Μαρία Κάλλας: μυστικά της ζωής και του θανάτου της μεγάλης τραγουδίστριας της όπερας. Μαρία Κάλλας: βιογραφία Η τραγουδίστρια της όπερας Κάλλας

Σπίτι Θρυλικός τραγουδιστής της όπεραςΕλληνικής καταγωγής
, μια από τις καλύτερες σοπράνο του 20ου αιώνα. Οι μοναδικές φωνητικές ικανότητες, η εντυπωσιακή τεχνική bel canto και η πραγματικά δραματική προσέγγιση της ερμηνείας έχουν κάνει τη Μαρία Κάλλας το μεγαλύτερο αστέρι της παγκόσμιας σκηνής της όπερας καιτραγική ιστορία

Η προσωπική της ζωή προσέλκυε συνεχώς την προσοχή του κοινού και του Τύπου. Για το εξαιρετικό μουσικό και δραματικό της ταλέντο, ονομάστηκε «The Goddess» (La Divina) από τους γνώστες της όπερας.
Η Μαρία Κάλλας, το γένος Σοφία Σεσίλια Κάλος, γεννήθηκε στις 2 Δεκεμβρίου 1923 στη Νέα Υόρκη σε οικογένεια μεταναστών από την Ελλάδα.

Η μητέρα της, Ευαγγελία Καλός, διαπιστώνοντας το μουσικό ταλέντο της κόρης της, την ανάγκασε να ασχοληθεί με το τραγούδι σε ηλικία πέντε ετών, κάτι που δεν άρεσε καθόλου στη μικρή. Το 1937, οι γονείς της Μαρίας χώρισαν και μετακόμισε με τη μητέρα της στην Ελλάδα. Οι σχέσεις με τη μητέρα της επιδεινώθηκαν μόνο το 1950, η Μαρία σταμάτησε να διατηρεί επαφή μαζί της. Η Μαρία έλαβε τη μουσική της εκπαίδευση στο Ωδείο Αθηνών. Το 1938 το πρώτοδημόσια ομιλία Η Κάλλας, αμέσως μετά έλαβε δευτερεύοντες ρόλους στο ΕθνικόΕλληνική όπερα . Ο μικρός μισθός που έπαιρνε εκεί βοήθησε την οικογένειά της να τα βγάλει πέρα ​​σε δύσκολες στιγμές.πολεμική εποχή . Το ντεμπούτο της Μαρίας στοπρωταγωνιστικό ρόλο
έλαβε χώρα το 1942 στο θέατρο Ολύμπια και απέσπασε διθυραμβικές κριτικές από τον Τύπο.
Το 1946, η Κάλλας μετακόμισε στην Ιταλία. Στη Βερόνα γνώρισε τον Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι. Ο πλούσιος βιομήχανος ήταν πολύ μεγαλύτερος από αυτήν, αλλά το 1949 τον παντρεύτηκε. Μέχρι το διαζύγιό τους το 1959, ο Μενεγκίνι σκηνοθέτησε την καριέρα της Κάλλας και έγινε ο ιμπρεσάριος και παραγωγός της. Στην Ιταλία, ο τραγουδιστής κατάφερε να συναντήσει τον εξαιρετικό μαέστρο Tullio Serafin. Η συνεργασία τους ήταν η αρχή για την επιτυχημένη διεθνή καριέρα της. Το 1949, στη Βενετία, η Μαρία Κάλλας ερμήνευσε πολύ διαφορετικούς ρόλους: η Brünnhilde στο «Die Walküre» του Βάγκνερ και η Ελβίρα στο «Οι Πουριτανοί» του Μπελίνι - μια άνευ προηγουμένου περίπτωση στην ιστορία της όπερας. Ακολούθησαν λαμπροί ρόλοι σε όπερες των Cherubini και Rossini. Το 1950 έδωσε 100 συναυλίες σημειώνοντας το προσωπικό της ρεκόρ. Το 1951, η Κάλλας έκανε το ντεμπούτο της στη θρυλική σκηνή της Σκάλας στην όπερα του Βέρντι «Σικελικός Εσπερινός». Στην κύρια σκηνή της όπερας του κόσμου συμμετείχε σε παραγωγές των Herbert von Karajan, Margherita Wallmann, Luchino Visconti και Franco Zeffirelli. Από το 1952, η Μαρία Κάλλας ξεκίνησε μια μακρά και πολύ γόνιμη συνεργασία με τη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου. Το 1953, η Κάλλας έχασε γρήγορα βάρος, χάνοντας 36 κιλά σε ένα χρόνο. Άλλαξε σκόπιμα τη σιλουέτα της για χάρη της παράστασης. Πολλοί άνθρωποι το πιστεύουν αυτό ξαφνική αλλαγήΤο βάρος ήταν η αιτία για την πρόωρη απώλεια της φωνής της, την ίδια στιγμή είναι αναμφισβήτητο ότι απέκτησε αυτοπεποίθηση, και η φωνή της έγινε πιο απαλή και πιο θηλυκή. Το 1956 επιστρέφει θριαμβευτικά στη Μητροπολιτική Όπερα με ρόλους στη Νόρμα του Μπελίνι και στην Άιντα του Βέρντι. Έπαιξε στις καλύτερες σκηνές της όπερας και ερμήνευσε κλασικά: ρόλους στη Lucia di Lammermoor του Donizetti, στο Il Trovatore and Macbeth του Verdi και στον Tosca του Puccini. Το 1957, η Μαρία Κάλλας γνώρισε έναν άντρα που της ανέτρεψε τη ζωή - τον πολυδισεκατομμυριούχο, τον Έλληνα εφοπλιστή Αριστοτέλη Ωνάση. Το 1959, η Κάλλας άφησε τον σύζυγό της, η γυναίκα του Ωνάση υπέβαλε αίτηση διαζυγίου. Το υψηλού προφίλ ειδύλλιο του λαμπερού ζευγαριού τράβηξε την προσοχή του Τύπου για εννέα χρόνια. Όμως το 1968, η Κάλλας ονειρεύεται έναν νέο γάμο και έναν ευτυχισμένο οικογενειακή ζωήκατέρρευσε: Ο Ωνάσης παντρεύτηκε μια χήρα Αμερικανός ΠρόεδροςΖακλίν Κένεντι.
Μάλιστα, η λαμπρή καριέρα της τελείωσε όταν ήταν στα 40 της.
Έδωσε την τελευταία της συναυλία στη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου το 1965. Η τεχνική της ήταν ακόμα εξαιρετική, αλλά η μοναδική φωνή της δεν είχε δύναμη.

Το 1969, η Μαρία Κάλλας εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε ταινία, όχι σε ρόλο όπερας. Έπαιξε τον ρόλο της ηρωίδας των αρχαίων ελληνικών μύθων Μήδεια στην ομώνυμη ταινία του Ιταλού σκηνοθέτη Pier Paolo Pasolini. Η ρήξη με τον Ωνάση, η απώλεια της φωνής της και το πρόωρο τέλος της καριέρας της σακάτεψαν τη Μαρία.
Ο πιο επιτυχημένος τραγουδιστής της όπερας του 20ου αιώνα πέρασε τα τελευταία χρόνιαέζησε σχεδόν μόνος και πέθανε ξαφνικά το 1977 σε ηλικία 53 ετών από καρδιακή προσβολή. Σύμφωνα με τη διαθήκη της, οι στάχτες σκορπίστηκαν στο Αιγαίο Πέλαγος.

Το 2002, ο φίλος της Κάλλας Φράνκο Τζεφιρέλι γύρισε μια ταινία στη μνήμη του σπουδαίος τραγουδιστής- «Κάλλας για πάντα». Τον ρόλο της Κάλλας έπαιξε η Γαλλίδα Φανί Αρντάν.

Το 2007, η Κάλλας τιμήθηκε μετά θάνατον με το βραβείο Grammy για την αριστεία στη μουσική.
Την ίδια χρονιά ανακηρύχθηκε η καλύτερη σοπράνο όλων των εποχών από το BBC Music Magazine. Τριάντα χρόνια μετά τον θάνατό της, η Ελλάδα εξέδωσε ένα αναμνηστικό νόμισμα των 10 ευρώ με την Κάλλας. Ο Κάλλας έκανε αφιερώσεις στη δουλειά του μεγάλο αριθμόμια ποικιλία καλλιτεχνών: οι ομάδες R.E.M., Enigma, Faithless, οι τραγουδιστές Celine Dion και Rufus Wainwright.

Ονομα η μεγαλύτερη τραγουδίστρια της όπερας του εικοστού αιώνα, η Μαρία Κάλλαςήταν πάντα περιτριγυρισμένο από θρύλους. Σε όλη της τη ζωή έδωσε αφορμή για κουτσομπολιά: τόσο όταν κατάφερε να χάσει βάρος από 92 σε 64 κιλά, όσο και όταν κράτησε μυστικές τις μεθόδους αδυνατίσματος και όταν, ενώ ήταν ακόμη παντρεμένη, πήγε σε μια θαλάσσια κρουαζιέρα με έναν Έλληνα δισεκατομμυριούχο Αριστοτέλη Ωνάση. , και όταν έχασε τη φωνή της και έφυγε από τη σκηνή, και όταν ζούσε τις μέρες της εντελώς μόνη. Ο θάνατος της Μαρίας Κάλλας δεν άφησε λιγότερα αναπάντητα ερωτήματα από τη ζωή της: υπήρχε μια εκδοχή ότι η τραγουδίστρια δηλητηριάστηκε και για να κρύψει τα ίχνη του εγκλήματος, το σώμα αποτεφρώθηκε.

Η Μαρία Άννα Σοφία Σεσίλια Καλογεροπούλου ήταν ένα ανεπιθύμητο παιδί - οι γονείς της περίμεναν αγόρι και μετά τη γέννηση της κόρης της, η μητέρα αρνιόταν καν να την κοιτάξει για αρκετές μέρες. Σύντομα οι γονείς χώρισαν και η μητέρα και οι κόρες επέστρεψαν από την Αμερική στην πατρίδα τους, την Ελλάδα. Σε ηλικία 5 ετών, η Μαρία άρχισε να παρακολουθεί μαθήματα πιάνου και σε ηλικία 8 ετών άρχισε να σπουδάζει φωνητική. Συνέχισε τις σπουδές της στο ωδείο, όπου έμπειρους δασκάλουςαναγνώρισαν αμέσως το ταλέντο της.

Στη μεγάλη σκηνή, η Μαρία έκανε το ντεμπούτο της στο Θέατρο Αθηνών - τραγούδησε ένα μέρος στην Τόσκα του Πουτσίνι. Έπαιξε στην Ελλάδα μέχρι το τέλος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, αλλά η πραγματική δημοτικότητα της ήρθε το 1947, μετά την εμφάνισή της στο Φεστιβάλ Όπερας της Βερόνας. Τότε ο διάσημος Ιταλός μαέστρος Tullio Serafin τράβηξε την προσοχή πάνω της και την κάλεσε στην Όπερα της Βενετίας. Στην Ιταλία, η μοίρα έφερε κοντά την τραγουδίστρια με έναν θαυμαστή της όπερας, τον πλούσιο βιομήχανο Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι, ο οποίος σύντομα έγινε σύζυγός της.

Η πορεία της Μαρίας Κάλλας προς την επιτυχία ήταν ατελείωτη δουλειά στον εαυτό της. Εξωτερικά, κατάφερε να αλλάξει σχεδόν πέρα ​​από την αναγνώριση. Η Μαρία κατέγραψε τα αποτελέσματα: «Τζοκόντα 92 κιλά; Aida 87 κιλά; Κανόνας 80 κιλά; Μήδεια 78 κιλά; Λουκία 75 κιλά; Alcesta 65 kg; Ελισάβετ 64 κιλά. Ταυτόχρονα, δεν μίλησε ποτέ για τρόπους απώλειας βάρους, κάτι που οδήγησε σε διάφορες εικασίες - για παράδειγμα, για χειρουργική επέμβαση.

Το 1957, σε ένα χορό στη Βενετία, η Μαρία Κάλλας γνώρισε τον συμπατριώτη της, δισεκατομμυριούχο Αριστοτέλη Ωνάση. Αυτή η συνάντηση έγινε μοιραία για εκείνη. Ο Αριστοτέλης κάλεσε εκείνη και τον σύζυγό της σε θαλάσσια κρουαζιέρα με το πολυτελές γιοτ του Χριστίνα. Προκαλώντας σοκ στους γύρω της, η Μαρία και ο Αριστοτέλης αποσύρθηκαν στο διαμέρισμά του.

Για χάρη του Αριστοτέλη, η Μαρία άφησε τον άντρα της, αλλά εκείνος δεν βιαζόταν να χωρίσει τη γυναίκα του. Επιπλέον, της στέρησε την ευκαιρία να γεννήσει ένα παιδί - ο δισεκατομμυριούχος είχε ήδη κληρονόμους και κατηγορηματικά δεν ήθελε παιδιά. Πολλά χρόνια αργότερα, η μοίρα τον τιμώρησε αυστηρά για αυτό: ο γιος του πέθανε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα και η κόρη του πέθανε από υπερβολική δόση ναρκωτικών. Στο τέλος, ο Ωνάσης παντρεύτηκε τη Ζακλίν Κένεντι και η Μαρία έμεινε μόνη. «Πρώτα έχασα βάρος, μετά έχασα τη φωνή μου και τώρα έχασα τον Ωνάση», είπε στους δημοσιογράφους που την πολιορκούσαν.

ΣΕ τελευταία φοράΗ Κάλλας εμφανίστηκε στη σκηνή το 1974. Μετά από αυτό, ουσιαστικά δεν άφησε το διαμέρισμά της μέχρι τον θάνατό της το 1977. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, η Μαρία Κάλλας πέθανε από ανακοπή καρδιάς. Αλλά μια άλλη εκδοχή ήταν ευρέως διαδεδομένη στους θαυμαστές της. Λέγεται ότι η Μαρία δηλητηριάστηκε από την πιανίστα της Βάσα Δεβετζή. Υποτίθεται ότι ήθελε να πάρει στην κατοχή της την περιουσία της Κάλλας και για το σκοπό αυτό την προστάτεψε από την επικοινωνία με τους ανθρώπους, πρόσθεσε ηρεμιστικά στα φάρμακά της, επιδεινώνοντας την κατάθλιψή της. Ωστόσο, αυτή η έκδοση δεν έχει αποδειχθεί. Σύμφωνα με τον σύζυγο της Μαρίας, Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι, η τραγουδίστρια αυτοκτόνησε.

Η Μαρία Κάλλας είναι μια καταπληκτική γυναίκα με μια μοναδική λαμπερή φωνή που καθήλωσε το καλύτερο κοινό αίθουσες συναυλιώνκόσμο για πολλά χρόνια. Δυνατή, όμορφη, απίστευτα εκλεπτυσμένη, κατέκτησε εκατομμύρια καρδιές ακροατών, αλλά ποτέ δεν κατάφερε να κερδίσει την καρδιά του μοναδικού της αγαπημένου προσώπου. Η μοίρα ετοίμασε πολλές δοκιμασίες και τραγικές στροφές, σκαμπανεβάσματα, απολαύσεις και απογοητεύσεις για τη ντίβα της όπερας.

Παιδική ηλικία

Η τραγουδίστρια Μαρία Κάλλας γεννήθηκε το 1923 στη Νέα Υόρκη, σε μια οικογένεια Ελλήνων μεταναστών που, λίγο πριν τη γέννηση της κόρης τους, μετακόμισαν στην Αμερική αναζητώντας καλύτερη ζωή. Πριν γεννηθεί η Μαρία, η οικογένεια Κάλλας είχε ήδη παιδιά - έναν γιο και μια κόρη. Ωστόσο, η ζωή του αγοριού διακόπηκε τόσο νωρίς που οι γονείς του δεν είχαν καν χρόνο να απολαύσουν την ανατροφή του γιου τους.

Η μητέρα του μελλοντικού παγκόσμιου σταρ πήγε στο πένθος κατά τη διάρκεια της εγκυμοσύνης και ρώτησε ανώτερες δυνάμειςσχετικά με τη γέννηση ενός γιου - αντικατάσταση νεκρό παιδί. Αλλά γεννήθηκε ένα κορίτσι - η Μαρία. Στην αρχή, η γυναίκα δεν πλησίασε καν την κούνια του μωρού. Και για πολλά χρόνια της ζωής της, η ψυχρότητα και μια ορισμένη αποστασιοποίηση μεταξύ τους βρισκόταν ανάμεσα στη Μαρία Κάλλας και τη μητέρα της. Δεν υπήρξε ποτέ καλή σχέση μεταξύ των γυναικών. Τους συνέδεαν μόνο συνεχή παράπονα και ανείπωτα παράπονα μεταξύ τους. Αυτή ήταν η σκληρή αλήθεια της ζωής.

Ο πατέρας της Μαρίας προσπάθησε να ασχοληθεί με το φαρμακείο, αλλά η οικονομική κρίση της δεκαετίας του '30 του εικοστού αιώνα που έπιασε τις Ηνωμένες Πολιτείες δεν άφησε καμία πιθανότητα να εκπληρώσει το λαμπρό όνειρό του. Πάντα υπήρχε έλλειψη χρημάτων, γι' αυτό τα σκάνδαλα στην οικογένεια Κάλλας ήταν ο κανόνας. Η Μαρία μεγάλωσε σε μια τέτοια ατμόσφαιρα, και ήταν για εκείνη δοκιμασία. Στο τέλος, μετά από πολλή σκέψη, μη μπορώντας να αντέξει τη φτωχή, σχεδόν επαιτεία ύπαρξη, η μητέρα της Μαρίας πήρε εκείνη και την αδερφή της, χώρισε τον άντρα της και επέστρεψε στην πατρίδα της, την Ελλάδα. Εδώ η βιογραφία της Μαρίας Κάλλας πήρε μια απότομη τροπή, από την οποία ξεκίνησαν όλα. Η Μαρία ήταν μόλις 14 ετών εκείνη την εποχή.

Σπουδές στο ωδείο

Η Μαρία Κάλλας ήταν ένα προικισμένο παιδί. Από μικρή έδειξε ικανότητα στη μουσική, είχε εξαιρετική μνήμη, θυμόταν εύκολα όλα τα τραγούδια που άκουγε και τα παρουσίασε αμέσως στην κρίση του περιβάλλοντος του δρόμου. Η μητέρα του κοριτσιού συνειδητοποίησε ότι οι μουσικές σπουδές της κόρης της θα μπορούσαν να είναι μια καλή επένδυση σε ένα άνετο μέλλον για την οικογένεια. Η μουσική βιογραφία της Μαρίας Κάλλας ξεκίνησε ακριβώς από τη στιγμή που η μητέρα της έστειλε τη μέλλουσα σταρ στο Ωδείο Αθηνών Εθνικόν Ωδείο. Η πρώτη δασκάλα του κοριτσιού ήταν η Μαρία Τριβέλλα, γνωστή στους μουσικούς κύκλους.

Η μουσική ήταν το παν για τη Μαρία Κάλλας. Ζούσε μόνο μέσα στα τείχη αίθουσα διδασκαλίας- αγάπησε, ανέπνευσε, ένιωσε - έξω από το σχολείο, μετατρέπεται σε ένα κορίτσι απροσάρμοστο στη ζωή, γεμάτο φόβους και αντιφάσεις. Εξωτερικά αντιαισθητική - χοντρή, φορώντας ανατριχιαστικά γυαλιά - μέσα στη Μαρία έκρυβε έναν ολόκληρο κόσμο, λαμπερό, ζωντανό, όμορφο και δεν είχε ιδέα για την πραγματική αξία του ταλέντου της.

Η πρόοδος στον μουσικό γραμματισμό ήταν σταδιακή και χωρίς βιασύνη. Δόθηκε μελέτη σκληρή δουλειά, αλλά έφερε μεγάλη χαρά. Πρέπει να πούμε ότι η φύση αντάμειψε τη Μαρία με την πεζοπορία. Η σχολαστικότητα και η σχολαστικότητα ήταν πολύ ξεκάθαρα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της.

Αργότερα, η Κάλλας μετακόμισε σε ένα άλλο ωδείο - το Odeon Afion, στην τάξη της τραγουδίστριας Elvira de Hidalgo, πρέπει να ειπωθεί, μια εξαιρετική τραγουδίστρια που βοήθησε τη Μαρία να δημιουργήσει όχι μόνο το δικό της στυλ στην εκτέλεση μουσικού υλικού, αλλά και να φέρει τη φωνή της στο τελειότητα.

Πρώτες επιτυχίες

Η Μαρία γεύτηκε την πρώτη της επιτυχία μετά από μια λαμπρή εμφάνιση στην Όπερα της Αθήνας ως Santuzza στο «Honor Rusticana» του Mascagni. Ήταν ένα απαράμιλλο συναίσθημα, τόσο γλυκό και μεθυστικό, αλλά δεν γύρισε το κεφάλι του κοριτσιού. Η Κάλλας κατάλαβε ότι για να πετύχει αληθινά ύψη, απαιτείται εξαντλητική δουλειά. Και δεν ήταν μόνο η φωνή που έπρεπε να δουλέψει. Τα εξωτερικά χαρακτηριστικά της Μαρίας, ή μάλλον η εμφάνισή της, εκείνη την εποχή δεν έδειχναν ούτε μια ουγγιά από τα σημάδια της μελλοντικής θεάς της μουσικής της όπερας σε μια γυναίκα - χοντρή, με περίεργα ρούχα, περισσότερο σαν ρόμπα παρά κοστούμι συναυλίας, με λαμπερά μαλλιά. .. Να ποιο ήταν αυτό στην αρχή που χρόνια μετά τρέλανε χιλιάδες άντρες και έθεσε το διάνυσμα της κίνησης στο στυλ και τη μόδα για πολλές γυναίκες.

Η συντηρητική εκπαίδευση τελείωσε στα μέσα της δεκαετίας του '40 και μουσική βιογραφίαΗ Μαρία Κάλλας έχει επεκτείνει την καριέρα της με περιοδείες στην Ιταλία. Οι πόλεις και οι χώροι συναυλιών άλλαξαν, αλλά οι αίθουσες ήταν γεμάτες παντού - οι λάτρεις της όπερας ήρθαν για να απολαύσουν την υπέροχη φωνή του κοριτσιού, τόσο ψυχωτική και ειλικρινή, που μάγεψε και μάγεψε όλους όσοι την άκουσαν.

Πιστεύεται ότι η μεγάλη δημοτικότητα της ήρθε μόνο αφού ερμήνευσε το ρόλο της Τζοκόντα στην ομώνυμη όπερα στη σκηνή του φεστιβάλ Arena di Verona.

Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι

Σύντομα η μοίρα παρουσίασε στη Μαρία Κάλλας μια συνάντηση με τον μελλοντικό σύζυγό της, Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι. Ιταλός βιομήχανος, ενήλικος άνδρας (σχεδόν διπλάσιος μεγαλύτερη από τη Μαρία), αγαπούσε πολύ την όπερα και συμπαθούσε πολύ την Κάλλας.

Ο Μενεγκίνι ήταν ένας ιδιόρρυθμος άνθρωπος. Έμενε με τη μητέρα του και δεν είχε οικογένεια, αλλά όχι επειδή ήταν πεπεισμένος εργένης. Απλώς δεν υπήρχε για αυτόν για πολύ καιρό. κατάλληλη γυναίκα, και ο ίδιος ο Τζιοβάνι δεν έψαχνε συγκεκριμένα για σύντροφο ζωής. Από τη φύση του, ήταν αρκετά υπολογιστικός, παθιασμένος με τη δουλειά του, μακριά από όμορφος και επίσης κοντός στο ανάστημα.

Άρχισε να προσέχει τη Μαρία, δίνοντάς της πολυτελείς ανθοδέσμες και ακριβά δώρα. Για το κορίτσι, που μέχρι τότε ζούσε μόνο από τη μουσική, όλα αυτά ήταν νέα και ασυνήθιστα, αλλά πολύ ευχάριστα. Ως αποτέλεσμα, ο τραγουδιστής της όπερας αποδέχτηκε την ερωτοτροπία του κυρίου. Παντρεύτηκαν.

Η Μαρία δεν ήταν προσαρμοσμένη στη ζωή και ο Τζιοβάνι ήταν το παν για εκείνη με αυτή την έννοια. Αντικατέστησε τον αγαπημένο της πατέρα, άκουγε τις συναισθηματικές ανησυχίες και τις ανησυχίες της γυναίκας, ήταν ο έμπιστός της στις υποθέσεις της και έπαιζε τον ρόλο του ιμπρεσάριο, παρέχοντας καθημερινότητα, γαλήνη και άνεση.

Οικογενειακή ζωή

Ο γάμος τους δεν χτίστηκε πάνω σε συναισθήματα και πάθη, μάλλον έμοιαζε με ένα ήσυχο καταφύγιο στο οποίο δεν υπάρχει χώρος για αναταραχές και καταιγίδες.

Η νεοσύστατη οικογένεια εγκαταστάθηκε στο Μιλάνο. Το όμορφο σπίτι τους - μια οικογενειακή φωλιά - ήταν υπό την επίβλεψη και τον αυστηρό έλεγχο της Μαίρης. Εκτός από τις δουλειές του σπιτιού, η Κάλλας σπούδασε μουσική, περιόδευσε στις ΗΠΑ, Latin και Νότια Αμερικήκαι δεν το σκέφτηκε ποτέ μοιχεία. Η ίδια έμεινε πιστή στον άντρα της και δεν σκέφτηκε ποτέ να τον ζηλέψει ή να τον υποψιαστεί για απιστία. Τότε η Κάλλας ήταν ακόμα εκείνη η Μαρία που μπορούσε να κάνει πολλά για έναν άντρα, για παράδειγμα, χωρίς δισταγμό, να αφήσει την καριέρα της για χάρη της οικογένειάς της. Αξίζει να τη ρωτήσω για αυτό...

Στις αρχές της δεκαετίας του '50, η τύχη στράφηκε στη Μαρία Κάλλας. Προσκλήθηκε να εμφανιστεί στη σκηνή στη Σκάλα του Μιλάνου. Αυτή ήταν πραγματικά μια εξαιρετική πρόταση, και δεν ήταν η μόνη. Το Covent Garden στο Λονδίνο, η Όπερα του Σικάγο και η Metropolitan Opera στη Νέα Υόρκη άνοιξαν αμέσως τις πόρτες τους για τον τραγουδιστή. Το 1960, η Μαρία Κάλλας έγινε σολίστ πλήρους απασχόλησης στη Σκάλα, μαζί με αυτήν δημιουργική βιογραφίαγεμάτη με τους καλύτερους ρόλους όπερας. Οι άριες της Μαρίας Κάλλας είναι πολυάριθμες, μεταξύ των οποίων μπορούμε να επισημάνουμε το κομμάτι της Lucia και της Anne Boleyn στο "Lucia di Lammermoor" και στο "Anne Boleyn" του Donizetti. Η Βιολέτα στην Τραβιάτα του Βέρντι, η Τόσκα στην Τόσκα του Πουτσίνι κ.λπ.

Μεταμόρφωση

Σταδιακά, με την έλευση της φήμης και της φήμης, εμφάνισηΗ Μαρία Κάλλας άλλαξε. Η γυναίκα έκανε μια πραγματική ανακάλυψη και με την πάροδο του χρόνου μετατράπηκε από ένα άσχημο παπάκι σε έναν πραγματικά όμορφο κύκνο. Έκανε αυστηρή δίαιτα, έχασε απίστευτα κιλά και έγινε σοφιστικέ, κομψή και απίστευτα περιποιημένη. Τα αρχαία χαρακτηριστικά του προσώπου άστραψαν με νέα χρώματα, ένα φως εμφανίστηκε σε αυτά που ήρθε από μέσα και φώτισε εκατομμύρια καρδιές σε όλο τον κόσμο.

Ο σύζυγος της τραγουδίστριας δεν έκανε λάθος στους «υπολογισμούς» του. Ήταν σαν να προέβλεψε ότι η Μαρία Κάλλας, της οποίας η φωτογραφία κυκλοφορούσε τώρα σε εφημερίδες και περιοδικά, ήταν ένα διαμάντι που απαιτούσε απλώς κόψιμο και ένα όμορφο πλαίσιο. Απλά δώστε του λίγη προσοχή και θα λάμψει με ένα μαγικό φως.

Η Μαρία έζησε μια γρήγορη ζωή. Πρόβες το απόγευμα, παράσταση το βράδυ. Η Κάλλας είχε ένα φυλαχτό, χωρίς το οποίο δεν θα ανέβαινε στη σκηνή - έναν καμβά με βιβλική εικόνα που δώρισε ο σύζυγός της. Η επιτυχία και η αναγνώριση απαιτούσαν συνεχή τιτάνια δουλειά. Όμως ήταν χαρούμενη γιατί ήξερε ότι δεν ήταν μόνη, είχε ένα σπίτι όπου την περίμεναν.

Ο Τζιοβάνι καταλάβαινε πολύ καλά τι περνούσε η γυναίκα του και προσπάθησε με κάποιο τρόπο να κάνει τη ζωή της πιο απλή και πιο εύκολη, προσπαθώντας να την προστατεύσει από τα πάντα, ακόμα και από τις μητρικές ανησυχίες. Το ζευγάρι δεν είχε παιδιά - ο Μενεγκίνι απλώς απαγόρευσε στη Μαρία να γεννήσει.

Μαρία Κάλλας και Ωνάση

Ο γάμος της Μαρίας Κάλλας και του Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι κράτησε 10 χρόνια. Και τότε στη ζωή μιας ντίβας της όπερας εμφανίστηκε νέος άνθρωπος, το μοναδικό μου αγαπημένο. Μόνο μαζί του βίωσε όλη τη γκάμα των συναισθημάτων - αγάπη, τρελό πάθος, ταπείνωση και προδοσία.

Αυτός ήταν ο Έλληνας εκατομμυριούχος, ιδιοκτήτης «εφημερίδων, εργοστασίων και πλοίων» Αριστοτέλης Ωνάσης - ένας συνετός άνθρωπος που δεν έκανε τίποτα χωρίς όφελος για τον εαυτό του. Έκανε επιδέξια την περιουσία του κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου πουλώντας πετρέλαιο σε χώρες που συμμετείχαν στις εχθροπραξίες. Κάποτε παντρεύτηκε (όχι μόνο λόγω συναισθημάτων, αλλά με οικονομική προοπτική) την Τίνα Λιβανού, κόρη ενός πλούσιου εφοπλιστή. Στο γάμο τους απέκτησαν δύο παιδιά - έναν γιο και μια κόρη.

Ο Αριστοτέλης δεν ήταν ένας όμορφος άντρας που τρέλαινε αμέσως τις γυναίκες. Ήταν ένας συνηθισμένος άνθρωπος, μάλλον κοντός στο ανάστημα. Φυσικά, είναι δύσκολο να πούμε με βεβαιότητα αν είχε πραγματικά, ειλικρινή συναισθήματα για τη Μαρία Κάλλας. Αυτό το γνωρίζει μόνο ο ίδιος και ο Θεός, αλλά το πάθος και το ένστικτο του κυνηγού φούντωσαν μέσα του - αυτό είναι σίγουρο. Μια τέτοια αγαπημένη Μαρία Κάλλας, νεαρή 35χρονη όμορφη γυναίκα, περιποιημένο και υπέροχο. Ήθελε να γίνει κάτοχος αυτού του τροπαίου, τόσο πολυπόθητο...

Διαζύγιο

Γνωρίστηκαν στη Βενετία σε ένα χορό. Λίγο καιρό αργότερα, οι σύζυγοι Μαρία Κάλλας και Τζιοβάνι Μενεγκίνι προσκλήθηκαν ευγενικά στο γιοτ του Ωνάση για ένα συναρπαστικό ταξίδι κρουαζιέρας. Η ατμόσφαιρα που επικρατούσε στο γιοτ ήταν άγνωστη στη ντίβα της όπερας: πλούσια και διάσημα άτομαπου περνούσαν το χρόνο τους άπραγοι σε μπαρ και χώρους διασκέδασης. ο απαλός ήλιος, ο θαλασσινός αέρας και γενικά το ασυνήθιστο περιβάλλον - όλα αυτά βύθισαν τη Μαρία Κάλλας στην άβυσσο άγνωστων μέχρι τώρα συναισθημάτων. Συνειδητοποίησε ότι, εκτός από τις συναυλίες και τη συνεχή δουλειά και τις πρόβες, υπάρχει και μια άλλη ζωή. Ερωτεύτηκε. Ερωτεύτηκε και ξεκίνησε σχέση με τον Ωνάση μπροστά στη γυναίκα του και τον ίδιο της τον άντρα.

Ο Έλληνας εκατομμυριούχος έκανε ό,τι μπορούσε για να κερδίσει την καρδιά της Μαίρης. Συμπεριφερόταν σαν υπηρέτης της, προσπαθώντας να εκπληρώσει κάθε της ιδιοτροπία.

Ο Τζιοβάνι Μπατίστα παρατήρησε τις αλλαγές που είχαν συμβεί με τη γυναίκα του και κατάλαβε τα πάντα. Και σύντομα όλο το κοινό γνώριζε τι συνέβαινε: Ο Αριστοτέλης Ωνάσης και η Μαρία Κάλλας, οι φωτογραφίες των οποίων εμφανίζονταν στις σελίδες των κουτσομπολίστικων στηλών, δεν σκέφτηκαν καν να κρυφτούν από τα αδιάκριτα βλέμματα.

Ο Μπατίστα ήταν έτοιμος να συγχωρήσει τη γυναίκα του για την προδοσία της και να ξεκινήσει από την αρχή. Προσπάθησε να φτάσει στη λογική και κοινός νουςΜαρία. Αλλά η γυναίκα δεν το χρειαζόταν. Είπε στον άντρα της ότι αγαπούσε κάποιον άλλο και τον ενημέρωσε για την πρόθεσή της να χωρίσει.

Νέα δυστυχισμένη ζωή

Ο χωρισμός με τον σύζυγό της δεν έφερε ευτυχία στη Μαρία. Στην αρχή, ήταν εμφανής μια παρακμή στις υποθέσεις της, γιατί δεν υπήρχε άλλος να φροντίσει τις εμφανίσεις της και να οργανώσει τις συναυλίες της. Η τραγουδίστρια της όπερας ήταν σαν κοριτσάκι, αβοήθητο και εγκαταλελειμμένο από όλους.

Όλα στην προσωπική της ζωή ήταν ομιχλώδη. Η Κάλλας περίμενε τη στιγμή που ο αγαπημένος της θα χώριζε επιτέλους τη γυναίκα του και θα την παντρευόταν, αλλά ο Αριστοτέλης δεν βιαζόταν να σπάσει τους οικογενειακούς δεσμούς. Ικανοποίησε όλες τις επιθυμίες του, ικανοποιώντας το ανδρικό εγώ και την υπερηφάνεια. απέδειξε στον εαυτό του ότι είναι ικανός να κατακτήσει ακόμη και την πιο περήφανη θεά της όπερας, τόσο επιθυμητή από πολλούς. Τώρα δεν είχε νόημα η προσπάθεια. Η ερωμένη του άρχισε σταδιακά να τον κουράζει. Της έδινε όλο και λιγότερη προσοχή, επικαλούμενος τη συνεχή απασχόληση και τις επιχειρήσεις. Η Μαρία κατάλαβε ότι ο άντρας που αγαπούσε είχε άλλες γυναίκες, αλλά δεν μπορούσε να αντισταθεί στα συναισθήματά της.

Όταν η Μαρία ήταν λίγο πάνω από τα 40, η μοίρα της έδωσε τελευταία ευκαιρίαγίνει μητέρα. Αλλά ο Αριστοτέλης έβαλε τη γυναίκα μπροστά σε μια οδυνηρή επιλογή και η Κάλλας δεν μπόρεσε να ξεπεράσει τον εαυτό της και να εγκαταλείψει τον αγαπημένο της άντρα.

Παρακμή στη δουλειά και προδοσία ενός αγαπημένου προσώπου

Οι αποτυχίες συνόδευσαν τη ντίβα όχι μόνο στην προσωπική της ζωή. Η φωνή της Μαρίας Κάλλας άρχισε να ακούγεται χειρότερα και έδωσε τα πάντα στην ερωμένη της περισσότερα προβλήματα. Η γυναίκα συνειδητοποίησε κάπου στα βάθη της ψυχής της ότι οι ανώτερες δυνάμεις την τιμωρούσαν για τον άδικο τρόπο ζωής της και για το γεγονός ότι κάποτε είχε προδώσει τον άντρα της.

Η γυναίκα πήγε να δει τους καλύτερους ειδικούς του κόσμου, αλλά κανείς δεν μπορούσε να τη βοηθήσει. Οι γιατροί ανασήκωσαν τους ώμους, μιλώντας για την απουσία ορατών παθολογιών, υπονοώντας την ψυχολογική συνιστώσα των προβλημάτων του τραγουδιστή. Οι άριες που ερμήνευσε η Μαρία Κάλλας δεν προκαλούσαν πλέον θύελλα συναισθημάτων.

Το 1960, ο Αριστοτέλης πήρε διαζύγιο, αλλά δεν παντρεύτηκε ποτέ τη διάσημη ερωμένη του. Η Μαρία περίμενε μια πρόταση γάμου από αυτόν για κάποιο χρονικό διάστημα και μετά απλά σταμάτησε να ελπίζει.

Η ζωή άλλαξε χρώμα και χτύπησε τη γυναίκα εκεί που πόνεσε περισσότερο. Η καριέρα της Μαρίας δεν αναπτύχθηκε καθόλου. Σταδιακά άρχισε να γίνεται αντιληπτή ως κάτι άλλο από ντίβα της όπερας, αλλά ως ερωμένη του πλούσιου Αριστοτέλη Ωνάση.

Και σύντομα ο αγαπημένος τον χτύπησε στην πλάτη - παντρεύτηκε. Όχι όμως στη Μαρία, αλλά στη Ζακλίν Κένεντι, τη χήρα του δολοφονηθέντος προέδρου. Ήταν ένας πολύ επικερδής γάμος, που άνοιξε τον δρόμο στον φιλόδοξο Ωνάση στον κόσμο της πολιτικής ελίτ.

Λήθη

Σημαντικός στη μοίρα και μουσική καριέραΗ Μαρία Κάλλας ήταν η ερμηνεία της στη Σκάλα ως Παολίνα στο Polyeucte το 1960, η οποία αποδείχτηκε πλήρης αποτυχία. Η φωνή δεν υπάκουσε στον τραγουδιστή και αντί για μια ροή μαγευτικών ήχων, μια όπερα γεμάτη ψέματα έπεσε πάνω στον θεατή. Για πρώτη φορά η Μαρία δεν μπορούσε να ελέγξει τον εαυτό της. Αυτή ήταν η αρχή του τέλους.

Σταδιακά, η Κάλλας αποχώρησε από τη σκηνή. Για κάποιο διάστημα, έχοντας εγκατασταθεί στη Νέα Υόρκη, η Μαρία δίδαξε σε μουσική σχολή. Αργότερα μετακόμισε στο Παρίσι. Στη Γαλλία, είχε εμπειρία στα γυρίσματα ταινιών, αλλά δεν της έφερε ούτε χαρά ούτε ικανοποίηση. Όλη η ζωή της τραγουδίστριας Μαρίας Κάλλας συνδέθηκε για πάντα μόνο με τη μουσική.

Της έλειπε συνεχώς ο αγαπημένος της. Και τότε μια μέρα ήρθε κοντά της για να της εξομολογηθεί. Η γυναίκα συγχώρεσε τον προδότη της. Όμως η ένωσή τους δεν λειτούργησε για δεύτερη φορά. Ο Ωνάσης σπάνια εμφανιζόταν στη Μαρία, κατά καιρούς, μόνο όταν το ήθελε. Η γυναίκα ήξερε ότι αυτός ο άντρας δεν μπορούσε να αλλάξει, αλλά τον αγαπούσε ακριβώς όπως ήταν. Το 1975 πέθανε ο Αριστοτέλης Ωνάσης. Την ίδια χρονιά, τα εγκαίνια του Διεθνούς μουσικός διαγωνισμόςμουσική όπερας και πιάνου, με το όνομα της Μαρίας Κάλλας.

Μετά τον θάνατο του αγαπημένου της, η γυναίκα έζησε άλλα δύο χρόνια. Η βιογραφία της Μαρίας Κάλλας τελείωσε στο Παρίσι το 1977. Η ντίβα της όπερας πέθανε σε ηλικία 53 ετών. Επίσημη αιτία θανάτου - έμφραγμα, ωστόσο, υπάρχει μια άλλη εκδοχή για το τι συνέβη: πολλοί πιστεύουν ότι επρόκειτο για φόνο. Οι στάχτες του τραγουδιστή της όπερας σκορπίστηκαν στα νερά του Αιγαίου.

Από το 1977, ο Διεθνής Διαγωνισμός Μαρία Κάλλας έχει γίνει ετήσιος διαγωνισμός και από το 1994 έχει απονείμει ένα μόνο βραβείο - το Grand Prix Maria Callas.

Η Sophia Cecelia Kalos (2 Δεκεμβρίου 1923 – 16 Σεπτεμβρίου 1977) ήταν Ελληνίδα και στη συνέχεια Αμερικανίδα τραγουδίστρια της όπερας που έλαβε παγκόσμια αναγνώριση για την απαράμιλλη φωνή της.

Παιδική ηλικία

Η Μαρία Κάλλας γεννήθηκε στις 2 Δεκεμβρίου στη Νέα Υόρκη, σε οικογένεια Ελλήνων μεταναστών. Ο πατέρας του κοριτσιού ήταν στρατιωτικός και ανατινάχτηκε από νάρκη, λίγες μόλις εβδομάδες πριν τη γέννηση του παιδιού. Με τα χρόνια, η μητέρα εργάστηκε ως δασκάλα στο σχολείο και επίσης προσπάθησε με όλες της τις δυνάμεις να διδάξει στην κόρη της την τέχνη της μουσικής - κάτι που η ίδια ονειρευόταν κάποτε, αλλά δεν μπόρεσε να μάθει λόγω της δύσκολης κατάστασης στην την οικογένεια.

Έτσι, η νεαρή Μαρία από το πολύ πρώιμη παιδική ηλικίαΜας πήγαν στα θέατρα και μας έμαθαν να παίζουμε πιάνο. Παρεμπιπτόντως, το κορίτσι είχε εξαιρετικό αυτί για μουσική, οπότε τα μαθήματα ήταν εύκολα γι 'αυτήν και η διαδικασία έφερε μεγάλη ευχαρίστηση.

Αρχικά, η μητέρα πήγε το κορίτσι σε ένα μουσικό σχολείο που βρίσκεται στην ίδια τη Νέα Υόρκη, όπου ζούσε η οικογένεια. Ωστόσο, η αστική εκπαίδευση εκείνη την εποχή δεν ήταν τόσο καλή, οπότε ο φροντιστής γονέας ονειρευόταν να επιστρέψει στην ιστορική του πατρίδα, όπου η κόρη της θα μπορούσε να γίνει όχι μόνο επαγγελματίας μουσικός, αλλά και πολύ διάσημο πρόσωπο.

Ωστόσο, μια τέτοια ευκαιρία παρουσιάστηκε μόνο το 1936 και η μητέρα, έχοντας υποσχεθεί στο παιδί ένα μεγάλο μέλλον στον μουσικό τομέα, μετακόμισε ευτυχώς στην Αθήνα, όπου έστειλε τη Μαρία σε ένα εξειδικευμένο σχολείο για ταλαντούχους νέους.

Νεολαία

Σε ηλικία 14 ετών, το νεαρό ταλέντο μπήκε στο Ωδείο Αθηνών, όπου μια άλλη μετανάστρια, αυτή τη φορά από την Ισπανία, η Elvira de Hidalgo, έγινε δασκάλα της. Δεδομένου ότι η γυναίκα ήταν βυθισμένη στη μουσική και το τραγούδι της όπερας σε όλη της τη ζωή, ήξερε πολύ καλά την επιχείρησή της, έτσι από τις πρώτες κιόλας μέρες είδε τεράστιες δυνατότητες στο κορίτσι.

Ωστόσο, τα όνειρα του κοριτσιού και της μητέρας της για μια επιτυχημένη καριέρα επισκιάστηκαν από το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, εξαιτίας του οποίου η Αθήνα, όπως και πολλές άλλες πόλεις, αποδείχθηκε κατεχόμενη περιοχή και μόνο λίγοι κατάφεραν να ξεπεράσουν τα σύνορά του. Η Μαρία βρέθηκε σε δύσκολη θέση. Από τη μία πλευρά, οι φίλοι της Κάλλας με επιρροή θα μπορούσαν να την πάνε στο εξωτερικό, αλλά σε αυτή την περίπτωση η μητέρα της θα παρέμενε στην Αθήνα. Και αφού ήταν το μοναδικό αγαπητό άτομο, η κοπέλα αποφασίζει να μείνει με τη μητέρα της μέχρι το τέλος. Την ίδια χρονιά, 1941, η Μαρία Κάλλας έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή ως ερμηνεύτρια όπερας.

Καριέρα

Μόλις τελειώσει ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος, η Μαρία και η μητέρα της επιστρέφουν αμέσως στη Νέα Υόρκη, όπου το κορίτσι σχεδιάζει να ξεκινήσει μια σοβαρή καριέρα. Αλλά εδώ αρχίζει αυτό που λιγότερο φανταζόταν - οι πρώτες αποτυχίες. Παρά το γεγονός ότι κυριολεκτικά κάθε δεύτερος κάτοικος της Αθήνας ήξερε το επώνυμο Κάλλας, για τη Νέα Υόρκη ήταν μια από τις πολλές επίδοξες τραγουδίστριες της όπερας που αναζητούσαν καθημερινά τον εαυτό τους στρέφοντας στα θέατρα.

Έχοντας αποφασίσει ότι δεν θα εγκαταλείψει το όνειρό της τόσο εύκολα και απλά, η Μαρία αρχίζει επίσης να αναζητά ένα μέρος για τον εαυτό της όπου θα μπορούσε να δείξει το πραγματικό της ταλέντο και ταυτόχρονα να μάθει κάτι από επαγγελματίες. Αλλά τόσο η Metropolitan Opera την αρνείται, επικαλούμενη το επαρκές βάρος της, όσο και η Λυρική Όπερα, για την αναβίωση της οποίας ήλπιζε η ίδια η τραγουδίστρια.

Ως αποτέλεσμα, το 1947, η Μαρία Κάλλας ξεκίνησε τις εμφανίσεις της στο Arena di Verona, όπου οδηγήθηκε με μεγάλη απροθυμία λόγω του δύσκολου, πολύ πεισματάρικο και μυστικοπαθή χαρακτήρα της. Ωστόσο, από τις πρώτες κιόλας μέρες, οι σκηνοθέτες συνειδητοποιούν τα λάθη τους και αρχίζουν ομόφωνα να διαβεβαιώνουν ότι έχει απίστευτο ταλέντο. Αρχικά, παίρνει μέρος στην όπερα La Giaconda, ακολουθούμενη από ρόλους στα έργα Άδης και Νόρμα.

Ένα άλλο επιτυχημένο έργο είναι δύο παράλληλα μέρη όπερας των Βάγκνερ και Μπελίνι, τα οποία ήταν απολύτως ασύμβατα για έναν ερμηνευτή λόγω της πολυπλοκότητάς τους. Αλλά η Μαρία τα καταφέρνει με επιτυχία, μετά την οποία λαμβάνει την πρώτη παγκόσμια αναγνώριση από το κοινό και τους μουσικούς κριτικούς. Και έχοντας εμφανιστεί στη Σκάλα το 1950, λαμβάνει για πάντα τον τίτλο της «Βασίλισσας των ιταλικών πριμαντόνας».

Προσωπική ζωή

Υπάρχει μια λανθασμένη αντίληψη ότι σε όλη τη δύσκολη αλλά εξαιρετικά παραγωγική ζωή της, η Μαρία Κάλλας απέφευγε την ανδρική προσοχή και ήταν μάλλον φεμινίστρια, οπότε δεν παντρεύτηκε ποτέ κανέναν. Ωστόσο, αυτό δεν είναι καθόλου αλήθεια.

Γνώρισε τον πρώτο της σύζυγο κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στην Ιταλία. Ήταν τοπικός βιομήχανος, επομένως, χάρη στις διασυνδέσεις του, η Κάλλας μπορούσε ελεύθερα να παίζει σε όλα τα καταστήματα. Μετά από μερικούς μήνες ρομαντικού ανεμοστρόβιλου, ο βιομήχανος Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι πουλά ολόκληρη την επιχείρησή του και παραδίδεται εντελώς στα χέρια ενός τραγουδιστή όπερας, με τον οποίο γοητεύτηκε κυριολεκτικά από τα πρώτα δευτερόλεπτα της γνωριμίας του.

Το 1957, ενώ γιόρταζε τα γενέθλια της δημοσιογράφου Έλσα Μάξγουελ, η Μαρία γνωρίζει τον απίστευτα γοητευτικό και πολυτελή Αριστοτέλη Ωνάση. Ο Τζιοβάνι, ο οποίος εκείνη την εποχή ήταν ήδη σύζυγος της τραγουδίστριας της όπερας, σβήνει στο παρασκήνιο για εκείνη.

Το ζευγάρι αρχίζει να τσακώνεται και λίγους μήνες αργότερα η Κάλλας καταθέτει αίτηση διαζυγίου, ελπίζοντας σε ένα μέλλον μαζί με τον Ωνάση. Στη συνέχεια, όμως, συμβαίνει το δεύτερο σοβαρό πισωγύρισμα στη ζωή της - όντας ήδη διαζευγμένη γυναίκα, χάνει την επαφή με τον Αριστοτέλη για κάποιο χρονικό διάστημα και όταν αυτός εμφανίζεται ξανά στην πόλη, η γυναίκα αντιλαμβάνεται τον πρόσφατο γάμο του με τη Ζακλίν Κένεντι. Έτσι η Μαρία Κάλλας μένει μόνη, με τις ελπίδες της κατεστραμμένες και τη μουσική ως παρηγοριά.

Ονομα:Σοφία Σεσίλια Καλός (βαφτίστηκε Μαρία Άννα Σοφία Κεκίλια Καλογεροπούλου)

Κατάσταση:ΗΠΑ

Πεδίο δραστηριότητας:όπερα

Το μεγαλύτερο επίτευγμα:ένας από τους πιο διάσημους και σπουδαίους τραγουδιστές της όπερας του 20ου αιώνα

Μάλλον δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι το όνομα της Μαρίας Κάλλας είναι οικείο ακόμα και σε όσους δεν έχουν πάει ποτέ στην όπερα και δεν έχουν ακούσει την υπέροχη φωνή της (έστω και σε ηχογράφηση). Η λαμπρή καριέρα της ήταν ένα είδος πληρωμής για τις αποτυχίες στην προσωπική της ζωή που γέμισαν τη ζωή της τραγουδίστριας.

Βιογραφία

Η μελλοντική σταρ γεννήθηκε στη Νέα Υόρκη στις 2 Δεκεμβρίου 1923 σε μια οικογένεια μεταναστών από την Ελλάδα. Δυστυχώς, ακόμη και πριν τη γέννηση, ενώ βρισκόταν στην κοιλιά της μητέρας της, η Μαρία φαινόταν να ένιωθε ότι ακόμη και για την αγάπη των γονιών της θα έπρεπε να παλέψει. Ενώ ζούσαν στην Ελλάδα, οι γονείς του μελλοντικού τραγουδιστή βίωσαν μια τραγωδία - τον θάνατο του γιου τους. Μια κόρη, η Cynthia, μεγάλωνε ήδη στην οικογένεια. Η Ευαγγελία, η μητέρα της Μαίρης, ήταν έγκυος όταν ο Γεώργιος Καλογερόπουλος, ο πατέρας της οικογένειας, αποφάσισε να μετακομίσει από την ηλιόλουστη Ελλάδα στις Ηνωμένες Πολιτείες, μακριά από πικρές αναμνήσεις. Η οικογένεια εγκαταστάθηκε στη Νέα Υόρκη.

Οι γονείς ανυπομονούσαν πραγματικά για τη γέννηση του γιου τους για να αντικαταστήσει τον Basil, αλλά ένα άλλο κορίτσι γεννήθηκε. Αυτό ήταν πραγματικό πλήγμα για τη μητέρα. Τις πρώτες μέρες μετά τον τοκετό, η μητέρα αρνιόταν να κοιτάξει καν το μωρό, αλλά με τον καιρό οι γονείς συμφιλιώθηκαν και άρχισαν να μεγαλώνουν την κόρη τους.

Μεγαλώνοντας, οι ενήλικες άρχισαν να καταλαβαίνουν ότι το κορίτσι γινόταν ασυνήθιστα ταλαντούχο. Η Μαρία άρχισε να ακούει κλασική μουσική σε ηλικία 3 ετών, στα πέντε άρχισε να παίζει πιάνο και στα οκτώ άρχισε να σπουδάζει φωνητική με έναν δάσκαλο. Εκτός από τη μουσική εκπαίδευση, η μητέρα αφιέρωσε πολύ χρόνο στα βιβλία και πήγαινε συνεχώς την κόρη της στη βιβλιοθήκη.

Το 1936, η Μαρία και η μητέρα της πήγαν στην Ελλάδα για να συνεχίσουν την εκπαίδευσή τους ιστορική πατρίδα. Η κοπέλα μπαίνει στο Ωδείο Αθηνών, όπου η Elvira De Hidalgo, διάσημη τότε τραγουδίστρια όπερας με καταπληκτική σοπράνο κολορατούρα, γίνεται μέντοράς της. Το ντεμπούτο της Μαρίας ως τραγουδίστριας έγινε το 1941. Ήταν η όπερα Τόσκα του Πουτσίνι.

Η μητέρα ήταν πολύ απαιτητική από τη Μαρία, επικρίνοντας συνεχώς και προσπαθώντας για την τελειότητα σε όλα. Στη συνέχεια, αυτό αντικατοπτρίστηκε στη μελλοντική ζωή της Κάλλας - θα προσπαθεί πάντα για την αριστεία στην απόδοση, ανεξάρτητα από τις περιστάσεις. Η Μαρία είχε μια λαμπερή εμφάνιση, αλλά οι απαιτήσεις της μητέρας της έτρεφαν ένα σύμπλεγμα κατωτερότητας - νόμιζε ότι ήταν άσχημη, αδέξια, χοντρή και δεν είχε φωνή. Ακόμα κι όταν η ζωή και η αναγνώριση των θαυμαστών απέδειξαν το αντίθετο.

Το 1945 η Μαρία Κάλλας επέστρεψε στην Αμερική. Το πραγματικό δημιουργικό της ταξίδι ξεκινά, αλλά μέχρι στιγμής χωρίς επιτυχία - οι παραστάσεις της συνοδεύτηκαν από μια σειρά από αρνήσεις. Τελικά, το 1947 στη Βερόνα, στη σκηνή του αμφιθεάτρου, οι θεατές μπόρεσαν για πρώτη φορά να δουν ένα νέο αστέρι στην όπερα La Gioconda, με επικεφαλής τον μαέστρο Tullio Serafin. Είναι η γνωριμία της μαζί του που η Μαρία συνδέει με την αρχή της ιλιγγιώδους καριέρας της, γιατί είναι αυτός που γίνεται ο οδηγός της και δίνει ρόλους στην «Aida», «Valkyrie», «The Puritans» και άλλες παραστάσεις όπερας.

Μόλις 2 χρόνια αργότερα, το 1949, η Μαρία έκανε την πρώτη της μεγάλη περιοδεία Λατινική Αμερική, όπου γνώρισε και την επιτυχία. Ήταν όμως η Ιταλία που έγινε το νέο της σπίτι, που της έδωσε την ευκαιρία να εμφανιστεί. Το 1950 τραγούδησε στη θρυλική Σκάλα, που για τα πρότυπα της όπερας είναι το απόγειο του κύρους και της αναγνώρισης.

Η Ιταλία έδωσε επίσης στη Μαρία την ευκαιρία να αλλάξει την προσωπική της ζωή - στη Βερόνα γνώρισε τον επιχειρηματία Τζιοβάνι Μενεγκίνι, ο οποίος ήταν μεγάλος θαυμαστής της όπερας. Παρά τη σημαντική διαφορά ηλικίας -σχεδόν 20 χρόνια- η Μαρία δέχτηκε την πρόταση γάμου του και το 1949 παντρεύτηκαν. Ο Τζιοβάνι γίνεται ο παραγωγός του σταρ και ο πιο αφοσιωμένος θαυμαστής της Μαρίας. Φαίνεται ότι αυτό είναι ευτυχία - τα γεμάτα αμφιθέατρα χειροκροτούν την Κάλλας, ένας πιστός σύζυγος που την αγαπά την περιμένει στο σπίτι περισσότερη ζωή. Όμως η μοίρα ετοίμασε μια ακόμη πιο δύσκολη δοκιμασία για τη Μαίρη. Το 1957, στη Βενετία, σε μια από τις κοινωνικές εκδηλώσεις, η Μαρία γνώρισε τον Έλληνα εφοπλιστή και εκατομμυριούχο Αριστοτέλη Ωνάση.

Τότε δεν υπήρξε καμία σπίθα ανάμεσά τους, αλλά η Μαρία σημείωσε στον εαυτό της τον εντυπωσιακό Έλληνα. Η επόμενη συνάντησή τους έγινε 2 χρόνια αργότερα. Ο Ωνάσης κάλεσε τη ντίβα της όπερας και τον σύζυγό της να κάνουν ένα ταξίδι με τη θαλαμηγό του. Αυτό έγινε το σημείο εκκίνησης στη σχέση τους - ο Ωνάσης υπέβαλε αίτηση διαζυγίου από τη σύζυγό του, η Μαρία άφησε τον πιστό σύζυγό της και το ζευγάρι άρχισε να εμφανίζεται παντού μαζί. Η Μαρία μετακόμισε στο Παρίσι για να είναι πιο κοντά στον Αριστοτέλη. Έγινε λόγος για γάμο, αλλά ο εξαπατημένος σύζυγος Κάλλας έκανε τα πάντα για να αποτρέψει ένα διαζύγιο, καθυστερώντας αυτή τη διαδικασία όσο πιο γρήγορα μπορούσε. Επιπλέον, αυτή και ο Τζιοβάνι παντρεύτηκαν σε μια εκκλησία και εκείνες τις μέρες αυτό θεωρήθηκε απαραβίαστο - το Βατικανό αρνήθηκε κατηγορηματικά να ακυρώσει το γάμο του τραγουδιστή.

Ο Αριστοτέλης και η Μαρία άρχισαν να ζουν πολιτικός γάμος, αλλά ήταν δύσκολο να το ονομάσω ήρεμη ύπαρξη. Συνεχείς καβγάδες συνόδευαν την ένωσή τους. Το 1966 η Μαρία ανακάλυψε ότι περίμενε παιδί. Ο Ωνάσης ήταν κατηγορηματικός - μόνο έκτρωση.

Φοβούμενη μήπως χάσει τον έρωτά της, η Κάλλας το έκανε και το μετάνιωσε για το υπόλοιπο της ζωής της. την απόφαση που ελήφθη. Στο μεταξύ, προσπάθησε να περνάει όλο τον χρόνο της με τον αγαπημένο της, ακυρώνοντας ακόμη και παραστάσεις, γι' αυτό και απέκτησε τη φήμη της ιδιότροπης ντίβας. Οι διαταραγμένες παραστάσεις κόστισαν πολλά χρήματα (πληρωμή ποινών), αλλά η Μαρία δεν μπορούσε να σταματήσει. Το κοινό μαρτύριο συνεχίστηκε για άλλα δύο χρόνια και στη συνέχεια η Κάλλας έμαθε ότι ο Αριστοτέλης επρόκειτο να παντρευτεί την πρώην πρώτη κυρία των Ηνωμένων Πολιτειών, τη χήρα Ζακλίν.

Τελευταία χρόνια ζωής

Η συντετριμμένη σταρ προτίμησε να ζήσει μόνη της στο Παρίσι. Η καριέρα της έφτανε επίσης στο λογικό της τέλος - η φωνή της άρχισε να αποτυγχάνει, η υγεία της χάλαγε. Ακόμη και στα νιάτα της, η Μαρία γνώρισε μια κρίση στη ζωή της, γι' αυτό και το εισόδημά της αυξήθηκε ραγδαία. περιττά κιλά, και φαινόταν ακόμα πιο ελκυστική για τον εαυτό της. Στις αρχές της δεκαετίας του 1970, έγινε δασκάλα - δίδασκε μαθήματα στη σχολή Juilliard - ένα από τα πιο αναγνωρισμένα μουσικά σχολεία. εκπαιδευτικά ιδρύματα. Το 1977, η Μαρία Κάλλας πέθανε σε ένα διαμέρισμα στο Παρίσι, εντελώς μόνη λόγω καρδιακής ανακοπής. Αποτεφρώθηκε, οι στάχτες της σκορπίστηκαν στα κύματα του Αιγαίου και η άδεια τεφροδόχος τοποθετήθηκε σε ένα columbarium στο νεκροταφείο Père Lachaise.