Мальчики устраиваются на работу каскадерами. Джеки Чан и травмы. Сахарные бутылки и резиновые топоры

Помните сцену автомобильной погони по улицам Москвы в «Превосходстве Борна»? За нее отвечал наш соотечественник Виктор Иванов - постановщик трюков, за плечами которого множество работ в Голливуде, а также почти все масштабные российские проекты последних лет - от «Черной молнии» до «Сталинграда». Во время съемок последнего ему довелось поставить 137 горений! После такого опыта автомобильная погоня для комедии «Курьер из „Рая“» могла показаться легкой прогулкой.

В преддверии выхода фильма «Курьер из „Рая“ » КиноПоиск продолжает рассказывать о кинопрофессиях, которые чаще всего остаются за кадром общественного внимания. Помните впечатляющую сцену автомобильной погони по улицам Москвы в «Превосходстве Борна »? За нее отвечал наш соотечественник Виктор Иванов - профессиональный автогонщик, каскадер, постановщик трюков, за плечами которого множество работ в Голливуде, начиная со «Скорости 2 » и заканчивая грядущим «Джеком Райаном », а также почти все масштабные российские проекты последних лет - от «Черной молнии » и «Елок » до «Сталинграда ». Во время съемок последнего ему довелось поставить 137 горений для сцены с переправой солдат через Волгу - совершенно немыслимое количество для кинематографа, даже голливудского! После такого опыта автомобильная погоня, которую Виктор Иванов режиссировал для комедии «Курьер из „Рая“ », наверняка показалась ему легкой прогулкой. Так ли это, КиноПоиск узнал у каскадера непосредственно на съемках фильма.

Кстати, сын Виктора, Мартин, пошел по стопам отца, стал каскадером и совсем недавно работал для новых «Неудержимых », где был дублером Джейсона Стэйтема . С этим связана отдельная история. В какой-то момент управление грузовиком доверили Стэйтему, а Мартина посадили рядом для подстраховки. Что-то пошло не так, и грузовик упал с причала в Черное море. Актера вытащили местные члены команды, а вот Мартину пришлось выплывать самому.

Виктор, вы начинали с работы каскадером в советском кино. Расскажите, как вы попали в Голливуд?

Это был 1991-й, когда уже стали открываться двери. За год до этого мы были во Франции на всемирном фестивале каскадеров, где впервые встретились с коллегами из других стран, в том числе там были ребята из Голливуда. Так мы познакомились. Хотя с английским было плохо, мы договорились как-то и получили приглашение. У нас уже было, что показать им. Так что я туда поехал по частному приглашению. В то время здесь, в России, кинопроизводство встало в принципе, а ничего другого делать я не хотел и не умел.

Попробовал прижиться там, и на это ушло достаточно времени. Никто ведь там не ждал, так что иллюзии быстро развеялись. Главной была даже не необходимость пробить себе дорогу на профессиональном уровне, а правильное оформление всех документов, в том числе профсоюзных. Когда все это я уже прошел, то потихоньку стал работать на больших и маленьких проектах (у них это не дискриминируется) и дошел постепенно до серьезных ребят. Потом начал приезжать обратно. Проект за проектом - и так получилось, что теперь я сижу на двух стульях. Большую часть времени я все-таки здесь, потому что в Голливуде сейчас проблемы.

Какого рода?

Очень много проектов переехало в другие штаты, так как там есть послабления по налогам. Многие мои друзья, которые всегда были востребованы, постанывают. Они ищут работу, некоторые даже переехали в другие штаты, чтобы там жить и работать.

Вы сразу специализировались на автомобильных трюках?

Мы делали все. Просто я еще и автогонками занимался профессионально. Потом занятость в кино дошла до такого уровня, что мне нужно было выбирать. Я не успевал. И я выбрал трюки, так как мог ими зарабатывать какие-то деньги, потому что спорт был скорее добровольным занятием. Что еще меня привлекает в этой профессии, так это то, что ты постоянно делаешь разные вещи, нет одинаковых проектов и одинаковых трюков. Даже если они похожи, то стараешься всегда придумать разные обстоятельства или способы съемок. Громкое слово «творчество», но то, что написано на бумаге не всегда технически грамотными людьми, тебе нужно перенести на экран, а это всегда интересная задача, которую нам пока удается успешно выполнять.

Режиссер меня попросил написать эту сцену с нуля. Он дал обстоятельства, в которых она происходит, а то, что внутри, уже написал я. Ему понравилось, и он отправил это выше. Дальше нашли этот городок, я его прочесал. Тогда тут, конечно, дороги были в ужасном состоянии. Я сказал, что нам понадобится много запасных машин, ведь они все будут оставаться в этих ямах! Но потом они как-то это все заасфальтировали. К тому же нашли лестницу, которая уникальна, другой такой я никогда не видел. И она стала одним из ключевых моментов этой погони. Мы стали готовить машины. Дело в том, что по сюжету за шестеркой гонится огромный джип. Было принято решение, что это все происходит в ночи, а это всегда проблема для оператора, потому что все нужно освещать, и еще большая проблема продюсеров, потому что это стоит дорого. Ты не можешь осветить весь город! Тогда мы придумали, что на джипе будет много дополнительных ламп, и они создают такой ореол, как будто НЛО гонится за мышонком.

А сколько человек занимаются непосредственно трюками?

У нас есть дублеры для актеров. На джипе ездил Слава Парковский. Он каскадер, играет в фильме эпизодическую роль. Начались ночные съемки. Они очень изнуряющие, так как ночи короткие. Мы приезжаем засветло, готовим все, ждем команды режиссера и потом до утра работаем. И, постучим по дереву, пока все машины целы. Мы одну построили с правым управлением, то есть актер как бы управляет, но на самом деле справа сидит человек, которого мы не видим, а он действительно рулит. Осталось сделать прыжок джипа с трамплина. Его хотели сделать вчера, но я настоял, чтобы мы его оставили на последний день. Если что-то произойдет с машиной, то у нас другой нет. Производственно правильно оставлять такую съемку на конец, когда все остальное уже снято. Если судить по отснятому материалу, получается очень крутая погоня, так как мы правильно сняли актеров в реальной обстановке, где все дрожит и прыгает. Проблемы всех погонь в российском кино в том, что они сначала снимают, как машины несутся, а потом везут их на прицепе на скорости 30 км/ч, и в окнах медленно проплывают пейзаж, троллейбусы! Не получается эффекта присутствия. И по ритму это не соответствует. Мы сняли актеров в тех же местах и на той же скорости, и на экране будет видно, что это жизнь.

Насколько эти машины кастомизированы?

У нас нет каких-то крупных аварий и переворотов, поэтому они стандартные, просто они правильно подготовлены. Машины уже были старенькие. Но по ходовой мы поставили все новое. Из кастомизированных есть только та, с правым рулем. Все, слава Богу, доехали до конца. У нас три «жигуля», которые взаимозаменяемы, потому что на площадке мы разделяемся: Миша актеров снимает, а я все - проезды и трюки. Это связано со сроками. Так что мы клонируемся и разбегаемся. (Смеется. )

Российские актеры стремятся выполнять трюки сами?

Я всегда очень приветствую, если актер сам что-то может сделать до определенной границы. Я знаю, что вот здесь он может быть, а здесь - уже нет. В автомобиле, конечно, чаще всего вообще не очень видно, кто за рулем, а только силуэт различим. А вот если трюки связаны с огнем или драками, то я актера стараюсь довести до какого-то этапа, когда он еще может сделать что-то сам, а потом - извините. Из тех, с кем я работал (Гоша Куценко , Артур Смольянинов , Сергей Безруков , Сергей Гармаш), со всеми так.

Мы же трюки раскладываем на блоки. Где может актер, мы его подстрахуем, подстелим что-то, веревочки привяжем. Там, где наступает действительно опасность, всегда вступает дублер. Ведь если с актером что-то случится, то встанет проект, и это неоправданный риск. Если говорить о Западе, то Том Круз , например, все в последней «Миссии» делает сам. Конечно, там все тросиками подстраховано на 200 %, но он и сам водит машину профессионально, он подготовленный актер. Стэйтем - красавец, он тоже многое делает сам. Это миф, что им что-то запрещают продюсеры, они чаще всего сами и являются продюсерами, кстати. Сейчас есть и новые технологии, которые помогают. Например, в последнем «Бонде» во всех трюках с мотоциклом, где видно, что это другой человек, у дублера на лице есть меточки. На постпродакшне они просто вклеивают лицо актера с помощью компьютерной графики, и уже не отличишь.

А в России достаточно каскадеров? Или ощущается нехватка кадров?

Понимаете, снимается ведь много трэша, сериалов. Продюсерам там неважно, чтобы было круто. А есть проекты, где действительно необходимо делать какие-то вещи качественные, с придумками. Если говорить о своей занятости, я уже отказываюсь от проектов, потому что приглашают часто, но я не могу проглотить все это физически. Есть и Ассоциация каскадеров в России, к которой я не имею отношения. На самом деле многие ребята работают, другое дело, что иногда стыдно на это смотреть. Но им нужно на что-то жить, семьи кормить. Так что всем хватает места под солнцем.

С чего нужно начать, если хочешь стать каскадером?

Как правило, в каскадеры идут люди с какой-то физической подготовкой - автомобильной, конной, акробатической, с паркуром. Чтобы начать, нужно попасть на правильного человека, постоять с ним рядом годик и понять что к чему. Потому что отчаянные головы, которые бросаются без опыта в профессию, к сожалению, уже не с нами. Иногда люди просятся на площадку, а потом зевают. Ходят и говорят: когда же начнется процесс? Но так и есть, это процесс медленный, и я не люблю, когда меня подталкивают, показывают на часы. Если допустить ошибку, ее уже не поправишь, потому мы все делаем медленно и тщательно. Зато потом на экране это будет красиво, а не наоборот, когда на съемках кажется, что все сейчас убьются, а на экране этого вообще не будет видно.

Насколько это опасная профессия?

Она не опаснее работы сталевара. Если делать все грамотно, аккуратно и продуманно, а не с позиции, мол, вот я какой крутой, то все должно быть безопасно. На моей памяти не так много трагических случаев. Уверен, шахтером работать куда опаснее. Риск возникает тогда, когда работаешь под давлением. Продюсеры могут подгонять, мол, сейчас свет уйдет, нужно срочно снять. Я раньше шел на эти компромиссы, но теперь я говорю: нет, мы не будем этого делать, потому что не готовы. Я уже заработал себе такое имя, что могу отказать, а кто-то, наверное, прогибается и соглашается.

Сейчас нам сильно помогает компьютерная графика. Какие-то вещи можно стирать - тросики, подстилочки. Раньше это было невозможно, приходилось их как-то прятать. Хотя, когда все начиналось, казалось, что нам крышка, что теперь все нарисуют, а мы будем не нужны. Но уже есть компьютерные технологии, которые могут делать клонов, чтобы, например, не один человек горел в кадре, а сто. Графика нас не похоронила, а раздвинула горизонты. Ты можешь прыгнуть со второго этажа, а это выглядит, как будто ты прыгаешь с 102-го.

Какой проект был для вас самым запоминающимся?

На «Превосходстве Борна » режиссером второй съемочной группы был Дэн Брэдли , и он написал сцену погони, которую нам предстояло снимать. Мы обсуждали, как мы это сделаем, и многое казалось очень сложным. Бывали дни, когда на площадке было до двухсот машин с каскадерами, и все это движется, куда-то летает! От студии приезжал специальный человек, который отвечает за безопасность, так вот он после окончания съемок меня обнял, потому что у него было запрограммировано семь нештатных ситуаций, а мы умудрились пройти по краешку без каких-то аварий или последствий для студии и окружающих. Поэтому теперь у меня там репутация хорошая. Если слышат мое имя, то не волнуются.

Https://www.youtube.com/watch?v=NzfSLgWkTlY

Просто я требую, чтобы на площадке все было правильно. Если эта штука не должна здесь стоять, то ее нужно убрать. Надо следить за всем этим, ведь, к сожалению, не во всех съемочных группах есть эта культура. Но, пожалуй, это была самая трудоемкая работа. Вот делали Сталинградскую битву у Урсуляка в сериале «Жизнь и судьба », а в прошлом году у Бондарчука на «Сталинграде » делали 137 горений за четыре дня. Это безумие какое-то продюсерское. Думаю, это должно войти в какую-то книгу рекордов.

В Голливуде такого размаха нет?

Там если пять таких полноценных горений в год снимают, то это уже какое-то уникальное событие. Все обсуждают, перезваниваются! Задача была в том, чтобы горящие солдаты атаковали позиции немцев. Я для этого привез все необходимые костюмы, маски, материалы, гели для защиты каскадеров. Как-то так получилось, что мы превысили все реальные потребности. Причем в одном кадре у нас горело одновременно 14 человек, что достаточно трудно сделать, ведь на каждого горящего нужно как минимум два страхующих, тех, кто тушит их потом. В первый день мы сделали 64 горения, а под конец дня мы уже шутили: кто у нас сегодня не горел? Надо сказать, что у нас все прошло очень успешно и грамотно, ни одного обгоревшего носика. Со взрывами на «Сталинграде » мы тоже работали. Там были очень хорошие пиротехники, они правильные взрывы делали, и можно было находиться на близком расстоянии от них. Другое дело, что эти взрывы были довольно тихими, и если их было несколько, то актеры терялись, на какой им реагировать и куда отпрыгивать.

Как практически осуществляются съемки горящего человека?

Сначала надевается негорючее белье, которое пропитывается гелем. Потом негорящий комбинезон из специального материала, потом игровая одежда - шинель, телогрейка, бушлат. Есть два вида горения: с силиконовой маской, которую можно снимать близко, но все равно заметно, что это маска, и с гелем на лице и руках. Во втором случае можно снимать крупные планы. Я привез из США уникальный гель, он даже не особенно широко продается, но голливудские дружки мне отлили баночку. (Смеется. ) Конечно, эффектнее, когда видишь глаза, лицо горящего человека. Главное, не упустить ту грань, когда надо гаситься. Я всегда нахожусь близко и слежу за реакцией человека. На практике редко нужно больше 20 секунд. Есть, конечно, рекорды, когда горят по шесть минут, но это уже для шоу, такое делается с кислородным баллоном. Мы же делали все на задержке дыхания. На «Сталинграде» самым сложным было количество. Зажечь и погасить одного человека не проблема, но когда их четырнадцать, то это уже не так просто. Ведь нужно каждого намазать резиновым клеем, который горит. Если мазать по очереди, то первые успеют засохнуть. У нас было много помощников, все делали по команде: «Мажем! Можем. Горим! Тушим!» На экране это действительно смотрится круто, хотя вставили в фильм в итоге не так много кадров, видимо, ввиду абсурдности ситуации.

Ваши друзья в Штатах уже спрашивали вас, как все прошло?

Я когда все покупал, меня консультировал их местный гуру Лэйн Левитт. Это он поделился со мной тем самым гелем. Когда мы закончили первую смену, я ему написал e-mail. Говорю, что за сегодня сделали 64 горения. И прислал фото, что это не ножка одна горит, а все тело целиком. Он, конечно, был в шоке. Там это стоит 5 тысяч долларов только одному каскадеру, который горит, а еще же есть страхующие, костюмы, огнетушители. Если все это помножить на количество горений, то сумма получается невероятная.

Там это огромная индустрия, на которую работает множество технических служб. Там продюсеры стараются не экономить на таких вещах, потому что это сразу увеличивает зрелищность и влияет на прокат. Поэтому у больших студий и крупных проектов всегда есть требование: сделать что-то новое, придумать то, чего еще не было. А вопрос стоимости - это уже второй вопрос. У нас же тебя душат еще на стадии сценария. Ты что-то предлагаешь, а тебе говорят, что это дорого, это мы сделать не можем. Ключевая фраза: нужно сделать круто, но денег нет!

Назовите мастеров в этой профессии и ваши любимые экшн-сцены.

Из автомобильных это погоня из кино «Плохие парни 2 ». Ее делал Чарли Писерни. Там видно, что потрачено немало средств. Также «Форсаж 5 » - это Спиро Радзатос. Еще новый «Бонд», где Дэн Брэдли работал. Есть серьезные ребята Даг Колман и Гэри Хаймс. У них за плечами много каскадерской работы, и они перешли уже в другую категорию. Им полностью доверяют делать целые сцены, говорят: вот тебе погоня, два месяца и много денег. (Смеется. ) Фильм «Начало » - там в гостинице лифт очень круто сделан, и поначалу даже непонятно как. Конечно, когда я смотрю кино, я понимаю, как это сделано и сколько это стоит. Кстати, мои любимые фильмы без трюков. Я сейчас пишу сценарий фильма, который хочу поставить как режиссер. Это военная история. Вообще же хотелось бы снять что-то без трюков в принципе. Хочется чего-то другого.

«Курьер из „Рая“ » выходит на российские экраны 28 ноября. Кадры из фильма и фотографии со съемок предоставлены студией «Дирекция кино».

Профессия каскадера заключается в выполнении трюков при съемке фильмов. По сути это направление деятельности лежит на пересечении спорта и актерского искусства. Как правило, каскадер появляется в кадре для выполнения сложной сцены, подменяя актера. Для того чтобы зрителю была незаметна подмена, каскадера подбирают по комплекции похожего на того актера, за которого он собирается выполнять трюк, гримируют и одевают соответствующим образом, при съемках применяют общие виды, когда с одной стороны сцена выглядит более эффектно и в то же время не видно лица выполняющего трюк. Часто каскадеры и полностью выполняют небольшие роли, в которых больше трюков, чем актерской игры. Из-за высокого риска и серьезных требований к каскадерам профессия является достаточно высоко оплачиваемой. Профессиональные каскадеры – это очень небольшая группа людей, в России их около ста человек.

Требования к профессии каскадера

Для этой профессии необходимыми требованиями являются: хорошая физическая подготовка и совершенное владение своим телом, умение управлять техникой (автомобилем, вертолетом и т.д.), а также безупречное знание и соблюдение техники безопасности. Существует мнение, что профессия каскадера постепенно вытесняется современной компьютерной графикой, но полностью заменить их работу не удастся, и пока в фильмах играют настоящие актеры, в опасных сценах их будут подменять настоящие каскадеры.

Направления специализации каскадеров

Наиболее часто каскадеры привлекаются в фильмах для выполнения следующих сцен:
прыжки с парашютом; управление самолетом, вертолетом и другой техникой; экстремальное вождение, верховая езда, сцены с отрытым огнем, акробатические трюки, фехтование; драки, падения, сцены на большой высоте, прочие случаи, когда есть риск получения травмы. Каскадеры-универсалы, способные выполнить любые трюки из вышеперечисленных групп, встречаются крайне редко. В основном каскадер специализируется на одном направлении и доводит свое мастерство до высочайшего уровня. И именно мастерство каскадера-профессионала позволяет снять за один дубль сложную сцену, да и многие сцены с трюками, которые просто невозможно (или очень дорого) снимать несколько раз, например пожар или взрыв дома, так как объект съемки уничтожается во время трюка.

Всемирно известные каскадеры

Некоторые актеры мирового уровня начинали свою карьеру именно как каскадеры. Яркими примерами могут послужить Джеки Чан и Жан Маре.

38.5

Для друзей!

Справка

Описание деятельности

Работа каскадера заключается в выполнении трюков при съемке фильмов. По сути, это направление деятельности лежит на пересечении спорта и актерского искусства. Как правило, каскадер появляется в кадре для выполнения сложной сцены, подменяя актера.

Для того чтобы зрителю была незаметна подмена, каскадера подбирают по комплекции похожего на того актера, за которого он должен выполнить трюк. Его гримируют и одевают соответствующим образом. При съемках эпизодов с участием каскадера применяют общие планы, когда сцена выглядит более эффектно и, в то же время, не видно лица человека, выполняющего опасный прием. Иногда каскадер является исполнителем небольших ролей, в которых больше трюков, чем актерской игры.

Заработная плата

средняя по России: средняя по Москве: средняя по Санкт-Петербургу:

Трудовые обязанности

В обязанности каскадера входит выполнение самых разных действий, которые обычному человеку не под силу и могут принести серьезные травмы, привести к смертельному исходу. Они скачут на лошадях, участвуют в автомобильных гонках, прыгают с большой высоты, отражают удары противников, ныряют глубоко под воду, врываются в пылающие дома. Часто именно каскадер занимается созданием костюмов, специального реквизита, декораций, механизмов страховки, при помощи которых выполняется трюк. Также специалист сам готовит пиротехнические средства, которые создают иллюзию горения.

Одни каскадеры выполняют практически любые трюки, другие участвуют в съемках сцен лишь определенной сложности и сюжетной линии.

В программе школы:
1. Психология трюковой работы.
2. Акробатика
3. Высотная подготовка.
4. Подводная подготовка.
5. Практическое и тактическое владение огнестрельным оружием.
6. Основы единоборств и работы с холодным оружием.
7. Практические навыки падения в страховку.
8. Основы работы с пиротехническими спец эффектами.
9. Техника трюков с горением
10. Движение в кадре
Наши ученики получают возможность профессионально работать актерами-каскадерами на съемочной площадке уже в процессе обучения. Без ограничений по возрасту.

Школа каскадеров.

В программе:
— Обучение и работа со знаменитыми каскадерами.
— Оплачиваемые съемки в процессе обучения.
— Универсальная программа обучения.
— Оборудованный полигон для занятий.
— Получения удостоверения(в т.ч. гос.образца).

Тренировки проходят один раз в неделю. Оплата на каждом 4-ом занятии. 50 тренировок, 10 дисциплин, более 10 преподавателей, более 265 часов.

Стоимость обучения без скидки составляет 8400 руб./мес.

Работа каскадера невероятно сложна и, одновременно с этим, — интересна. Создание любого трюка, который на экране может занять пару секунд, проходит в несколько этапов и разбирается буквально по каждому шагу. В этой профессии необходима и физическая форма, и определенные спортивные навыки, а также актерское мастерство.

За динамичными фрагментами из фильмов, где герои кажутся мастерами рукопашного боя, акробатики, подводного плаванья и спортивного вождения — скрываются дублеры. Каскадера обычно не видно в кадре, но его работа гораздо более опасна и часто является неотъемлемой частью сюжета.

" — В одной из картин перед нами стояла непростая задача, — рассказывает Александр Уваров. — В кадре необходимо было увидеть, как девушку сначала бьют ногой, затем она переворачивается через подоконник, летит вниз и разбивается. Мы придумали техническое решение, которое позволило нам живую девушку выбросить из окна восьмого этажа. На седьмом этаже, пока камера переходила через подоконник, мы успели ее поймать и вместо нее выбросить чучело. Расчет шел на доли секунды."
Интервью старшего инструктора школы каскадеров для издания «Утро Петербурга».

Школа каскадеров киностудии «Империя Кино» первая и единственная в Санкт-Петербурге. Наши преподаватели — члены профсоюза каскадеров, профессиональные актеры-каскадеры, инструктора и постановщики трюков. Каждый преподаватель имеет удостоверение спасателя МЧС.

После прохождения курсов в вашем агентстве все желающие могут пройти дальнейшее обучение на базе учебного центра МЧС (высотная подготовка) и дайвцентров города (подводная подготовка) с выдачей удостоверений государственного образца по конкретному профилю.

— Заработок и съемки.
Во время обучения постановщики трюков смотрят, как кандидат в каскадеры ведет себя перед камерой, какая у него координация и физические возможности, оценивает адекватность поведения на площадке, характер, психологические качества. Как показывает практика — через 6-8 месяцев обучения, в группе уже не остается тех, кто еще ни разу не снимался. Самый способный ученик попал на съемочную площадку уже через 10 дней.

Чем выше начальная подготовка, тем быстрее человек попадает на съемки.
Начинающие каскадеры зарабатывают 2000-3000 руб. за трюк. Профессионалы получают 9000 рублей за выход на съемочную площадку + гонорар за выполнение элементов. К примеру горение оплачивается в районе 60’000 руб.

Даже в наш век высоких технологий в большинстве фильмов кроме актёров по-прежнему участвуют каскадёры. Их работу не сможет заменить ни один компьютер. Каскадёрская игра – это настоящее искусство, компьютерная графика не способна так натурально передать картинку. Поэтому профессия каскадер на сегодняшний день очень востребована.

Кто такой каскадер

Как правило, у людей этой профессии довольно узкая специализация. Сводится она к выполнению одного – двух трюков. Одни исполняют сцены борьбы с оружием и без него, другие – переворачиваются в машине, третьи работают с животными, например, очень популярны сцены с лошадьми. Причём последние трюки выполнять гораздо сложнее, чем гореть в машине, поскольку животные – существа непредсказуемые. Также очень популярны в фильмах сцены с открытым огнём. Есть, конечно, каскадеры – универсалы, которые могут выполнять большинство из перечисленных трюков, но таких профессионалов единицы.

Прежде всего, молодой человек, планирующий в будущем связать себя с каскадёрской деятельностью, должен быть в отличной физической форме, прекрасно владеть своим телом. Также он должен уметь водить машину или вертолёт. Конечно, необходимо знать и соблюдать технику безопасности.

По характеру каскадёр должен быть смелым и решительным, хладнокровным, не терять самообладание в критических ситуациях.

Плюсы и минусы профессии каскадер

Преимущества:

• высокая оплата труда;
• активная, интересная работа;
• возможность зарекомендовать себя в шоу-бизнесе.

Недостатки:

• чрезвычайно высокий риск для здоровья и жизни.

Как стать каскадером

Не смотря на то, что профессия каскадер очень востребована, на сегодняшний день не существует учебных заведений, в которых бы готовили этих специалистов.

Обычно ими становятся молодые люди, занимающиеся спортом или артисты цирка. То есть у мужчины, желающего стать каскадёром, должна быть определённая подготовка: акробатика или гимнастика, различные виды борьбы, конный и парашютный спорт.

Более точное объяснение, что собой представляет работа трюкача – это промежуточное звено между актёрами и спортсменами. Задача такого специалиста заключается в том, чтобы подменить артиста на время съёмок в трудных и опасных сценах, поэтому каскадер должен не только уметь выполнять определённый трюк, но ещё быть и чисто внешне похожим на актёра, которого он подменяет. Иногда режиссёр отдаёт небольшую роль представителю этой профессии, если требуется показать минимум актёрского мастерства и выполнить множество трюков.

Поскольку данная работа связана с постоянным риском, то профессиональных специалистов на сегодняшний день совсем немного. К ним предъявляются очень высокие требования и труд их хорошо оплачивается.