Direction Khlebnikov dans la poésie. Velimir Khlebnikov: biographie, faits intéressants de la vie, photo. Enfance et éducation

Velimir (vrai nom - Viktor Vladimirovitch) Khlebnikov est né le 9 novembre (28 octobre selon l'ancien style) en 1885 au siège de l'ulus Maloderbetovsky de la province d'Astrakhan en Russie (aujourd'hui le village de Malye Derbety, Kalmoukie) dans le famille d'un ornithologue et forestier, plus tard - le fondateur de la première réserve en URSS. Dès la petite enfance, Khlebnikov a accompagné son père lors de voyages, a tenu des registres phénologiques et ornithologiques.

En 1903, Khlebnikov entre au département de mathématiques de la faculté de physique et de mathématiques de l'université de Kazan. En 1904, après avoir déposé une lettre de démission, il entre au département naturel de la Faculté de physique et de mathématiques.

En 1903, Khlebnikov participait à une expédition au Daghestan, en 1905 - dans le nord de l'Oural.

En 1908, il entre à l'Université de Saint-Pétersbourg - d'abord à la Faculté des sciences naturelles, puis à la Faculté d'histoire et de philologie, mais abandonne ses études en 1911.

Ses premières expériences créatives comprennent non seulement des poèmes qu'il compose dès l'âge de 11 ans, mais aussi des "images" - enregistrements d'observations phénologiques et ornithologiques, entrecoupées de réflexions sur les thèmes de la biologie, de la psychologie, de la philosophie, de l'éthique et des esquisses de prose autobiographique ( "Yenya Voeikov"). En tant qu'étudiant, Khlebnikov a publié plusieurs articles sur l'ornithologie.

En 1908, en Crimée, il rencontre le poète symboliste Vyacheslav Ivanov et entre dans le cercle de son "Académie de poésie", mais leurs chemins divergent rapidement.

Les débuts littéraires de Khlebnikov furent la publication en 1908 dans la revue "Spring" du poème "La tentation d'un pécheur".

La renommée de Khlebnikov en tant qu'innovateur a commencé avec les poèmes "La Ménagerie", "Le charme du rire", "Bobeobi" (1908-1909). En 1910, il rejoint le groupe Gilea, qui comprend les poètes Vasily Kamensky, David Burliuk, et plus tard Vladimir Mayakovsky et Benedikt Livshits.

Bientôt Khlebnikov est devenu le principal théoricien du futurisme, qu'il a appelé "budetlyanism". Ses poèmes ont été inclus dans la collection futuriste Jardin des juges (1910), qui s'est déclarée un nouveau mouvement littéraire. La même année, les livres du poète "Roar!", "Creations 1906-1908" et d'autres ont été publiés.

En 1912, le célèbre recueil futuriste A Slap in the Face of Public Taste a ensuite été publié, dont la moitié était composée de poèmes de Velimir Khlebnikov. La structure rythmique et sonore de ces poèmes, ainsi que les pièces Marquis Dezes (1909-1911) et le poème La Grue (1909) écrits à cette époque, étaient orientés vers le discours familier. Dans A Slap in the Face to Public Taste, le tableau de Khlebnikov "Regardez 1917" a été publié, dans lequel, selon ses calculs des lois du temps, il a prédit la "chute de l'État".

En 1912, le livre de Velimir Khlebnikov "Teacher and Pupil" a également été publié, où il a décrit les fondements du "style de vie" en tant qu'art nouveau. Ses recherches poético-linguistiques ont formé la base du "langage abstrus", développé par lui avec le poète Alexei Kruchenykh et incarné dans leur poème commun "Game in Hell" (1912) et dans le recueil commun "The Word as Such" ( 1913).

Depuis 1915, Velimir Khlebnikov développe l'idée utopique du Gouvernement du Globe de 317 présidents, capable d'établir un ordre mondial équitable.

Pendant la Première Guerre mondiale, le poète a été enrôlé dans l'armée et d'avril 1916 à mai 1917 était dans le régiment de réserve à Tsaritsyn. Pendant ce temps, il a écrit plusieurs poèmes qui ont ensuite été inclus dans le poème "La guerre dans la souricière", publié à la fin des années 1920.

Au printemps 1917, à Kharkov, un petit tirage de "l'Appel des présidents du Globe" et du poème "La liberté vient nue ..." - réponses à la révolution de février 1917.

Velimir Khlebnikov a rencontré la révolution d'octobre 1917 à Petrograd, décrivant ce qu'il a vu dans le poème Night Search (1921). En 1918, il était à Astrakhan et incarna plus tard ses impressions dans le poème "La nuit avant les Soviets" (1921). En 1919-1920 à Kharkov, en Ukraine, Khlebnikov a été témoin de la défaite de l'armée de Denikin, qu'il a décrite dans les poèmes "Night in the Trench" (1920), "Stone Woman" (1919), dans l'histoire "Raspberry Checker" (1921 ). La compréhension de la révolution en tant que phénomène universel apparaît dans le poème "Ladomir" (1920), publié à Kharkov.

En avril 1921, avec des unités de l'Armée rouge, Khlebnikov se rendit en Perse (Iran). Pendant le voyage, il écrivit les poèmes "Chanson iranienne", "Nuit en Perse", le poème "Gul-mollah's Trumpet" - une sorte de journal de ses pérégrinations.

Le poème "Crique d'eau froide ..." est dédié à l'adieu à la Transcaucasie.

Khlebnikov a passé octobre 1921 à Jeleznovodsk, une partie de novembre et décembre - à Piatigorsk. Il a travaillé dans divers journaux, dans les succursales de Bakou et Piatigorsk de ROSTA, dans l'éducation politique de la flotte Volga-Caspienne. Au cours de cette période, les poèmes "Night Search", "Chairman of the Cheka", "Night before the Soviets", "The Present", "Hot Field" ("Laundress"), "Coast of Slaves" ont été achevés.

En décembre 1921, Velimir Khlebnikov retourna à Moscou. En 1922, il achève une "super histoire" intitulée "Zangezi".

Au printemps 1922, gravement malade, Khlebnikov se rendit dans la province de Novgorod avec l'artiste Pyotr Miturich.

Velimir Khlebnikov est mort dans le village de Santalovo, province de Novgorod. Il a été enterré dans le cimetière du village de Ruchy, district de Krestetsky, province de Novgorod. les restes du poète ont été transférés à Moscou au cimetière de Novodievitchi.

Le travail de Velimir Khlebnikov a eu une grande influence sur les poètes Vladimir Mayakovsky, Osip Mandelstam, Marina Tsvetaeva, Boris Pasternak, Nikolai Zabolotsky.

La sœur du poète, l'artiste Vera Khlebnikova (1891-1941), après la mort de son frère en 1922, a écrit ses mémoires et illustré ses œuvres dans les années 1920. En 1924, elle épouse le peintre et professeur Piotr Miturich (1887-1956), témoin de la mort de Velimir Khlebnikov. La renommée acquise

Velimir (né Viktor) Vladimirovitch Khlebnikov (1885-1922) - poète soviétique et russe, personnage public, fondateur du futurisme. Son travail a influencé de nombreuses personnalités célèbres, dont Vladimir Mayakovsky. Les personnes partageant les mêmes idées considéraient le poète comme un génie et un innovateur, mais il avait très peu de lecteurs. En raison d'un malentendu total, Khlebnikov a dû faire face à diverses difficultés, sa biographie est remplie de douleur et de rancune. Ce n'est que longtemps après sa mort que les gens ont pu apprécier le talent de Viktor Vladimirovitch.

Enfance et éducation

Le futur poète est né le 9 novembre (28 octobre selon l'ancien style) 1885 dans le village de Malye Derbety en Kalmoukie. A cette époque, son village natal faisait partie de la province russe d'Astrakhan. Les Khlebnikov étaient les descendants d'une ancienne famille de marchands. Victor avait deux frères et deux sœurs, dont l'une est devenue plus tard artiste. Vera Khlebnikova était la personne la plus chère à l'écrivain, jusqu'à la fin de ses jours, il n'a jamais réussi à fonder une famille.

Les parents de l'enfance ont enseigné à leur progéniture l'art et la science. La mère, Ekaterina Nikolaevna Verbitskaya, était issue d'une famille riche, parmi les ancêtres de la femme se trouvaient des cosaques de Zaporozhye. Ekaterina est diplômée de l'Institut Smolny, elle a aidé ses cinq enfants à obtenir une excellente éducation, a inculqué l'amour de la littérature et de l'histoire. Déjà à l'âge de quatre ans, Velimir lisait brillamment le français et le russe et se consacrait au dessin.

Le père était engagé dans l'ornithologie, les enfants allaient souvent dans la steppe avec lui. Là, ils ont admiré le ciel et les nuages, écouté le chant des oiseaux pendant des heures, tenu des registres. Par la suite, Vladimir Alekseevich a fondé la première réserve sur le territoire de l'URSS. La famille a déménagé fréquemment, en 1898, ils sont allés à Kazan avec leurs enfants. Là, Velimir étudie au gymnase, éprouvant un frisson particulier en étudiant les mathématiques et la biologie. Déjà dans les dernières classes, il commence à composer des poèmes.

En 1903, Victor est devenu étudiant à la Faculté de physique et de mathématiques de l'Université de Kazan. Un an plus tard, il a décidé de passer au département naturel, il a donc déposé une lettre de démission. En 1908, le jeune homme entre à la faculté naturelle de l'Université de Saint-Pétersbourg. Peu de temps après, il passe à l'histoire et à la philologie. En 1911, Khlebnikov est expulsé car il ne peut pas payer ses études.

En 1903, le futuriste part en expédition au Daghestan, deux ans plus tard, il répète cette expérience dans le nord de l'Oural. En 1906, l'étudiant a été accepté dans la Société des naturalistes, mais peu de temps après, il a finalement cessé de s'intéresser à l'ornithologie.

Premiers poèmes

Depuis son enfance, le poète a commencé à tenir des registres fénitologiques et ornithologiques lors de campagnes avec son père. Dans ses cahiers, la biologie et la psychologie se mêlent bizarrement à des réflexions sur la philosophie et l'éthique, voire à des esquisses d'autobiographie. En tant qu'étudiant, le jeune homme publie plusieurs articles à caractère scientifique. Dès l'âge de 11 ans, il écrit de courts poèmes.

Plusieurs fois en 1904, Victor envoya ses poèmes et ses histoires à A.M. Gorki dans l'espoir d'être publié par sa maison d'édition. Cependant, l'écrivain n'a jamais reçu de réponse. Dès son plus jeune âge jusqu'en 1906, il écrivit l'histoire autobiographique "Yenya Voeikov", qui resta inachevée.

En 1908, le jeune homme rencontre Vyacheslav Ivanov, un poète de Crimée. Pendant un certain temps, ils communiquent, le futuriste entre même dans le cercle de l'Académie de poésie, mais ensuite les chemins des écrivains divergent. A cette époque, il croise également Gumilyov et Kuzmin, ce dernier que le poète appelle son professeur.

C'est après avoir rencontré Ivanov que le poète a publié pour la première fois son poème dans la revue Vesna, en se signant Velimir. Le premier était une œuvre intitulée "La tentation d'un pécheur". Les lecteurs n'ont pas pris son travail avec trop d'enthousiasme, la renommée est venue à Victor un peu plus tard. En 1909, il publie les poèmes "Bobeobi", "Le Charme du rire" et "La Ménagerie", très appréciés des abonnés du magazine.

Adjacence à "budetlyany"

En 1910, le poète devient membre du groupe Gilea, avec Vasily Kamensky et David Burliuk. Plus tard, Vladimir Mayakovsky et Benedikt Livshits ont rejoint cette association. Malgré des contacts étroits avec des symbolistes, des acméistes et des artistes, Velimir commence déjà à adhérer à son propre style.

En 1910, la collection futuriste "Le jardin des juges" est publiée, qui comprend certaines des œuvres de Khlebnikov. Parallèlement, ses livres "Roar!", "Creations 1906-1908" et d'autres sont publiés. En 1912, le recueil "A Slap in the Face of Public Taste" est sorti, la plupart des poèmes qu'il contient ont été écrits par le poète. Aux dernières pages, le poète a inséré un tableau avec les dates de chute des grands États. Il a ajouté la phrase "Quelqu'un 1917" aux calculs. Plus tard, ces informations ont été publiées dans le livre "Teacher and Student".

Depuis 1915, le poète développe la théorie du gouvernement du globe, composé de 317 présidents. Il rêvait de paix sur la planète, d'une société égalitaire et saine, où chacun se respecte. A cette époque, toutes les organisations auxquelles Velimir était lié se désintègrent. Mayakovsky affirme que le futurisme est "mort en tant que groupe spécial".

Les scientifiques modernes attribuent son travail au cubo-futurisme, tandis que Khlebnikov s'appelait lui-même un "budetlyan". L'écrivain a pris la langue très au sérieux, la protégeant des emprunts étrangers. En retour, il a proposé de nombreux mots nouveaux, mais ils n'ont pas pris racine.

Vision du monde futuriste

Khlebnikov a toujours été du côté de la justice, il a donc souvent eu des conflits avec les autorités. Même pendant ses études à l'université, le jeune homme a participé à une manifestation étudiante, après quoi il a passé un mois en prison. Selon certains rapports, ce fut la raison de l'expulsion de la Faculté de mathématiques en novembre 1903.

Contrairement à de nombreux futuristes, Velimir n'a jamais été arrogant et impudent. Au contraire, il s'est comporté d'une manière extrêmement distraite, n'a pas pris soin de ses compositions. Parfois, il les utilisait même pour se chauffer, passant la nuit dans la steppe. Le jeune homme s'est rebellé contre la vie bourgeoise, a consacré tout son temps à la science et à la créativité, à cause de cela, il a vécu extrêmement mal. Le plus souvent, le poète se promenait dans les appartements d'amis dans différentes villes et pays, parfois il louait de petites chambres.

Victor a attiré les gens autour de lui en raison de sa personnalité inhabituelle. Il est resté fidèle à ses principes et à ses vues, malgré la pression de l'extérieur. Le poète avait de nombreux passe-temps et intérêts différents. Il a étudié la langue japonaise, la philosophie de Platon et de Spinoza, s'est engagé dans la cristallographie et la peinture. Le poète s'est également essayé à la musique, il a consacré beaucoup de temps à la science.

Khlebnikov s'est fixé des objectifs ambitieux que personne d'autre ne pouvait atteindre. Certains d'entre eux étaient à la frontière entre la réalité et la fantaisie, mais le futuriste croyait en tout ce qu'il faisait. Il voulait connaître son pays par l'analyse scientifique, étudia longuement et avec zèle la langue, aimait l'histoire. L'écrivain a fait tout cela pour l'avenir, il était sûr qu'avec un certain niveau de connaissances, de nombreux événements pouvaient être prédits.

Après la bataille de Tsushima, qui a eu lieu pendant la guerre russo-japonaise, Victor a commencé à rechercher la "loi du temps". Il espérait que cela aiderait à justifier tous les décès historiques. Par la suite, Khlebnikov a pu prédire avec précision la date de la Révolution d'Octobre, il a également prévu la Première Guerre mondiale.

Guerre et maladie

En avril 1916, le poète est enrôlé dans l'armée. Jusqu'en mai 1917, il reste dans le régiment de réserve de Tsaritsyn. Ces années deviennent les plus difficiles pour Khlebnikov, il écrit un grand nombre de lettres à ses connaissances. Selon lui, au cours de ces mois, Velimir a traversé "tout l'enfer de la réincarnation en un animal stupide". Il composa de nombreux poèmes anti-guerre, publiés par la suite dans le recueil "War in a Mousetrap".

En 1917, le psychiatre N. Kulbin aide le poète à revenir de mobilisation. Il le nomme une commission, d'abord à Tsaritsyn, puis à Kazan, plus tard l'homme se cache en Ukraine, sur le territoire de l'hôpital psychiatrique de Kharkov. Même avant cela, il essaie d'être au cœur des événements de la Révolution d'Octobre, il change donc plusieurs fois de lieu de résidence. Il a soutenu le peuple, espérant que la révolution pourrait tout arranger pour le mieux.

En 1921, le poète se rendit à Piatigorsk, où il travailla comme veilleur de nuit à Terskaya ROSTA. Après cela, il retourne brièvement à Moscou, y terminant ses poèmes inachevés. En décembre 1921, une "super-histoire" d'un écrivain appelé "Zangezi" est publiée. Toujours au cours de cette période, il a sorti les œuvres "Night Search", "Hot Field", "Coast of Slaves" et "Chairman of the Cheka".

En mai 1922, Khlebnikov, avec l'artiste P. Miturich, se rendit au village de Santalovo, province de Novgorod, où il tomba malade. Velimir est décédé le 28 juin 1922 dans le village reculé de Santalovo de malnutrition et de paralysie des jambes. En 1960, les cendres du poète sont transférées à Moscou. Il est enterré au cimetière de Novodievitchi, l'inscription sur la pierre tombale indique "Président du globe".
 

Histoire de la littérature russe du XXe siècle. Poésie de l'âge d'argent: manuel Kuzmina Svetlana

Vélimir Khlebnikov

Vélimir Khlebnikov

Le futur poète Velimir Vladimirovich Khlebnikov (de son vrai nom Viktor. 1885, village de Malye Derbety, province d'Astrakhan - 1922, Santalovo, région de Novgorod) occupe une place particulière dans la poésie russe. Le caractère unique de la personnalité, du talent, de l'individualité brillante, manifestée dans tout ce qu'il a fait, à propos de quoi et comment pensait Khlebnikov, a été soulignée par tous ceux qui sont entrés en contact avec lui - V. Mayakovsky, V. Tatlin, artiste M. Miturich, associés dans le mouvement futuriste, les contemporains Yu. Tynyanov, V. Yakhontov, N. Zabolotsky, O. Mandelstam. Khlebnikov est devenu un exemple classique de l'avant-garde, avec ses œuvres comme "une ébauche unique sans fin de génie". "Devant nous est l'énergie poétique pure, la lave poétique.<…>Khlebnikov est tout aussi impossible à lire par endroits, tout comme il est impossible d'écouter le regretté Bach ou de regarder la deuxième partie du Faust de Goethe sur scène. Ils ont transgressé les limites de leur art, mais ils y ont été amenés par l'immensité de l'inspiration », écrit V. Markov.

La poétique essentiellement novatrice de Khlebnikov visait à percevoir futur lecteurs. L'art, croyait le poète, vient de futur. Les idées du poète ont anticipé certaines des découvertes fondamentales du XXe siècle. Khlebnikov fait partie des fondateurs du futurisme russe. Il professait une « philologie imaginaire », un nouveau départ de la créativité, non étranger aux expériences les plus audacieuses et les plus innovantes, était extrêmement attentif aux lois de la langue russe, utilisait la création de mots comme un dispositif poétique et se considérait comme un « créateur de mots ». . Il est propriétaire des articles et déclarations qui ont façonné le mouvement futuriste : "Maître et élève" (1912), "La Parole comme telle" (1913), "Notre base".

Le poète a consciemment travaillé à la création d'un concept holistique de sens sonore et a construit sa propre poétique dessus, à la recherche d'un "langage des étoiles" global. Khlebnikov est parti du syncrétisme primitif de l'esprit créateur et a ramené la littérature à ses origines. « La création de mots, écrivait-il, est l'ennemi de la pétrification livresque du langage, et, s'appuyant sur le fait que dans les campagnes proches des rivières et des forêts, le langage est encore en cours de création, créant à chaque instant des mots qui meurent ou reçoivent. le droit d'immortalité, transfère ce droit dans la vie des lettres.

R. Yakobson a appelé Khlebnikov "le plus grand poète mondial du siècle actuel". Le poète a commencé à publier en 1908. Le groupe Gilea, qui comprenait également D. Burliuk et A. Kruchenykh, et 1913-1914. a publié trois petits recueils de poèmes de Khlebnikov. Le corps de ses œuvres se compose de : les poèmes "Crane" (1910), "Shaman and Venus" (1912), "War in a Mousetrap" (1915, édition complète en 1928), "Ladomir" (1920), "Night dans la tranchée", "La nuit avant les Soviets" (tous deux en 1921) ; les drames "Marquise Dezes" (1910), "The Maiden God" (1912), la pièce grotesque-absurde "Mistake of Death" (1916), la super histoire "Zangezi" (1922).

L'œuvre de Khlebnikov est un alliage de recherches dans le domaine du langage, de la mythologie, de l'histoire et des mathématiques. Ses idées, qui semblaient "folles", étaient pour l'auteur "des sièges de temps, de parole et de multitudes". Le poète a estimé qu'il était possible d'utiliser les mots « seller le Rocher », « noyer la guerre dans l'encrier » et « devenir un messager retentissant du bien », déterminer les rythmes de l'histoire humaine et influencer ainsi le cours des événements. Pour une compréhension universelle et mutuelle, il suffisait de «transfuser les terres du dialecte», ce qu'il considérait comme sa tâche poétique.

Khlebnikov, qui est né dans la steppe kalmouk, dans le "royaume du cheval", s'intéressait vivement aux lois de la nature. Il a voyagé avec une expédition géologique en 1903 au Daghestan, et en 1905 a visité l'Oural avec des ornithologues. Les images d'un cheval, d'oiseaux, d'arbres, de fleurs et de pierres sont devenues les plus importantes de son travail. Tout en conservant leur caractère concret, ils acquièrent une sonorité symbolique.

Sans terminer ses cours dans les universités de Kazan et de Saint-Pétersbourg, Khlebnikov décide de se consacrer aux mathématiques, devenant poète-scientifique. Anticipe une guerre civile et calcule avec précision la date. Ses vues sur l'histoire étaient à la fois utopiques et morales. Khlebnikov a répété : « La révolution mondiale exige aussi une conscience mondiale. Il crée la "Société des Présidents du Globe" et s'en nomme le premier Président. Adressé au penseur religieux russe Fr. P. Florensky avec une proposition d'entrer dans cette société et d'être l'un des présidents.

Khlebnikov choisit le rôle d'un poète fou, d'un poète-créateur, pénétrant dans les lois transcendantales de l'univers et les contrôlant. « Le « Président du Globe », souligne E. Tyryshkina, « servait l'idée la plus haute, étant son incarnation terrestre, et regardait l'humanité comme s'il s'agissait d'enfants qu'il voulait amener dans un nouvel Eden :

J'ai gagné : maintenant menez

Peuples gris je serai.

La foi brille dans tes cils,

Foi, aide d'un miracle.

Où? Je répondrai sans échange :

De ce carex, plus je suis haut,

Le peuple, comme une maison sans toit,

Il érigera des murs dans la mesure du toit.

V. Grigoriev, spécialiste des études de Velimir, identifie les principales étapes de la vie et de l'œuvre de Khlebnikov, « facettes qui marquent des changements essentiels dans le mouvement de son idiostyle » :

1904-1905 (guerre et révolution);

1908-1910 (les premières publications, la rupture avec Apollon, le début du rapprochement avec les futurs "Giléens");

1916-1917 ("Appel des Présidents du Globe");

fin 1920 (après "Nuit dans la tranchée", "Ladomir" et le poème "Le Livre Unifié" la découverte de la "loi fondamentale du temps"). Le chercheur met l'accent sur des caractéristiques de la pensée du poète telles que "le swing, le désir de couvrir l'univers entier et le processus historique dans sa perspective", qui détermine également les caractéristiques du langage poétique, l'idiostyle de Khlebnikov.

Extraordinairement doué et en avance sur son temps, le poète s'est tourné vers les anciennes sources slaves, les anciens mythes d'Asie orientale et centrale à la recherche du "mot en tant que tel", du "mot fait maison", a fait des expériences dans le domaine du langage, l'a jugé nécessaire mettre en scène des "mots racines" pour libérer la langue des éléments d'emprunt superficiels et étrangers. Il considérait comme inappropriée l'utilisation généralisée de mots empruntés, devenant le "roi des néologismes", préférant les mots slaves aux racines gréco-latines. Au lieu de "futuriste", il a utilisé "budetlyanin", son mathématicien - "chislyar", l'intelligentsia - "intelligence", et a également créé les mots: vruzhda, mensonge, appelé l'image du futur "Ladomir".

Créant une langue abstruse comme moyen de parole expressive poétique, Khlebnikov a inventé des néologismes, extrêmement volumineux de sens, utilisant la «forme interne» et la sémantique des anciennes fondations russes, les a combinés avec des mots qui existent réellement dans la langue moderne, formant une sorte du discours polystylique de l'avant-garde. Son influence sur les principes de l'avant-garde russe et le développement de la poésie russe au XXe siècle. grand, mais pas encore sous-estimé.

Les poèmes expérimentaux de Khlebnikov sont devenus célèbres, notamment "La malédiction du rire" (1908-1909):

Oh, riez, riez!

Oh, riez, riez!

Qu'ils rient de rire, qu'ils rient remarquablement,

Oh, rire méchamment !

Oh, coquins qui rient - le rire du rire

rires!

Oh, riez gaiement, rire des moqueurs !

Smeyevo, smeyevo,

Souriez, osez, riez, riez,

Oh, riez, riez!

Oh, rire, rires.

Le plus souvent, une ligne d'un poème est citée comme exemple de zaumi : "Bobeobi a chanté des lèvres." Le poète cherche à répéter dans le mot l'expérience de Picasso et d'autres peintres du cubo-futurisme - dissection de l'image humaine par plans afin d'en révéler la forme intérieure :

Bobeobi a chanté les lèvres

Veomi a chanté les yeux,

Les sourcils de Pieeo chantaient,

Leeey a chanté le visage,

Gzi-gzi-gzeo la chaîne a été chantée.

Ainsi sur la toile de certaines correspondances

À l'extérieur de l'extension vivait le Visage.

Les combinaisons sonores abstraites pour Khlebnikov avaient des significations spécifiques : Bobéobi- lèvres rouges vomi - couleur des yeux bleus, pieeo- Sourcils noirs. Le visage qui apparaît sur la toile est abstrait, le visage en général, « en tant que tel ». Khlebnikov a raisonné: "Il existe une certaine variété, indéfiniment étendue, changeant continuellement, qui, par rapport à nos cinq sens, est dans la même position que l'espace continu à deux étendues par rapport à un triangle, un cercle ..." .

La création de mots de Khlebnikov est le plus souvent motivée de manière interne. Le lecteur peut reconstituer son néologisme et le ramener à son image familière. Par exemple, dans le poème "Grasshopper" (1908-1909), "rav" signifie "herbe", et "aile" est un gérondif du nom "ailes":

Ailé en écriture dorée

les veines les plus fines,

Sauterelle mise dans le corps du ventre

Il existe de nombreux égaux et confessions côtiers.

« Coup, coup, coup ! gronda le zinziver.

Ô cygne !

Les lecteurs avisés ont rappelé qu'il y avait quelques exemples de création de mots dans la poésie classique russe. Par exemple, Pouchkine a une « toupie de cheval » et « une épine tirée sur un serpent » (note polémique de Pouchkine à « Eugène Onéguine »). Avec Khlebnikov, ces cas isolés dans la poétique de Pouchkine deviennent le principe directeur. Les chercheurs modernes virtuoses interprètent chaque mot de Khlebnikov. Donnons un exemple d'interprétation du poème cité "Grasshopper". «Dans ce court poème», dit A. Parnis, «Khlebnikov décrit une image de la nature et construit une série hiérarchique - d'une sauterelle-insecte à une sauterelle-oiseau et l'image d'un «cygne» mythopoétique, formé des mots « cygne » et « merveille ». D'où l'image généralisée dans le titre du poème - "Grasshopper", symbolisant une image harmonieuse dans le monde naturel. Les images d'une sauterelle et d'un cygne dans la tradition culturelle russe, ainsi que dans l'art mondial - d'Anacréon à N. Zabolotsky - sont des symboles du poète, du chanteur et de l'apogée de la poésie (voir, par exemple : Grasshopper and Swan by G. Derzhavin, Tsarskoïe Selo Swan " V. Zhukovsky, "Grasshopper-musicien" Y. Polonsky, "Swan" Vyach. Ivanov, "À la mémoire d'Annensky" N. Gumilyov). Il est curieux que dans une lettre à sa mère datée du 28 novembre 1908, Khlebnikov écrive: "Dans le chœur des sauterelles, ma note sonne séparément, mais pas assez fort et, semble-t-il, ne sera pas chantée jusqu'au bout." Évidemment, dans le monde mythopoétique de Khlebnikov, l'image d'une sauterelle est associée à la poésie et symbolise le poète-chanteur.

Le poète a mené une vie nomade sans résidence permanente. Il a vécu dans différentes villes avec des amis : à Saint-Pétersbourg, Moscou, Kharkov, Rostov, Bakou. En 1916, il sert comme soldat à Tsaritsyno. Khlebnikov a répondu à la Révolution d'Octobre avec le poème "Octobre sur la Neva" (1917-1918). Les rêves utopiques de bonheur national se reflètent dans le poème "La liberté vient nue ...":

La liberté vient nue

Jeter des fleurs sur le coeur

Et nous marchons à ses côtés,

Nous parlons avec le ciel sur vous.

Nous, les guerriers, frappons hardiment

Main sur les boucliers à ressort,

Laisse le peuple régner

Toujours, pour toujours, ici et là.

Laissez les jeunes filles chanter à la fenêtre

Entre le chant de l'antique campagne

A propos du Soleil fidèle,

des gens autocratiques.

En 1919, il travaille à ROSTA, en 1921, il est avec l'Armée rouge en Perse. Avant sa mort, il a préparé pour publication trois parties de ses études historiques et mathématiques, The Board of Fate (1922), censées servir à calculer des événements probables dans le futur. Une fois - et de manière inattendue pour tout le monde - Khlebnikov a prédit la mort future du Titanic.

Le poète a créé des pièces de théâtre : « Snezhimochka » (1908), « World's End » (1912), « Marquise Dezes » (1909-1911) et a écrit deux super histoires : « Scratch on the Sky » (1920) et « Zangezi » (1922 ). L'auteur a cherché à découvrir et à mettre en œuvre les lois universelles de la vie humaine, du langage et de l'espace. Dans la prose "Ka" (1916) il s'agit du voyage de l'âme ("Ka" en égyptien signifie âme), dans une série de rêves il y a une combinaison intemporelle d'aventure et de visions fantastiques.

Khlebnikov a suivi de près le développement de la poésie russe contemporaine. Il écrivit un an avant sa mort dans le poème «L'acteur solitaire» (1921-1922): «Et tandis que le chant et les larmes d'Akhmatova coulaient sur Tsarskoïe Selo, / je, déroulant l'écheveau d'une sorcière, / traîné comme un cadavre endormi à travers le désert, / Où je mourais impossibilité." Et là, il a déclaré :

Et avec horreur

J'ai réalisé que personne ne voit

De quoi avez-vous besoin pour semer les yeux

Que le semeur d'yeux doit partir !

Un groupe d'amis de Khlebnikov, qui comprenait N. Aseev, O. Brik, V. Mayakovsky, P. Kirsanov, B. Pasternak, Yu. Tynyanov, I. Selvinsky, V. Shklovsky, V. Kataev, Yu. Olesha, a préparé le publication "Klebnikov non publié.

Poésie bytlyanina causé et provoque des réponses contradictoires. Ainsi, F. Iskander, citant le poème «La Ménagerie» comme le meilleur exemple, écrit: «Ils disent que Khlebnikov est un poète brillant. Je doute. Khlebnikov a des lignes merveilleuses. Parfois des strophes. Mais il n'a presque pas de beau poème complet. Quel est le problème? Il ne peut pas créer une intrigue émotionnelle dans la poésie. Poèmes - ou soufflez immédiatement! – et petit à petit le son s'estompe. Ou le plus souvent, une certaine humeur et une explosion dans les dernières lignes s'accumulent peu à peu. Khlebnikov n'a ni l'un ni l'autre. Une conséquence de sa normalité incomplète. Il a une belle ligne, toujours dans un endroit aléatoire, accidentellement capté par le flux verbal. La poésie de Khlebnikov, difficile même pour les locuteurs natifs de la langue russe, a fait l'objet de nombreuses traductions dans d'autres langues - A. Kamenskaya, S. Pollak, J. Spevakai A. Pomorsky (Pologne), N. - O. Nilsson ( Suède), P. Urban (Allemagne), V. Nikolic, B. Chosicha (Yougoslavie), S. Douglas (USA) et C. Solivetti (Italie).

L'image du poète a été reflétée par les poètes "du futur", qui ont dédié leurs poèmes à l'homme futur: N. Aseev - "Le rêve" et la tête de "Khlebnikov" dans le poème "Mayakovsky Begins", L. Martynov - "Khlebnikov et le diable", S. Markov - "Velimir Khlebnikov dans la caserne ", B. Slutsky -" Les funérailles de Khlebnikov. Les recherches expérimentales, pénétrant dans les profondeurs de la vie historique du mot, les idées sur les lois de l'histoire du monde, soumises aux lois des grands nombres, ont suscité un grand écho tant chez les contemporains de Khlebnikov que chez ses successeurs.

Création de mots et création de rimes, développement de vers intonatifs, renouvellement des structures de genre sur les voies de la synthèse des paroles, de l'épopée et du drame, réforme du langage poétique pour connaître et prévoir l'avenir, les problèmes de l'œuvre de Khlebnikov ont influencé V. Mayakovsky, N. Aseev, B. Pasternak, O. Mandelstam, M. Tsvetaev, N. Zabolotsky.

Compositions

Khlebnikov V. Poèmes et Drame. L., 1960.

Khlebnikov V. Les créations. L., 1987.

Littérature

Baudouin de Courtenay I.A. Sur la théorie des "mots comme tels" et des "lettres comme telles" // Ouvrages choisis de linguistique générale. T. 2. M., 1963. S. 443–445.

Grigoriev V.P. Grammaire idiostyle. V. Khlebnikov. M., 1983.

Grigoriev V.P. Buditélyanine. M., 2000.

Auganov R. Vélimir Khlebnikov. La nature de la créativité. M., 1990.

Stepanov N. Vélimir Khlebnikov. M., 1975.

Tyryshkina E.V. Esthétique de l'avant-garde littéraire russe (1910-1920). Novossibirsk, 2000.

L'âge d'argent de la poésie russe est devenu une période unique dans l'histoire de la culture russe. Ces deux premières décennies du 20e siècle sanglant ont été l'apogée de la Russie culture spirituelle : littérature, philosophie, musique, théâtre et beaux-arts. En poésie, cette période a été marquée par l'épanouissement du symbolisme russe, du futurisme et de l'acméisme, ainsi que d'innombrables petites écoles de poésie.

Le poète le plus mystérieux de l'âge d'argent était Velimir Khlebnikov. L'œuvre de Khlebnikov a eu une influence notable sur l'avant-garde russe et européenne. Et certains chercheurs pensent que sans Khlebnikov, le temps du modernisme dans l'art ne serait pas venu...

Velimir Khlebnikov n'était pas un poète en vers libre au sens moderne du terme, cependant, de tous les poètes russes, c'est l'œuvre de Khlebnikov qui est objectivement la plus proche du fondateur du vers libre, Walt Whitman. Cependant, si Whitman était plutôt un innovateur idéologique, utilisant une forme poétique alors inattendue - le vers libre - pour exprimer sa philosophie, Khlebnikov était constamment à la recherche de nouvelles formes d'expression pour ses idées, en général largement utopiques. Les expériences innovantes de création de mots de Khlebnikov ont eu la plus forte influence sur le travail de nombre de ses grands contemporains et sont même devenues le précurseur de nombreux mouvements littéraires modernes. Le poète lui-même se considérait comme le créateur de la poésie du futur et de tout son travail - recherches sérieuses, expériences, tentatives de liberté.

création de mots, liberté de forme, réalisation de nouveauté.

Des choses étaient éparpillées sur le sol.

Et je pense,

Juste un sourire

Qu'est-ce qui brille

Sur les lèvres du pendu.

La douleur de l'imperfection du monde et l'amour pour l'humanité sont les principaux motifs de la poésie de Velimir Khlebnikov. Le poète puise les thèmes de ses œuvres dans la réalité qui l'entoure - tous les grands bouleversements du siècle, dont le poète a été témoin, se sont reflétés dans son œuvre. Dans le même temps, toute la poésie de Velimir Khlebnikov se distingue par un folklore particulier, un naturel, ainsi qu'un discours vivant. Le langage poétique de Khlebnikov n'est pas une donnée morte et figée, mais un phénomène naturel vivant que le poète utilise pour créer son propre système de mots.

Velimir Khlebnikov a commencé sa carrière dans la littérature dans un cercle en 1908, lorsque, étant un étudiant réussi à la Faculté de physique et de mathématiques de l'Université de Kazan, il a abandonné de manière inattendue et s'est rendu à Saint-Pétersbourg. Dans la capitale du Nord, le jeune homme fait très vite la connaissance de tous les jeunes poètes de Saint-Pétersbourg, il se rapproche notamment des symbolistes. Il a fréquenté la célèbre "Tour" de Vyacheslav Ivanov, "l'Académie du vers" sous le magazine "Apollo", s'est appelé un élève de Mikhail Kuzmin. C'est durant cette période qu'il prend le pseudonyme Velimir (nom slave du sud signifiant « grand monde ». Le vrai nom du poète est Viktor), et développe également sa propre philosophie, poétique et esthétique.

« La liberté de l'art de la parole a toujours été limitée par des vérités, dont chacune est une particularité de la vie.

Ces limites résident dans le fait que la nature, à partir de laquelle l'art de la parole bâtit des palais, est l'âme du peuple.

Khlebnikov devient rapidement désillusionné par le symbolisme. Le fait est que, malgré le fait que les expériences littéraires de Khlebnikov aient reçu des critiques positives de la part des principaux poètes de l'âge d'argent, les poèmes de Velimir n'ont jamais été publiés dans des revues symbolistes. Oui, et le poète lui-même s'est rendu compte que resserré dans des formes strictes, un symbolisme limité et pompeux n'est pas du tout ce dont il a besoin pour créer une nouvelle poésie, la poésie de l'avenir. Signe principal de la nouvelle poésie, le poète considère la présence d'un nouveau langage poétique - libre de toute règle et de toute forme. Khlebnikov s'intéressait à la relation sémantique, phonétique, sémantique des mots, aux lois de la structure de la parole, au lien entre les règles de construction des mots, le temps, le destin ... Se faisant appeler l'Artiste du nombre de la tête éternelle du univers, Velimir Khlebnikov a tenté d'allier poésie et réalité.

En 1910, le poète quitte le cercle symboliste.

Je ne sais pas si la terre tourne ou pas
Cela dépend si le mot rentre dans la ligne.
Je ne sais pas si mes grands-parents étaient
Des singes, parce que je ne sais pas si je veux du sucré ou de l'aigre.
Mais je sais que je veux bouillir et je veux le soleil
Et la veine de ma main était reliée par un tremblement général.
Mais je veux que le rayon d'une étoile embrasse le rayon de mon œil,
Comme un chevreuil (oh, leurs beaux yeux !).
Mais je veux croire qu'il y a quelque chose qui reste
Quand remplacer la tresse d'une fille bien-aimée, par exemple, avec le temps.
Je veux mettre entre parenthèses le facteur commun qui me relie,
Soleil, ciel, poussière de perle.

Depuis cette époque, il est devenu une sorte de centre autour duquel l'art moderniste de l'époque commence à faire du bruit. Kamensky, les frères Burliuks, Mayakovsky, Kruchenykh, Livshits et bien d'autres ont vu en Khlebnikov le chef d'une nouvelle école poétique, mais le poète lui-même a vu son destin d'une manière différente - il n'était pas attiré par les lauriers du chef du futurisme ou le rôle d'un mètre de la poésie. Selon les mémoires de ses contemporains, Velimir Khlebnikov n'avait pas le caractère d'un leader - c'était une personne douce, modeste et infantile à bien des égards. Excentrique, complètement inadapté à la vie quotidienne et peu exigeant en matière de confort, Khlebnikov était indifférent à la célébrité. C'est pourquoi, devenu le chef tacite des futuristes russes en 1910 (le poète lui-même s'appelait lui-même et ses associés budetlyans - du mot volonté), Khlebnikov reste inconnu du grand public.

En 1910, le travail actif des buddlyans commence - les collections «Le jardin des juges» et «Slap in the Face of Public Taste» sont publiées. Les livres ont été acceptés par la critique comme un défi ouvert au monde littéraire. Valery Bryusov a appelé "Le jardin des juges" "un tour de garçon de mauvais goût" et "Slap face au goût du public" - le non-sens torturé des gens médiocres. Cependant, les livres se sont bien vendus. Ces publications scandaleuses ont été suivies d'un tract du même nom - "Une gifle au visage du goût du public", dans lequel Velimir Khlebnikov a été qualifié de plus grand poète de notre temps, et de la deuxième partie de "Le jugement des juges".

La collection du premier auteur de Velimir Khlebnikov s'appelait "Ryav!" et a été libéré grâce à Alexei Kruchenykh, qui considérait Khlebnikov comme son professeur. Cette collection est suivie du premier volume des œuvres rassemblées du poète, publié par David Burliuk et publié par la maison d'édition de Matyushin "Izbornik Poetry". Cependant, malgré le succès général et la reconnaissance, Khlebnikov est rapidement devenu désillusionné par le futurisme.

Une fois de plus, une fois de plus

je suis à toi

Malheur au marin qui a pris

Mauvais angle de sa propre tour

Et les étoiles :

Il se brisera sur les pierres

À propos des bas-fonds sous-marins.

Malheur à vous qui avez pris

Mauvais coin du coeur pour moi :

Tu te briseras sur les pierres

Et les pierres se moqueront

Au dessus de toi,

Comment as-tu ri

Au dessus de moi.

En 1914, la rupture tranquille mais décisive de Khlebnikov avec le futurisme eut lieu, et un an plus tard, en 1915, Maïakovski déclara la mort du mouvement littéraire. Le déclenchement de la Première Guerre mondiale en 1914 obligea Khlebnikov à reprendre les calculs des modèles historiques, auxquels le poète s'intéressait depuis sa jeunesse. Khlebnikov travaille d'arrache-pied sur les lois du temps, qui permettraient de révéler la périodicité de l'accomplissement d'événements historiques importants. Le poète croyait que sa découverte pouvait permettre de prévoir les guerres, les catastrophes majeures et les catastrophes naturelles, et ainsi de les prévenir. Ainsi, dans le recueil Slap in the Face of Public Taste, publié en 1912, un tableau a été publié, composé de diverses dates, dont chacune était associée à l'effondrement de certains États. La dernière année sur la table était 1917. Cinq ans avant la Révolution d'Octobre, Velimir Khlebnikov avait prédit l'effondrement de la Russie tsariste.

Outre Les Lois du temps, Khlebnikov poursuit ses expérimentations littéraires. Le ver libre reste la forme poétique favorite du poète. Même dans la deuxième partie du Jugement des juges, Khlebnikov déclare vers libre - le mètre poétique d'un mot familier vivant. Le vers libre de Khlebnikov est la poétisation du discours en prose aux dépens de la forme poétique. En règle générale, les vers libres de Khlebnikov se distinguent par leur petite taille, leur capacité, leur concentration particulière et leur tension. En même temps, le poète rythme tous les niveaux du vers libre, en utilisant non pas un mètre métrique, mais des éléments poétiques de différents niveaux. En particulier, le poète utilise souvent l'isosyntaxisme comme structure harmonisante.

Tous les poèmes de Velimir Khlebnikov sont complexes et multiformes, ils se distinguent par une diversité stylistique, un vocabulaire inhabituel, une violation délibérée des normes syntaxiques et même leur rejet.

Séparément, il convient de mentionner les expériences de création de mots du poète. Dans sa jeunesse, Velimir Khlebnikov a développé un langage poétique, construit sur des images de mots, qu'il a appelé "zaumyu". Plus tard, le poète a créé une langue stellaire, basée sur le son universel des consonnes et, selon le plan du poète, était censée devenir le prototype d'une langue mondiale commune.

Je suis mort et j'ai ri.
Le grand est devenu petit, le petit est devenu grand.
C'est juste que dans tous les membres de l'équation de l'être, le signe "oui" a été remplacé par le signe "non".
Un fil mystérieux m'a conduit dans le monde de l'être, et j'ai reconnu l'Univers à l'intérieur de ma boule de sang.
J'ai reconnu le noyau principal de ma pensée comme le ciel majestueux dans lequel je suis.
L'odeur du temps me rattachait à cette œuvre, à laquelle je ne croyais pas avant de me noyer, emportée par son insignifiance.
Maintenant, il était suspendu, sillonné par le nuage, comme une énorme bande de ciel contenant des brumes, de l'air et des tas d'étoiles.
Un amas d'étoiles brillait comme l'œil ouvert d'un atome.
Et j'ai réalisé que tout reste pareil, mais seulement je regarde le monde à contre-courant.
Je traîne comme la chauve-souris de moi-même.
J'ai pris l'avion pour ma famille.
Je leur lançais des bouts de papier, faisais sonner les cordes.
Remarquant les cloches attachées aux fils, j'ai tiré le fil.
J'ai constamment crié "oui" sous la soucoupe, mais personne ne m'a répondu, puis j'ai fermé les yeux avec des ailes et je suis mort une seconde fois en sanglotant: comme ce monde est triste!

La plupart des idées de Khlebnikov étaient utopiques et naïves. Il rêvait de conquérir et de vaincre le "chaos terrestre", d'unir les "créateurs" du monde entier, de démêler les "lois du temps" et de reconstruire l'Univers sur de nouvelles bases, scientifiques et laborieuses. Il considérait les poètes occultes et les prophètes et croyait que tous les États devaient s'unir en un seul - un «État stellaire», qui devrait être gouverné par 317 présidents du globe - poètes, musiciens, artistes ... Il était lui-même le président du globe - au début des années 20, à Kharkov, Yesenin et Mariengof, lors d'un discours comique, ont nommé Khlebnikov Predzemshar. Le poète a pris la plaisanterie plus que sérieusement.

Les idées du poète étaient étranges, fantastiques et sa vie était tout aussi incroyable, comme un conte de fées - téméraire, courageux et en même temps tragique.

Pacifiste convaincu, Khlebnikov fut choqué lorsqu'en 1916 il fut appelé au service militaire. En 1917, il fuit l'armée et plus tard, afin d'échapper à l'enrôlement de Denikine dans l'armée, le poète passe plusieurs mois dans un hôpital psychiatrique. Après avoir survécu à la guerre civile, le poète est allé dans le Caucase - l'Est a toujours attiré le poète, et plus tard encore plus loin - en Perse. La Russie soviétique a tenté d'incorporer une partie de l'Iran dans le jeune État soviétique sous le nom de République soviétique perse. À cette fin, une armée rouge perse spécialement formée a été envoyée en Iran. Dans le cadre de cette armée, Velimir Khlebnikov est également parti à l'aventure en Iran en tant que conférencier. Le poète a passé un an et demi dans l'Est - d'avril 1920 à fin 1921. En Iran, Khlebnikov a écrit plusieurs cycles de poésie et le poème "La Trompette de Gulmulla". On ne sait pas quelles conférences le poète a données aux soldats de l'Armée rouge, mais Velimir Khlebnikov était respecté par la population locale, on l'appelait le "derviche russe".

Le poète est décédé le 28 juin 1922. Il est mort d'une maladie étrange que les médecins n'ont pas pu diagnostiquer.Quelques mois avant sa mort, célébrant son 37e anniversaire, Velimir Khlebnikov a déclaré que les personnes de sa tâche ne vivent que 37 ans, ce qui signifie que cette année de vie sera la dernière de sa vie. la vie. Il s'est avéré qu'il avait raison.

Peut-être que le poète a vraiment réussi à percer le mystère de la loi du temps. En effet, même après 100 ans, la poésie de Khlebnikov continue d'exciter et de fasciner.

Velimir Khlebnikov, originaire de Kalmoukie, est né dans une famille nombreuse en 1885. La mère du poète a réussi à donner à ses cinq enfants une excellente éducation. Grâce à elle, les enfants maîtrisaient parfaitement la littérature, s'intéressaient à l'histoire et aux langues étrangères. Le père du poète, naturaliste, a insufflé à son fils l'amour de l'ornithologie. En tant qu'étudiant, Khlebnikov a publié plusieurs ouvrages dans ce domaine.

Vladimir Alekseevich, le père de Khlebnikov, était naturaliste et, en raison de la nature de son activité, sa famille devait souvent changer de lieu de résidence. À Simbirsk, où Vladimir Alekseevich a été transféré en 1895, Victor (le vrai nom du poète) a commencé ses études au gymnase local. Trois ans plus tard, les Khlebnikov ont déménagé en Tataria et Viktor a poursuivi ses études à Kazan.

Après la révolution de 1905, qui a eu une grande influence sur la vision du monde d'un jeune homme, Victor se plonge complètement dans la littérature, ignorant les cours d'ornithologie et les études universitaires. Une étape importante dans l'œuvre du poète a été son œuvre "Yenya Voeikov", malheureusement inachevée. En même temps, le poète écrit de nombreux poèmes et prend le courage de les envoyer au poète Vyacheslav Ivanov, qu'il rencontre bientôt personnellement.

Le désir de devenir poète a poussé Khlebnikov à Saint-Pétersbourg, où il a été admis en troisième année d'université. À Saint-Pétersbourg, Victor rencontre rapidement de jeunes poètes et commence à mener une vie laïque. Il est présent à presque toutes les rencontres poétiques, à cette époque se développe son intérêt pour la mythologie païenne, qui se manifeste dans les œuvres de Khlebnikov de cette époque.

Pendant un certain temps, Khlebnikov s'est éloigné de la littérature, traversant une crise créative, il aimait les modèles numériques dans le développement de l'histoire.

L'université ne reçoit pas de paiement pour l'éducation de Khlebnikov et prend la décision d'expulser l'étudiant des murs de l'établissement d'enseignement.

Après que Khlebnikov se soit éloigné des poètes symbolistes, il a commencé à publier des poèmes liés à la direction du futurisme, bien que son travail diffère du travail des poètes futuristes, il était plus proche de nouvelles recherches, combinant les idéaux du paganisme et l'histoire du slavisme.

Fasciné par les chiffres, distrait et excentrique, Khlebnikov était l'exact opposé de ses confrères futuristes.

Khlebnikov a nié la structure de la vie petite-bourgeoise, la bourgeoisie lui était étrangère, il a lutté pour la rébellion, ce qui se voit clairement dans son travail de la dernière période.

L'aide financière de sa famille, qui ne reconnaissait pas son talent littéraire, était négligeable, le poète devait donner des cours à un sou. La vie errante et la malnutrition constante ont frappé Khlebnikov de paralysie des membres inférieurs. En 1922, le poète-prophète, qui avait prédit le début de la Révolution d'Octobre et la guerre de 1914, meurt.

Les restes du poète ont été réenterrés au cimetière de Novodievitchi, transportés là-bas depuis le cimetière du village de Ruchy.

Velimir Khlebnikov était et reste l'un des plus grands poètes et écrivains de Russie.

Biographie par dates et faits intéressants. La chose la plus importante.

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