbrirea sunt zone de conflict.

Nasturi, o placă de centură, axa verticală a figurii este subliniată, buzunare - dependență.

Circuit. Presiune. Eclozare. Locație Puține linii îndoite, multe colțuri ascuțite - agresivitate, adaptare slabă.

Liniile rotunjite (rotunjite) – feminitate. Combinația de contururi încrezătoare, strălucitoare și ușoare este nepoliticos și nepoliticos.

Conturul este vag, neclar - frică, timiditate. Atingeri energice, încrezătoare – perseverență, siguranță.

Linii de luminozitate inegală - tensiune. Linii subțiri prelungite – tensiune. Un contur neîntrerupt, subliniat, care încadrează figura este izolarea.

Schiță – anxietate, timiditate. O întrerupere a circuitului este o sferă de conflict. Se accentuează linia - anxietate, nesiguranță. Sfera conflictelor. Regresia (mai ales în raport cu detaliul accentuat).

Linii zimțate, inegale - insolență, ostilitate. Liniile încrezătoare, puternice – ambiție, zel.

Linia strălucitoare este nepoliticos. Presiune puternică – energie, persistență. Tensiune mare.

Linii de lumină – lipsă de energie. Presiune ușoară – resurse energetice scăzute, rigiditate.

Linii cu presiune – agresivitate, persistență.

Presiune inegală, inegală – impulsivitate, instabilitate, anxietate, nesiguranță.

Presiune variabilă – instabilitate emoțională, dispoziții labile.

Lungimea cursei

Dacă pacientul este excitabil, loviturile sunt scurtate; dacă nu, sunt prelungite.

Mișcări drepte – încăpățânare, perseverență, perseverență. Mișcări scurte – comportament impulsiv. Umbrire ritmică - sensibilitate, simpatie, slăbiciune.

Mișcări scurte, scurte – anxietate, incertitudine. Mijloacele sunt unghiulare, constrânse - tensiune, izolare.

Mișcări orizontale - subliniind imaginația, feminitatea, slăbiciunea.

Lovituri vagi, variate, schimbătoare - nesiguranță, lipsă de perseverență, perseverență.

Lovituri verticale – încăpățânare, perseverență, determinare, hiperactivitate.

Hașura de la dreapta la stânga – introversie, izolare. Umbrirea de la stânga la dreapta - prezența motivației. Auto-umbrire – agresivitate, extraversie. Ștergeri – anxietate, aprehensiune. Ștergeri frecvente – indecizie, nemulțumire față de sine. Ștergerea în timpul redesenării (dacă redesenarea este mai perfectă) este un semn bun.

Ștergerea cu deteriorarea (deteriorarea) ulterioară a desenului este prezența unei reacții emoționale puternice la obiectul desenat sau la ceea ce acesta simbolizează pentru subiect.

Ștergerea fără încercarea de redesenare (adică, corectare) este un conflict intern sau un conflict cu acest detaliu particular (sau cu ceea ce simbolizează).

Desen mare - expansiune, tendință spre vanitate, aroganță.

Cifre mici – anxietate, dependență emoțională, sentimente de disconfort și constrângere.

O figură foarte mică, cu un contur subțire - rigiditate, sentimentul propriei inutilități și nesemnificație.

Lipsa de simetrie este nesiguranță.

Desenul de la marginea foii este dependență, îndoială de sine.

Un desen pe întreaga foaie este o exaltare compensatorie a sinelui în imaginație.

Detalii

Ceea ce este important aici este cunoașterea lor, capacitatea de a opera cu ei și de a se adapta la condiții practice specifice de viață. Cercetătorul trebuie să noteze gradul de interes al subiectului pentru astfel de lucruri, gradul de realism cu care le percepe; importanța relativă pe care o acordă acestora; o modalitate de a conecta aceste părți între ele.

Detaliu substanțial - Absența unui detaliu semnificativ într-un desen al unui subiect despre care se știe acum sau în trecutul recent că are o inteligență medie sau mai mare este mai probabil să indice o degradare intelectuală sau tulburări emoționale severe.

Un exces de detalii - „inevitabilitatea fizicității” (incapacitatea de a se limita) indică o nevoie forțată de a îmbunătăți întreaga situație, o preocupare excesivă pentru mediu. Natura detaliilor (semnificative, neimportante sau ciudate) poate servi la determinarea mai precisă a specificului sensibilității.

Dublarea inutilă a detaliilor - subiectul cel mai probabil nu știe cum să intre în contacte pline de tact și flexibile cu oamenii.

Detaliu insuficient – ​​tendințe spre izolare. Detaliere deosebit de meticuloasă - constrângere, pedanterie.

Orientarea sarcinilor

Capacitatea de a evalua critic un desen atunci când i se cere să-l critice este un criteriu pentru a nu pierde contactul cu realitatea.

Acceptarea sarcinii cu un protest minim este un început bun, urmat de oboseală și întreruperea desenului.

A cere scuze din cauza desenului nu este suficientă încredere.

Pe măsură ce desenul progresează, ritmul și productivitatea scad - epuizare rapidă.

Numele imaginii este extraversie, nevoie și sprijin. Meschinătatea.

Este subliniată jumătatea stângă a imaginii – identificarea cu genul feminin.

Desenează persistent, în ciuda dificultăților - prognostic bun, energie.

Rezistență, refuz de a desena - ascunderea problemelor, lipsa de dorință de a se dezvălui.

"Copac"

Interpretarea potrivit lui K. Koch se bazează pe prevederile lui K. Jung (un copac este simbolul unei persoane în picioare). Rădăcinile sunt colectivul, inconștientul. Trunchi – impulsuri, instincte, stadii primitive. Ramuri – pasivitate sau opoziție față de viață.

Interpretarea unui desen de arbore conține întotdeauna un miez permanent (rădăcini, trunchi, ramuri) și elemente ornamentale (frunziș, fructe, peisaj). După cum sa menționat deja, interpretarea lui K. Koch a vizat în principal identificarea semnelor patologice și a caracteristicilor dezvoltării mentale. În opinia noastră, există o serie de contradicții în interpretare și există și utilizarea unor concepte greu de precizat. De exemplu, în interpretarea semnului „coroană rotunjită”, „lipsă de energie”, „somnolență”, „înclinare din cap” și apoi „dar de observație”, „imaginație puternică”, „inventator frecvent” sau: „lipsa de concentrare”. " - ce? Ce realitate se află în spatele acestui concept? Rămâne necunoscut. În plus, interpretarea semnelor conține utilizarea excesivă a definițiilor obișnuite. De exemplu: „gold”, „pompozitate”, „pompozitate”, „plat”, „vulgar”, „mărunt”, „îngust la minte”, „pretenție”, „pretenție”, „rigiditate”, „pretenție”, „ falsitatea” și chiar acolo – „darul constructivității”, „capacitatea de sistematică”, „talentul tehnic”; sau o combinație de „autodisciplină”, „stăpânire de sine”, „bune maniere” - „pompozitate”, „tâmpită”, „indiferență”, „indiferență”.

Am dori să atragem atenția asupra faptului că atunci când comunicăm cu oameni normali în procesul de consiliere psihologică, este greu de permis să pronunțăm astfel de epitete în adresa lor.

Pământul se ridică la marginea dreaptă a imaginii - fervoare, entuziasm.

Pământul se scufundă la marginea dreaptă a foii - pierderea forței, lipsa aspirațiilor.

Rădăcini

Rădăcinile sunt mai mici decât trunchiul - o dorință de ceva ascuns, închis. Rădăcinile sunt egale cu trunchiul - o curiozitate mai puternică care pune deja o problemă.

Rădăcini mai mari decât trunchiul - curiozitate intensă, care poate provoca anxietate.

Rădăcinile sunt indicate printr-o linie - comportament copilăresc în raport cu ceea ce este ținut secret.

Rădăcinile sub formă de două linii sunt capacitatea de a distinge și prudența în aprecierea realului; diferitele forme ale acestor rădăcini pot fi asociate cu dorința de a trăi, de a suprima sau de a exprima anumite tendințe într-un cerc necunoscut sau mediu apropiat.

Simetria este dorința de a apărea în armonie cu lumea exterioară. Tendinta marcata de a retine agresivitatea. Ezitare în alegerea unei poziții în raport cu sentimente, ambivalență, probleme morale.

Aranjamentul de pe foaie este ambiguu - relatia cu trecutul, cu ceea ce descrie desenul, i.e. la actiunea ta. Dubla dorinta: independenta si protectia in mediul inconjurator. Poziția centrală este dorința de a găsi acord și echilibru cu ceilalți. Indică necesitatea unei sistematizări rigide și riguroase bazate pe obiceiuri.

Aranjament de la stânga la dreapta - mărește concentrarea asupra lumii exterioare, asupra viitorului. Necesitatea de a se baza pe autoritate; căutarea unui acord cu lumea exterioară; ambiția, dorința de a se impune celorlalți, un sentiment de abandon; sunt posibile fluctuații de comportament.

Forma frunzișului

Coroana rotundă – exaltare, emoționalitate. Cercuri în frunziș - căutarea unor senzații liniștitoare și pline de satisfacții, sentimente de abandon și dezamăgire.

Ramuri căzute - pierderea curajului, refuzul efortului. Ramuri în sus - entuziasm, impuls, dorință de putere. Ramuri în direcții diferite - căutare de autoafirmare, contacte, autodispersare. Mofturi, sensibilitate față de mediu, lipsă de opoziție față de acesta.

Ochiuri de frunziș, mai mult sau mai puțin dens - mai mare sau mai puțină dexteritate în evitarea situațiilor problematice.

Frunzișul liniilor curbe - receptivitate, acceptare deschisă a mediului.

Frunziș deschis și închis într-o singură imagine - o căutare a obiectivității.

Frunziș închis - protejează-ți lumea interioară într-un mod copilăresc.

Frunzișul dens închis este agresivitatea ascunsă. Detalii ale frunzișului care nu au legătură cu întregul - detaliile nesemnificative sunt luate ca o caracteristică a fenomenului în ansamblu.

Ramurile ies dintr-o zonă a trunchiului - căutarea de protecție a unui copil, norma pentru un copil de șapte ani.

Ramurile sunt desenate cu o singură linie - o evadare din necazurile realității, transformarea și înfrumusețarea ei.

Ramurile groase sunt un bun discernământ al realității. Frunze buclă - preferă să folosească farmecul. Palma - dorința de a schimba locurile. Frunziș din plasă - scapă de senzațiile neplăcute. Frunzișul ca model - feminitate, prietenie, farmec. Salcie plângătoare - lipsă de energie, dorință de sprijin solid și căutare de contacte pozitive; revenirea la experiențele din trecut și din copilărie; dificultăți în luarea deciziilor.

Înnegrire, umbrire - tensiune, anxietate.

Trompă

Trunchi umbrit - anxietate internă, suspiciune, teamă de abandon; agresivitate ascunsă.

Trunchiul are forma unei cupole sparte - dorinta de a fi ca mama, de a face totul ca ea, sau dorinta de a fi ca tatal, de a masura puterea cu el, o reflectare a esecurilor.

Un portbagaj cu o singură linie este un refuz de a privi lucrurile în mod realist.

Trunchiul este desenat cu linii subțiri, coroana cu linii groase - se poate afirma și acționa liber.

Frunziș cu linii subțiri - sensibilitate subtilă, sugestibilitate.

Portbagajul cu linii cu presiune - determinare, activitate, productivitate.

Liniile trunchiului sunt drepte - dexteritate, inventivitate, nu se opreste asupra faptelor tulburătoare.

Liniile de trunchi sunt strâmbe - activitatea este inhibată de anxietate și gânduri despre insurmontabilitatea obstacolelor.

„Vermicelli” – o tendință la secret de dragul abuzului, atacurilor neprevăzute, furiei ascunse.

Ramurile nu sunt legate de trunchi - o abatere de la realitate care nu corespunde dorințelor, o încercare de „evadare” în vise și jocuri.

Trunchiul este deschis și conectat cu frunzișul - inteligență ridicată, dezvoltare normală, dorința de a păstra pacea interioară.

Trunchiul este smuls de pe pământ - lipsă de contact cu lumea exterioară; Viața de zi cu zi și viața spirituală au puțină legătură.

Trunchiul este limitat de jos - un sentiment de nefericire, o căutare de sprijin.

Trunchiul se extinde în jos - în căutarea unei poziții de încredere în cercul cuiva.

Trunchiul se îngustează în jos - o senzație de siguranță într-un cerc care nu oferă suportul dorit; izolarea și dorința de a întări sinele împotriva unei lumi tulburi.

Înălțimea totală - sfert inferior al foii - dependență, lipsă de încredere în sine, vise compensatorii de putere.

Jumătatea inferioară a frunzei este dependență și timiditate mai puțin pronunțată.

Trei sferturi din frunză reprezintă o bună adaptare la mediu. Frunza este folosită în întregime - vrea să fie remarcată, să conteze pe alții, să se afirme.

Înălțimea foii (pagina împărțită în opt părți):

1/8 – lipsă de reflexie și control. Normal pentru un copil de patru ani

1/4 - capacitatea de a înțelege experiența cuiva și de a încetini acțiunile cuiva,

3/8 – control și reflexie bun,

1/2 – interiorizare, sperante, vise compensatorii,

5/8 – viață spirituală intensă,

6/8 – înălțimea frunzișului depinde direct de dezvoltarea intelectuală și de interesele spirituale,

7/8 – frunzișul acoperă aproape întreaga pagină – o evadare în vise.

Mod de reprezentare

Vârf ascuțit - protejează împotriva pericolului, real sau imaginar, perceput ca un atac personal; dorinta de a actiona asupra celorlalti, ataca sau apara, dificultati in contacte; vrea să compenseze sentimentele de inferioritate, dorința de putere; căutarea unui adăpost sigur datorită sentimentelor de abandon pentru o poziție fermă, nevoii de tandrețe.

Multiplicitatea copacilor (mai mulți copaci pe o frunză) este un comportament copilăresc; subiectul nu urmează aceste instrucțiuni.

Doi copaci - te pot simboliza pe tine si pe o persoana iubita (vezi pozitia de pe fisa si alte puncte de interpretare).

Adăugarea diferitelor obiecte în arbore este interpretată în funcție de obiectele specifice.

Peisaj înseamnă sentimentalism.

Întoarcerea unei foi este independență, un semn de inteligență, prudență.

Pământ

Pământul este descris printr-o trăsătură - concentrarea asupra scopului, acceptarea unei anumite ordini.

Pământul este reprezentat în mai multe moduri diferite - acționând conform propriilor reguli, având nevoie de un ideal. Mai multe linii de îmbinare care înfățișează solul și ating marginea foii - contact spontan, îndepărtare bruscă, impulsivitate, capriciu.

Testul „Casa-arborele-persoana” dezvoltat de psihologul american J. Buck. Ne permite să identificăm următoarele complexe de simptome: sentimente de nesiguranță, anxietate, îndoială de sine, sentimente de inferioritate, ostilitate față de ceilalți, prezența unei situații conflictuale (frustrante) în viața copilului, dificultăți de comunicare și stabilire de contacte, depresie. tendinte.

Acest test este proiectiv, deoarece atunci când stimulul prezentat este incert (adică copilul nu realizează că desenul său poate fi folosit pentru a trage concluzii despre personalitatea sa), subiectul își proiectează ideea de casă (copac, persoană) și atitudine. faţă de ceea ce simbolizează acest obiect pentru el.

Tehnica de testare este foarte simplă. Copilului i se oferă o foaie standard de hârtie și un creion simplu (moliciune 2M). În primul rând, foaia de desen este pliată în jumătate. Pe prima pagină, în poziție orizontală în partea de sus, se scrie „CASA” cu majuscule; pe a doua și a treia pagină, în poziție verticală în partea de sus a fiecărei foi, sunt scrise „BRAC” și „OM”, respectiv.

Instrucțiuni. Copilului i se spune următoarele: „Vă rog să desenați o casă, un copac și o persoană cât mai bine posibil.” La toate întrebările clarificatoare ale subiectului ar trebui să li se răspundă că el poate desena așa cum dorește. După terminarea desenului, se poartă o conversație cu copilul. Observarea unui copil în procesul de desenare va oferi, de asemenea, o mulțime de informații - se notează expresiile faciale, declarațiile spontane, gesturile sau mișcările neobișnuite etc.. Apoi se efectuează o analiză calitativă și cantitativă a indicatorilor obținuți.

Interpretarea rezultatului

La efectuarea interpretării, este necesar să se pornească de la o analiză a integrității desenelor. Prezența unui singur semn nu indică încă manifestarea unei anumite caracteristici mentale la un subiect dat. Interpretarea constă din două părți. Prima parte se referă la interpretarea general acceptată a desenelor și a elementelor individuale. În a doua parte, portretul psihologic al subiectului este determinat pe baza criteriilor testului proiectiv, analizei fiecărui desen individual în contextul întregii sarcini și observarea subiectului în timpul executării sarcinii.

Subiectul poate arăta în desenul său care detalii îl interesează personal în două moduri: pozitiv - dacă în timpul desenului le subliniază, revine asupra acestor detalii ale desenului, șterge unele detalii ale desenului; negativ - dacă îi lipsesc detaliile de bază, esențiale, ale obiectelor desenate. Semnificația unor astfel de detalii ar trebui interpretată ținând cont de integritatea tuturor desenelor.

Proporțiile reflectă uneori semnificația psihologică, importanța și valoarea lucrurilor, situațiilor sau relațiilor care sunt reprezentate direct sau simbolic în desen. Proporția poate fi considerată ca raportul dintre un întreg design și un anumit spațiu de hârtie sau ca raportul dintre o parte a unui întreg desen și altul.

Perspectiva relevă o relație mai complexă între om și mediul său. La evaluarea perspectivei, se acordă atenție poziției desenului pe foaie în raport cu privitorul (vedere de sus sau de jos), poziția relativă a părților desenului și mișcarea obiectului desenat.

Interpretarea semnelor

Casa

Un desen al unei case reflectă întotdeauna probleme legate de familia unei persoane. Copilul își exprimă atitudinea față de părinții, frații și surorile săi. Adult - relație de familie cu soțul/soția.

Forma generală

  • Un desen adiacent marginii de jos a foii înseamnă lipsa unui sentiment de securitate în viața de familie sau intima.
  • Desenul pe marginea foii - un sentiment de pericol este adesea asociat cu următoarele aspecte: 1) partea dreaptă - viitor, stânga - trecut, 2) pericolul este asociat cu scopul camerei sau cu ea. ocupant permanent, 3) partea stângă - experiențe emoționale, dreapta - intelectuală.
  • Plasarea imaginii deasupra centrului foii - cu cât imaginea este mai mare deasupra centrului, cu atât este mai mare probabilitatea ca: 1) subiectul să simtă severitatea luptei și relativa imposibilitatea de atins a obiectivului; 2) subiectul preferă să caute satisfacție în fantezii (tensiune internă); 3) subiectul tinde să rămână la distanță.
  • Plasarea desenului exact în centrul foii este nesiguranță și rigiditate (dreptate). Necesitatea unui control atent pentru a menține echilibrul mental.
  • Plasarea imaginii sub centrul foii - cu cât imaginea este mai jos în raport cu centrul foii, cu atât este mai probabil ca: 1) subiectul să se simtă nesigur și inconfortabil, iar acest lucru îi creează o stare depresivă; 2) subiectul se simte limitat, constrâns de realitate.
  • Plasarea unei imagini în partea stângă a foii este un accent pe trecut. Impulsivitate.
  • Plasarea unei imagini în colțul din stânga sus al foii este o tendință de a evita experiențe noi. Dorința de a merge în trecut sau de a pătrunde în fantezii.
  • Plasarea unei imagini în jumătatea dreaptă a foii - subiectul este înclinat să caute plăcerea în sferele intelectuale. Comportament controlat. Accent pe viitor.
  • Desenul se extinde dincolo de marginea stângă a foii - fixare pe trecut și teamă de viitor. Preocuparea excesivă pentru experiențele emoționale libere, deschise.
  • A depăși marginea dreaptă a foii este dorința de a „evada” în viitor pentru a scăpa de trecut. Frica de experiențe deschise, libere. Dorința de a menține un control strâns asupra situației.
  • Trecerea dincolo de marginea de sus a foii este fixarea pe gândire și fantezie ca surse de plăcere pe care subiectul nu le experimentează în viața reală.
  • Contururile sunt foarte drepte - rigiditate.
  • Un contur schițat, folosit în mod constant - în cel mai bun caz, meschinărie, o dorință de acuratețe, în cel mai rău caz - un indiciu al incapacității de a obține o poziție clară.
  • Casa prezentata in perspectiva, privita de jos - negarea casei sau sentimentul ca atingerea situatiei dorite acasa este imposibila. Senzația că subiectul este respins, exclus, nerecunoscut acasă. Sau subiectul simte nevoia unui cămin, pe care îl consideră inaccesibil, de neatins.
  • Casa în perspectivă, vedere de sus - negarea situației de acasă. Planul casei (proiecție de sus) în locul casei în sine este un conflict serios.
  • Semne de „pierdere a perspectivei” (individul desenează corect un capăt al casei, dar la celălalt desenează o linie verticală a acoperișului și a pereților - nu știe cum să descrie adâncimea) - semnalează începutul dificultăților de integrare, frică a viitorului (dacă linia laterală verticală este în dreapta) sau a dorinței de a uita trecutul (linia din stânga).
  • Perspectivă triplă (tridimensională, subiectul desenează cel puțin patru pereți separați) - preocupare excesivă față de opiniile celorlalți despre sine, dorința de a păstra în minte (recunoaște) toate conexiunile, chiar și cele minore, toate trăsăturile.
  • Acasă departe - un sentiment de respingere, o tendință clară de a se izola de mediul înconjurător; dorința de a nu recunoaște ce simbolizează acest desen.
  • Casă în apropiere - deschidere, accesibilitate și/sau un sentiment de căldură și ospitalitate.
  • Părți principale - ușă, fereastră, perete, acoperiș, țeavă. Dacă lipsesc unele detalii, există anumite probleme în relațiile cu oamenii.
  • Detalii suplimentare - necesitatea unei ordonări suplimentare a spațiului din jur. Acest lucru se datorează uneori lipsei de securitate sau dorinței de a controla conflictele.
  • Casa este veche, se destramă - uneori subiectul își poate exprima atitudinea față de sine în acest fel.
  • Clădiri diferite - agresiunea este îndreptată împotriva proprietarului real al casei sau o rebeliune împotriva a ceea ce subiectul consideră standarde artificiale și culturale.
  • Pașii care duc într-un perete gol (fără uși) sunt o reflectare a unei situații conflictuale care dăunează unei evaluări corecte a realității. Inaccesibilitatea subiectului, deși el însuși poate dori o comunicare cordială gratuită.

Ziduri

  • Peretele din spate, situat neobișnuit, este o încercare conștientă de autocontrol, de adaptare la convenții, dar în același timp există puternice tendințe ostile.
  • Conturul peretelui din spate este mult mai luminos (mai gros) în comparație cu alte detalii - subiectul se străduiește să mențină (nu să piardă) contactul cu realitatea.
  • Peretele, absența bazei sale, este un contact slab cu realitatea (dacă desenul este plasat mai jos).
  • Un perete cu un contur accentuat al bazei - subiectul încearcă să înlocuiască tendințele conflictuale, întâmpinând dificultăți și anxietate.
  • Un perete cu o dimensiune orizontală accentuată înseamnă o orientare slabă în timp (dominarea trecutului sau viitorului). Subiectul poate fi sensibil la presiunea mediului.
  • Peretele, conturul lateral este prea subțire și inadecvat - o premoniție (amenințare) de dezastru.
  • Peretele, contururile liniei sunt prea accentuate - o dorință conștientă de a menține controlul.
  • Perete, perspectivă unidimensională, este afișată doar o latură. Dacă acesta este un perete lateral, atunci există tendințe serioase de înstrăinare și opoziție.
  • Pereții transparenți - o atracție inconștientă, nevoia de a influența (deține, organiza) situația cât mai mult posibil.
  • Un perete cu o dimensiune verticală accentuată - subiectul caută plăcerea în primul rând în fantezii și are mai puține contacte cu realitatea decât este de dorit.

Ușile

  • Uși - contacte cu oamenii din jur.
  • Absența lor - subiectul întâmpină dificultăți în încercarea de a se deschide către ceilalți (mai ales în cercul de acasă).
  • Uși (una sau mai multe), spate sau lateral - retragere, detașare, evitare, respingere a realității, inaccesibilitate semnificativă.
  • Ușile sunt deschise - primul semn de sinceritate, accesibilitate sau nevoia de a primi căldură din lumea exterioară.
  • Ușile sunt foarte mari - dependență excesivă de ceilalți sau dorința de a surprinde cu sociabilitatea ta socială.
  • Ușile sunt foarte mici - reticența de a te lăsa în „eu”-ul tău. Sentimente de inadecvare, inadecvare și ezitare în situații sociale.
  • Uși cu o încuietoare uriașă - ostilitate, suspiciune, secret, tendințe defensive.

Fum

  • Fumul este foarte gros - tensiune internă semnificativă (intensitate bazată pe densitatea fumului).
  • Fum într-un flux subțire - un sentiment de lipsă de căldură emoțională acasă.

Fereastră

  • Windows - caracteristici comportamentale.
  • Primul etaj este desenat la sfârșit - aversiunea față de relațiile interpersonale. Tendința de a se izola de realitate.
  • Ferestrele sunt foarte deschise - subiectul se comportă oarecum obraznic și direct. Multe ferestre arată o disponibilitate pentru contacte, iar absența draperiilor arată o lipsă de dorință de a-și ascunde sentimentele.
  • Ferestrele sunt închise (draperii) - îngrijorare cu privire la interacțiunea cu mediul (dacă acest lucru este semnificativ pentru subiect).
  • Ferestre fără sticlă - ostilitate, înstrăinare.
  • Nu există ferestre la etajul inferior, dar există la etajul superior - un decalaj între viața reală și viața fantastică.
  • Fără ferestre - ostilitate, zbor, înstrăinare.
  • Ferestre cu aerisire - rezervă, autocontrol.
  • Ferestre fără perdele - comportament deschis, spontan.

Acoperiş

  • Acoperișul este un tărâm al fanteziei.
  • Acoperișul și hornul, rupte de vânt, exprimă simbolic sentimentele subiectului de a fi comandat, indiferent de propria sa voință.
  • Acoperișul, conturul îndrăzneț, neobișnuit pentru desen, este o fixare asupra fanteziei ca sursă de plăcere, însoțită de obicei de anxietate.
  • Acoperișul, conturul subțire al marginii - experiența slăbirii controlului fanteziei.
  • Acoperiș, conturul gros al marginii - preocupare excesivă pentru controlul asupra fanteziei (limitarea acesteia).
  • Un acoperiș care nu se potrivește bine cu etajul inferior este o organizare personală proastă.
  • Streașina acoperișului, accentuarea lui cu un contur luminos sau căptușeală în spatele pereților, este o instalație extrem de protectoare (de obicei suspectă).
  • Plat (o linie între doi pereți) - lipsă de imaginație sau inhibiție emoțională.
  • Un acoperiș prea mare - căutarea satisfacției în fantezii.

țeavă

  • Trompeta - relatie calda (sau intima).
  • Absența unei țevi - subiectul simte o lipsă de căldură psihologică acasă sau prezența unor conflicte cu un bărbat important.
  • Țeava este aproape invizibilă (ascunsă) - reticența de a face față influențelor emoționale.
  • Conducta este trasă oblic în raport cu acoperișul - norma pentru un copil; regresie semnificativă dacă se găsește la adulți.
  • Conducte de apă (sau scurgeri de acoperiș) - instalații de protecție îmbunătățite (și, de obicei, suspiciune crescută).

În plus

  • Cutia transparentă „de sticlă” simbolizează experiența de a te expune pentru ca toată lumea să o vadă. El este însoțit de dorința de a se demonstra, dar limitată doar la contactul vizual.
  • Copacii simbolizează adesea fețe diferite. Dacă par să „ascund” casa, atunci poate exista o nevoie puternică de dependență sub dominația părintească.
  • Tufișurile simbolizează uneori oamenii. Dacă înconjoară îndeaproape casa, poate exista o dorință puternică de a se proteja cu bariere de protecție.
  • Tufișurile sunt împrăștiate haotic în spațiul sau pe ambele părți ale căii - o ușoară anxietate în cadrul realității și o dorință conștientă de a o controla.
  • O cale (cale) este un simbol al deschiderii unei persoane, al disponibilității sale pentru contacte. O cale, proporții bune, ușor de desenat - arată că individul manifestă tact și autocontrol în contactele cu ceilalți.
  • Drumul este foarte lung - disponibilitate redusă, adesea însoțită de nevoia unei socializări mai adecvate.
  • Calea este foarte lată la început și se îngustează foarte mult la casă - o încercare de a disimula dorința de a fi singur, combinată cu o prietenie superficială.
  • Soarele este un simbol al unei figuri de autoritate. Adesea percepută ca o sursă de căldură și putere.
  • Vremea (ce vreme este descrisă) - reflectă experiențele subiectului în ansamblu legate de mediu. Cel mai probabil, cu cât vremea este mai proastă, mai neplăcută, cu atât este mai probabil ca subiectul să perceapă mediul ca fiind ostil și constrângător.

O cameră în loc de casă

  • Asociațiile pot apărea în legătură cu: 1) persoana care locuiește în cameră, 2) relațiile interpersonale din cameră, 3) scopul acestei camere (real sau atribuit acesteia).
  • Asociațiile pot avea o conotație emoțională pozitivă sau negativă.
  • O cameră care nu se încadrează pe cearșaf este reticența subiectului de a înfățișa anumite încăperi din cauza asocierilor neplăcute cu acestea sau cu ocupantul lor.
  • Subiectul alege cea mai apropiată cameră - suspiciune.
  • Baia - îndeplinește o funcție sanitară. Dacă modul în care este descrisă baia este semnificativ, aceste funcții pot fi afectate.
  • Dormitorul este un loc al relațiilor intime. O reprezentare grafică sau verbală a propriului dormitor poate ajuta la dezvăluirea nivelului de fitness sexual al subiectului, precum și la dezvăluirea atitudinii subiectului față de sau nevoia de odihnă și relaxare.
  • Sufragerie (living). Funcția acestei camere este de a satisface nevoile orale și nutriționale. Dacă modul de desen indică semnificația acestei încăperi pentru subiect, poate fi suspectată o încălcare a acestor funcții.
  • Camera de zi (camera de zi) - comunicare socială.
  • Bucătărie. Imaginea unei încăperi în care se prepară mâncarea, în prezența unui mod special de desen în subiect (indicând încălcări), semnalează erotismul oral. Acest lucru se poate datora unei nevoi puternice de afecțiune și iubire.
  • Diferite anexe. Agresiune îndreptată împotriva proprietarului real al casei, sau răzvrătire împotriva a ceea ce subiectul consideră artificial, cultural, standard. Dacă subiectul desenează o toaletă lângă casă, se poate presupune că există un interes uretral și/sau anal.

Culoare

  • Utilizări comune ale culorii: verde - pentru acoperiș; maro - pentru pereti; galbenul, dacă este folosit doar pentru a înfățișa lumina din interiorul casei, înfățișând astfel noaptea sau apropierea acesteia, exprimă sentimentele subiectului, și anume: 1) mediul înconjurător îi este ostil, 2) acțiunile sale trebuie să fie ascunse de privirile indiscrete.
  • Numărul de culori utilizate: un subiect bine adaptat și netulburat emoțional va folosi de obicei nu mai puțin de două și nu mai mult de cinci culori; Putem vorbi despre instabilitate mentală dacă subiectul pictează casa cu șapte sau mai multe culori; dacă se folosește o singură culoare, subiectul se teme de stimularea emoțională.
  • Utilizarea realistă a culorii nu este patologică.
  • Utilizarea specifică, neconvențională a culorii (cu cât subiectul selectează culorile mai lung și mai greu, cu atât este mai mare probabilitatea de a avea tulburări de personalitate):
  • Culoarea neagră este timiditate, timiditate. Tendinte puternice de opozitie cu potential de agresivitate.
  • Culoarea verde este nevoia de a avea un sentiment de securitate, de a te proteja de pericol. Această poziție nu este atât de importantă atunci când se folosește verde pentru ramurile unui copac sau acoperișul unei case.
  • Culoarea albastră este un anumit fundal de dispoziție depresivă. Este recunoscută nevoia de autocontrol.
  • Culoarea portocalie este o combinație de sensibilitate și ostilitate.
  • Culoarea violet este o nevoie puternică de putere.
  • Culoarea roșie este cea mai mare sensibilitate. Nevoia de căldură din mediul înconjurător.
  • Culoarea maro reprezintă prudență și o reacție imatură la stimuli emoționali.
  • Culoarea galbenă este un semn puternic de ostilitate. Culoarea galbenă din imagine este un sentiment foarte puternic de ostilitate în toate conexiunile și relațiile sociale.
  • Umbrele de culoare (umbre) în prim-plan și fundal - anxietate, dar în cadrul realității.
  • Color-shading 3/4 sheet - lipsa de control asupra exprimarii emotiilor.
  • Hașura care se extinde dincolo de granițele desenului este o tendință spre un răspuns impulsiv la stimularea suplimentară.
Uman

Dimensiunea mică a desenului înseamnă un sentiment de inadecvare.

Cap

  • Capul este sfera intelectului (controlului), sfera imaginației.
  • Cap mare - subliniind inconștient credința despre importanța gândirii în activitatea umană, absorbția în lumea imaginației.
  • Cap mic - experiență de inadecvare intelectuală.
  • Cap neclar - timiditate, timiditate.
  • Capul este descris la sfârșit - conflict interpersonal.
  • Un cap mare pe o figură de sex opus este o superioritate imaginară a sexului opus și autoritatea sa socială superioară.

Gât

  • Gâtul simbolizează legătura dintre sfera de control (capul) și sfera de conducere (corp). Astfel, acesta este punctul lor focal.
  • Se subliniază gâtul - necesitatea controlului intelectual protector.
  • Gâtul excesiv de mare - conștientizarea impulsurilor corporale, încercarea de a le controla.
  • Gât lung și subțire - inhibiție, regresie.
  • Un gât gros și scurt înseamnă concesii față de slăbiciunile și dorințele cuiva, o expresie a impulsului nesuprimat.

Umeri

  • Umerii sunt un semn al puterii fizice sau al nevoii de putere.
  • Inegală - instabilitate emoțională.
  • Umerii sunt excesiv de mari - un sentiment de mare putere sau preocupare excesivă pentru forță și putere.
  • Umerii sunt mici - un sentiment de nesemnificație.
  • Umerii prea unghiulari (pătrați) sunt un semn de precauție excesivă, protecție și ostilitate față de ceilalți.
  • Umeri înclinați - deznădejde, disperare, vinovăție, lipsă de vitalitate.
  • Umeri largi - impulsuri corporale puternice.

trunchi

  • Trunchiul simbolizează masculinitatea.
  • Corpul este unghiular sau pătrat - masculinitate.
  • Corpul este prea mare - prezența unor nevoi nesatisfăcute care sunt acut conștienți de subiect.
  • Trunchiul este anormal de mic - un sentiment de umilință, valoare scăzută.

Față

  • Caracteristicile feței includ ochii, urechile, gura, nasul. Acesta este contactul senzorial cu realitatea.
  • Fața este accentuată - preocupare puternică pentru relațiile cu ceilalți, aspectul cuiva.
  • Bărbia este prea accentuată - nevoia de a domina.
  • Bărbia este prea mare - compensație pentru slăbiciunea și indecizia percepută.
  • Urechile sunt prea accentuate - sunt posibile halucinații auditive. Apare la cei care sunt deosebit de sensibili la critici.
  • Urechi mici - dorința de a nu accepta nicio critică, de a o îneca.
  • Ochii închiși sau ascunși sub borul unei pălării - o dorință puternică de a evita influențele vizuale neplăcute.
  • Ochii sunt reprezentați ca niște prize goale - o dorință semnificativă de a evita stimulii vizuali. Ostilitate.
  • Ochi bombați - grosolănie, insensibilitate.
  • Ochi mici - auto-absorbție.
  • Crema de ochi - grosolănie, insensibilitate.
  • Gene lungi - flirt, tendință de a seduce, a seduce, a se demonstra.
  • Buzele pline de pe fața unui bărbat sunt feminitate.
  • Gura clovnului este prietenie forțată, sentimente inadecvate.
  • Gura este scufundată - semnificație pasivă.
  • Gura este puternic conturată - imaturitate.
  • Nasul este larg, proeminent, cu o cocoașă - atitudini disprețuitoare, tendință de a gândi în stereotipuri sociale ironice.
  • Narile - agresivitate primitivă.
  • Dinții sunt desenați clar - agresivitate.
  • Fața este neclară, plictisitoare - timiditate, timiditate.
  • O expresie facială obsechioasă (măgulitoare) înseamnă nesiguranță.
  • O față care arată ca o mască - prudență, secret, posibile sentimente de depersonalizare și alienare.
  • Sprâncenele sunt rare, scurte - dispreț, rafinament.
  • Părul este un semn al masculinității (curaj, forță, maturitate și dorință pentru el).
  • Părul este puternic umbrit - anxietate asociată cu gândirea sau imaginația.
  • Părul nu este umbrit, nu este vopsit peste, încadrează capul - subiectul este controlat de sentimente ostile.

Membrele

  • Mâinile sunt instrumente pentru o adaptare mai perfectă și mai sensibilă la mediu, în principal în relațiile interpersonale, simbol al schimbării sau controlului mediului.
  • Brațe late (întinderea brațului) - dorință intensă de acțiune.
  • Mâinile mai late la palmă sau la umăr - control insuficient al acțiunilor și impulsivitate.
  • Brațele și picioarele conice sunt feminine.
  • Brațele înfățișate nu împreună cu corpul, ci separat, întinse în lateral - subiectul se prinde uneori în acțiuni sau acțiuni care sunt în afara controlului său.
  • Mâinile întoarse în lateral, atingând ceva - dependență, dorință de dragoste, afecțiune.
  • Mâinile încrucișate pe piept - atitudine ostilă și suspectă, suspiciune.
  • Mâinile la spate - lipsa de dorință de a ceda, de a face compromisuri (chiar și cu prietenii).
  • Mâinile la spate sau în buzunare - vinovăție, îndoială de sine. Tendința de a controla manifestarea impulsurilor agresive, ostile.
  • Brațele sunt lungi și musculoase - subiectul are nevoie de forță fizică, dexteritate, curaj ca compensație.
  • Brațele prea lungi - aspirații prea ambițioase.
  • Brațe lungi - dorința de a realiza ceva, de a intra în posesia ceva.
  • Brațele sunt lungi și slabe - dependență, nehotărâre, nevoie de îngrijire.
  • Mâinile sunt relaxate și flexibile - bună adaptabilitate în relațiile interpersonale.
  • Brațele încordate și apăsate pe corp - stângăcie, rigiditate.
  • Mâinile sunt reprezentate aproape de corp - tensiune.
  • Brațele întinse în lateral - dificultăți în contactele sociale, teamă de impulsuri agresive.
  • Brațele sunt foarte scurte - lipsă de aspirație împreună cu un sentiment de inadecvare.
  • Mâinile sunt prea mari - o nevoie puternică de adaptabilitate mai bună în relațiile sociale cu sentimente de inadecvare și tendință la comportament impulsiv.
  • Mâinile mari - compensație pentru slăbiciunea și vinovăția percepută.
  • Brațele și picioarele mari ale unui bărbat înseamnă grosolănie, insensibilitate.
  • Lipsa mâinilor - un sentiment de inadecvare cu inteligență ridicată. Neputință, inadecvare.
  • Mâinile sunt absente din figura feminină - figura maternă este percepută ca lipsită de iubire, respingere, nesprijinitoare.
  • Deformarea sau accentuarea brațului (sau piciorului) pe partea stângă este un conflict de rol social.
  • Mâini puternice - agresivitate, energie.
  • Mâinile sunt subțiri, slabe - un sentiment de insuficiență a ceea ce s-a realizat.
  • Mâna este ca o mănușă de box - agresiune reprimată.
  • Mâinile sunt neclar conturate - lipsa încrederii în sine în activități și relații sociale.
  • Degetele sunt separate (tăiate) - agresivitate reprimată, izolare.
  • Degetele mari (lungi) - grosolănie, insensibilitate, agresivitate.
  • Degete lungi - agresiune ascunsă.
  • Degetele mari, ca unghiile (ghimpii) - ostilitate.
  • Mai mult de cinci degete - agresivitate, ambiție.
  • Degete fără palme - grosolănie, insensibilitate, agresivitate.
  • Mai puțin de cinci degete - dependență, neputință.
  • Degetele strânse în pumni - rebeliune, protest.
  • Pumni apăsați pe corp – protest reprimat.
  • Pumni departe de corp - protest deschis.
  • Degetele sunt unidimensionale, înconjurate de o buclă - eforturi conștiente împotriva sentimentelor agresive.
  • Picioarele arată nivelul de independență și autonomie al unei persoane.
  • Lipsa picioarelor - suprimare, timiditate, izolare.
  • Picioarele sunt disproporționat de lungi - o nevoie puternică de independență și dorința pentru aceasta.
  • Picioare prea scurte - un sentiment de stângăcie fizică sau psihologică. Tulburări în viața emoțională.
  • Desenul a început cu picioarele și picioarele - timiditate.
  • Picioarele desfăcute larg depărtate - neglijare totală (insubordonare, ignorare sau nesiguranță).
  • Picioare de dimensiuni inegale - ambivalență (sentimente opuse) în dorința de independență.
  • Picioarele sunt accentuate - grosolănie, insensibilitate.
  • Picioarele sunt un semn al mobilității (fiziologice sau psihologice) în relațiile interumane.
  • Picioarele nu sunt reprezentate - izolare, timiditate, dependență.
  • Picioarele disproporționat de lungi - o nevoie de securitate sau de maturitate. Necesitatea de a demonstra masculinitatea.
  • Picioarele sunt disproporționat de mici - rigiditate, dependență, sentimente suprimate.

Poză

  • Fața este înfățișată în așa fel încât partea din spate a capului să fie vizibilă - o tendință spre izolare.
  • Cap în profil, trup în față - anxietate cauzată de mediul social și nevoia de comunicare.
  • O persoană care stă pe marginea unui scaun - o dorință puternică de a găsi o cale de ieșire din situație, frică, singurătate, suspiciune.
  • O persoană înfățișată alergând înseamnă dorința de a fugi, de a se ascunde de cineva.
  • O persoană cu dezechilibre vizibile în proporții în raport cu partea dreaptă și stângă este o lipsă de echilibru personal.
  • O persoană fără anumite părți ale corpului indică respingerea, nerecunoașterea persoanei în ansamblu sau părțile lui lipsă (reprezentate efectiv sau simbolic).
  • O persoană se află într-un zbor orb - sunt posibile frici de panică.
  • O persoană cu un pas lin și ușor este o bună adaptabilitate.
  • Om, profil absolut - detașare serioasă, izolare și tendințe de opoziție.
  • Profilul este ambivalent - anumite părți ale corpului sunt descrise pe cealaltă parte în raport cu restul, privind în direcții diferite - frustrare deosebit de puternică cu dorința de a scăpa de o situație neplăcută.
  • O siluetă în picioare dezechilibrată este tensiune.
  • Păpuși - conformare, experiența dominației mediului.
  • Un robot în loc de o figură masculină - depersonalizare, un sentiment de forțe externe de control.
  • Stick figure - poate însemna prevaricare și negativism.
  • Figura lui Baba Yaga este ostilitatea deschisă față de femei.
  • Clovn, caricatură - un sentiment de inferioritate caracteristic adolescenților. Ostilitate, dispreț de sine.

Fundal, mediu

  • Nori - anxietate înfricoșătoare, temeri, depresie.
  • Gardul este o nevoie de protecție emoțională.
  • Figura unei persoane în vânt - nevoia de dragoste, afecțiune, căldură grijulie.
  • Linia de bază (pământul) este insecuritatea.
  • Arma este agresivitatea.

Criterii cu mai multe fațete

  • Rupele de linie, detaliile șterse, omisiunile, accentuarea, umbrirea sunt zone de conflict.
  • Nasturi, o placă de centură, axa verticală a figurii este subliniată, buzunare - dependență.
  • Puține linii îndoite, multe colțuri ascuțite - agresivitate, adaptare slabă.
  • Linii rotunjite (rotunjite) - feminitate.
  • Combinația de contururi încrezătoare, strălucitoare și ușoare este nepoliticos, insensibil.
  • Conturul este vag, neclar - frică, timiditate.
  • Lovituri energice, încrezătoare - perseverență, siguranță.
  • Linii de luminozitate inegală - tensiune.
  • Linii subțiri extinse - tensiune.
  • Un contur neîntrerupt, subliniat, care încadrează figura este izolarea.
  • Schiță schiță - anxietate, timiditate.
  • Ruptura conturului este o sferă a conflictelor.
  • Se accentuează linia - anxietate, nesiguranță. Sfera conflictelor. Regresia (mai ales în raport cu detaliul accentuat).
  • Linii zimțate, inegale - insolență, ostilitate. Liniile încrezătoare, puternice - ambiție, zel.
  • Linia strălucitoare este nepoliticos.
  • Presiune puternică - energie, persistență. Tensiune mare.
  • Linii cu presiune - agresivitate, persistență.
  • Linii de lumină - lipsă de energie.
  • Presiune ușoară - resurse energetice scăzute, rigiditate.
  • Presiune inegală, inegală - impulsivitate, instabilitate, anxietate, nesiguranță.
  • Presiune schimbătoare - instabilitate emoțională, dispoziții labile (schimbabile).
  • Lungimea curselor. Dacă subiectul este excitabil, loviturile sunt scurtate; dacă nu, sunt prelungite.
  • Lovituri directe - încăpățânare, perseverență, perseverență.
  • Mișcări scurte - comportament impulsiv.
  • Umbrire ritmică - sensibilitate, simpatie, slăbiciune.
  • Mișcări scurte, schițate - anxietate, incertitudine.
  • Mijloacele sunt unghiulare, constrânse - tensiune, izolare.
  • Mișcări orizontale - subliniind imaginația, feminitatea, slăbiciunea.
  • Lovituri vagi, variate, schimbătoare - nesiguranță, lipsă de perseverență, perseverență.
  • Lovituri verticale - încăpățânare, perseverență, determinare, hiperactivitate.
  • Hașura de la dreapta la stânga - introversie, izolare.
  • Umbrirea de la stânga la dreapta - prezența motivației.
  • Umbrirea de sine - agresivitate, extroversie.
  • Ștergeri - anxietate, reținere.
  • Ștergeri frecvente - indecizie, nemulțumire față de sine.
  • Ștergerea în timpul redesenării (dacă redesenarea este mai perfectă) este un semn bun.
  • Ștergerea cu deteriorarea (deteriorarea) ulterioară a desenului este prezența unei reacții emoționale puternice la obiectul desenat sau la ceea ce acesta simbolizează pentru subiect sau prezența unui factor organic malign.
  • Ștergerea fără încercarea de redesenare (adică, corectare) este un conflict intern sau un conflict cu acest detaliu particular (sau cu ceea ce simbolizează).

Dimensiunea si pozitia

  • Desen mare - expansiune, tendință spre vanitate, aroganță.
  • Cifre mici - anxietate, dependență emoțională, sentimente de disconfort și constrângere.
  • O figură foarte mică, cu un contur subțire - rigiditate, sentimentul propriei inutilități și nesemnificație.
  • Lipsa de simetrie este nesiguranță.
  • Desenul de la marginea foii este dependență, îndoială de sine.
  • Desenul de pe întreaga foaie este o exaltare compensatorie a sinelui în imaginație.

Detalii

  • Absența unor detalii semnificative în desenul unui subiect despre care se știe acum sau în trecutul recent că are o inteligență medie sau mai mare este mai probabil să indice o degradare intelectuală sau tulburări emoționale severe.
  • Un exces de detalii - „inevitabilitatea fizicității” (incapacitatea de a se limita) - indică o nevoie forțată de a îmbunătăți întreaga situație, o preocupare excesivă pentru mediu. Natura detaliilor (semnificative, neimportante sau ciudate) poate servi la determinarea mai precisă a specificului sensibilității.
  • Dublarea inutilă a detaliilor - subiectul cel mai probabil nu știe cum să intre în contacte pline de tact și flexibile cu oamenii.
  • Detaliu insuficient - tendinte spre izolare.
  • Detaliere deosebit de meticuloasă - constrângere, pedanterie.

Orientarea sarcinilor

  • Capacitatea de a evalua critic un desen atunci când i se cere să-l critice este un criteriu pentru a nu pierde contactul cu realitatea.
  • Acceptarea sarcinii cu un protest minim este un început bun, urmat de oboseală și întreruperea desenului.
  • A cere scuze din cauza desenului nu este suficientă încredere.
  • Pe măsură ce desenul progresează, ritmul și productivitatea scad - epuizare rapidă.
  • Titlul imaginii este extraversiune, nevoie și sprijin. Meschinătatea.
  • Este subliniată jumătatea din stânga a imaginii - identificarea cu genul feminin.
  • Desenează persistent, în ciuda dificultăților - prognostic bun, energie.
  • Rezistență, refuz de a desena - ascunderea problemelor, lipsa de dorință de a se dezvălui.
Copac
  • Desenul unui copac este asociat cu rolul de viață al sertarului și cu capacitatea sa de a accepta recompense din mediul înconjurător. Dezvăluie situații specifice din trecut sau reflectă trăsăturile de personalitate ale persoanei testate. Un autoportret inconștient al subiectului în ansamblu.
  • Se crede că arborele este un simbol al unei persoane în picioare; rădăcini - colectiv, inconștient; trunchi - impulsuri, instincte, stadii primitive; ramuri – pasivitate sau opoziție față de viață.
  • Interpretarea unui desen de arbore conține întotdeauna un miez permanent (rădăcini, trunchi, ramuri) și elemente ornamentale (frunziș, fructe, peisaj).

Rădăcini

  • Rădăcinile sunt mai mici decât trunchiul - o dorință de ceva ascuns, închis.
  • Rădăcinile sunt egale cu trunchiul - o curiozitate mai puternică care pune deja o problemă.
  • Rădăcinile sunt mai mari decât trunchiul - curiozitate intensă, care poate provoca anxietate.
  • Rădăcinile sunt indicate printr-o linie - comportament copilăresc în raport cu ceea ce este ținut secret.
  • Rădăcini sub formă de două linii - capacitatea de a distinge și prudență în aprecierea realului; diferitele forme ale acestor rădăcini pot fi asociate cu dorința de a trăi, de a suprima sau de a exprima anumite tendințe într-un cerc necunoscut sau mediu apropiat.

Forma frunzișului, ramurilor

  • Coroana prea accentuată - inhibiție emoțională, abilități limitate de raționament.
  • Un trunchi și un cerc în loc de o coroană - impulsivitate, variabilitate.
  • Coroana rotundă - exaltare, emoționalitate.
  • Cercuri în frunziș - căutarea unor senzații liniștitoare și pline de satisfacții, sentimente de abandon și dezamăgire.
  • Frunziș de plasă, mai mult sau mai puțin dens - mai mare sau mai puțină dexteritate în evitarea situațiilor problematice; scăpa de senzații neplăcute.
  • Frunzișul liniilor curbe - receptivitate, acceptare deschisă a mediului.
  • Frunziș deschis și închis într-o singură imagine - o căutare a obiectivității.
  • Frunziș închis - protejează-ți lumea interioară într-un mod copilăresc.
  • Frunziș dens închis - agresivitate ascunsă.
  • Frunze buclă - preferă să folosească farmecul.
  • Frunzișul ca model - feminitate, prietenie, farmec.
  • Ramuri căzute - pierderea curajului, refuzul efortului.
  • Frunziș cu linii subțiri - sensibilitate subtilă, sugestibilitate.
  • Ramuri în sus - entuziasm, impuls, dorință de putere.
  • Ramuri în direcții diferite - căutare de autoafirmare, contacte, autodispersare. Mofturi, sensibilitate față de mediu, lipsă de opoziție față de acesta.
  • Ramurile ies dintr-o zonă de pe trunchi - căutarea unui copil de protecție, norma pentru un copil de șapte ani.
  • Ramurile sunt desenate cu o singură linie - o evadare din necazurile realității, transformarea și înfrumusețarea ei.
  • Ramurile groase sunt un bun discernământ al realității.
  • Ramurile nu sunt legate de trunchi - o abatere de la realitate care nu corespunde dorințelor, o încercare de „evadare” în vise și jocuri.

Trompă

  • Un trunchi prea accentuat indică imaturitatea emoțională.
  • Cicatrici, ramură goală, ruptă - rănire, accident, boală, viol.
  • Trunchi umbrit - anxietate internă, suspiciune, teamă de abandon; agresivitate ascunsă.
  • Trunchiul are forma unei cupole sparte - dorinta de a fi ca mama, de a face totul ca ea, sau dorinta de a fi ca tatal, de a masura puterea cu el, o reflectare a esecurilor.
  • Un portbagaj cu o singură linie este un refuz de a privi lucrurile în mod realist.
  • Trunchiul este desenat cu linii subțiri, coroana cu linii groase - se poate afirma și acționa liber.
  • Portbagajul cu linii cu presiune - determinare, activitate, productivitate.
  • Liniile trunchiului sunt drepte - dexteritate, inventivitate, nu se opreste asupra faptelor tulburătoare.
  • Liniile de trunchi sunt strâmbe - activitatea este inhibată de anxietate și gânduri despre insurmontabilitatea obstacolelor.
  • „Vermicelli” - o tendință la secret de dragul abuzului, atacurilor neașteptate, furiei ascunse.
  • Trunchiul este deschis și conectat cu frunziș - inteligență ridicată, dezvoltare normală, dorința de a păstra pacea interioară.
  • Trunchiul este smuls de pe pământ - lipsă de contact cu lumea exterioară; Viața de zi cu zi și viața spirituală au puțină legătură.
  • Trunchiul este limitat de jos - un sentiment de nefericire, o căutare de sprijin.
  • Trunchiul se extinde în jos - în căutarea unei poziții de încredere în cercul tău.
  • Trunchiul se îngustează în jos - o senzație de siguranță într-un cerc care nu oferă suportul dorit; izolarea și dorința de a întări sinele împotriva unei lumi tulburi.
  • Înălțimea totală - sfert inferior al foii - dependență, lipsă de încredere în sine, vise compensatorii de putere.
  • Înălțimea totală - jumătatea inferioară a frunzei - dependență și timiditate mai puțin pronunțate.
  • Înălțimea totală este de trei sferturi din frunza - o bună adaptare la mediu.
  • Înălțimea totală - se folosește întreaga foaie - vrea să fie remarcată, să conteze pe alții, să se afirme.

Înălțimea coroanei

  • 1/8 din pagină - lipsă de reflecție și control. Norma pentru un copil de patru ani.
  • 1/4 pagină - abilitatea de a vă înțelege experiența și de a vă încetini acțiunile
  • 3/8 pagini - control și reflexie bun.
  • 1/2 pagină - interiorizare, speranțe, vise compensatorii.
  • 5/8 pagini - viață spirituală intensă.
  • 6/8 pagini – depinde direct de dezvoltarea intelectuală și interesele spirituale.
  • 7/8 pagini - frunziș aproape întreg - o evadare în vise.

Mod de reprezentare

Pământ

  • Pământul este descris printr-o trăsătură - concentrarea asupra scopului, acceptarea unei anumite ordini.
  • Pământul este reprezentat în mai multe moduri diferite - acționând conform propriilor reguli, având nevoie de un ideal.
  • Mai multe linii de îmbinare care înfățișează solul și ating marginea foii - contact spontan, îndepărtare bruscă, impulsivitate, capriciu.
  • Absența unei linii de sol înseamnă susceptibilitate la stres.
  • Linia pământului este indicată, dar nu există rădăcini - emoții suprimate.
  • Pământul se ridică la marginea dreaptă a imaginii - fervoare, entuziasm.
  • Pământul se scufundă la marginea dreaptă a foii - pierderea forței, lipsa aspirațiilor.


Ce altceva de citit

Care este chemarea unei persoane și cum să o găsești Svetlana Badovskaya Articolul „Profesia „profesor”: prin vocație sau? ..." Profesia "Profesor" - "Prin vocatie, sau?..."
Fapte interesante despre cravată Originea numelui Numele „cravată” în rusă provine din olandeză. halsdoek și ea. h. Halstuch, ce...
Decadența - ce este: un stil în artă sau o perioadă din istorie? Decadență este un cuvânt de origine franceză. Indică declin, decădere, descompunere a structurilor societății. Cum a fost conceptul...