Odštampajte svesku za ispravku rukopisa. Recept za ispravljanje rukopisa odrasle osobe. Nalivpera i pera

Želite da naučite kaligrafiju, ali ne znate odakle da počnete? Onda je ovaj post za vas. Pokazat ću vam koje alate kupiti, kako pravilno držati olovku i dati video o tome kako je pravilno sastaviti i koristiti.

Proteklih nekoliko godina držao sam seminare na kojima sam podučavao novopridošlice modernoj kaligrafiji. Odgovorio sam i na bezbroj pitanja vezanih uz e-poštu. Stoga sam shvatio da je potrebno napraviti post koji će vam pomoći da naučite kaligrafiju od nule! Danas ću vam pokazati kako savladati ovu umjetnost u nekoliko jednostavnih koraka.

1. Savladavanje lažne kaligrafije

Po mom mišljenju, lažna kaligrafija - napravljena običnom olovkom (gel, hemijska, itd.), a ne olovkom - je najbolji prvi korak ka radu sa olovkom. Mislim da je tako iz dva razloga:

1. Obična olovka izgleda poznatije. Koristite ga stalno, a možete ga koristiti i za izgradnju mišićne memorije (kasnije će vam dobro doći).
2. Lažna kaligrafija nije samo za početnike. Bez obzira na vaš nivo, to će vam biti od velike pomoći pri radu na nekim projektima. Na primjer, natpisna pločica u Amy Styleu je na slici ispod.

Svaki set kaligrafskih predložaka koji se može preuzeti sa thepostmansknock.com počinje s lažnim kutijama za kaligrafiju. Ako ga još nemate, preporučujem Amy Style set. Ovaj font se odlikuje ravnim okomitim linijama. Stoga je idealan kao početna tačka za rad olovkom i olovkom za dešnjake i ljevoruke. Nakon što ste nekoliko sedmica vježbali lažnu kaligrafiju i stekli dobru ruku, možete zgrabiti olovku.

2. Sastavljanje početnog kompleta za modernu kaligrafiju

Detaljan opis ovog seta možete pogledati u postu "Optimalni početni set perova za modernu kaligrafiju." Evo liste najvažnijih alata i linkova do njih:

1. 2 šiljasta pera Nikko G... - Zašto mislim da je ova vrsta perja najbolja za početnike možete saznati na ovom linku. (Niste sigurni kako da razlikujete pero? Pogledajte oznake na dršci pera. Navodi proizvođača, na primjer „Nikko G“, „Brause EF66“.)
2. 1 ravni držač za olovke.- Koristim držače rukopisa sa univerzalnom prirubnicom. Ipak, bilo koji direktni model će biti dovoljan. Obožavam General Cork držače jer su udobni za držanje, a ujedno i svestrani.
3. 120g / cm2 laserski papir (32 #)- Ovo je jeftin i kvalitetan papir po kojem se tinta neće širiti i razmazati.
4. Sumi mastilo i bočica sa mastilom sa poklopcem na navoj za čuvanje mastila... (Možete koristiti i indijsku tintu.) Obje sorte su prilično bogate i optimalnog viskoziteta.
5. Art glass... „U suštini, samo uzmite čašu vode. Trebat će vam za ispiranje perja.
6. Nevlaknasti materijal(na primjer, ubrus za večeru). - Papirni ubrusi su takođe u redu. Ali njihova vlakna će se stalno zaglaviti u prorezu pera.

Predlažem da sami sastavite komplet za kaligrafiju, a ne da kupujete gotov. Obično se sastoje od alata niske kvalitete koji nisu prikladni za početnike. Osim toga, njihove cijene su često precijenjene.

3. Operimo perje

Svo perje je premazano slojem fabričke uljne masti koja zadržava svoj izgled do trenutka prodaje. Uklonite ga prije upotrebe. Da bih to učinio, često samo zabijem pero u krompir! Kako i zašto to učiniti naučit ćete u postu na linku.

Kada se mast ukloni, tinta će glatko i ravnomjerno teći preko pera. Ako to ne učinite, olovka možda uopće neće pisati ili ostaviti mrlje.

4. Kuvanje olovke

Možete koristiti plastični držač za Speedball. Ali savjetujem vam da nabavite model sa univerzalnom prirubnicom. Opremljen je sa četiri metalne "latice" i prstenom, kao na slici ispod. Ovaj držač se može koristiti s mnogo različitih veličina perova, a ne samo s jednom vrstom. Da biste saznali više o različitim vrstama direktnih držača, pročitajte post ovdje.

Ovako izgleda držač za olovke sa univerzalnom prirubnicom.

Ako vaš držač izgleda kao na fotografiji ispod, tada morate malo saviti latice prema unutra. Često se prodaju kao takvi.

Da vidite kako to učiniti, pogledajte video ispod.

Nakon što ste se nosili s tim, možete nastaviti s pričvršćivanjem olovke. Umetnite dršku olovke tačno ispod otvora na prstenu kao što je prikazano na slici ispod.

Ako ne uspijete, pogledajte video ispod.

Sa pravilnim pozicioniranjem olovke, ona treba da stoji čvrsto u držaču bez ljuljanja.

Vaša olovka je spremna za rad!

5. Kako pravilno držati olovku

Držite pero na standardni način, kao normalnu olovku. Stisnite držač između palca i kažiprsta, ostavljajući srednji prst na stražnjoj strani ručke. Neka vaš mali prst i prstenjak leže na papiru dok pišete. Više o tome kako pravilno držati olovku pročitajte ovdje.

6. Umočite olovku u mastilo

Koju god olovku koristite, uvijek je uronite u mastilo ne dublje od rupe u sredini olovke. U suprotnom ćete dobiti previše tinte i ona će ispuniti cijeli list čim dodirnete papir.

Nakon što ste ucrtali mastilo olovkom, lagano ga tapkajte po čaši vode i otresite višak.

7. Počnite savladavati modernu kaligrafiju!

Ovo je odjeljak za intenzivno proučavanje riječi predloška za pravopis Janet Style.

Glavna razlika između hemijskih olovaka i pera je sljedeća: kada precrtavate slova perom, držite isti ugao između pera i papira. Nemojte ga držati uspravno, pokušajte se držati ugla od 45 stepeni. Ako je ugao prevelik, pero će se uhvatiti za vlakna papira, uzrokujući neravnomjerno ležanje mastila. Teško je naučiti ispravnu tehniku ​​rada a da je ne vidite. Da vam bude jasnije, snimio sam ovaj video.

Prije nego što se upustite u bilo koji kaligrafski projekt, savjetujem vam da vježbate korištenje predložaka (opet, Amy Style set bi bio odličan izbor, jer postoji video kurs o radu s njim). Odštampajte svoje recepte na laserskom papiru i uživajte u procesu!

Uobičajeni problemi

Iskustvo podučavanja moderne kaligrafije pružilo mi je jedinstvenu priliku da razumijem poteškoće i frustracije sa kojima se suočavaju početnici. Evo liste od šest najvećih problema i njihovih rješenja:

1. Olovka se drži za papir. - Smanjite ugao između olovke i papira. Što više držite olovku, to će vam biti teže raditi.
2. Tinta ne teče ravnomjerno. - Izlaz je isti kao u prethodnom slučaju: pokušajte da održite manji ugao nagiba olovke.
3. Ne može se nacrtati linija jednake debljine. - Uverite se da je vrh olovke čvrsto i ravnomerno na papiru i da li ga pravilno držite. Video kurs vam može pomoći.
4. Tinta se širi. - To je zbog lošeg kvaliteta papira. Vodite računa da pišete na papiru visokog kvaliteta (kao što je laserski papir od 120g/m2).
5. Ruka ti drhti. - Pročitajte post "Rješavanje kaligrafskih problema: pritisak olovke i ruka koja se trese."
6. Drugi problemi. - Pročitajte post "Pet često postavljanih pitanja o modernoj kaligrafiji."

Šta dalje

U modernoj kaligrafiji, kao iu drugim zanimanjima, najvažnije je stalno usavršavati svoje vještine. Svako negdje počinje. počeo sam ovako:

A evo jednog od mojih poslednjih radova:

Za početak, najbolja praksa su šablonski recepti. Opet, za početnike preporučujem Amy Style, iako će bilo koji komplet sa thepostmansknock.com raditi. Dok tek upoznajete oblike slova, odaberite zanimljive projekte za sebe. Bavite se drugim kaligrafskim umijećem (kao što je ovaj način kreiranja znakova) i/ili napišite natpisne pločice na stolu za događaj u blizini. Koristite tražilicu na thepostmansknock.com. Sada postoji preko 300 članaka posvećenih podučavanju kaligrafije i raznim projektima. Sve dok uživate u učenju, vaše vještine će se poboljšavati.

Nadam se da ste uživali u ovom vodiču za početnike za savladavanje moderne kaligrafije. Sva pitanja možete postaviti u komentarima. Hvala što ste pročitali moj post. Ugodan dan!

CIJELI TEKST KNJIGE
(bez posebnih znakova)

Malo istorije 8
Alati i materijali 77
Vježbajte kaligrafiju, olovka sa širokim perom 122
Moderna rukopisna knjiga 197
Kaligrafija u svakodnevnom životu 224
Bilješke 242
Indeks imena evropskih, američkih kaligrafa 245

Ova knjiga govori o umjetnosti lijepog pisanja. Ljudi su se u njemu takmičili vekovima. I ne samo profesionalni pisari. Mnogi poznati pjesnici, naučnici, državnici su ovdje uspjeli, razbivši mit da veliki ljudi imaju loš rukopis. Mikelanđelo, Šiler, Gete, Puškin, Dostojevski, Gogolj, Pasternak...
Kaligrafija za sve je pokušaj da se širok krug ljudi zaokupi umijećem lijepog pisanja, da im se pomogne da ovladaju kulturom fonta, ovladaju početnim vještinama i složenijim tehnikama rada, te upoznaju čitatelja sa kratkom istorijom kaligrafije. Autor se nada da će jedinstvena djela poznatih umjetnika iz mnogih zemalja (većina njih prvi put objavljena u SSSR-u) privući pažnju ne samo početnika, već i profesionalnih majstora fontova.
Istorija kaligrafije je neraskidivo povezana sa alatima za pisanje. Danas instrumenti daleke antike koegzistiraju s hemijskom olovkom, flomasterom, sintetičkim kistom, ali pero i dalje zauzima jedno od vodećih mjesta.
Olovka sa širokim perom, čak i u neiskusnim rukama, osigurava ispravan omjer širine poteza u slovima, a početnici brzo uče osnove rukopisnog fonta. U ovom izdanju preferira se pisanje širokog spektra.
Kaligrafiju možete naučiti u bilo kojoj dobi. Engleski pedagog Byron MacDonald preporučio je ovu aktivnost svima koji su sposobni da drže olovku, od šest do šezdeset godina. Čuveni majstor Istoka (15. vek) postao je poznat već u detinjstvu. „Jedna od milosti Božije je što imam devet godina i tako pišem“, bio je ponosan. Prirodne sposobnosti, "neograničene i bezbrojne vježbe" dovele su ga do tako ranog uspjeha.
Raznovrsni instrumenti za pisanje, očaravajuća netaknuta površina lista papira, neuporediv osjećaj instrumenta koji se lako i poslušno pokreće - sve to donosi mnogo minuta istinskog užitka.
Zahvaljujem se stranim i sovjetskim umjetnicima koji su poslali svoja djela za objavljivanje. Na njihovoj pomoći i stalnoj pažnji, izražavam posebnu zahvalnost Paulu Lukhteinu i Villa Tootsu iz Talina, Vadimu Vladimiroviču Lazurskom iz Moskve, Johnu Bigsu iz Brajtona, Paulu Shawu iz New Yorka, Gunilauguru Braimu iz Reykjavika i Konstantinu Eremeeviču Turkovu iz Krasnodara.

MALO ISTORIJE
U zoru svog postojanja, ljudi su naučili da komuniciraju jedni s drugima gestovima. Sagovornici su mahnito gestikulirali, pravili grimase, žmirkali, slijegali ramenima, ali se nisu uvijek dobro razumjeli. Prošlo je nekoliko desetina milenijuma. Čovek je progovorio. Postoji pouzdanija prilika za razmjenu znanja i životnih vještina. Govor je služio za direktnu komunikaciju ljudi, a trebalo je dosta vremena da se uz pomoć konvencionalnih znakova prenesu njihove misli i osjećaji, da se poprave na vrijeme.
Pismo su dugo i teško usavršavali mnogi narodi, ali se formiralo u Egiptu i gotovo istovremeno u Sumeru do 4. milenijuma prije Krista. U početku je pismo bilo slikovito. Slika riba, životinja, ptica, biljaka je problematična! Bilo je potrebno mnogo vještine i puno vremena. Postepeno, crtež se pojednostavljivao, postajao sve konvencionalniji, shematski.
Sumersko pismo se naziva klinopisom. Značke su aplicirane utiskivanjem klinastog štapa u vlažnu, savitljivu glinu (sl. I). Određene tehnike, uključujući korištenje klinastih rubova, omogućile su postizanje različitih otisaka. Prvi se pojavio u Sumeru
Sumerske klinaste tablete. 3 hiljade prije i. e.
Hijeroglifsko pismo nastalo je u Egiptu. Drevno kamenje je toliko prošarano zamršenim šarama znakova da se u duši jednog, ne previše pedantnog istraživača, pojavila sumnja: je li ovo djelo ljudskih ruku? „Sivo kamenje pojedu posebni puževi“, odlučio je „naučnik“. U Egiptu su se razvili kurzivni oblici pisanja: hijeratsko * pisanje, a zatim pojednostavljeno, demotičko ** (sl. 2, 3, 4)
* Od grsc. hieratikos sveštenički.
** Od grčkog. demotikos - folk.
Albert Capr sugerira da je u Sumeru, Egiptu i drugim drevnim državama koje su otvorile put stvaranju pisanja već postojalo nešto slično natjecanjima kaligrafa *.
Zašto su ljudi dugo pokušavali ne samo da izraze nešto pismeno, već da to urade lijepo? Svijet koji je okruživao drevnog čovjeka bio je pun tajni, misterija, a znakovi uz pomoć kojih je postalo moguće prenositi vitalni sadržaj na velike udaljenosti, kao i s generacije na generaciju, doživljavani su kao najveće čudo dano odozgo. Najveća jasnoća pisanja omogućila je nedvosmisleno razumijevanje njegovog značenja, a dekorativni štih drevnih pretvara tekst u istinski umjetničko djelo.
Feničani su znali za pisanje Egipćana kao mornara i trgovaca. Njima pripada čast njegovog daljeg unapređenja i pronalaska abecede.
Nevjerovatna inovacija postala je vlasništvo starih Grka. Abecedu su dopunili znakovima za glasovne glasove, geometrizovali je i pojednostavili. Feničanska slova, otvorena ulevo (H), okrenuta su ka desno (P) Grčko veliko slovo * dostiglo je grafičko savršenstvo do 4. veka pre nove ere (Sl. 5) Grci su, kao i Feničani, prvi pisali s desna na levo, a zatim se došlo do metode bustro-fedona**, odnosno "brazde". Ovu metodu su špijunirali farmeri.
* Savremeni izraz potiče od latinske reči capiialis poglavica. Veliko slovo velikim slovima.
** Od grčkog. bustrofedon okrećem bika.
Rezonirali su otprilike ovako: orač, prošavši prvu brazdu, ne vraća bikove prazne na početak polja, već se okreće i ore u suprotnom smjeru. Tako su napisali: svaki sljedeći red je počinjao na kraju prethodnog (napomena: oni koji nisu opterećeni pravilima ponekad se ponašaju kao stari Grci i naši predškolci) Možda je tu bilo zrno razuma. Mnogo vremena troši savremeni čitalac, prebacujući "kola sa volovima" 40-50 puta na svaku stranicu i tražeći početak sledeće "brazde" reda. U 4. veku pre nove ere, Grci su prešli na pisanje s leva na desno.
Latinsko pismo seže do grčkog alfabeta. U 1. veku je završeno formiranje rimskog velikog slova. Klasičan primjer toga na čuvenom Trajanovom stupu (2. vijek) prvo je pažljivo uklonjen ravnom četkom, a zatim uklesan u kamen. Analizirajući tekst, naučnici su primijetili: nagib osa u slovima "O" odlikuje se malom greškom, što potvrđuje originalni rukopis fonta. Možda je veliki kaligraf namjerno napravio nepreciznost, pokušavajući strogom natpisu dati unutrašnju dinamiku i snagu. Stvaranje nepoznatog autora dobilo je široko priznanje. Tačne kopije znakova ovog remek-djela pronađene su na spomenicima tog vremena u Veroni. Italijanski izdavač knjiga i tipograf Giovanni Mardersteig sugerirao je da je u starom Rimu, u Trajanovo doba, postojao nacionalni standard pisanja za službene natpise. Grafičko savršenstvo i čitljivost, organska povezanost sa arhitekturom, stoljećima je osiguravala trijumfalnu povorku fonta Trajanov stup i iznjedrila mnoge imitacije. Kreaciji prošlosti se okreću i naši savremenici (sl. 6)
Već u natpisima na kamenu postoje dvije varijante rimskog kapitalnog pisanja: kvadratni (sl. 7) i rustikalni * (sl. 8). Mnogi kapiteli prvog tipa su u proporcijama bliski kvadratnim. To je sporo, svečano i veoma lepo pismo. Rustiku karakteriziraju tanke duge stabljike**, podebljani horizontalni potezi i kompaktnost. Obje opcije postale su dio života koda.
Za dokumente i svakodnevne potrebe Rimljani u 1. 3. vijeku
korišćena linija *** kurziv **** (velika slova) Postepeno, iz želje za uštedom vremena, pisali su brže, šire, solidnije. Glavni elementi, u pravilu, crtani su od vrha do dna, a olovka je, povećavajući brzinu, ponekad preskočila donju liniju linije. Vremenom su verovatno primetili: istureni delovi slova služe kao neka vrsta hvatanja za oči i olakšavaju čitanje. Descenderi su se razvili. Ekspanderi su izmišljeni kasnije, možda da uravnoteže donji dio i da naglasi ritam žice.
* Od lat. rusticus rustic.
** Pečat je vertikalni potez slova.
*** Od lat. majusculus je nešto veći.
**** Od lat. cursivus trčanje.
Ovi elementi su karakteristični za minuskulu * kurziv (mala slova), formiran u 3. veku (sl. 9, 10)
Kvadrat i rustikalno u kodu postepeno se zamjenjuju uncijalom koji je nastao u 3. vijeku ** Ovo pismo sadrži vanjske elemente, ali ih je malo i neizražajno.
Uncial 3-6 stoljeća sans serif *** (sl. 11) Uglovi su zaobljeni. Olovka je držana pod uglom od 30° u odnosu na liniju. Tanki serifi i nulti ugao pisanja **** karakteristične su karakteristike uncijala 6-8 stoljeća (sl. 12)
U poluuncijalu (druga vrsta pisanja iz rimske antike) vanjski elementi su postali više, primjetno su se produžili i stekli grafičku ekspresivnost (slika 13) "Poluuncijal" uopće ne znači da je jednak polovini visina uncijala. Naziv odražava kvalitativne promjene.
5. vek. Veliko Rimsko Carstvo je palo. Regionalni tipovi pisanja razvili su se na bazi rimskog kurziva: irski i anglosaksonski, merovinški, vizigotski, staroitalijanski.
U carstvu Karla Velikog u 9. vijeku uveden je novi font koji je lijep, čitljiv i dovoljno brz, minuskulan. Kasnije je nazvan karolinškim (slika 14.) U početku su iste minuskule služile kao velika slova u karolinškoj minuskuli, ali su se povećale. U 11. veku ih je zamenilo langobardsko pismo (Lombard versailles), koje se razvilo iz slova rimskog velikog i uncijalnog pisma (sl. 15)
Slavensko pismo se razvijalo drugačijim putem. Znamo za dva staroslovenska pisma: ćirilicu i glagoljicu (ill. 16, 17) Nastanak jednog od njih vezuje se za imena Ćirila (826/27-869) i njegovog starijeg brata Metodija (805/815-885) , koji su rođeni u porodici vizantijskog vojskovođe u lučkom gradu Solunu. Metodije je odabrao vojnu karijeru i jedno vrijeme čak vladao jednom od grčko-slavenskih oblasti, ali je potom napustio službu i počeo se baviti naukom. Konstantin (u monaškom životu Kirila) stekao je dobro obrazovanje u prestonici Vizantije, Konstantinopolju, savladavši mnoge nauke i pokazavši izuzetnu sposobnost za jezike.
Moravci su tražili od vizantijskog cara da pošalje učitelje da tumače knjige koje su imali na grčkom i latinskom i da propovedaju na razumljivom jeziku. Mihailo nije odbio, pozvao je učene ljude Ćirila i Metodija i blagoslovio ga za dobro delo. Misionari su počeli razvijati slovensko pismo 862. godine.
* Od lat. minusculus je vrlo mali, sićušan.
** Moguće od lat. uncus hook.
*** Serif je završni potez.
**** Ugao pisanja je ugao olovke u odnosu na horizontalnu liniju linije.
Černorizec Hrabri pričao je o njegovom nastanku krajem 9. veka u legendi „O spisima“: „Sloveni ranije nisu imali knjige, ali su čitali i gatali uz pomoć linija i rezova, budući pagani. Kad su se krstili, bez prilagođavanja, teško im je bilo pisati slovenskim jezikom rimskim i grčkim slovima... i tako je bilo dugi niz godina... Onda im je dobrotvor Bog poslao Svetog Konstantina Filozofa zvanog Ćirilo , čovjek pravedan i vjeran, i stvorio ih je trideset slova i osam, od kojih su neka po uzoru na grčka slova, druga prema [potrebama] slovenskog jezika"2
Sada većina istraživača smatra da je glagoljica nastala ranije od ćirilice i da je Ćiril bio njen autor.
Složenost i originalnost grafičkih oblika odlikuje se glagoljicom.
Azbuka, kasnije nazvana ćirilica, bila je zasnovana na grčkom statutarnom pismu. Prenošenje posebnih zvukova slovenskog govora postignuto je novoizmišljenim slovima, upotrebom ligatura i posuđenih iz hebrejske abecede C, Sh.
Ćiril je umro 14. februara 869. u Rimu. Metodije je proživeo dug život pun sudbinskih promena. Rukopoložen je za biskupa, kidnapovan od strane latinskog sveštenstva i tri godine proveo u zatvoru, a zatim je ponovo nastavio sa svojim prosvetnim radom.
U Rusiji su koristili ćirilicu, dvije njene vrste: iz 11. stoljeća povelju (na primjer: čuveno Ostromirovsko jevanđelje, izvedeno rukama talentovanih majstora, 1056-1057) i od 14. stoljeća poluustav. .
U povelji, potpuno velikim slovima, slova su okomita na liniju linije; u njemu nema skraćenica. Poluustav je manji od Povelje; pojavljuju se gornji i donji descenderi; dozvoljeni su različiti stilovi istih slova. Ovo pismo je prilično brzo, sa dosta skraćenica.
U latinskom svijetu 12. stoljeća rasprostranjeno je gotičko * pismo (vjerovatno je nastalo u sjevernoj Francuskoj oko sredine 11. stoljeća, odnosno 100 godina prije odgovarajućeg stila u arhitekturi)
* Gotika od toga. gotico (gotika) Ovaj termin su uveli italijanski humanisti u 15. veku, pokušavajući da povežu varvarsku, po njihovom mišljenju, umetnost srednjeg veka sa germanskim plemenom Gota.
Slovo, koje je gusto i ravnomjerno prekrivalo stranice knjige, zvalo se tekstura *
Gotički kurziv pojavio se krajem 12. vijeka, a u 13-14. vijeku Nova godina je postala omiljeni rukopis kancelarija mnogih zapadnoevropskih zemalja. Gotičko pisanje, i knjiga i kurziv, imalo je mnogo varijacija u svojim konačnim perovima.
Rotonda ** (sl. 20), koja se pojavila u 13. veku u Italiji, odlikuje se prijatnom zaobljenošću, odsustvom preloma u donjem delu redova, čitnošću i brzinom obrisa.
U 14. vijeku, uz interakciju pisanja knjiga i klerikalnog kurziva, nastala je bastarda *** (sl. 19, 21), koja se proširila na mnoge evropske zemlje.
U periodu kasne gotike u Nemačkoj su se formirale mnoge vrste pisanja. Švapsko pismo ličilo je na prostranost rotonde. Kantslei**** je rođen i odrastao u dvorskim kancelarijama, gde je lepota
* Od lat. tekstura tkanine.
** Iz toga. rotonda je okrugla.
*** Od fr. batard strana, miješano.
**** Od njega. Kanzlei Chancery.
rukopis je bio od najveće važnosti (sl. 23) Fraktura * je bila posebno poznata u 17-18 vijeku (sl. 22). Nije izgubila
privlačnost za umjetnike našeg vremena. "Nadam se da ni sada nije izgovorena posljednja riječ o Fracturu", rekao je Jan Tschichold.
Nakon što je izgubio svoju poziciju tek do kraja Drugog svjetskog rata, gotički font ponovo stječe popularnost. U našoj zemlji mnogi kaligrafi baltičkih država su voljni da ga koriste u ukrasnim radovima.
Renesansa. Vrijeme procvata nauke i umjetnosti. Vodeći mislioci su sebe nazivali humanistima ** Renesansni titani Mikelanđelo, Rafael, Leonardo da Vinči, Petrarka, Servantes, Šekspir opjevali su ljepotu i veličinu čovjeka. To slavno vrijeme karakteriziralo je pojačano interesovanje za antiku.
* Od njega. Fraktur pauza, pauza. Termin "fraktura" se koristi kao opšti
naziv gotičkog pisma, a ponekad i za označavanje raznih vrsta gotičkih knjiga.
** Od lat. humanus ljudski, ljudski.
Kaligrafi su nesebično prepisivali rukopise izvedene na karolinškom minuskulu, pogrešno ih smatrajući originalima kulture grčko-rimske antike. Međutim, u procesu kopiranja, unijeli su niz izmjena u pismo. Novi font je nazvan Antiqua *
U italijanskim poslovnim krugovima korišćeno je tečno "trgovačko" pismo, humanistički kurziv, koji se takođe zasniva na karolinškom minuskulu. Većina njegovih pisama izvedena je jednim potezom olovke.
Lodovico Arrigi, Giovanni Antonio Tagiente, Giambattista Palatino u Italiji, Huan de Isiar, Francisco Lucas u Španiji, Gerard de Mercator u Holandiji i drugi, zajedno sa arhitektima, skulptorima, slikarima, proslavili su svoje vrijeme izvanrednim kaligrafskim radovima i raspravama o umjetnosti. pisanja.
Prvi rukom pisani udžbenici kaligrafije u Evropi pojavili su se sredinom 14. vijeka. Sadržavale su upute i savjete o raznim pitanjima vještine, toliko potrebne osobi koja se usudila shvatiti tajne umjetnosti pisanja. U upotrebi su bile i sveske sa brojnim varijantama kaligrafskih stilova bez teksta objašnjenja. Ovdje se učenik morao osloniti na sopstvenu domišljatost ili koristiti savjet učitelja.
Na istoku su izjave o umijeću pisanja lijepo poznate još od 1. vijeka prije nove ere (Kina, Japan).Od 7. stoljeća nove ere pojavljuju se rukom pisani udžbenici (npr. "Vodič za kaligrafiju" Sun Guotinga)
Rijetki majstor bi riskirao prilagođavanje grafičkih karakteristika kineskog, japanskog ili arapskog pisama, na primjer, latiničnom ili ruskom pismu. Ipak, savjeti prepisivača Istoka su poučni za svakog umjetnika.
Jakut Mustasimi** je učio: "Savršenstvo pisanja leži u ispravnom pedagoškom obrazovanju, ponovljenom vježbanju i čistoti duše" 4
Čuveni kaligraf s kraja 15. - početka 16. vijeka bio je Sultan-Ali Mashhadi *** Majstor nam je ostavio čuvenu "Raspravu o pisanju i zakonima učenja" (Mashhad, 1514), bogatu zanimljivim zapažanjima i preporukama. Sultan Ali je smatrao da je moguće prepisati rukopis kada se pažljivo prouče grafika znakova, načini njihovog povezivanja i druge karakteristike. Autor je smatrao da se poimanje majstorstva vodi stalnim ispitivanjem i prepisivanjem rukopisa.
* Od lat. antiquus je drevni.
** Rodom iz Abesinije, Jakut Mustasimi živio je više od sto godina, umro u Bagdadu 1296. godine.
*** Sultan Ali Mashhadi je rođen i umro u Mashhadu.
Kasnije, krajem 16. vijeka, Mir-Imad Qazvini je predložio drugu metodu podučavanja fantazije. Razvija kreativnost.
Nije lako pravilno kopirati originalni rad. Ibn-Bawwab * je dugi niz godina pokušavao ovladati rukopisom slavnog Ibn-Mukla **, ali se osjećao nemoćnim u ovom zanimanju. Nije lako usvojiti način pisanja slavnog majstora, ali je mnogo teže doći do vlastitog rukopisa. Neki drevni pisari, naučivši da „baš“ oponašaju velike učitelje, postali su poznati. Bili su pohvaljeni. Ali stalno kopiranje nije osvježilo drevnu umjetnost. Pravi majstori su to shvatili i stvorili, „izmišljajući i nalazeći“.
Odraz Mir-Alija Khoravija *** iz glavnog grada Irana Herata zvuči kao neka vrsta riječi na rastanku za kaligrafa. “Postoji pet vrlina; ako ih nema u pismu, biti majstor pisanja po razumu je beznadežan posao: tačnost, znanje pisanja, dobra ruka, strpljenje u prenosu rada i savršenstvo opreme za pisanje. Ako nedostaje jedna od ovih pet, neće biti nikakve koristi, čak i ako se trudite stotinu godina.“6 Svih pet „vrlina“ neizostavni su pratioci uspjeha i modernog kaligrafa.
* Ibn Bawwab je umro 1022. godine u Bagdadu.
** Ibi-Mukla je rođen i živio u Bagdadu (886-939/40)
*** Mir-Ali Khoravi je umro 1558. u Buhari.
Orijentalni autori pridavali su veliki značaj nastavi. Kaligrafiju možete naučiti sami, koristeći udžbenike, ali priručnici ne mogu u potpunosti zamijeniti iskusnog majstora-učitelja. Vizuelna demonstracija raznih tehnika ubrzava proces učenja. Bolje je vidjeti jednom nego čuti deset puta. Poštena poslovica. "... Podučavanje rukopisa... ne smijete ga dati iza oka... nauka pisanja je tajna", povjerljivo je izvijestio Sultan-Ali Mashhadi. "Sve dok vaš učitelj ne govori jezik, ne možete ovo lako napisati... ."
Nastavnici pisma su bili nepoverljivi prema udžbenicima, znali su: za veću efikasnost, autori ponekad koriste nedozvoljene trikove i trikove. Ovo je zbunjujuće za novajlije.
Pa ipak, istorija poznaje imena briljantnih samoukih ljudi koji su učili samo iz knjiga. Među našim savremenicima to je prvenstveno Edvard Džonston, koji je ponovo otkrio kaligrafiju početkom 20. veka. Herman Zapf, Villa Toots, Gunnlaugur Braim i drugi ovladavali su visinama kulture tipa samostalno, iz knjiga, albuma i drevnih kodova.
Kaligrafski otisci su se široko koristili u zapadnoj Evropi tokom renesanse.
1522 godine. Rim. Pisac papinske kancelarije, bivši knjižar Arrigi objavio je raspravu "La operina" (Mala knjiga) koja je izvor inspiracije za mnoge generacije majstora lepog tipa (sl. 25) Arrigi objašnjava razloge za pisanje "La operina": " Molili, čak i nagovarali brojni prijatelji... Ja sam, dragi moj čitaoče, dao bih neke primjere pisanja slova pravilne konstrukcije (koja se danas nazivaju činovničkom), njihove karakteristične osobine i osobenosti"
Kaligraf upućuje knjigu svakome ko želi naučiti kako lijepo pisati. Arrigi je dobronamjerno pažljiv u savjetima. Predlažući da razmak između riječi bude jednak širini slova "l", on će odrediti: "Možda ćete smatrati da je nemoguće poštovati ovo pravilo, a zatim pokušajte pitati svoje oko za savjet i zadovoljiti ga, pa ćete postići najbolja kompozicija" 9 Ili: "Udaljenost od reda do reda u kancelarijskim slovima ne bi trebala biti prevelika i ne premala, već prosječna"
Traktat završava uzorcima za vježbe za ruke. Evo teksta jednog od njih: “Sve će biti urađeno na vrijeme, ako je vrijeme pravilno raspoređeno i ako se svaki dan daju tačni sati slovima, a da se ne ometa drugim stvarima” Korisno je za svakog kaligrafa da zapamtite ovo.
La operina je remek djelo kurzivnog pisanja. Iskušenje da se napravi bolja knjiga dovelo je do radoznalosti. Palatino nije mogao naći bolji način da nadmudri velikog sunarodnika, kako da svoju knjigu uzoraka "Libro nuovo" (Nova knjiga. Rim, 1561) napiše unatrag. Možda je povrijeđeni umjetnikov ponos pokušavao pozvati u pomoć "sila sa drugog svijeta"? Tih dana su vjerovali da vrijedi, na primjer, pročitati molitvu s kraja i tražili ste podršku nečistog ...
Autor nekoliko njemačkih štampanih zbirki uzoraka fontova (sl. 26) Johann Neudörfer Stariji rođen je u Nirnbergu. Odbio je da postane, kao i njegov otac, krznar i posvetio se umjetnosti pisanja. U dobi od dvadeset dvije godine energični Johann je objavio knjigu "Fundament" (Fundament. Nirnberg, 1519), gdje je štampano jedanaest tipskih testova. Kasnije je objavio svoj "Anweisung einer gemeinen Hands-chrift" (Vodič za obično pisanje. Nirnberg, 1538) i djelo posvećeno brijanju ptičjeg pera.
Wolfgang Fugger, učenik Neudörfera Starijeg, postao je poznat po pisanju "Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften"
Značajni kaligrafi 16. stoljeća bili su Španci Huan de Isiar i Francisco Lucas. Juan de Isiar je bio poznat kao fanatični graver-virtuoz i doprinio je popularizaciji stvaralaštva talijanskih i njemačkih majstora. Vještina gravera dovela ga je do takve strasti za dekorativnim elementima da je ponekad zaboravljao na sama slova.
Rad Španca Pedra Diaza Moranta karakterističan je za 17. vijek. Voleo je da u slova uplete maštovite ornamentalne slike ptica, morskih čudovišta, a ponekad i čitave mitološke scene (Sl. 28.) Kao izuzetnom talentu, o Morantu se počelo govoriti početkom 1590-ih. Mladi kaligraf bio je majstorski pero i pisao je brzinom koja je zadivila maštu njegovih savremenika. „Sam ga đavo svojom rukom vodi“, govorili su zavidnici. Nemojte biti među obožavateljima samog umjetnika kralja Filipa II, koji mu je dao sina na obuku, takva slava mogla bi skupo koštati. Tada nisu dugo oklijevali, šaljući još jednu žrtvu u vatru. Oko 1616. Moranto je u Madridu objavio prvi deo knjige "Nueva arte de escrevir" (Nova umetnost pisanja). Poslednji, četvrti deo pojavio se 15 godina kasnije. Gotovo sve tablice (100) gravirali su lično majstor i njegov sin. Nesputana mašta, likovnost, kompoziciono savršenstvo, karakteristično za Morantova dela, oduševljavaju i savremenog gledaoca.
"Exemplaires des plusieurs sortes des lettres" (Uzorci mnogih vrsta pisama. Pariz, 1569.) Jacquesa Delaruea jedna je od prvih štampanih rasprava o kaligrafiji u Francuskoj.
Zbirka riječi "Le tresor d'ecriture..." (Blago pisma...)
objavljen u Lionu 1580. od Jeana Boshena. Pruža uzorke fontova za naslove, naslove i primjere tečnog kurziva.
Udžbenik "La technographie" (Tehnografija) objavio je u Parizu 1599. godine Guillaume Leganeur. Njegova slova su proporcionalna kvadratu i imaju zaobljen oblik.
Godine 1608. u Avinjonu je objavljena zbirka spisa Luca Matra "Les oeuvres" (Djela). Savremenici su se divili kreacijama avinjonskog čovjeka: "Ruka smrtnika ne može tako precizno povući ove linije" (Sl. 27) Nepoznati pjesnik: „Kažu da se savršenstvo kloni krajnosti, ali ove rijetke ljepote meni dokazuju suprotno. Jesu li ovi prekrasni, ni na koji način imitirani cvjetovi ispunjeni ekstremnim stepenom ekstremnog, divnog savršenstva?" 12 Lagani, poletni, bogati muzičkom plastikom, potezi Luca Matra nadahnuto su opjevali ljepotu zadivljujuće kreacije ljudskog uma - slova, abecede.
Talentovani francuski kaligraf 16. veka - član korporacije učitelja pisanja Louisa Barbedora. Bio je jedan od autora referentnih uzoraka za kancelarije i smatrao ih je boljim ne samo za svako prethodno pismo, već i za svako drugo koje bi se moglo pojaviti u budućnosti. Obraćajući se receptima iskusnim pisarima koji su prošli određenu obuku, francuski kaligraf daje primjere izvođenja raznih vrsta dokumenata odgovarajućim rukopisom.
Poznati majstor u 16. veku u Holandiji bio je Gerard Mercator, a u 17. veku Jan van de Velde, autor rasprave "Spieghel der Schrijfkonste" (Ogledalo fontova. Roterdam, 1605.)
Prvorođenac ove vrste književnosti u Engleskoj pripada J. Boshenu i D. Baledonu.Ovo je "Knjiga koja sadrži različite vrste ruku" (Knjiga koja sadrži različite vrste rukopisa. London, 1571.)
U Engleskoj je od poslednje četvrtine 17. veka do sredine 18. veka objavljeno pedesetak albuma i knjiga posvećenih kaligrafiji. Razlog je sve veći značaj britanskih komercijalnih preduzeća i povećana potražnja za službenicima koji znaju kako da vode kancelariju.
Džordž Bikam je 1733. godine odlučio da objavi knjigu "Universal penman" (Universal Writer. London, 1743). Majstor je gravirao više od 1000 uzoraka rukopisa korišćenih u poslovnoj korespondenciji. Radovi na izradi nakita su polako napredovali. Prošlo je deset godina prije nego što je ovo izdanje konačno dospjelo u ruke sretnih poznavalaca.
U Rusiji su do početka 18. vijeka nastajale rukom pisane knjige uzoraka pisanja. Od 13. vijeka koriste takozvane bukvare. Nisu bili popraćeni nikakvim podacima o kaligrafiji.
Pergamentni spisak "Abeceda slovenskog jezika i kurzivnog pisanja za učenje pisanja..." (1652/53) kaligrafa Ilejke (sl. 29) je veličanstven. , i drska nepromišljenost ruskog karaktera. Veliki majstor je bio "grešni Ilejka"! Remek-djelo svjetske kaligrafije, svitak veći od osam metara „Slovenske inicijalne kapice“ (17. vijek) nepresušna je riznica inspiracije za kaligrafa. Savršenstvo nakita, bogatstvo tehnike pisanja spojeni su ovdje sa raskošnom ornamentikom (sl. 30)
U 18. veku, vlasnik privatne moskovske štamparije AG Rešetnjikov stvorio je udžbenik "Nova ruska azbuka za učenje dece da čitaju" (Moskva, 1795). Krajem 18. i početkom 19. veka, uzorci kaligrafije u Rusiji su se pojavile skripte sa uputstvima "Kako pisati pisma različitim osobama".
Tipografija, a kasnije i pisaća mašina su istisnuli kaligrafiju. Najbrža ruka nije mogla pratiti brzinu mitraljeza iskusnog daktilografa. Trebale su godine da se shvate sve suptilnosti lijepog pisanja. Pisaću mašinu možete savladati za nekoliko meseci. Inspirisani i podstaknuti dostignućima civilizacije, ljudi nisu odmah shvatili ŠTA su izgubili. Umjetnost velike umjetničke vrijednosti propala je i izumrla. Srećom, bilo je entuzijasta koji su mogli da se osvrnu u struju grozničavog i nabrijanog protoka vremena, pažljivo otresu prašinu zaborava koja je prekrila remek-dela velikih majstora prošlosti, i ljudima ponovo otkriju njihovu neuvenuću lepotu.
Engleskoj je suđeno da postane rodno mjesto moderne kaligrafije. Njegovo porijeklo je William Morris (1834-1896) Priroda nije štedjela velikodušno da obdari ovog čovjeka. Izdavač, pisac, umjetnik, teoretičar umjetnosti i istaknuta ličnost radničkog pokreta, svi su bili sretni spojeni u jednoj osobi. Još kao student počeo je proučavati srednjovjekovne rukopise i inkunabule, a zatim je završio nekoliko bogato ukrašenih rukopisa. Godine 1893. Moris je objavio najvažnije teorijsko djelo "Idealna knjiga" (Ideal book. London), koje je blagotvorno djelovalo na kaligrafe i tipografe širom svijeta. Uspjeh je oduvijek pratio umjetnika, a od ranih 90-ih njegovo ime je poznato na cijelom kontinentu.
Edward Johnston. Fasciniran ljepotom i savršenstvom rukopisa, dojmljivi mladić napustio je medicinsku profesiju i svoj život posvetio kaligrafiji.
Bivša Morrisova sekretarica Sidni Kokerel skrenula je pažnju mladog Džonstona na najbolje šifre Britanskog muzeja (London). Stari uncijalni i poluuncijalni fontovi posebno su se dopadali "oca moderne kaligrafije" (kako su kasnije nazvali Džonstona) Umjetnik je, fasciniran snagom rukom pisanih remek-djela, radio mnogo i nesebično.
Do tog vremena, teorija i praksa rukopisa bili su gotovo zaboravljeni. Mnogi su mislili: u srednjovjekovnim rukopisima obrisi slova iscrtani su tankom čeličnom olovkom i ispunjeni bojom. Pažljivo proučavanje rukopisa pomoglo je Johnstonu da ponovo otkrije osnovne principe kaligrafije: oblik i karakter slova uvelike zavise od olovke, širina poteza određena je uglom pod kojim se instrument nalazi u odnosu na liniju, kosi rez olovke vam omogućava da napravite ne samo najšire, već i najtanje poteze. Neumorni istraživač, Johnston je otkrio kako pravilno pripremiti perje ptica i trske za pisanje, dao je recepte za pripremu tinte otporne na svjetlost i sproveo eksperimente u preradi kože za pisanje. Mnoge zaboravljene tehnike i činjenice ponovo su postale vlasništvo kaligrafa.
Godine 1889. Johnston je držao lekcije lijepog pisanja na londonskoj Central School of Arts and Crafts. Nastavu pohađa sedam do osam učenika. Popularnost lekcija raste. Godine 1901. gledalište Kraljevskog koledža umjetnosti jedva prima sve. Ana Simons, kasnije poznata kaligrafkinja i učiteljica, takođe je došla iz Nemačke da „Pogledaj u kraljevstvo dobrog pisanja“. Bilo je nezamislivo obratiti pažnju na svakog učenika, a Džonston je odlučio da nauči različite tehnike rada direktno na tabli. "Njegova slova i inicijali, slobodno ispisani kredom", prisjeća se Simons, "uvijek su nosili pečat originalnosti i prirodnosti, a na Međunarodnom kongresu crtanja i crtanja u Drezdenu 1912. izazvali su senzaciju i izazvali bezgranično divljenje."
A mnogo kasnije Džonston, kada mu je zdravlje dozvoljavalo, držao je predavanja na King's koledžu. Ovi rijetki dani bili su praznik za studente. Demonstracione lekcije su zaista predstavljale veoma živopisan prizor. Poznati engleski grafičar, kaligraf, autor nekoliko knjiga o umjetnosti slova John Bigs: „Kada sam bio student Centralne škole za umjetnost i zanate u Londonu, održao je nekoliko predavanja i demonstracija 1930-ih. Lagano i tečno pisanje bijelom kredom na crnoj ploči bilo je zadivljujuće.” Kao pravi umjetnik, Džonston je eksperimentisao sa mnogim istorijskim stilovima pisanja dok nije u potpunosti savladao zbir tehnika. Predavao je studente u početku uncijalnom i poluuncijalnom, ali je ubrzo dodao karolinški minuskul, koji je kasnije postao njegov "glavni font" u praksi i nastavi.
1906 godine. London. Iskustvo praktičara i predavača Johnstona sažeto u udžbeniku „Pisanje i osvjetljavanje i pisanje slova“ Knjiga mu je osvojila brojne sljedbenike i obožavatelje.
Johnstonovim kreativnim kredom mogu se smatrati riječi iz autorovog predgovora: „Evolucija slova je bio potpuno prirodan proces tokom kojeg su se razvijali pojedinačni i karakteristični tipovi (pisma), a saznanje kako se to dogodilo pomoći će nam da razumijemo njihovu anatomiju i razlikujemo dobro od lošeg. »15 Zaključci umjetnika i naučnika tipični su za modernu kaligrafiju. V. V. Lazursky: "Johnstonovo djelo je pokazalo put kojim umjetnik modernog tipa može mnogo postići ako ima talenta i truda" 16
1921 godine. U Londonu je organizirano Društvo pisara i portola (OPI) "Proizvodnja knjiga i dokumenata u potpunosti ručno" - glavni zadatak udruženja. Edward Johnston je izabran za prvog počasnog člana. Aktivnosti Društva blagotvorno su utjecale na praksu pisanja slova u mnogim zemljama, a prije svega, naravno, u samoj Engleskoj, priznatom predvodniku umjetnosti lijepog pisanja.
1956. godine navršava se 50 godina od objavljivanja knjige „Pisanje i rasvjetljavanje i pismo“ „Kaligrafska Biblija“, kako se i danas zove. Društvo je organizovalo niz izložbi u Evropi i Americi. U čast godišnjice, bivši počasni blagajnik Društva, K. M. Lamb, objavio je The calligraphers handbook (London, 1956.) zbirku eseja članova OPI, posvećenu različitim pitanjima kaligrafije i rukom pisanih knjiga.
Stogodišnjicu Johnstonovog rođenja obilježila je izložba njegovih radova na Royal College of Art i predavanja u Victoria and Albert Museum (London).
Danas OPI ujedinjuje visoko profesionalne pisare. Mnogi od njih naučili su zanat od samog Džonstona ili njegovih učenika. Ali posljednjih godina u Engleskoj, a posebno izvan nje, umjetnici nerado slijede stil pionira moderne kaligrafije. Ovo je prirodno. Sam Johnston je vjerovao da su pravila samo korak ka poboljšanju zanata.
Ovaj stav zauzimaju i sovjetski majstori. Villu Toots: „Ne možemo reći da je klasična kaligrafija širokim perom nadživjela svoju svrhu, ali ni u kom slučaju ne vlada. U rukama brojnih izvođača, akademska osnova je doživjela promjene, [postala] ponekad jedva primjetna, dobila modernu obojenost. ”Važno je, međutim, zapamtiti Johnstonovo upozorenje: prije nego što prekršite bilo koja pravila, morate biti sigurni da ste razumjeti ih ispravno.
Želja da smisle vlastiti font dovodi neiskusne do ekscentričnosti: postoje neopravdane disproporcije u omjeru tankih i debelih poteza, gruba izobličenja slovnih grafema i druge "inovacije". Villu Toots je tačno primetio: „Ekstremnost ne znači progresivnost, iako ponekad ostavlja takav utisak.” Ali teško je zamisliti budućnost našeg tipa bez stalnog traganja. Samo hrabar, proaktivan umjetnik sposoban za kreativni rizik može dodati polet u vječni zanat. Neophodan uslov za zdrav kreativni poduhvat: mora biti zasnovan na čvrstim klasičnim temeljima. „Samo neumorna naučna istraživanja savršenih spomenika prošlosti mogu voditi naprijed“, poučava Jan Tschichold.
Interes za drevne rukopise nije zahvatio samo Englesku. Rudolf von Larisch (Austrija) i Rudolf Koch (Njemačka) dali su puno snage i talenta kaligrafiji
Rudolph von Larisch izvršio je značajan utjecaj na umjetnost pisanja, posebno u zemljama njemačkog jezika. Džonston se prvenstveno bavio oživljavanjem stilova istorijskog pisanja. Odlika učenja Rudolfa von Larischa je stalna želja za podizanjem duha eksperimentiranja, razvijanjem domišljatosti i umjetničkog ukusa, te buđenjem kreativnih sposobnosti učenika. Nastojao je svojim učenicima usaditi razumijevanje da karakter slova zavisi od alata i materijala koji se koriste. Učenici su radili ne samo sa olovkama, već i sa olovkom, olovkama, četkicama. Slova su klesana i slikana na glini, gipsu, drvetu, kovana na metalu, gravirana na staklu i rezana iz papira. Sam umjetnik uspješno je radio na pronalasku novog perja. Rudolph von Larisch težio je koherentnosti kaligrafskog djela u cjelini: karakter slova i linija, općenito kompoziciono rješenje, sve treba stvarati emocionalno jedinstvo.
Dopunjujući jedna drugu, metode Edwarda Johnstona i Rudolpha von Larischa otvorile su izglede za višestruki pristup problemima grafike tipa.
Anna Simons (Njemačka), jedna od Johnstonovih prvih učenica, bila je talentovana učiteljica kaligrafije u Evropi.1910. godine prevela je Johnstonovu knjigu "Pisanje i osvjetljavanje i pisanje" na njemački jezik. Udžbenik je postao nadaleko poznat u Njemačkoj i pružio je neprocjenjivu pomoć u dizajnu tipografskih tipova Rudolfu Kochu, Walteru Thiemannu, Emilu Weissu i drugima.
Anna Simons je posjedovala bogatu kolekciju kaligrafskih remek-djela. Cijela zbirka je, nažalost, stradala u Drugom svjetskom ratu od direktnog pogotka bombe.
Njemački majstor Rudolf Koch priznat je kao jedan od najboljih kaligrafa. Koch je rođen u Nirnbergu 1876. Mladić je želio postati umjetnik, ali finansijska situacija porodice nije mu dopuštala ni da sanja o visokom obrazovanju. Nakon tri semestra umjetničke škole, započela je duga i neuspješna potraga za poslom u specijalnosti. Ako se nađe nešto prikladno, kupci su pokušavali brzo da se rastanu od pridošlice. Više nego skromni uspjesi mladića šokirali su poslodavce.
Fritz Kredel * prisjeća se pokušaja Rudolfa Kocha da napravi poster za biciklističku firmu: „Skica je postavljena na stolicu. Nakon nekog vremena, ušao je bucmasti muškarac sa zlatnim lancem za sat koji mu je prešao preko prsluka. Bacio je jedan letimičan pogled na kompoziciju i prasnuo u nekontrolisani smeh.” 20. Osramoćeni plakat je dao oduška suzama.
* Učenik i saradnik R. Kocha.
Nakon bolnih razočaranja i neuspjeha, Koch je uspio dobiti posao u knjigoveznici. Ovdje je prvi put pokušao pisati širokim perom. Rezultati su bili ohrabrujući. Prošlo je malo vremena i, na sretno iznenađenje nadobudnog kaligrafa, izdavači su primijetili njegov trud.
Od 1906. Koch živi u Offenbachu, zapošljavajući se kao grafičar u livnici tipa (kasnije poznatoj kao livnica tipa Klingspor). Nakon što je uspješno razvio nekoliko tipografskih tipova, Koch je poboljšao svoje materijalne poslove i, otvorivši malu radionicu za pisaće, postao je slobodni umjetnik. Ovdje su, među studentima odanim zajedničkom cilju, radile mnoge buduće poznate ličnosti: Fritz Kredel, Berthold Wolpe, Herbert Post i drugi. Nastavna aktivnost je posebno impresionirala Kocha „Ja sam ništa drugo do edukator. I, naravno, želim da obrazujem ne samo kaligrafe, već i ljude "
Godine 1908. umjetnička škola u Offenbachu pozvala ga je da predaje pismo i kaligrafiju. Proširujući opseg lijepih slova, Koch je kaligrafiju prenio na vez i tkanje. Tapiserije su bile uspješne.
Godine 1934. izdavačka kuća "Insel" (Leipzig) objavila je njegov "Das ABC Btichlein". Ilustracije Rudolfa Kocha i Bertholda Wolpea. Njegov sin Paul kasnije je ručno štampao 100 primjeraka knjige. Jedan od njih je korišćen za reizdanje "Das ABC Buchlein" 1976. godine (SAD), kada je proslavljena 100. godišnjica rođenja ovog izuzetnog umetnika. Album je ponovo napravio senzaciju i svežinom osećanja i ideja pleni novu generaciju kaligrafa.
Hermann Zapf je rođen 1918. u Nirnbergu. Sedamnaestogodišnji dječak, koji je sanjao o profesiji elektroinženjera, iznenada se zanio umijećem pisanja. Zapf je brzo uspio. Sa dvadeset godina postao je umjetnički direktor štamparije i predavao kaligrafiju na školi umjetnosti i industrije u Offenbachu, zamijenivši na tom mjestu samog Rudolfa Kocha. Tsapf nije samo međunarodno priznati kaligraf, već i izvanredan kreator tipografskih fontova, dizajner knjiga i izvanredan majstor riječi. Autor je poznate knjige "Uber Alphabete" (O alfabetima. Frankfurt na Majni, 1960.)
Zapf je sjajna samouka osoba. Prepisivanje uzoraka iz knjiga Edwarda Johnstona, Rudolfa Kocha, neposredno upoznavanje s originalima starorimskih natpisa, pažljivo proučavanje drevnih rukopisa u bibliotekama Firence i Rima, prirodni talent i nepogrešivo dobar ukus doveli su njemačkog majstora do izvanrednih rezultata.
Iznenađujuća činjenica: kaligrafija, umjetnikova dobro poznata posveta, spasila mu je život. Na kraju Drugog svjetskog rata, Zapf, koji je radio kao geometar, se razbolio i hospitaliziran. Ne napuštajući kaligrafske vježbe i sprijateljivši se s Arapom ovdje, odmah se dao na rad na nepoznatom pismu i, usput rečeno, zapamtio jednu rečenicu iz Kurana. Nešto poput: nije dobro kada jedna osoba ubije drugu. Bolnicu su ubrzo zauzeli Britanci i Francuzi. Saveznici su poslali Zapfa kući. Na putu za Nirnberg zarobili su ga dva francuska vojnika arapskog porijekla. Prijećeno mu je smrću. Nekoliko trenutaka prije neizbježne smrti Zapf je pronađen i citirao je nezaboravne stihove. Zvučalo je kao grom iz vedra neba. Zaprepašteni "Allahovi robovi" pustili su umjetnika u miru. Mnogo godina kasnije, iz ruku poznatog kaligrafa izašlo je novo pismo arapskog pisma.
1950 godina. Hermann Zapf je objavio nenadmašnu knjigu o ljepoti "Feder und Stichel" (Per i dlijeto. Frankfurt na Majni, 1950.) Svi stolovi su ugravirani na olovnim pločama od strane Augusta Rosenberga.
1955 godina. Dresden. Tu je objavljena prva knjiga Alberta Kapre, Deutsche Schriftkunst (Njemačka tipična umjetnost), što je bio početak niza njegovih temeljnih radova u ovoj oblasti umjetnosti. Među njima su "ABC - Fundament zum rechten Schreiben" (ABC osnove ispravnog pisanja. Lajpcig, 1958), "Schriftkunst" (Umetnost pisanja. Drezden, 1971, 1976), "Schriftkunst und Buchkunst" (Tip i umetnost knjiga Leipzig, 1982)
Albert Kapr je rođen 1918. u Štutgartu, gdje je studirao umjetnost lijepog pisanja kod Ernsta Schneidlera na Akademiji umjetnosti. Od 1951. Capr je živio i radio u Lajpcigu, gdje je do 1976. vodio specijalno odeljenje tipa na Višoj školi za umjetnost i grafiku knjige. Potom umjetnik postaje njen rektor, osniva Institut za dizajn knjige pri Višoj školi i njime rukovodi.
U svim Caprinim radovima, suptilan rukopis
početak, jer, po njegovim vlastitim riječima, "samo one grane na stablu fontane koje su zasićene živim sokom rukom pisanih oblika mogu donijeti plodove"
Umjetnost kaligrafije izuzetno je popularna do danas u Engleskoj. "Dobar majstor tog tipa uvijek ima puno posla", rekao je John Shyvers, član Society of Scribes and Portholes. "Oni stalno naručuju tekstove koji zahtijevaju više ruku umjetnika nego pisaću mašinu."
Britanci su još 1950. godine odlučili da školski program dopune predmetom likovne umjetnosti, a Društvo pisara i portola razvilo je kurseve za ljetnu i nedjeljnu nastavu. Na njima studiraju i strani studenti. U velikim gradovima obuku početnika kaligrafa vode instituti za naprednu obuku. Mnogi se, ostvarujući svoj stari san, okreću umjetnosti već u dobi za penziju kako bi, prema John Shiversu, „stvorili nešto svojim rukama, a često njihov izbor pada na tip. Umjetnost pisanja nije samo popularna, već je i super popularna ”24
Albert Capr: „Kaligrafija je u Engleskoj postala jedna od najomiljenijih grafičkih formi, a najbolja kaligrafija dolazi nam iz Engleske“ 25
Godine 1976. objavljeno je klasično djelo engleske naučnice i umjetnice Heder Čajld "Kaligrafija danas" (d. Kaligrafija danas). Sarađujući sa mnogim svetskim prepisivačima, Čajld je uspeo da da opsežan i živopisan pregled stanja kaligrafije u Evropa i Amerika. Knjiga raduje obiljem ilustracija: ovdje se reproduciraju stranice rukopisa, potvrde, čestitke, ekslibri, naslovi i natpisi, pozivnice, jelovnici, najave, posteri. Postoje primjeri abecede, studijskih karata, uzoraka eksperimentalne i apstraktne kaligrafije. Sve je to, nesumnjivo, stimuliralo i zrele majstore i početnike pisara na kreativnost, palilo s entuzijazmom ljude koji prije nisu razmišljali o kaligrafskom zanatu.
Godine 1984. Društvo prepisivača i oblučnika organiziralo je izložbu Kaligrafija-84. Na njemu su učestvovali članovi OPI iz Belgije, Islanda, Francuske, Jugoslavije i naravno Engleske. Nakon Engleske, izložba je pogledana u Sjedinjenim Državama. Kaligrafija-84 uključivala je sve što je prikazano 1981. godine kada su slavili 60. godišnjicu OPI-ja, plus najbolji rad u narednih pet godina. Osim tradicionalne škole, privukli su ih različiti savremeni trendovi, kaligrafija u keramici, staklu, natpisi uklesani na kamenu i drvetu.
U protekle dvije do tri decenije, interesovanje za rukopisnu umjetnost naglo je poraslo u Sjedinjenim Američkim Državama (prvenstveno pod utjecajem Engleske)
Izvanredan događaj u kaligrafskom životu bila je izložba uzoraka latiničnog pisma „2000 godina kaligrafije“ (SAD, 1965.) Grandiozna ekspozicija obuhvata period od 1. veka nove ere do 1965. godine. Dobavljači eksponata nisu bili samo muzeji i biblioteke različitih zemalja, već i brojni vlasnici privatnih kolekcija. Izložba se pokazala basnoslovno bogatom. A ovdje je, kao i obično u mnogim bajkama, bila kraljica. Elizabeta II je predstavila dva stara rukopisa za izložbu.
Za otvaranje je objavljen lijepo ilustrovan katalog sa detaljnim informacijama o svakom radu.

ALATI I MATERIJALI
Prefinjena trska ili štap od trske (kalam *) jedan je od najstarijih instrumenata za pisanje. Jezik ** je bio rascijepljen radi veće plastičnosti malo prije naše ere. Niko ne zna kako se to dogodilo. Možda je, iz radoznalosti, nepoznati majstor okusio slučajno rascijepljenu trsku i shvatio kakvu korist obećava neočekivano otkriće... Kasnije, na kraju cijepanja, počeli su paliti tanku rupu kako trska ne bi biti uboden dalje.
Veliki kaligraf iz 13. veka Jakut Mustasimi produžio je vrh pera od trske i isekao ga ukoso kako bi se mogao čuti „glas“, poput glasa Mašričijeve oštrice. Sultan-Ali Mashhadi: “A ovaj Mash-riki je, kažu, bio čovjek koji je radio oštrice izuzetnog kvaliteta i gracioznosti; svako ko je testirao njegovu oštricu udario je o bilo šta, prepolovio je, ali ako je pokrenuo oštricu, oklevao je i začuo se glas krajnje suptilnosti. Dakle, bolje je da kraj kelema bude dugačak i mesnat, a kada ga stavite na list, on bi krenuo i čuo bi se glas."
* U zemljama istoka, kalem ili kalam.
** Ponekad se ovaj dio kalama naziva "noge".
Trska je plastična. U radnom položaju, uz lagani pritisak, jezici kalame se razilaze i čuje se karakteristična škripa.
U davna vremena, kalam je bio navlažen pljuvačkom prije početka rada. Pljuvačka je pomogla zadržati više mastila. U mastionicu je stavljena tanka mrežica, a mastilo koje je virilo kroz nju se dodirivalo alatom i pisalo. Stvari su se polako odvijale.
Tada su izmislili - čini se, što je jednostavnije - aparat za gašenje. Ova mala ploča štedi mnogo vremena; jedno punjenje je dovoljno za nekoliko slova. Držač mastila se puni posebnim štapićem ili četkom. Ne zaboravite navlažiti unutrašnjost jezičca alata. Ovo sprečava da mastilo koje se suši začepi cep pera i ono teče na papir dosledno i ravnomerno. Ako pišete uranjanjem olovke direktno u mastilo, neka slova ispadaju podebljana, druga, kada se uspostavi optimalna količina mastila u držaču mastila, tanja. Neki moderni majstori ovim postižu određene grafičke efekte: pronalaze izražajan ritam u izmjeni debelih i tankih slova. Možete držati olovku punu u svakom trenutku. Tada su početak i kraj poteza, prijelaz iz glavnog poteza u vezni, mekani i okrugli.
Mnogi majstori (Zhovik Velyevich, David Green, Evgeny Dobrovinsky, Corina Meister, Charles Pearce, Paul Shaw, Jean Evans, itd.) preferiraju domaće pero od trske nego najbolje brendirane instrumente. Plodan materijal! Oštar nož i malo strpljenja su sve što je potrebno da se napravi dobro pero. Trska nije izdržljiva, ali je bogata mogućnostima i uvijek pri ruci stvaraj, izmišljaj, probaj...
Možete, na primjer, odspojiti calamus jezik da dobijete dvostruki udar (sl. 82)
Pero sa asimetričnim rascjepom daje neku vrstu serifa, lijevo ili desno. Dva rascjepa poboljšavaju plastičnost, mekoću olovke, što je, prema Giambattisti Palatino, posebno korisno za početnika* i mastilo teče slobodno, a nema potrebe da pritiskate instrument. Spor i težak rukopis se može proizvesti pritiskom.
Od davnina su se instrumenti izrađivali od perja ptica: guske, orla, labuda, droplje, sokola, vrane i divlje patke. Perje se sakuplja tokom linjanja ptica. Pet u svakom krilu, posebno drugo i treće, sa velikim i okruglim deblom, smatraju se najboljim. Bez prethodne pripreme, zbog masnog trupa i mekog jezgra, ptičja olovka je neprikladna za pisanje: mastilo ne teče iz olovke, a jezici se tromo raspršuju čak i od laganog pritiska. Uzmite pero lijevog krila (udobnije je za ruku), odrežite kraj i uklonite bodljiku da vam ne smeta u radu. Navlažite vodom, bure snažno istrljajte komadom kože i, sastrugajući gornji sloj, stavite u kipuću vodu sa stipsom na 10-15 minuta (kašičica stipse na čašu vode) Sada je potrebno staviti u pijesku zagrijanom na 60 ° ili ga lagano uvaljajte peglom iste temperature ... Deblo omekšano toplinom može se odmah naoštriti, ali cijepanje se vrši nakon stvrdnjavanja, inače će ispasti neravnomjerno. Ptičije pero, čak i ako je oštro odrezano, slobodno klizi u bilo kojem smjeru bez ometanja papira.
Braća koja su pisala uvijek su budno pratila ispravnost svojih stvari. Oštrim nožem, majstor je naoštrio instrument sa njegovom inherentnom ličnošću. Omiljeno pero ljubomorno je čuvao pisar. Umorni od ponovnog pisanja teksta, ruski kaligrafi su na marginama rukopisa objavili: „Ja sam psalam s perom“ ili „Propast ovog pera“.
Godine 1548. Johann Neudörfer Stariji iz Nirnberga koristio je metalno pero. Vrlo brzo je osvojio simpatije kaligrafa, ali je bio skup. U Rusiji su do sredine 17. veka plaćali 27 rubalja za sto komada. Cijena za to vrijeme je ozbiljna. Za takav novac mogao bi se kupiti bik i ovan.
Iskusni kaligraf ponekad koristi najneočekivaniji alat. Šiljate olovke su sada gotovo van upotrebe, ali ih kaligrafi i dalje koriste, i to ponekad na potpuno originalan način. Kada je S. B. Telingater bio u Lajpcigu, studenti Više škole za grafiku i književnost pitali su ga kako je nastao jedan od najzanimljivijih umetnikovih radova. Bez trošenja riječi, Solomon Benediktovič je uzeo oštru olovku i, čvrsto pritisnuvši neradnu bočnu ivicu na papir, napisao nekoliko slova (Sl. 95)
Jakut Mustasimi, koji se krio od mongolskih trupa koje su pljačkale Bagdad, našao se bez alata i materijala. Ovo majstoru nije smetalo. Mučen usiljenim neradom, umočio je kažiprst u mastilo i pisao na peškir tako da su svi ostali začuđeni.
Nizam Bukharsky je prstom radio s "takvom temeljitošću i suptilnošću da je pero nemoćno da to opiše."
Donald Džekson, pisar u Kancelariji kraljice Elizabete II i Domu lordova, želeći da isprovocira svoje američke kolege, u prijateljskom razgovoru umočio je kašiku u šolju kafe i napisao na stolnjaku besprekornim kurzivom: „Nemoguće je formiraju kaligrafsku grupu u Njujorku." Paul Freeman, jedan od budućih organizatora takve grupe, tada je odnio stolnjak kući, zaklevši se da će natjerati Jacksona da povuče svoje riječi.
Nisam mogao da shvatim kako je napravljen jedan od najboljih listova Vile Tootse (Sl. 96). Okrenuo sam se autoru za objašnjenje. Will Karlovich mi je pokazao nešto potpuno neupotrebljivo sa stanovišta klasične kaligrafije - staru, dugačku -izlizano i polomljeno ptičje perje.
Takvi eksperimenti samo će naštetiti početniku. U nezgodnim rukama eksperiment može postati prazan trik. Kasnije, kada su osnove kaligrafije čvrsto savladane, radoznali pisar traži nove alate i materijale, ostvaruje njihovu najpovoljniju kombinaciju i interakciju, što proširuje njegove tehničke mogućnosti u pokušajima da sagleda suštinu lijepog pisanja. Veliki kaligrafi svih vremena i naroda tome su težili cijeli život.
Moderni majstori imaju širok izbor instrumenata široke robne marke: Speedball, Mitchell, Ato pera iz Blanccurtsa (koji se nalaze u Frankfurtu na Majni) i drugi. Engleska Osmiroid (ink) olovka ima nekoliko zamjenjivih perova sa odličnim perovima. Njemačka olovka "Grafos" je punjena mastilom; Nakon upotrebe, kanale olovke i rezervoar treba dobro isprati. Oba alata su zgodna po tome što se pera lako zamenjuju tokom rada.
Kompletan set olovaka sa širokim perom može se pripremiti od kompleta olovaka za crtanje tipa "Radish" tako što ćete oštrim dlijetom prepoloviti diskove za pisanje. Da pero bude tanji, tankom turpijom (igličastom turpijom) uklonite dio metala po cijeloj dužini jezika i povećajte otvor na tijelu radi veće plastičnosti. Ostaje brusiti radnu površinu na mekom kamenu, a zatim GOI pastom * Kraj za pisanje mora biti apsolutno precizan.
* Pasta koju je razvio Državni optički institut (GOI) koristi se za lepljenje i završne radove.
Kada je oštrica olovke ravnomjerno naspram papira, ovo je ispravan položaj alata. Ako olovku držite "nepravilno" (disk pod uglom u odnosu na ravninu lista) i ispod papira stavite mekanu podstavu, poput filca, možete postići zanimljive nijanse u dizajnu poteza.
Za velika slova, olovke za poster su dobre. Poznajem poznate tipografe koji, sa punim arsenalom kaligrafskih alata, preferiraju olovku za plakate. Pripremanje za rad nije prevelika muka. Nakon što ste postavili list testere između jezika, morate ih zgrabiti kliještima i lagano stisnuti do debljine umetka. Ponovite isto, zamjenjujući oštricu žiletom. Ostaje naoštriti olovku na probnom kamenu i alat je spreman.
Obična nalivpera je pogodna za mala slova. Izbočina na kraju pera se odsiječe ili odgrize bočnim rezačima i bruši. Ovakvu olovku sa širokim perom izmislio je John Howard Benson kada je kopirao Arriginu "La operina" na engleskom.
Alat se mora zaštititi, često ispirati u vodi i nakon upotrebe obrisati. Byron McDonald: "Zapamtite, dobar posao se može obaviti samo čistim alatima."
Često ćete čuti od početnika: "Olovka ne piše" ili: "Loše piše". Nekoliko riječi o mogućim "hirovima" instrumenta: 1) jezici su pod uglom jedan prema drugom (pokušajte da ih ispravite, hvatajući ih naizmenično kliještima), 2) jezici su tanki, oštri, seku ili cepaju papir (pažljivo zaokružite uglove olovke) Ponekad olovka radi ispravno, ali loše piše: 1) držač mastila je podignut previsoko, a mastilo polako teče na papir (spustite držač mastila), 2) papir je masno (obrišite gumicom ili mokrom spužvom), mastilo ili boja su preguste (razrijedite ih prokuhanom vodom), 3) mastilo se suši i začepljuje rascjep (prilikom sipanja goriva u aparat za gašenje, ne zaboravite navlažiti unutrašnji dio od rascjepa, pero često ispirati u vodi), 4) pero je prekriveno masnom folijom (držati ga djelić sekunde iznad plamena šibice ili obrisati komadom gaze natopljenim pljuvačkom)
Nisam uzalud pedantan u malim stvarima. Mnogo vremena se gubi dok ih sami ne shvatite. Ponekad takvi problemi dugo obeshrabruju nestrpljivog učenika.
Široki flomaster sa čvrstim poroznim jezgrom jednostavan je za upotrebu. Uklonite vrh sa običnog šiljastog flomastera. Nakon što izvučete šipku, izbrusite je lopaticom i vratite sve dijelove na originalna mjesta. Takav alat lijepo hoda po papiru, daje jasan potez, omogućava vam da izvedete složeni potez jednim kontinuiranim pokretom.
Ponekad povezuju dva markera: široki i tanak, crni i zeleni, smeđi i crveni itd. Pribjegavaju i ovoj tehnici: pišu dvostrukim alatima, a zatim kistom slikaju pozadinu. Pričvrstite okomito izrezane polovine olovaka zajedno. Jednostavan trik, ali ponekad donosi prednosti - možete pisati slova u malim veličinama.
Kistovima se stvaraju svojevrsni rukopisni fontovi: ravni, tupi, šiljasti, okrugli. Četke, posebno zadnje tri, su izuzetno pokretne. Teško im je napisati grafički identična slova, a tome nije uvijek potrebno težiti. Slikarski, posebno u brzom pisanju, ugodan je oku kao i oštra, pedantno izvedena slova. Jasno je: uglađen, čitljiv font je neophodan, na primjer, u tekstu rukom pisane knjige, a privlačan natpis je prikladniji na reklamnoj naslovnici časopisa. Sve ima svoje mjesto.
Od šiljaste četke nije teško napraviti tupi ili okruglo šiljasti kist. U prvom slučaju, njegov kraj se reže oštrim nožem, u drugom se pažljivo obrezuje malim makazama ili tretira upaljenom cigaretom. Četkicu drže kao olovku ili na kineski način, odnosno strogo okomito. Kada Japanci ili Kinezi pišu male hijeroglife, razjašnjavaju detalje, njihova desna ruka počiva na stražnjoj strani lijeve ruke.
Četke se peru toplom vodom i sapunom, pažljivo "zabijajući" kosu u dlan. Topla voda je kontraindikovana, kolofonij u tubi, koji vezuje dlačice, će se rastvoriti i one će ispasti.
Kineski umjetnici koriste širok izbor materijala za izradu četkica. Popularna je vuna od ovce, koze, medvjeda, pa čak i od miša. Čuveni kineski kaligraf i slikar Qi Baishi preferirao je četkicu napravljenu od pacovskih brkova umotanih u ovčju vunu, ali potrebno je mnogo godina da bi se shvatile takve suptilnosti.
Debljina alata je stvar ukusa. Visoka, junačke građe, Villa Yarmouth preferira tanko ptičje pero. Reinu Mägaru se čak i olovka za pisanje čini slabašnom: „Ovo nije za mušku ruku“ i omota nekoliko slojeva električne trake oko nje. Ipak, većina umjetnika i pedagoga smatra da je olovka od 7-10 mm najbolja. Početnik bi trebao raditi s takvim alatom. Za tanko ptičje perje, ako je potrebno, lako je napraviti poseban držač od trske ili bambusa željene debljine.
Kada su u pitanju alati za crtanje, i kaligrafi i mnogi dizajneri slova ih rijetko koriste. "Koristite li kompas?" upitao je jednom I. F. Rerberg. "Imam ga, ali ne znam gdje leži", odgovorio je majstor *
Dobro, tečno, jednolično crno mastilo možete sami napraviti po drevnom receptu od posebnih izraslina svijetlozelene boje na hrastovom lišću. Treba ih staviti u dvoslojnu gazu, iscijediti sok u čašu, dodati malo željeznog sulfata za veće zasićenje i stajati na svjetlu 7-10 dana. Ovo mastilo je pogodno za perje ptica i trske. Metalne se pogoršavaju djelovanjem vitriola.
U Rusiji se crno mastilo odlikovalo smeđom nijansom. Pripremali su se od zarđalog gvožđa (posebno korišteni su stari ekseri) i desni. U Sibiru (teritorij Krasnojarsk, 1930-ih) slikali su čađom. Izvadili su ga iz dimnjaka ruske peći, razblažili prokuhanom vodom, dodali malo šećera i dobro je radilo!
Američka kaligrafkinja Teresa Fisher, za pripremu tzv. indijske tinte, preporučuje da se nekoliko upaljenih fitilja stavi u ulje i da se dim "sakupi" tako što se preko "vatre" stavi konveksna posuda. Čađ se nježno briše perom i miješa sa tečnom gumom 34
Moderno Rainbow mastilo je tečno, ne začepljuje pero, ali je slabo vodootporno. Ovo isključuje uređivanje teksta sa zalivanjem. Morate raditi sigurno. U antici je bilo drugačije. Ako je pisar pogriješio, nema veze: slova su se lako isprala s papirusa mokrim sunđerom. Ponekad se to radilo na ekstravagantniji način. U starom Rimu, osrednji pjesnici su bili prisiljeni da ližu svoje pjesme jezikom.
Pored crnog mastila* i mastila, kaligrafi slikaju gvašom, akvarelima, uljima i drugim bojama.
Naviknite se na pripremu boje za ispisivanje željene debljine. Pustite da lako pobjegne s olovke, ali pouzdano preklapa površinu papira, tada gotovo da nema potrebe za pročišćavanjem slova kistom. Prije pisanja gvašom, temeljito se promiješa tako da se ljepilo ravnomjerno rasporedi (sakuplja se u gornjem sloju), inače će slova ispasti prozirna i ljepljiva. Gusto utrljane boje moraju se filtrirati kroz najlon ili gazu presavijenu u dva ili tri sloja, tada sitna zrna neće začepiti olovku. U procesu rada, boja u posudi se periodično miješa kako bi bila iste gustine.
U antičko doba, od otprilike 3 milenijuma prije Krista, papirus je bio materijal za pisanje. Močvarne obale Nila rodno su mjesto nevjerovatnog
* Crno mastilo se može mešati sa akvarelima kao što su braon ili ultramarin kako bi se stvorila željena topla ili hladna nijansa.
biljke. Od njegovih stabljika izrađivali su se šatlovi, tkale korpe i prostirke i proizvodile odlične tkanine. Čak ni kora nije nestala na sandalama, a rizomi biljaka bili su omiljeno jelo Egipćana i poslastica za nilske konje.
Da bi se papirus pripremio za pisanje, meka jezgra trske je isječena na tanke trake, čvrsto položena u dva okomita sloja, otkucana drvenim čekićem, navlažena nilskom vodom, ponovo istučena, presovana, osušena, zalijepljena, a lice uglađeno. sa slonovacom ili školjkom. Gotovi listovi su zalijepljeni i smotani u svitke, ponekad duge i do 100 metara. Pisali su na jednoj strani lista, gdje su trake trske bile orijentirane horizontalno i nisu ometale kretanje olovke.
Papirus je ovih dana postao retkost. Još više iznenađujuće, u štampi je bljesnuo izvještaj o maloj plantaži koju u Egiptu uzgaja samo jedna osoba. I ovo nije besposlena zabava. Oživljeni papirus se koristi za izradu papira! Odlazi u dokumente za najsvečanije prilike i hvata ih umjetnici.
Pergament je verovatno izmišljen u 1. veku pre nove ere u Pergamskom kraljevstvu. Kože životinja stavljale su se u kreč, čistile od dlake i mesa, navlačile na poseban okvir, strugali su se strugali ostaci dlake i mesa, sušili, glancani, bijeljeni... Ovaj izdržljivi, elastični materijal stekao je univerzalno priznanje već u 3. veku. Pisali su na pergamentu sa obe strane.
U posebnim slučajevima pergament se i danas koristi. Ovaj materijal, rijedak u naše vrijeme, proizvodi, na primjer, kompanija Konrad iz Altenburga (DDR)
Papir se pojavio u 2. veku u Kini. Vremenom prodire na Zapad. U davna vremena, papir se nije razlikovao po kvaliteti. Pisanje po njemu bilo je jedno mučenje: olovka se zaglavila, mastilo se zamutilo. U Evropi je novi materijal za pisanje počeo da zamenjuje pergament od 14. veka. Zatim je ručno napravljen od pamučnih krpa. Oprane i zgnječene krpe natopljene su otopinom gašenog vapna za izbjeljivanje, iscijeđene, natopljene vodom i isprane. Želatinozna masa se grabila posebnim metalnim sitom. Dio vode je ostao kroz otvore sita, a preostala papirna masa je istrešena, presovana i osušena, zalijepljena želatinom.
U Rusiji su se do 14. vijeka koristile brezova kora i pergament. Da bi se povećala njena mekoća, kora breze je prokuvana u vodi i sušena. Slova su bila istisnuta koštanim ili metalnim pismom. Tinta gotovo da nije korištena.
Savremeni kaligraf ima na raspolaganju mnogo vrsta papira: vatman, položen, premazan, torčon...
Iz navike je teško pisati na grubom, zrnastom papiru (na primjer, torchon). Teksturnu površinu karakteriziraju diskontinuitet, slikoviti potezi. Moguće je i prilično jasno pisanje, ako se tvrdom olovkom pažljivo "popnete" na svaku tuberkulozu i također polako spustite.
Glatki, premazani papir je dobar jer se male greške u pisanju na njemu mogu lako ukloniti struganjem. Općenito, pokušavaju izbjeći ispravke.
Kaligrafi Istoka su pravila slova u izuzetnim slučajevima, i to samo perom. Čišćenje nožem se smatralo svetogrđem: "Kaligrafi nisu hirurzi!" Loše oblikovano slovo se više ne može ispraviti, izgleda lažno.
Jednom je, pogrešivši u tekstu, holandski majstor Herrit Nordzei, bez daljeg odlaganja, jednostavno precrtao nepotrebno, ali je to učinio tako graciozno, izvrsno da je ispravka krasila rukopis (sl. 118)
Nemojte odmah tražiti skupi papir. Mnogi moderni kaligrafi, čak i oni vrlo poznati, nisu zazirali od najjednostavnijih materijala. Qi Baishi je ponekad pisao na smeđem papiru, Hermann Zapf na poleđini jeftinih zidnih tapeta.
Tekst na obojenoj površini izgleda atraktivno. Istina, olovka nastoji razbiti sloj boje miješajući boju pozadine sa slovima, ali to se može izbjeći pravilno obojenim papirom. Otopite gvaš na tanjuru. Testirajte razmaz ljepila (suvu boju ne treba razmazati suhim prstom) Po potrebi dodajte finu dekstrin ili polivinil acetatnu emulziju (PVA) Pazite: ponovo zalijepljen gvaš je ljepljiv i sjajan. Prefarbajte papir ravnim kistom ili vatom umočenom u boju, menjajući smer kretanja iz horizontalnog u vertikalni i obrnuto.Čuvajte se da ovu operaciju završite prerano na prvi pogled neprimetno, lokve se suše u mrljama ili prugama. Ako ne stanete na vrijeme, četkica s jednog mjesta skida čestice boje koja se suši i prenosi ih na drugo.
Koriste i papir za štampu u boji. Najprije ga obrišite gumicom, pospite talkom ili dodajte malo žuči u gvaš kojim ćete pisati. * Jedenjem masnog filma tipičnog za tiskarsko tinto, žuč osigurava ravnomjerno prekrivanje svakog slova. Podebljana površina se također koristi za određene grafičke efekte. Tada potez gubi svoju jasnoću i boja pada u zamršen uzorak.
Mašta i fantazija kaligrafa su u velikoj mjeri zaslužni za materijal u kojem radi Getea: „Samo su oni umjetnici vrijedni našeg poštovanja, koji ne žele ništa više od onoga što im materijal dozvoljava, ali zato to čine. mnogo."
* Koristi se preparat goveđe ili svinjske žuči koji proizvodi medicinska industrija. kao i specijalno sredstvo za vlaženje akvarela koje proizvode tvornice umjetničkih boja.

KALIGRAFSKA PRAKSA, RAD S PROŠIRENIM PEROM

Stari majstori su tvrdili: ko ne nauči pravilno da sedi i drži instrument, može da odustane od sebe, nikada neće dobro pisati.
Prva lekcija iz kaligrafije: pognute glave u pretjeranoj revnosti, povijena leđa, instrument grčevito stegnut u ruci, sve to negira napore početnika.
Kontrolišite se konstantno: leđa su ravna, lijeva ruka čini uporište, preuzimajući dio težine tijela, a istovremeno drži papir. Pogrešan položaj lijeve ruke često uništava cijeli posao. Spustite ga, recimo, tijelo će naći oslonac u desnoj ruci i sloboda kretanja pisca će biti narušena. Desna ruka treba jedva da dodiruje sto! Iskusni majstor može sebi priuštiti da radi i ne po pravilima, na primjer, da stavi papir na koljena i udobno sjedi u stolici. Tako je nastala rukom pisana knjiga savremenog škotskog umjetnika Toma Gurdyja "Handwriting Today". Jasno je da bi takva praksa naškodila samo početniku.
Radni položaj kaligrafa različitih zemalja i naroda može biti različit. Egipćani su "obavljali sakramente" sjedeći na podu, ležeći
papirus na posebnom postolju oslonjenom na koleno desne noge. Moderni japanski kaligraf radije kleči s papirom ispred sebe na prostirci.
Ne preporučuje se rad stojeći, pognut nad stolom - zamorno je, a na uspjeh se ne može računati. Naši preci su se ponašali mudro kada su pisali za muzičkim štandom ili stolom.
Poželjno je da tipograf ima poseban stalak za note, barem list šperploče ili debelog kartona, čija jedna ivica treba da leži na malom postolju. Nagib muzičkog postolja prilagođava brzinu kojom mastilo otiče sa olovke. Ne zaboravite staviti list papira ispod ruke, inače će se original zamastiti - sav posao će otići u kanalizaciju.
Drška se drži ovako: palac je pritiska na srednji nokat, a blago savijeni kažiprst drži srednji prst odozgo Bliže olovci, a zatim kažiprst i palac. Instrument za pisanje držite lagano, opušteno. Napetost obično dolazi od pritiskanja nezauzetih prstiju na dlan. Otpustite ih i kažiprst će se opustiti. Nema potrebe da čvrsto hvatate dršku sa tri prsta ako se lako drži na dva: između palca i srednjeg ili palca i kažiprsta (kako je, na primer, pisalo u Italiji iz 16. veka) Proverite sami: ako prestanete da radite neočekivano, pokušajte lijevom rukom izvući alat za gornji kraj, trebao bi slobodno kliziti. Pogledajte: postoji li oznaka (udubljenje) na srednjem prstu od instrumenta za pisanje? Dakle, niste naučili kako pravilno držati olovku!
Za početnike je najbolje koristiti olovku širine najmanje 5 mm. Nacrtajte na papir, promatrajući konstantan ugao pisanja od 30 °, najrazličitije linije koje će vam predložiti vaša mašta. Uradite to slobodno i opušteno. Zabavi se; nacrtaj sunce, ljudsku figuricu, kuću. Isto tako, lakše je osjetiti logiku širokog grickanog alata: debljina i oblik poteza mijenjaju se ovisno o smjeru kretanja olovke. Ponovite vježbu, držeći ugao pisanja na 45°, a zatim na 0° (radna ravnina olovke se poklapa sa horizontalnim smjerom linije) Važno je odmah naučiti kako mijenjati ugao pisanja. Ovo će pomoći u budućnosti da se savladaju tehnike manipulisanja instrumentom širokog spektra.
Jedna od prvih poteškoća je mogućnost crtanja strogo vertikalnih poteza. Ne pokušavajte da ih automatski izvršite paralelno jedno s drugim * mala greška i sav tekst "pada" na stranu. Zato svaki sljedeći potez mora biti napisan, "zaboravljajući" na prethodni, pokušavajući se pravilno orijentirati u ravnini lista. Ne fiksirajte se na olovku. Pogledajte krajnju tačku pokreta. Nisu li potezi okomiti na liniju linije? Pokušajte ispraviti ovaj nedostatak promjenom nagiba papira. Njegova najuspješnija pozicija razvija se individualno, u procesu prakse.
Izvodeći zamah prema dolje, cijela ruka sa laktom se pomiče prema dolje, fiksirajući ruku u jednom položaju. "Vuci" pero pravo prema sebi, lagano se naginjući cijelim tijelom unazad. Često crtajte dugačke linije kako biste eliminirali mogućnost fiksnog položaja lakta. Pazi na disanje. Izdahnite poteze. Nemojte se naprezati, dozvolite sebi malu nepažnju. Fiksacija je neprijatelj kaligrafa.
Nakon prvih vježbi pokušajte povećati brzinu rada kako biste se konačno riješili ukočenosti pokreta. Još u 16. veku, Jean Lemoine je savetovao one koji žele da nauče umetnost kaligrafije da odlučno pišu slova. Heather Child: „Određena brzina daje ritam i živost radu. Izmučenom pismu će nedostajati ove kvalitete, bez obzira koliko pažljivo je svako slovo nacrtano."
A evo i drugih mišljenja. Alfred Furbank: „Slova i riječi koje kaligraf piše, dajući stil, oblik i gracioznost slova, rade se sporim tempom kako bi se omogućilo postizanje preciznog dizajna, jer je izgled slova važniji od brzina izvođenja. Kaligraf će, kada piše službeno pismo *, prirodno nastojati da se kreće naprijed zadovoljavajućom brzinom, ali se ipak neće kretati brže od onoga što je potrebno za pažljivo dovršavanje poteza. ”L7 Villa Toots:
* U službenom pismu svako slovo je sastavljeno od nekoliko poteza i striktnog niza. U poluformalnom, neka slova se crtaju jednim neprekidnim pokretom olovke. Pisanje malo gubi na jasnoći, ali dodaje brzinu i individualnije je. U svakodnevnom rukopisu, ponekad se cijeli slonovi nažvrljaju bez podizanja instrumenta s papira. To su neformalni (besplatni) i najindividualniji modeli.
“Vježbe treba raditi pažljivo i metodično, iako je potez i dalje neujednačen zbog sporog kretanja olovke. Brzina, ako o tome treba pričati pri izradi fonta, dolazi kasnije, kao sama po sebi, zajedno sa stabilnošću ruke."
Stari udžbenici kaligrafije savjetovali su da se u početku izbjegavaju i brzi i vrlo spori pokreti. Oba su smatrana štetnim.
Posebnu pažnju treba obratiti na prenagljene učenike: u početku djeluju s određenim uspjehom, ali bez čvrstog temelja brzo se „ispare“.
Ako ste spori, pokušajte da radite lagano i slobodno bez brige o rezultatima. To vam ne prijeti stalnim nemarom u fontu, ali će vam pomoći da se oslobodite
Dakle, izgled poteza je važniji od brzine izvođenja. Lijepo pisanje ipak zahtijeva odlučnost i određenu brzinu kretanja pera od izvođača, ali ovi kvaliteti nisu sami sebi cilj. Oni su rezultat upornog treninga i imaju stabilnost ruke.
Učenje kaligrafije najbolje je započeti s pojednostavljenom verzijom Trajanovog stupa (sl. 130). Idealan je u proporcijama, relativno jednostavan za izvođenje i savršeno prikladan za instrumente sa širokim vrhom. Također možete dati prednost latinici iz sljedećih razloga: učenik, brzo vjerujući da su grafičke karakteristike slova već savladane, napiše po dvije ili tri riječi ne gledajući uzorak; stoga je korisno započeti s tekstom na stranom jeziku: htjeli-ne htjeli, morate redom kopirati svako slovo.
Slovo "O" je najteže i najvažnije u abecedi.
Nedovoljno razumijevanje anatomije "O" i njene konstruktivne sličnosti sa "B", "3", "C" i drugim znakovima glavni je razlog izobličenja slova čija je grafika u potpunosti ili djelomično izgrađena na osnova kruga (sl. 128, 129)
Opišite "O" oko pravokutne pčele, jasno svjesne svih komponenti pokreta ruke pri izvođenju lijeve strane kruga (luk od a do b, od b do c, od c do d) i, shodno tome, desno (od a do e, itd.). Ova vježba će pomoći da se izbjegne tipična i teško ispravljiva greška: početnici vode potez slova "O" direktno prema dolje ili snažno vode u stranu, a ono mora biti istovremeno usmjerena u stranu i prema dolje. Lijevi i desni polukrug pišite glatko, šaljući olovku na papir i trgajući je s papira postepeno, kao da planirate, kao avion prilikom polijetanja i slijetanja.
Upišite "O" u kvadrat ABCG, pokušavajući njegovu vanjsku konturu približiti idealnom krugu. Nakon što ste se nosili s ovim zadatkom, napišite slovo bez korektivnog kvadrata, mentalno prateći sve točke na kojima su izgrađeni njegovi lijevi i desni potezi. Središnja linija će pomoći u kontroli identiteta polukrugova. Na kraju, napišite "O" bez središnje linije. Nemojte se navikavati na slovo "O" iste veličine. Promijenite visinu linije i širinu olovke.
Obično slova uče pisati, dijeleći znakove sa sličnim elementima u grupe (H, T, P, G, na primjer), ali je bolje kombinovati ih u porodice na osnovu širine, proporcije se brže shvataju i, kako praksa pokazuje, početnici pišu različite sa velikom željom i uspjehom.vrste poteza.
Na mulju. 130, 131 stol, koji je izumio moderni engleski pedagog Ralph Douglas. Abeceda je raspoređena u gnijezdo kolona, ​​od kojih svaka sadrži slova iste širine. Napomena: u ovom fontu širina isječka olovke stane 8 puta u visinu velikih slova, 5 u malim slovima (isključujući descendere) * Ugao pisanja je konstantan 30°, ali u velikim slovima "M" (prvi potez), " N" (prvi i treći potez) povećava se na 60°
Dok savladavate karakter fonta, korisno je pratiti obrazac. John Bigs: „Da bi bilo od koristi, praćenje mora biti pažljivo, pažljivo, kritično. Trebate pratiti konture i otkrit ćete prefinjenu sofisticiranost oblika koja bi vam gotovo sigurno bila skrivena samo gledanjem... ”k9 Ovaj edukativni rad izvodi se tankim perom, tušem ili tvrdim, naoštrenim olovka.
Nakon što ste dobro savladali konfiguraciju slova, možete početi pisati velika, a zatim mala slova po abecednom redu instrumentom širokog kraja, pridržavajući se parametara uzorka. Povremeno provjeravajte proporcije standardom na paus papiru, poravnavajući konture slova i analizirajući greške. U ovom slučaju, maskaru se lako razmazuje,
* U praksi, odnos između širine olovke i visine linije varira slobodno.
zgodno je koristiti olovku ili flomaster naoštren lopaticom.
Douglas tabelu dopunite ruskim slovima. Pokušaj rješavanja latinice i ruskog pisma na jedan grafički način razvija konstruktivno i logično razmišljanje. Obratite pažnju: horizontalni potezi na "E", "U", "E", "B", "H", itd. su odmah iznad optičke sredine; "R" je zrcalna slika "I"; ugao pisanja ostaje konstantan, a samo u "F", "I", postižući željenu debljinu poteza, mijenja se po želji (olovka se okreće prilikom pisanja lijevostranih dijagonalnih poteza)
Latinska i ruska slova oplemenjena su serifima. Serife su koristili stari Rimljani kada su sekli u kamen. Inovacija se dopala i pisarima: olakšava protok mastila na početku poteza i služi kao dobar ukras.
Pokušajte pisati velika i mala slova s ​​uglovima pisanja od 45° i 0°, promatrajući promjenu proporcija debelih i tankih poteza i oblika samih slova.
Sada možete početi kopirati tekst, poštujući originalne dimenzije. Ovako je učio Sultan-Ali Mashhadi40 Mnogi savremeni stručnjaci imaju isto mišljenje. Jacqueline Swaren: „Veoma je korisno imati uzorke iste veličine kao i vaš vlastiti rad. Slova izlaze mnogo sporije ako koristite drugu veličinu pera od modela koji se koristi.”41 Kada su original i kopija identični, širina pera djeluje kao modul. I lako je provjeriti proporcije slova standardom na paus papiru. Nakon što popunite tekst latiničnim slovima, napišite bilo koji odlomak na ruskom. Ostavite parametre fonta iste.
Druga vrsta pisanja koju treba savladati je kurziv. Kurzivnost u kaligrafiji determinisana je, prije svega, kontinuitetom pokreta, "trčanjem olovke", a njena temeljna karakteristika je upravo to što su slova (kosa ili ravna, velika ili mala) međusobno povezana ili sugeriraju mogućnost veza. Procvat kurziva počeo je u Italiji u 16. veku zahvaljujući Arriginoj raspravi "La operina".
Umetnost velikog Italijana postala je zaista dostupna od 1951. godine, kada je Benson prepisao Arriginu knjigu na engleskom, postigavši ​​punu sličnost sa izgledom originala (Sl. 132).simulira samo Arrigin font. Ali engleske stranice treba da se kopiraju. Originalno štampano od drvenih dasaka. To je dovelo do određenih kršenja u odnosu debelih i tankih poteza. Arrigi: "Molim vas da mi oprostite, jer trbušnjaci ne mogu u potpunosti zamijeniti živu ruku."
Bensonov rad omogućava iskorištavanje savjeta velikog majstora širokom krugu čitatelja. Važno je. Zbog nedostatka specijalizirane literature, početnici se često rukovode "trendi" kurzivnim fontovima, koji ponekad kriju nerazumijevanje osnova lijepog pisanja ili namjerno zanemarivanje istih.
Oblici raznih slova u Arrigi imaju mnogo zajedničkog: "l" i "y" počinju skoro isto, "a", "c", "d", "g" se dobijaju od "o" i formiraju duguljastu , izduženi paralelogram. Arrigi: "... kurzivna, ili činovnička, slova treba da imaju nešto dugačko, a ne okruglo" 43.
Metode racionalnog povezivanja slova u pisanju oduvijek su zanimale majstore. Arrigi ne zaobilazi ni ovo pitanje: (...) Majstor ne savjetuje dodavanje preostalih znakova abecede sljedećem slovu, iako ne daje konačno rješenje na pitanje: "Ali vezati ili ne vezati , prepuštam vašem nahođenju." Prilikom proučavanja kurziva "La operina" korisno je proučavati oblik slova precrtavanjem i pisanjem olovkom sa širokim perom. Ugao pisanja 45°
Potrebno je pažljivo i više puta prepisivati ​​barem jednu od stranica knjige (engleska verzija) Samouvjereni student ponekad misli da piše slova, ako ne bolje, onda barem ne lošije nego u proučavanom uzorku. Obavezno sačuvajte kopije. Doći će vrijeme da ih dobijete i ispravite greške. “Ne odobravajte samopravednost u sebi! Sultan Ali Mashhadi je upozorio: - Trudite se da ne budete nepažljivi u svom pismu prenošenja, bilo da radite mnogo ili malo. Prijenos treba obaviti s punom marljivošću."
Qi Baishi nije vidio svrhu kopiranja u ropskom oponašanju originala, već u sposobnosti da shvati suštinu rukopisa i ostane pri sebi. Možete biti sigurni da ovaj savjet nije za početnike. Učenik mora prepisivati ​​na najmarljiviji način i postepeno ići do svojih odluka. Početnik, prema Heather Child, prvo mora u potpunosti pratiti instruktora, posebno kada je potrebna ručna spretnost. Dok ne posjedujete dovoljno vještine, nemoguće je slobodno eksperimentirati.
„Oni koji ne žele da budu studenti teško da će postići majstorstvo“, upozorio je 46 Jan Tschichold.
U idealnom slučaju, morate upoznati svaki font kako biste ga mogli nesvjesno koristiti.
Jedna od stranica "La operina" na ruskom zvuči ovako: "Onda shvatite da ne samo pet gore navedenih slova" a "," c "," d "y" # "," q ", već gotovo sva drugi su ovako formirani od istog izduženog paralelograma, a ne savršenog kvadrata, jer, po mom mišljenju, kurzivna ili činovnička slova treba da imaju nešto dugačko, a ne okruglo; zaobljenost će proizaći iz kvadrata, a ne iz izduženog paralelograma.” Prepišite ovaj tekst, zadržavajući kompoziciju i kaligrafske karakteristike engleske verzije. Zadatak nije lak, ali uzbudljiv i isplativ.
U našim tutorijalima za fontove preporučujemo da crtate samo odozgo prema dolje i slijeva nadesno, što je tačno u početnoj fazi obuke, ali u budućnosti ćete se morati upoznati s drugim metodama rada. Arrigi je, na primjer, izvodio horizontalni potez ne samo slijeva nadesno, već i s desna na lijevo. Naravno, ovo pomalo nezgodno pero koči papir i poskakuje. Ali ako, jedva krenuvši udesno, povedete potez duž iste linije u suprotnom smjeru duž traga svježeg tinte, olovka dobiva nalet i slobodnije klizi.
Dobro pripremljen instrument, kojim upravlja osjetljiva ruka obučenog umjetnika, lako klizi, poput iskusnog klizača na ledu, u bilo kojem smjeru. Izvođenje pojedinačnih slova u kontinuiranom pokretu i razumno smanjenje odvajanja pera od papira povećava brzinu kaligrafa, dajući živost i originalnost pisanju.
Presreo sam list sa kompozicijom pisama Ville Tootse „Test perom“ (Sl. 141) „na putu“: sto je bio korpa za otpatke. Vila Karlovic radi brzo. Nisam mogao primijetiti koliko je puta alat otkinut sa papira. Šest ili sedam, mislim, ne više.
Mala slova je lakše naučiti raditi u jednom potezu. Mnogo ih je teže napisati u velikoj veličini. Uz poznato iskustvo to uspijeva.
Arriga kaže o velikim slovima: „Imajte na umu, dragi moj čitaoče, kada sam rekao da sva slova treba da budu nagnuta naprijed, treba da shvatite da se ovo odnosi na mala slova, a ja sam htio da vaša velika slova uvijek budu iscrtana ravno, a potezi trebaju budi čvrst i bez oklijevanja, inače, čini mi se, neće imati ljepotu"
Ponekad "kolebanje" poteza krasi kaligrafiju. Kada je estonski majstor Paul Lukhtein radio na rukopisnom tekstu knjige „Oslobodilačka borba Estonije u Đurđevskoj noći 1343. godine“, njegova ruka je bila „toliko uvježbana, slova su bila toliko precizna i jasna da su mogla konkurirati tipografskim. Kaligrafu to nije odgovaralo i pre nego što je zgrabio olovku, otišao je u štalu da cepa drva. „Ruka će se umoriti“, smeška se umetnik, „onda je počeo da piše (Sl. 226) Lagani drhtaj je učinio ne ometaju - slova su postala življa.” Vidio sam stranice koje je napisao profesor Lukhtein u svojoj 75. godini. Preciznost oka i čvrstina ruke su za divljenje.
Jedno od najpopularnijih pisama koje su doživjele procvat početkom 20. vijeka je seckano, odnosno groteskno. Kod nas je najživopisniji izraz dobio u radovima konstruktivista Aleksandra Rodčenka i El Lisickog. Muška gruba slova izazvala su umjetničke fontove prošlosti, živo odražavajući revolucionarni patos 1920-ih. „Nismo lizali njuške pojedene buržoazije svojim četkama“, ponosan je Rodčenko. Rezani tip je "preuzeo" izložbe, fasade zgrada, ispunio korice knjiga, prodro u novine i časopise.
Danas je sjeckani tip (posebno jedna od njegovih varijanti - uska groteska) često jedini u arsenalu amaterskog grafičkog dizajnera. Razlog ove jednostranosti je, prije svega, određena lakoća implementacije. Početne vještine manipulacije olovkom olakšavaju prelazak na isjeckane oblike. Osim toga, općenito je prihvaćeno da groteska, ako ne organska, onda, u svakom slučaju, bezbolno stupa u interakciju s bilo kojom vrstom slike, bilo da se radi o aplikaciji ili crtanju linija, samo trebate prilagoditi slova u skladu s težinom, visinom itd. originalniji crtež proširuje kreativne mogućnosti dizajnera, ali zahtijeva više takta, ukusa i sposobnosti tečnog korištenja olovke i kista. To, možda, dijelom objašnjava razlog zloupotrebe "fonta stoljeća" *
Tip ima za cilj da stvori emocionalnu pozadinu i prije nego što se riječi pročitaju, a u svakom slučaju ne proturječi temi materijala koji se osmišljava. Sofisticiranost italijanskog kurziva, primjerena za priču o eleganciji nakita, apsurdna je za reklamiranje boks meča, a retko kome bi palo na pamet da groteskom ukrasi pjesme A. Puškina, E. Poa ili S. A. Jesenjina.
Što više fontova ima u dizajnerovom arsenalu, to su njegove mogućnosti bogatije. Značajne mogućnosti leže u stepenu dorade slova. U jednom slučaju umjetnik, nezadovoljan jasnoćom poteza, ispravlja ih bjelilom, u drugom koristi grubu četku.
Svaki kaligraf ima lični odnos prema određenom fontu u cjelini i prema grafičkoj slici svakog slova posebno. U dobro poznatom fontu S. M. Pozharsky (ill. 168) "C" - blagoslov
* Ovo se ponekad naziva seckanim fontom.
dragi starče, odmara se u stolici, "3" je prelepa žena, "M" je elegantan, pomalo samouveren mladić...
Prisjetimo se Pabla Nerude: "Brojevi su u obliku sidra, aldinski fontovi su u redu, kao držanje mornara u Veneciji... kao jedro s petom, kurziv pluta, abeceda se naginje udesno..." 51 Pjesnikovo slovo "V" pripada najslavnijoj od riječi "Viktorija", "E" korak da se popneš u nebo. "Z" - izgleda kao munja.
N. V. Gogol je opisao rad činovnika na sljedeći način: „Tamo je, u ovom prepisivanju, vidio svoj raznolik i prijatan svijet. Na licu mu je bilo izraženo zadovoljstvo; neka pisma mu je bila omiljena, do kojih, ako je stigao, nije bio pri sebi: smijao se, namigivao i pomagao usnama, tako da se na njegovom licu, činilo se, moglo pročitati svako slovo koje je nacrtao njegovo pero”52
Slova jednog od listova Vile Tootsa, blistava kao vatra noću, oživljavaju prizor koji me je zadivio u mom djetinjstvu: oblaci plamena razneseni vjetrom, vruće goreći krovovi koliba od slame i trske I strašno je, a ja ne mogu skinuti pogled.
Jacqueline Swaren ima nevjerovatnu moć zapažanja. Svaren piše o malom slovu "a": "Zamislite malog pingvina s ravnim leđima... i repom koji se kreće udesno i gore." Možda imate i druge, možda preciznije asocijacije.
Umjetnik početnik ponekad je nestrpljiv da pokaže sve proučene fontove u gotovo svakom djelu, ali ih je teško dovesti do stilskog jedinstva, sastaviti u koherentnu kompoziciju.
Glavna stvar u našem poslu je kompozicioni njuh, domišljatost, sposobnost izbjegavanja klišea i “dobre” odluke. Tromost razmišljanja lišava umjetnika kreativnosti, pretvara ga u zanatlije, „... vodi, - rekao je Telingater, - do želje za korištenjem gotovih, prethodno utvrđenih rješenja ili direktnih analogija (Prvomajska pozivnica - rascvjetala grana drveta , crvena zastava, broj jedan; pozivnica za književno veče (slika knjige) Naravno da se upotreba ovakvih analogija ne može smatrati sramotnom, ali je u svakom takvom slučaju mnogo poželjniji kreativni izum koji bi ove elemente interpretirao u novi način.“54 Zato dobar umjetnik, prema njemačkom kaligrafu H. Korgeru, odmah juri u potragu za originalom.
Neiskusnom dizajneru svi dijelovi teksta koji piše (na primjer, oglas, poster) mogu izgledati podjednako važni. Često na sve načine pokušava postići pojačano zvučanje svake linije, a rezultat je dosadan, neekspresivan rad. U ovakvim najavama „ništa ne upada u oči, ne privlači pažnju.” 55 Takav tekst je teško percipirati kao što slušanje lošeg govornika predavanje ne spašava čak ni zanimljiv sadržaj. Ovdje je prikladno prisjetiti se lika Marka Twaina: svećenika koji je čitao propovijed tako monotono i dosadno da su „ubrzo mnogi kljukali nosom, uprkos činjenici da je riječ o vječnoj vatri i kipućem sumporu...“ 56
Kompetentna kompozicija je kao hor koji dobro funkcioniše. Svako se trudi da svoju ulogu izvede na najbolji mogući način, ali se povinuje glavnoj melodiji. Šta ako svi pokušavaju da pjevaju glasnije od ostalih? Isto tako, u tipskom radu, neopravdani konkurentski centri skreću pažnju sa glavnog i u stanju su da iskrive značenje informacija. Jednom me je šokiralo pakovanje kolačića: pored umirujuće prostodušnog naziva "Zdravo" bilo je jednako aktivno: "Od brašna najvišeg kvaliteta".
Važno je naučiti istaknuti glavnu stvar, biti u stanju razumjeti podređenost dijelova sekundarnog materijala (i među sobom i u odnosu na glavni). Postignite ispravne akcente u tekstu, koristeći font nekih parametara, samo mijenjajući količinu proreda. Ako opcija nije uspjela, izrežite je na zasebne redove, stavite riječi iznova, zalijepite ih na komad papira i prepišite ih čisto. Opet se vratimo na oglas, kucani poster, rješavamo iste probleme, ali na drugačiji način, mijenjamo font za lakoću * i gustinu **, a prored neka ostane isti. Ponovo napišite tekst koristeći obje tehnike.
* Svetlina fonta određuje se odnosom širine glavnog poteza slova i njegovog unutarslovnog razmaka.
** Odnos širine slova i njegove visine.
Još prije naše ere Rimljani su takozvane albume postavljali na strogo određena mjesta. Često se moglo vidjeti upozorenje: „Ovdje je zabranjeno pisati. Teško onom čije će se ime ovdje spomenuti. Neka za njega nema sreće." Danas se informativni plakati također ne kače nikome gdje hoće, pa je lako bez riječi "najava". Vladimir Majakovski je bio ogorčen: „Šta birokratija obaveštava, obaveštava, najavljuje! A ko će ići na ove žalbe?" 57 Ukinimo neke izgovore, odustanimo od postavljanja na ivicu "održaće se" i "dnevni red". Što je više moguće, približimo naš tekst oskudno poslovnom tonu telegrama: „20. decembar, 16.00. Auditorium. Sindikalni sastanak“, itd. Preklapanje riječi, stereotipni izrazi smanjuju djelotvornost informacija. Lakonski, ako je potrebno, originalno sastavljeni tekst se percipira brže, štedi vrijeme drugima.
Prilikom izvođenja teksta ponekad je potrebno napraviti hifene u riječima. Gramatički ispravna crtica može biti neprihvatljiva za umjetnika. Prelomi riječi u sloganima izgledaju loše, ne možete (posebno u glavnim redovima) kada prenosite, razbiti, na primjer, MOSKVA u MOS i KVA, LOMONOSOV u LOMO i NOSOV, itd. Ali dešava se da umjetnik namjerno razbije sve pravila. CI piše, a RK prenosi, okreće svako slovo naopako i stavlja ga na neobično mesto za čitaoca u cirkusu, sve je moguće!
Poznavanje osnovnih tehnika konstrukcije kompozicije pomaže vam da radite brže, efikasnije i pronalazite vlastita kreativna rješenja.
1. Simetrična kompozicija: središta vodoravnih linija nanizana su na jednu vertikalnu os, na kojoj su s obje strane slova jednaka po veličini, konfiguraciji, boji i imaju istu „težinu“.
2. U asimetričnoj kompoziciji moguće je više osa. Grupe redova se pričvršćuju za njih sa lijevim, desnim ili srednjim rubovima. U složenim konstrukcijama, linije ponekad uopće ne graniče s osi, a integritet, potpunost postiže se sposobnošću pronalaženja svojevrsnog centra gravitacije, uravnoteženog složenom interakcijom različitih fontova. U kompoziciji "zastave", sve linije graniče sa jednom zajedničkom vertikalom i završavaju se proizvoljno. Ova domišljata tehnika bila je voljena još u antici. I sada daje dobre rezultate. Teško je sve linije vezati za osu sa desnom marginom (obrnuta kompozicija "zastavice") To se postiže različitim metodama:
1) prethodno označavanje teksta (širina slova i razmak između njih su označeni olovkom) - ova metoda je najprikladnija za jednostavne fontove (na primjer, uski sans serif); 2) možete skicirati riječi na posebnom listu i, stavljajući ih iznad gornje linije reda, fokusirati se na nacrt; 3) korišćenje ukrasnih umetaka na početku, kraju reda ili između reči, korišćenje poteza koji pomažu, po potrebi, da se linija razvuče do željene dužine; 4) uvođenje oblačića slova iz jednog reda u drugi; 5) desno slovo (pisati s desna na lijevo, počevši svako slovo posljednjim glavnim potezom)
U praksi se često koristi nekoliko tehnika odjednom.
Nemojte umjetno rastezati ili skupljati slova, pokušavajući poravnati desnu ivicu teksta u jednom redu - prirodni izgled se gubi. Međutim, ako je potrebno, čak i iskusni majstori pišu slobodnije ili hladnije, ali vrlo vješto izobličenja ne bole oči.
Zanimljivi efekti postižu se osebujnim rasporedom linija. U redovnom poslovnom tekstu, linije se obično postavljaju horizontalno. Ponekad je tekst raspoređen i okomito i dijagonalno, u krug i spiralu, portreti, figure ljudi su izvedeni slovima, a sve bi trebalo da nosi određeno semantičko opterećenje Na primjer, slova "u stupcu" imitiraju kineski natpis zvuči ekspresivno, ali ne uvijek ispravno: „Umjetnik sa znanjem predstaviće to drugačije, budući da su Kinezi prešli na horizontalno pisanje - slijeva na desno.
Dešava se da originalna kompozicija drastično smanjuje čitljivost. Međutim, i to je dozvoljeno. Ne žaleći za utrošenim vremenom, uživamo u praćenju čipkastih uzoraka linija koje je izmislila Irina Guseva, divimo se tehničkoj veštini i emocionalnom talentu umetnika (Sl. 151) Ovo je svojevrsna ilustracija za pesmu, samostalno umetničko delo.
Razmaci od slova do slova, razmak između redova i veličina polja su u određenom međusobnom odnosu. Zgusnuto slovo (konvergencija slova i redova) uključuje smanjenje niže, smanjenje praznina između riječi. U ovom slučaju, polja se percipiraju kao šira. Sa povećanjem dužine linije do linije, elementi za proširenje se često produžavaju, a ovdje su potrebne velike margine. Promjena veličine, oblika udaljenog elementa ili poteza, događa se, podrazumijeva potrebu za revizijom cijelog djela ili njegovih pojedinačnih dijelova.
U umjetnosti kompozicije ne postoje gotovi recepti na koje se možete u potpunosti osloniti. Umjetnici rade na različite načine. Neki pažljivo promišljaju strukturu teksta, razrađuju ga olovkom i, striktno se pridržavajući pronađenog rješenja, koriste olovku. Drugi pišu u hodu, sa minimumom kompozicionih proračuna ili bez njih, hrabro se bacajući u džunglu kompozicionih iznenađenja, improvizujući, izmišljajući i pronalazeći. Japanski i kineski majstori nikada ne pribjegavaju obilježavanju: to bi moglo spriječiti prirodno kretanje četke. Najjednostavniju stvar ponekad prepišu deset petnaest puta, a izaberu samo jednu opciju. Odlikuje se magičnom lakoćom, lakoćom izvođenja, što se ne može postići praćenjem prethodno pripremljenih linija. EA Gannushkin smatra da se „sve dešava podsvesno u tipu, kada umetnik pomera ruku preko papira, u skladu sa mislima koje beže daleko unapred” 58 Improvizacija je oduvek bila dobar pomoćnik mnogim umetnicima, naučnicima i pesnicima. Puškin je, dok je radio na Jevgeniju Onjeginu, sa iznenađenjem napisao prijatelju * "Zamislite kakvu se šalu Tatjana izvela sa mnom kada se udala za princa." Marietta Shahinyan nije ni znala kako će se razviti sudbina junaka romana "Mess-Mend". Svakog jutra žurila je da što prije sjedne za rukopis, mučena pohlepnom radoznalošću: šta će biti dalje?
Improvizacija izoštrava kompozicijski štih, razvija i oslobađa maštu. Svijet spontano raspoređenih slova ponekad daje neočekivane rezultate i podstiče nova kreativna rješenja.
Značajni efekti u kaligrafiji postižu se upotrebom boje. Dizajner početnika, kada želi napraviti svijetlu, svečanu stvar, ponekad koristi sve boje koje su mu pri ruci. Od očekivane elegancije nema ni traga. Bolje je ograničiti se na dvije ili tri boje, ali ih odaberite besprijekorno.
Preduvjet za višebojnu kompoziciju je prisustvo dominantne boje, asocijativno naglašavajući temu rada.
Kao što je rečeno, font izgleda impresivno na zatamnjenoj površini. Dizajner slova treba da poznaje tabelu optimalnih kombinacija boja, u kojoj je jasnoća percepcije slova na obojenoj pozadini data silaznim redom: crno na žutoj, zeleno na bijelom, plavo na bijelom, bijelo na plavoj, crno na bijeloj, žuto na crnom, bijelo na crvenom, bijelo na crnom, crveno na žutom, zeleno na crvenom, crveno na zelenom.
Kako bi istaknuli tekst i poboljšali njegov emocionalni zvuk, kaligrafi također koriste inicijal, ornament i procvat.
Inicijal * (ili kapica) pojavljivao se u rukopisima i prije naše ere kao ukras za privlačenje pažnje na početne dijelove teksta.
Moderni kaligrafi počinju inicijalima naslova, paragrafa ili rečenice. Ona je „utopljena“ u tekst, prikazana u gornjem ili bočnom polju, postavljena u centar kompozicije, ponekad kao svojevrsna ilustracija, istaknuta originalnom konfiguracijom, veličinom, bojom, okvirom, potezom itd. upotreba inicijala zahteva poznavanje istorije umetnosti fontova.emocionalni instinkt. Starorusko početno slovo je neopravdano u tekstu modernog sadržaja, a font S. Požarskog, u skladu sa lirikom S. Jesenjina, nije u skladu sa delom V. Majakovskog.
Ornament * nastao je davno. Čak su i primitivni ljudi, obavljajući razne rituale, bili oslikani zemljanom bojom i biljnim sokom, što je označavalo pripadnost određenom plemenu. Tetoviranje je počelo u djetinjstvu. Ornament, koji je pokrivao osobu od glave do pete, bio je primitivna priča o glavnim događajima iz prošlosti.
Ornament u pismu (plakat, počasno obraćanje, rukopisna knjiga i sl.) nije samo ukras, već i sredstvo za stvaranje umjetničke slike. Ne bi trebalo da bude u suprotnosti sa temom materijala koji se dizajnira. Ornament se koristi za ukrašavanje kape, okvira, postavlja se unutar teksta, između riječi i slova, uramljuje se numeracijom stranica itd.
U kaligrafiji potez ima posebno mjesto. Želja da se lepo piše drijema u bilo kojoj osobi, čak i u nekom poput izvesnog Lazara Normana (lik iz romana A. Grina Zlatni lanac),
* Od lat. ogpage dekorirati.
koji je knjigu naslikao sa dvadeset četiri slike „repovima i sveobuhvatnim potezima” 59 Ovo, kao i svako drugo izražajno sredstvo kaligrafije, ima mnogo zahtjeva. „Moždani udar“, kaže H. Korger, „ne samo da mora izgledati lijepo i impresivno, već mora biti ispunjen pokretom, vitalnošću, mišlju i dirljivošću koji se unose u ovo djelo“ fi0
Dobar procvat živi drhtavo na papiru. Ovo nije kriva linija povučena ravnodušnom rukom crtača, već raspoloženje, duša umjetnika, "koji stvara, - kako je rekao Yu. Ya. Gerchuk, - na vrhu njegovog pera je hirovit i krhak ljepota"
Ovaj ukras ima divnu i izraženu sposobnost interakcije sa prostorom oko sebe, stoga su često završavali poglavlje u starim rukopisnim knjigama ako bi se završavalo na početku sljedeće stranice.
Dobar potez je ponekad previše razigran, ali općenito poslušno dijete slova. Priroda linija, veza treba da imaju organsku vezu sa crtežom fonta. Početnici to često zanemaruju, zaboravljajući da će svaki ukras bez pravilnog odnosa s okolnim elementima samo uništiti posao.
193.
J. Pillsbury. Inicijal. Papir, gvaš, pero sa širokim perom, polirano zlato
Knez Miškin (lik romana FM Dostojevskog "Idiot") "... procvat je najopasnija stvar!., Zahtijeva izvanredan ukus, ali samo da je uspio, ako se pronađe proporcija, onda takav font ne može porediti sa bilo čim, pa čak i da se možeš zaljubiti u njega "62
Mnogi moderni majstori su se udaljili od klasične kaligrafije u potrazi za novim grafičkim efektima. Nova grafika slova zahtijeva vlastiti potez. Prekrasan primjer takve korespondencije su listovi "Starog estonskog kalendara", koji je napisao Villa Yarmut (sl. 206)
Nemojte pretjerano koristiti dekorativne elemente. Postavite ih tačno tamo gde ih nađete. Osnova dobrog slova je, prije svega, u pravom obliku. Loše napisano pismo sa pjenom kaligrafskih ekscesa "nije zašećereno". Međutim, na primjer, keltski pisari i dekorateri, preplavljujući rukopise ukrasima, dostigli su savršenstvo. „Ali nijedan naučnik ne može tačno reći kako da se višak pretvori u veliku umetnost,” 63 je primetio američki naučnik i kaligraf Donald Anderson u vezi s tim.
Hod se obično pravi iste debljine kao i slovo, ili tanji, kako bi se izbjegla konkurencija između njih. Iskusni umjetnik obično izbjegava ukrštanje širokih elemenata (inače se stvaraju tamne mrlje), kontrolira zaokruživanje, prelazi iz tanke linije u debelu i obrnuto.
Potraz se sastoji od sljedećih dijelova: debla (kvalitativno novi nastavak tijela slova ili njegovog produžetka) i grana (dekoracije koje proizlaze iz debla poteza).Dodatni potez je samostalan ukras. Nije u direktnoj vezi sa pismom, ali pojačava njegove dekorativne kvalitete. Komponente poteza se izvode određenim redoslijedom ili bez podizanja olovke. Obe metode rada su takođe kombinovane.
Vrlo je zgodno vježbati olovkom naoštrenom na način instrumenta širokog vrha. Mnogo dobrih primjera treba proučavati i prerađivati ​​sve dok likovna umjetnost ne bude potčinjena piscu. Iskustvo se postepeno gomila, zaliha samostalno pronađenih rješenja raste. Uvježban, intuitivan umjetnik može pronaći pravu igru ​​linija u pokretu, a ova opcija se često pokaže kao najuspješnija. Ali neka čitalac ne stekne utisak da je za profesionalca uvek sve lako i jednostavno.
... daleko iza ponoći. Kaligraf sjedi za muzičkim štandom uz svjetlo stolne lampe. Ptičije pero brzo klizi po papiru. Sve više novih čaršava ležalo je na stolu, na podu, pa su ispunile cijelu prostoriju... Majstor pažljivo revidira sve što je urađeno. Većina ih je nemilosrdno uništena. Naoružan makazama, pažljivo izrezuje pojedinačna slova i crte i ponovo ih lijepi... Tako je nastala jedna od najsjajnijih kaligrafskih studija Vile Tootsa, koja blista lakoćom i slobodom. Takav rad se izvodi često i u jednom dahu, bez korekcija, ali cijena magične lakoće su godine neprestanog, nesebičnog rada.
Jednom je nepoznati poznavalac slikarstva prišao Claudeu Moneu, koji je brzo slikao pejzaž iz života, i zatražio da proda skicu. Umjetnik je naveo značajnu količinu "Ali radili ste samo pola sata!" povikao je iznenađeni gospodin. “Plus 37 godina svakodnevnog vježbanja”, rekao je Monet.
Kada savladate osnove kaligrafije, svakako morate da se upoznate sa posebnim tehnikama manipulisanja instrumentom (Sl. 198). Oni proširuju kreativne mogućnosti tipskog umjetnika.

I. Istovremenost translatornog i rotacionog kretanja alata.
1 Rotacija olovke od oštrog ugla pisanja do nule (ravno) a) imaginarna os poteza prolazi kroz njegovu sredinu (počevši rotaciju olovke od tačke A, dobijamo dvostrani serif), b) jedna od strana poteza je orijentirana okomito
2. Glatko povećanje širine poteza.
3. Rotacija olovke od nultog ugla slova do oštrog i dalje.
4. Glatki prijelaz olovke iz nultog ugla pisanja u oštar na sredini poteza i ponovo na nulu na kraju.
5. Ponavljanje manipulacija iz prethodnog stava, ali obrnutim redoslijedom (od oštrog ugla do nule i ponovo do oštrog)
Prilikom manipulacije, ručka se drži gotovo okomito na ravninu lista, rotirajući je kažiprstom i palcem ili indeksom, srednjim i palcem.

II. Primjena "mastila". Klin od mastila nazivam trougao tekuće boje koji se formira između papira i radnog komada.
površine pera kada je njegov ugao podignut. Podizanjem ili spuštanjem ruba pera, odnosno smanjenjem ili povećanjem klina tinte, možete promijeniti debljinu i ugao završetka poteza (ako je potrebna količina tinte podržana u držaču tinte i dovoljna je tečnost)
coquid pen
1. Prevođenje poteza iz oštrog ugla slova u nulu. Počevši od tačke A, podignite lijevi ugao olovke dok nastavite prema dolje dok desni ugao ne dođe do donje linije linije. Pokušajte položiti boju na takav način da završite potez savršeno horizontalno.
2. Prenošenje poteza iz nultog ugla slova u oštri Počevši od tačke A, „uključite rad” klina mastila, podižući desni ugao olovke.
3. Prevođenje poteza iz nultog ugla u tupi. Počevši od tačke A, podignite lijevi ugao olovke dok desni ne dođe do linije linije.
U svim razmatranim primjerima brzina translacijskog i rotacijskog kretanja, počevši od trenutka uključivanja tinte, je približno ista.
4. Povezivanje poteza. Zanimljive nijanse u prijelazu glavnog poteza u spojni dobivaju se glatkim (a) ili oštrim (b) prenošenjem olovke u lijevi ili desni ugao.
5. Izvođenje poteza sa postepenim stanjivanjem ili zadebljanjem. Pokret počinje istovremeno sa uključivanjem klina tinte. Brzina kretanja olovke naprijed je mnogo veća od brzine njene rotacije.
Ovdje su prikazani najtipičniji i najpreuveličaniji tipovi poteza radi veće jasnoće. Virtuozi rukuju olovkom sofisticiranije i suptilnije. Nakon što ste dobro savladali "pravila igre" i ispunili svoju ruku, pronaći ćete svoje kombinacije tehnika i prijeći na kreativna rješenja.
Koji su osnovni principi lijepog pisanja? Najjasnije i najsažetije ih je formulirao “otac moderne kaligrafije” Edward Johnston: “Jasnoća, ljepota, specifičnost. Jednostavnost, originalnost, proporcionalnost. Jedinstvo, profinjenost, sloboda "64" Problem s kojim se suočavamo je krajnje jednostavan, - vjerovao je majstor, - napraviti dobra slova i dobro ih složiti "65" Budite vjerni jasnoći, ljepoti pisanja i autoru "66
Opisujući rad izuzetnog njemačkog majstora Hermanna Zapfa, on uvjerljivo definiše jedan od najviših nivoa kaligrafije.
V. V. Lazursky: „Zapf postiže virtuoznost u svojim kaligrafskim listovima, što tjera da se prisjetimo djela kaligrafa renesanse, kada je ova umjetnost bila u zenitu ... za sluh, ali za oko. Ali nikada ... ljepota poteza se za Zapfa ne pretvara u cilj sam po sebi, ne zasjenjuje one misli i slike koje želi prenijeti ljudima ”67
Gradacije u ocjenjivanju kaligrafije kod Kineza su osebujne i poučne. Dobar font se zove "koščat" (svako slovo ima jak kostur i dobro je anatomski građeno; umjetnik je umeo "dati snagu svojim potezima") Najcjenjenije je "mišićavo" slovo (snažan kostur, bez "ekstra" meso") Slovo "sa slabim kosturom" (malo "kosti" i obilje "mesa") smatra se "svinjskim".
Napomena: čak i vrlo visoka i tanka, ali strukturno slaba slova ne mogu se nazvati "koščatim". Oni su "prasad": bezoblična, troma, anemična. I naprotiv, najdeblja slova su "koščata" ako su anatomski građena besprijekorno.
Bilo koji tip slova, u zavisnosti od savršenstva njegovog izvođenja, sposoban je da se ponaša u bilo kojoj od ovih kvaliteta, au nesposobnim rukama lako degradira u "svinju".
Nedostaci su pretjerana glatkoća pisanja, mekoća linije, napetost u kretanju kista, pretjeran pritisak na papir alatom, nepažnja i nasumično kretanje.
Cijene ga poznavaoci posla, gdje postoji delikatna korespondencija između vještine u dizajnu svakog poteza slova i naizgled nenamjernih netočnosti i "netačnosti". Slažem se, još jedna skica izaziva više osjećaja nego skrupulozno napisano djelo. Takva stvar, ako se radi vješto, pokazuje i suptilno razumijevanje forme i ukus kaligrafa. Lijepo iznenađenje u umjetnosti uvijek je ugodno za oko.
Individualnost je možda najvredniji kvalitet umjetnika.
Pravi umjetnik ne traži utabane staze. Sergej Jesenjin: „Kanarinac iz glasa stranca je jadna, smiješna sitnica. Svetu je potrebna pesnička reč da peva na svoj način, čak i kao žaba "68
Mnogo se može naučiti iz proučavanja izvanrednih obrazaca pisanja, ali cilj je savladati vještinu i osmisliti vlastiti rukopis.

MODERNI RUKOPIS
Prve "knjige" napisane na glinenim pločama pojavile su se u Mezopotamiji i čuvale su se u velikim, dobro organizovanim bibliotekama. Skladište pisanih spomenika, otkriveno 1852. na obalama Tigra, sadržavalo je 27 hiljada ploča iz zbirke asirskog kralja Asurbanipala (7. vek pne.)
Radovi poznatih autora na neobičan su način „replicirani“ u staroj Grčkoj i Rimu. Nekoliko desetina pisara bilo je udobno u svijetloj prostoriji. Jedna osoba, koja je sjedila na podijumu, diktirala je tekst polako i jasno, ostali su pisali.
Rad pisara je oduvijek poštovan. Moćni ovoga svijeta također su našli vremena da se usavršavaju u ovoj umjetnosti. Vizantijski car Teodosije II (5. vek), odmarajući se od državnih briga, noću je prepisivao grčke i latinske rukopise.
Srednjovjekovni skriptorijum je bio velika, svijetla prostorija.U dubokoj tišini, monasi prepisivači radili su mnogo sati zaredom. Nije dozvoljen razgovor. Pravljenje knjiga se ponekad izjednačavalo sa borbom protiv đavola, samo uz pomoć olovke i mastila. Ali ako je pogriješio ili sa interpunkcijom nije u skladu, to znači da je ugodio zlu, budi ljubazan da se iskupi za grijeh.
Mnoge knjige bile su pretjerano skupe. I nije ni čudo. Stranice su bile ukrašene minijaturama i ornamentima, a uvezi su bili reljefni, rezbareni, a ponekad i dragim kamenjem, emajlima, zlatom ili srebrom. Na povez su bile pričvršćene kopče, često izrađene od plemenitih metala. Brinuli su se o luksuznim rukopisima kao zjenicu oka i, kako ne bi doveli u iskušenje komšije, vezali ih lancima za policu bibliotečkog ormarića.
Nakon pronalaska tiska, drevna umjetnost prestala je biti vitalna potreba, a ljudi su požurili da se od nje okrenu.
Danas se rukom pisana knjiga (prije svega štampana) polako, vrlo sporo, ali oživljava, a kaligraf tu ima mnogo mogućnosti.
Da podsjetim da je dizajn pjesme F. Touglasa "More" (kaligraf Villu Toots, ilustrator Evald Okas) osvojio najvišu nagradu na Svesaveznom takmičenju književne umjetnosti 1966. godine - diplomu Ivana Fedorova. Zar nije značajno: diploma prvoštampača - za dostignuća u rukopisnom radu.
K. Msyistr. Širenje rukom pisane knjige. Gvaš na papiru, olovke sa širokim perom
"O" različitih širina u istom tekstu. „Šta je to izazvalo normama pravopisa ili posebnostima rukopisnog originala još nije dovoljno proučeno“, napominje A. Shitsgal69 „O“ je najčešće slovo u ruskom jeziku, „najčešće“, prema pisac Boris Žitkov. Poznato je da se većina grešaka i grešaka javlja upravo na često ponavljanim i grafički neizražajnim znakovima. Čini se da su ruski kaligrafi to shvatili, "razblažujući" u određenom ritmičkom nizu niz uskih slova "O" sa širokim "O" slovima *
Ubrzajte proces čitanja korištenog u drevnim rukopisima
* Možda su i na ovaj način najumniji pisari produžili ili skratili redove, postižući ujednačenu marginu na desnoj strani stranice.
ligaturna knjiga. NI Piskarev je sanjao da ih koristi čak i u tipografskim fontovima.
Privlače ih pokretljivost, živost rukopisnih formi, koje omogućavaju variranje grafike slova i istovremeno postizanje jedinstvenog ornamentalnog ritma za svaki red i tekst u cjelini; individualnost, novina rukom pisane knjige, osvježavajuća oka (zapamtite da nam put od projekta tipografskog tipa do kutija za montažu traje godinama, ponekad i decenijama) I konačno, daleko sam od toga da vam savjetujem da prepišete Veliku sovjetsku enciklopediju. Moderni kaligrafi okreću se kratkim pričama, bajkama, zbirkama poslovica i izreka.
Odlomak iz "Ruslana i Ljudmile" A. Puškina prepisao je I. A. Gusev olovkom sa širokim perom (Sl. 210). Uporedite ga sa bilo kojom stranicom za kucanje pesme. Morate li sumnjati koji će izbor čitatelja donijeti?
Čitljivost u naše vrijeme nije uvijek jedina i glavna funkcija kaligrafije. Ponekad se svodi na sporedne uloge, ako je figurativno tumačenje teksta u prvom planu. Tada je riječ o pisanoj grafiki, tip ilustracija. To se, čini mi se, može vidjeti na primjeru listova za djela E. Poea "Spavanje" (Sl. 212) i "Gavran" (Sl. 213) Za višekratnu upotrebu, kao što zvuči u snu, ponavljanje istih riječi, tako karakterističnih za pjesnikovu liriku, - pokušaj svojevrsne emocionalne pratnje pjesama.
U mnogim zemljama postepeno jača trend koji je potpuno iznenađujući za naše vrijeme: kaligraf stvara potpuno ručno rađeno djelo (do samostalne izrade papira), ne razmišljajući o repliciranju. Ovakve izuzetne stvari izrađuju se po narudžbi ljubitelja rijetkih knjiga, poklanjaju prijateljima ili čuvaju u njihovoj biblioteci kako bi ugodili gostima i sebi, ili za izložbu.
Rukopisna knjiga je impresivna čak iu svijesti laika. Dvadesetih godina prošlog vijeka dešavalo se da su pisci i pjesnici stajali iza pulta i nudili knjige svojih pjesama, vlastitim rukama prepisane.
Rukopisna knjiga je odlična praksa za kaligrafa. Nakon što odaberete književno djelo, morate razmisliti o formatu knjige. Evo pjesama o visokim zgradama, o novoj zgradi, a ovo, recimo, o nilskom konju. Od dvije opcije: izduženo okomito i izduženo vodoravno - potonji je očito poželjniji za priču o nespretnoj životinji.
Najprijatnije i najjednostavnije proporcije stranice su: 1 2; 2 3; 3 4; 5: 8; 5 9.
Jedan od glavnih elemenata knjige je naslovna stranica. Na njoj se nalazi ime autora, naziv knjige, mjesto i godina izdanja. Naslov zauzima jednu stranicu (jedna stranicu) ili dvije susjedne (dvostrane) Naslov od dvije stranice može biti dvostrani ili dvostrani naslov. U ljuljajućoj verziji sav materijal je smješten na dvije stranice tako da desna strana služi kao nastavak lijeve.
Avant-naslov (list ispred naslova) najčešće duplira naziv rada sitnim slovima, zaokupljen je dekorativnim elementima, sloganom ili posvetom i gotovo uvijek je poželjan. Knjiga bez naslova je kao stan bez hodnika: iz hodnika se ulazi direktno u spavaću sobu ili kuhinju, zaobilazeći hodnik.
Prva stranica, na kojoj počinje tekst, je istaknuta kapom, trakom za glavu ili povučena prema dolje. Da bi se odredile margine, veća strana stranice je podijeljena na 16 dijelova. Dva dijela su lijevo gore, tri desno, jedan i po lijevo i četiri dolje. Na širini knjige, margine dvije susjedne stranice su tri jedinice. Ako trebate povećati površinu za tekst, ista stranica se dijeli na 20 dijelova.
Jan Tschichold je govorio o harmoničnom odnosu između veličine stranice i teksta u rukom pisanoj knjizi u studiji „Oslobođen proizvoljnosti omjera stranice knjige i traka za slaganje”.
Ispravno pronađena polja krase knjigu. Ako su mali, tekst je "zagušljiv", skučen u listu; super - tekst se utapa u njima.
Kada posljednja stranica knjige nije u potpunosti ispunjena tekstom, dobro je završiti je ukrasnim elementom ili crtežom. Nekada su se ponašali još lakše: pisali su "kraj" ili pravili vic poput trougla poput: "A ja sam bio tamo, pio medeno pivo..." Ovako je bila semantička i grafička zaokruženost priče. postignuto.
Zgodno je presavijati domaću knjigu poput harmonike. Jednostavno je i lijepo. Pokrijte blok debljim papirom koji više odgovara boji i poklopac je spreman. Ako vam je knjiga presavijena bilježnicom, dobro je obući je u super ili napraviti duplu koricu zbog posebnih preklopa (savijenih krajeva) Ne pričvršćujte listove žičanim spajalicama, igla i konac će mnogo bolje obaviti ovaj posao . Poseban
efekti se postižu posebnom pripremom ukrasa. Odvojite svaki list bloka posebno po veličini, pritiskajući ga na stol metalnim ravnalom. Takva tehnika, naravno, ne daje papiru iluziju ručne izrade, već naglašava ručni rad, posebnost rada. Glatki rub se može sa tri ili dvije strane prefarbati odgovarajućom bojom ili natrljati "zlatnim" prahom.
Učinkovito imitirajte korice od papira imitacijom reljefnog utiskivanja * Ovdje je prikladan monogram, na primjer inicijali autora. Koristite alat sa širokim vrhom za pisanje slova na debelom kartonu. Izrežite ih oštrim nožem i, stavljajući ih ispod poklopca, pažljivo povucite papir po obliku reljefa metalnim, dobro brušenim alatom odgovarajuće veličine. Ako prethodno omekšate rubove šablona nožem, reljef će biti zaobljen.
Uobičajeno je započeti izradu prototipa s pripremnim skicama. Nakon što ste pronašli ukupnu masu teksta, pojedinačnih redova, naslova, ilustracija, velikih slova, temeljno proučite sve u minijaturnom rasporedu. Kada se cijeli rad "presavija", detaljno razvijaju kompoziciju svake stranice, procjenjuju font po težini, kontrastu, visini itd. Korisno je izrezati tekst u zasebne redove, riječi, pronaći najbolju opciju rasporeda i zalijepite izgled u punoj veličini.
Prije poređanja listova, pripremite ravnalo od trake papira, na kojem je naznačeno rastojanje do prvog reda i sve naredne stranice. Linije se crtaju olovkom (na primjer, tupim šilom) ili olovkom srednje tvrdoće. U početku su za mala slova potrebna četiri reda, koji pokazuju visinu tijela i granice elemenata za proširenje (gornji i donji).Iskusni prepisivači ponekad potpuno zanemare oznaku ili se slažu sa jednim redom.
Ornament udobno živi u rukom pisanoj knjizi. Široko pero pruža harmoničan balans debelih i tankih linija. Umjetnici su dugo vremena pokazivali dosta inventivnosti i domišljatosti u grafičkim dekoracijama, postižući holistički likovni izgled knjige.
Primamljivo je da sami ilustrujete knjigu, ali možete koristiti usluge grafičara.
Sakrijte svoj radni komad na nekoliko dana. Ako nakon tjedan-dvije nema želje za prilagođavanjem rasporeda: mijenjanjem razmaka, rasporedom kapica, ukrasnih elemenata, revidiranjem parametara fonta itd., počnite pisati čisto.
* Utiskivanje je izumio engleski inženjer William Congreve.

KALIGRAFIJA U SVAKODNEVNOM ŽIVOTU
Kaligrafija je, prema Hermannu Zapfu, najintimniji, lični, spontani oblik izražavanja. Poput otiska prsta ili glasa, jedinstven je za svaku osobu.
Svetlucavi procvat A.S. Puškina, morbidno prefinjen rukopis F.M.Dostojevskog, poletan, pun unutrašnje energije i snage rukopisa V.I.Lenjina govoriće nam o ličnosti pisca i stanju duha u trenutku stvaralačkog procesa.
Pisma koja su razmjenjivali predstavnici nauke i stvaralaštva renesanse danas se doživljavaju kao prava umjetnička djela. Primjer za to su autogrami Michelangela, Petrarke...
Rukopis, lični font, neka vrsta dijagrama, grafička formula svake osobe, „geometrija duše“, kako je rekao Platon.
Lijepo, jasno i čitljivo pisanje je bitno obilježje kulture komunikacije. Čak i tokom običnog razgovora pokušavamo govoriti, ako ne lijepo, onda barem razumljivo, umjereno brzo, bez šapata, bez gutanja riječi i zvukova. Često se citira izjava Alfreda Fairbanka i toliko je dobra da mu se ponovo obraćam: „Ljudi žele da govore ne samo jasno, već i sa sofisticiranim i
eufonična milost. Na isti način treba da napišete: pismo treba da bude lepo. Drugim riječima, pisanje treba tretirati kao umjetnost”72
K. Nažalost, mnogi pate od grafičkog vezanja jezika. Albert Capr smatra da mnoga pisma ostaju nenapisana jer se stidimo svog rukopisa. U ovoj tužnoj ispovijesti (možda i podsvjesno) ima i velikih nota. Dobro je biti stidljiv. Mnogo je gore kada, sa očiglednim zadovoljstvom, daju takve žustre škrabotine.
Autor čuvene Alise u zemlji čuda, pisac i matematičar Lewis Carroll, u svom malom remek-djelu Osam ili devet savjeta o tome kako pisati pisma, tvrdi: „Većina nečitljivog pisanja širom svijeta jednostavno je prenagljena. Naravno, odgovarate: "Žurim da uštedim vreme." Cilj je, naravno, veoma vredan, ali imate li pravo da ga ostvarite na račun svog prijatelja? Nije li njegovo vrijeme jednako vrijedno kao i vaše?" 73
Jednom sam, u razgovoru sa V. V. Lazurskim, izrazio svoje divljenje njegovom rukopisu. „Pišem prilično sporo, nikamo mi se ne žuri“, jednostavno je objasnio umetnik.
Ostala pisma ili poslovni papiri su potpuno nezamislivi za čitanje. Pokušavaju ih kolektivno dešifrirati, prenose ih iz ruke u ruku, pokušavaju razabrati svako slovo, pogoditi riječ po riječ, po značenju. Ali Sultan-Ali Mashhadi je učio: „Rukopis, koji je poznat kao jasan, pokazatelj je dobrog rukopisa. Pismo postoji da bi se pročitalo, a ne da bismo bili bespomoćni u čitanju.”74
Ljudi sa dobrim rukopisom imaju tendenciju da rade optimalnom brzinom. Nakon što je prešao prag maksimalne brzine, svako riskira da pretvori slova u crteže. Vjeruje se da je razumna brzina pisanja kojoj treba težiti oko devedeset znakova u minuti.
Ispričaću ti slučaj. Na međunarodnom simpozijumu govorio je poznati strani kaligraf. Prevodilac je počeo da prevodi izveštaj iz rukopisa, ali je počeo da pravi greške, muca i upozorava: "Ne očekujte tačan prevod, tekst je napisan antikligrafski." Publika se ohrabrila. Govornik se, očito zaključivši da se dobro našalio, i nasmiješio... Kasnije sam se uvjerio da je njegov rukopis odličan, a nesporazum koji je nastao je upravo rezultat previsoke brzine pisanja.
Mnogi majstori i učitelji vide korijen zla u oštrom peru. Čak je i John Howard Benson snažno zagovarao upotrebu instrumenta sa širokim perom, jer sa oštrim perom mi "...pišemo brzo, možemo biti čitljivi, ali gotovo precizno, bez uživanja u savršenstvu pisanja." ...
Osnovano 1952. godine pod predsjedavanjem Alfreda Fehrbanka, Italic Society pokušalo je uvesti upotrebu olovke sa širokim perom u školama.
John Shyvers, član Društva tipografa i portolesa Engleske: „Društvo je uvjereno, i ja dijelim ovo mišljenje, da podučavanje italijanskog kurziva od djetinjstva može ograničiti pogoršanje standarda rukopisa koje vidimo danas i uliti poštovanje prema umjetnosti tipa.” 76
Ali vrijeme ide dalje. Tintarnica i njen nerazdvojni pratilac, pero, pali su u zaborav, doživljavaju se gotovo kao ekscentričnost. Odlučno raseljeni hemijskom olovkom, sklonili su se u poštama. Naravno, mogućnosti širokog, pa čak i oštrog pera nisu dostupne hemijskoj olovci. Nema potrebe ni tome težiti. "Lopta" nije smetnja lijepom rukopisu. Sve ne zavisi od instrumenta, već od čijih je ruku! Grafika slova mora odgovarati karakteristikama alata koji se koristi.
Sada su se kaligrafi podijelili u dva tabora: jedni zagovaraju široku olovku u svakodnevnom životu, drugi (većina njih) za „osramoćenu loptu“. I tu ništa ne možete učiniti. Kao što balon ne može zamijeniti moderni avion, tako široka ili oštra olovka ne može se mjeriti s hemijskom olovkom u svakodnevnom životu. Predstavnici svakog od ovih pravaca imaju primjere kako izvrsnih tako i vrlo osrednjih obrazaca pisanja. Kako biti? Ovdje ne postoji jednoznačno rješenje za ovo pitanje. Kao što se često dešava, postoji zlatna sredina u dve naizgled međusobno isključive pozicije.
Formiranje rukopisa počinje u školi, a bilo bi važno početi od kaligrafije, odnosno od pravopisa: hemijskom olovkom proučavati slovne forme i obrasce njihovog formiranja. Kaligrafija u školama otkazana "loptica" ne mrlje, mrlje od mastila i upijajući papir su potonule u zaborav
A mrlje su bile tako slikovite! Napomena: ponekad olovka vibrira - lete samo prskanje, a kaligraf starog kvasca ne žuri da grdi instrument. Štaviše, on će dobro naciljati i jedno ili dva mesta će takođe biti posebno zasađeno. Jedna stvar razlikuje takvog majstora od učenika mojih školskih godina: on zna na kojem mjestu, gdje i kada i pod kojim okolnostima će mrlja biti prikladna. Ovu malu digresiju prikladno ilustruje skica diplome za maturante Talinske škole fonta, koju je dizajnirala Willa Yarmut (Sl. 245)
Preporučljivo je uvesti predmet nauke o fontovima u školski program, upoznati učenike sa glavnim vrstama fonta, dati prve vještine pisanja u tehnici širokog instrumenta.
Poznati umjetnik i učitelj Herrit Nordzei podučavao je kaligrafiju djecu između osam i deset godina. Nordzay je primijetio s kakvim zadovoljstvom početnici pišu štapićem bijele krede (na način široke olovke) na crnoj ploči, i to je postala jedna od nastavnih metoda. Na kraju, sve što se radi svojevoljno donosi dobre rezultate.
Desilo se da su u grupi bila dva ili tri ljevoruka, a to je teškoća za kaligrafa. Holandski učitelj, veliki entuzijasta u svom polju, naučio je pisati lijevom rukom, a tek tada je, zadobivši povjerenje djece, dozvolio sebi da uvjeri ljevoruku u uspjeh svog treninga.
U vježbama je pažnja djece bila usmjerena na probleme, a ne na kaligrafiju. Od djece nisu zahtijevali besprijekorno jasne poteze, već su kontrolirali ugao i nagib slova; dozvolio mrlje, ali je striktno pratio proporcije slova, postigao razumijevanje logike širokog instrumenta. Ovo je takođe metod Džona Bigsa iz Engleske. Tokom svog šegrtovanja, smatra, „važniji je način rada, proces razmišljanja od gotovog posla.”77
“Ne znamo,” iskreno kaže Herrit Nordzay, “hoće li naša djeca dobro pisati kada odrastu, ali sigurni smo da nikada neće zaboraviti da kaligrafija sadrži vrlo atraktivne karakteristike.”
Praksa širokog pera olakšat će prelazak na kaligrafsko pisanje u dizajnerskom radu u budućnosti (koliko školaraca može grafički i kompoziciono kompetentno napisati oglas? A studenti? I ljudi sa visokim obrazovanjem?)
U DDR-u, Engleskoj i nekim drugim zemljama održavaju se takmičenja u lijepom pisanju za školarce. Primjer vrijedan oponašanja.
Lijep rukopis u svakodnevnom životu nije dio svakog majstora pisanja: možete savršeno savladati službenu ili poluslužbenu kaligrafiju i ostati prilično bespomoćni kada trebate jasno i brzo zabilježiti potrebne informacije. I to je razumljivo: ako pisar iz nekog razloga nije imao dovoljnu praksu, kao što je bilježenje, i nije razvio finu koordinaciju pokreta malih prstiju, odakle dolazi dobar rukopis? A dešava se i: rukopis je praznik za oči, ali čovjek će uzeti olovku za poster i pokazati zapanjujući loš ukus
U svakom slučaju treba nastojati slijediti sljedeće savjete:
1. Držite ručicu ispravno. Mnogo toga ovisi o tome, kao u službenoj kaligrafiji. U jednom malom priručniku iz sredine našeg veka kaže se da dršku ne treba držati čvrsto, već samouvereno i slobodno, poput žive ptice, koju se plaše da puste i ne žele da povrede. To je efektivno rečeno, ali riječ „plašiti se“ je alarmantna. To ukazuje na porobljavanje. Gospodar "pticu" drži lako i samouvjereno, bez bojazni, kao da je rođen s njom u ruci.
2. Svakodnevni rukopis uključuje povezivanje slova u riječi, ali to ne znači da svi znakovi moraju biti povezani. Odvajanje alata od papira olakšava horizontalno pomicanje ruke, smanjuje umor i olakšava pisanje.
3. Jedan od preduslova za jasan i čitljiv rukopis je održavanje optimalne brzine pisanja.
Radni rukopis je individualna kreativnost i ovdje su svaki eksperimenti legitimni. Većina inovacija fontova, odavno je poznato, rođena je pod perjem običnih činovnika. Službena kaligrafija je konzervativna i pridržava se tačnog oblika, pravila i tehnike svakog slova. Ovo je prilično spor i naporan zanat. U običnom rukopisu brzina je oduvijek bila poželjna kvaliteta, a slučajni nalazi (uzmite barem vanjske elemente) postali su vlasništvo ne samo rukopisnog, već i tipografskog tipa.
Strast za književnim stvaralaštvom i dalje postoji. Pišu, na primjer, umjesto "I" ili "3" nešto što podsjeća na latinsko "S", "V" umjesto "Ž", itd.
Nakon reforme 1918. godine, u ruskom alfabetu od tri znaka koji odgovaraju glasu "i" ("...", "m", "* y"), "i" je ostalo kao najčešće korišteno prema starom pravopisne norme. Rusko i bugarsko, jedina pisma izgrađena na grčkoj i latinskoj grafičkoj osnovi, izgubila su slovo "...". Možda nismo postupili na najbolji način, napuštajući neku vrstu "nedjeljive cigle" koja je dio ogromnog broja slova abecede.
Albrecht Durer: "Uzeću kao prvo slovo" i "iz razloga što se od njega mogu napraviti skoro sva slova...".
Upotreba "..." umjesto "n" mogla bi blagotvorno utjecati na čitljivost našeg svakodnevnog pisanja, gdje od "i", "t", "n" i elemenata drugih slova formiraju svojevrsnu "palisadu". “, što otežava prepoznavanje pojedinačnih znakova i otežava čitanje. To nas tjera da pribjegavamo posebnim identifikacijskim oznakama (superscripts ili subscripts) Oni pomažu da razlikujemo "t" od "mulja".
Problem "i decimalnog" ("...") nije nov i primamljivo ga je vratiti u "stanje" ruskog alfabeta. Pisac Lev Uspenski i dalje je, po sopstvenom priznanju, u iskušenju da se potpiše sa "...". Tolika je snaga navike dobrog pisma. Istina, pojava jednog slova sa jednim pečatom nije logična. Legalizovano "..." bi za sobom povuklo bar još jedno sa jednim pečatom, na primer "..." (međutim, već su se pojavili tipografski fontovi gde malo "t" podseća na latinično "..." ( g)
Obećanja da će poboljšati čitljivost i ubrzati pisanje još jedne zamjene ("l" za "...") Ova tehnika se često nalazi u rukopisima V. T. Lenjina.
U svrhu eksperimenta, pokušao sam koristiti "...", "..." i "..." u svakodnevnom rukopisu. Ne mislim da je ovo loš primjer, ali pokazalo se da je zarazan. Studenti su, posebno na predavanjima, počeli da rade isto. Pokušaji čitanja takvih bilješki od strane široke publike, uključujući i školsku djecu, bili su uspješni. Nije bilo poteškoća ili su nestale nakon prvog objašnjenja.
Većina profesionalnih pisara posvećuje dovoljno pažnje svakodnevnom rukopisu, videći u njemu ne samo način fiksiranja govora, već i odličan alat za treniranje ruke i oka. Mnogi prikupljaju i analiziraju uzorke, prenoseći najzanimljivije nalaze u svoje radove. Neki tipski listovi Hermanna Zapfa, Villa Tootsa, Gunnlaugura Brima, Herrita Nordseea i drugih nisu ništa drugo do svakodnevna kaligrafija, ponekad uvećana.
Domaći rukopis, uz dužno poštovanje, može se pretvoriti u najrašireniji oblik grafičke umjetnosti.

NAPOMENE
(...)
INDEKS IMENA EVROPSKIH, AMERIČKIH KALIGRAFA
Aleksandar I (Kanada) 147 (ilustr.), 152 (ilustr.)
Alexander R (Kanada) 99 (ilustr.), 186 (ilustr.)
Anderson D (SAD) 243
Ankere K. (Švedska) 58 (ilustr.), 146 (ilustr.), 228 (ilustr.)
Arrigi J1 (Italija) 23, 24 (ilustr.), 26, 89, 129-132, 243
Barbedor L (Francuska) 29
A. Becker (SAD) 193 (ilustr.)
Benson J. X (SAD) 89, 129, 130 (ilustr.), 131, 225, 227, 243, 244 Berry K. (SAD) 53 (ilustr.)
Bigs J. (Engleska) 7, 33, 58 (ilustr.), 63, 128, 233, 242-244
Bickham J. (Engleska) 29
Blažei B. (Čehoslovačka), 155 (ilustr.)
Bogdesko I (SSSR) 66 (ilustr.), 67, 105 (ilustr.), 136 (ilustr.), 206 (ilustr.), 209 (ilustr.)
Bosenko G. (SSSR) 196 (ilustr.)
Bowden D (Belgija) 59 (ilustr.), 63, 134 (ilustr.), 135 (ilustr.), 153 (ilustr.)
Bowden P (Belgija) 53 (ilustr.), 117 (ilustr.), 240 (ilustr.)
Beauchen J. (Francuska) 29
Brim G (Island) 7, 26, 48, 63, 119 (ilustr.), 177 (ilustr.), 185 (ilustr.), 198 (ilustr.), 241
Brand K. (Holandija) 59 (ilustr.), 63, 72 (ilustr.), 133 (ilustr.), 163 (ilustr.), 178 (ilustr.)
Breeze K. (Engleska) 47 (ilustr.), 119 (ilustr.)
Bayldon D. (Engleska) 29
Vagin V. (SSSR) 67, 207 (ilustr.), 208 (ilustr.)
Weiss E (Njemačka) 35
Velde J. van de (Holandija)
Velyevich J. (Jugoslavija)
Wolpe B. (Njemačka) 36 Wolf A. (SAD) 94-95 (ilustr.)
Drvo D (Australija) 63, 167 (ilustr.), 168 (ilustr.), 172 (ilustr.)
Woodcock J. (Engleska) 48, 105 (ill.), 107 (ill.), 136 (ill.), 154 (ill.), 157 (ill.) Gannushkin E. (SSSR) * 01, 175, 243
Girwin T (SAD) 170-171 (ilustr.), 181 (ilustr.), 195 (ilustr.)
Grey M (Kanada) 220 (ilustr.)
Green D (SAD) 78, 80, 176 (ilustr.), 211 (ilustr.), 236 (ilustr.)
Gulak V. (SSSR) 67
Gurdi T (Škotska) 122 Gurskas A. (SSSR) 67
Guseva I (SSSR) 67, 145 (ilustr.), 175, 199 (ilustr.), 217, 222 (ilustr.)
Dan S. (Engleska) 48, 151 (ilustr.), 179 (ilustr.), 235 (ilustr.)
Delarue J. (Francuska) 28
Deterić K. (Peru) 63, 144 (ilustr.), 150 (ilustr.)
Jackson D (Engleska) 48, 63, 83, 230 (ilustr.)
Jackson M (Kanada) 57 (ilustr.), 102 (ilustr.), 234 (ilustr.)
Johnston E (Engleska) 26, 31, 32 (ilustr.), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (ilustr.), 67, 78, 120 (ilustr.) (SSSR)
Douglas R (SAD) 126 (ilustr.), 127 (ilustr.), 128, 129
Duke E van (Holandija) (ilustr.), 87 (ilustr.)
Isiar X de (Španija) 23, 28
Jonsson T (Island) 114 (ilustr.), 115 (ilustr.)
Kaasik A. (SSSR) 67
Capr A. (Njemačka) 12, 39, 40 (ilustr.), 40, 44 (ilustr.), 73 (ilustr.), 139 (ilustr.), 225, 242,244
P. Kennedy (SAD) 134 (ilustr.)
Kersna H. (SSSR) 67
Kivikhal X (SSSR) 67
E. Kogan (SSSR) 67
Corger X (Njemačka) 154, 182, 243
Koh R (Njemačka) 34-36, 37 (ilustr.), 68 (ilustr.), 242
Kratki L (Čehoslovačka) (ilustr.), 180 (ilustr.), 185 (ilustr.)
Credel F. (Nemačka) 35, 36
Kusik R (SAD) 50 (ilustr.), 51 (ilustr.), 203 (ilustr.), 204-205 (ilustr.), 231 (ilustr.)
Lazursky V. (SSSR) 7, 33, 71, 74 (ilustr.), 75, 189, 225, 242, 243
Larish R (Austrija) 34, 35 (ilustr.), 35
Larcher J. (Francuska) 10 (ilustr.), 63, 138 (ilustr.), 140 (ilustr.), 172, 173 (ilustr.), 219 (ilustr.)
Laurenti L. (Švedska) 166 (ilustr.)
Lausmäe E (SSSR) 16-17 (ilustr.), 62 (ilustr.), 67
Leganer G. (Francuska) 29
Lemoine J. (Francuska) 124
Liiberg S. (SSSR) 67
Lindegren E. (Shvetsir) 63, 242, 243
Lucas F. (Španija) 23, 28
Lukhtein P (SSSR) 7, 61 (ilustr.), 67, 132, 137, 208 (ilustr.), 212 (ilustr.),
214-215 (ilustr.), 242
Mavrina T. (SSSR) 86 (ilustr.), 97 (ilustr.), 110-111 (ilustr.)
Macdonald B. (Ang-7, 89, 243 lia)
Maltin V. (SSSR) 218 ​​(ilustr.)
Mantoa R (SSSR) 67
Mardersteig J. 14, 71, 75 (ilustr.) (Italija)
Matro J1 (Francuska) 27 (ilustr.), 29
Meister K. (Austrija) 78, 82 (ilustr.), 191 (ilustr.), 200 (ilustr.)
Mengart O. (Čehoslovačka) (ilustr.), 71, 76
Mercator G de (Nieder-23, 29 traka)
Missant F. (Belgija) 100 (ilustr.)
Moranto P D 27 (ilustr.), 28 (Španija)
Moris Ž (Engleska) 31, 61
Myagar R. (SSSR) 67, 96 (ilustr.), 101, 108 (ilustr.)
Neugebauer F. 48, 52 (ill.), 63, 135 (ill.), 158 (ill.), 221 (ill.) (Austrija)
Joyderfer I Stariji 25 (ilustr.), 28, 80 (Njemačka)
Nordsey X (Holandija), 112 (ilustr.), IZ, 226 (ilustr.), 233, 241, 244
Palatino J. 23, 26, 79 (Italija)
Palmiste E (SSSR) 67
Pao D. (Hong Kong) 96 (ilustr.), 190 (ilustr.)
V. Percov (SSSR) 67, 213 (ilustr.)
Pillsbury J. 43 (ill.), 183 (ill.) (Engleska)
Ch. Pierce (Engleska) 48, 59 (ilustr.), 63, 78, 234 (ilustr.)
Pozharsky S. (SSSR) 137, 162 (ill.), 178
Pronenko L (SSSR) 83 (ilustr.), 88 (ilustr.), 117 (ilustr.), 118 (ilustr.), 141 (ilustr.), 201 (ilustr.), 202 (ilustr.), 216 (ilustr.) .) .), 243
Purik V. (SSSR) 67
Reeveer P (SSSR) 67
Riža I (Engleska) 48
Salnikova I (SSSR) 67, 90 (ilustr.), 116 (ilustr.)
Saltz I (SAD) 112 (ilustr.), 179 (ilustr.)
J. Welden (SAD) 129, 147, 243
Semchenko P. (SSSR) 67, 164 (ill.), 182 (ill.), 184 (ill.), 185, 239 (ill.) Simons A. (Njemačka) 32, 35, 242 Smirnov S. (SSSR) 71, 98 (il.), 242
Stevens J. (SAD) 152 (ill.), 156 (ill.), 166 (ill.), 191 (ill.), 193 (ill.) Stutman N (SAD) 44 (ill.), 47 (ill.). ) )
Tagliente J.A. 23, 71 (Italija)
Telingater S. (SSSR) 67, 80, 91 (ilustr.), 147, 243 Timan V. (Njemačka) 35, 67
Toots V. (SSSR) 7, 20 (ilustr.), 22 (ilustr.), 26, 34, 48, 60 (ilustr.), 63, 83, 92 (ilustr.), 124, 132, 138 (ilustr.). ) ), 143 (ilustr.), 146, 161 (ilustr.), 174 (ilustr.), 187, 192 (ilustr.), 200, 210 (ilustr.), 241-243
Zdravica R (Njemačka) 63, 160 (ilustr.), 169 (ilustr.)
Waters W (SAD) 41 (ilustr.), 44 (ilustr.), 46 (ilustr.), 61
U. Waters (SAD) 56 (ilustr.), 86 (ilustr.)
Fatekhov V. (SSSR) 67, 178 (ilustr.)
Furbank A. (Engleska) 92, 93 (ilustr.), 124, 224, 227
Fisher T (SAD) 101, 243
Fleus G (Engleska) 192 (ilustr.)
Folsom R. (SAD) 51 (ilustr.), 238 (ilustr.)
Forsberg K.-E 68, 69 (ilustr.), 71, 76 (Švedska)
Francesco da Bologna 71 (Francesco Griffo) (Italija)
Freeman P. (SAD) 83 Fugger W. (Njemačka) 28 Hechl E (Engleska) 45 (ilustr.)
Holiday P (Engleska) 153 (ilustr.), 172, 173 (ilustr.)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (ilustr.), 63 (Njemačka)
Hofer K. (Njemačka) 48, 71, 73 (ilustr.), 76, 94-95 (ilustr.), 106 (ilustr.), 229 (ilustr.) Zapf G. (Njemačka) 26, 36, 38 (ilustr.) .) .), 39, 48, 72 (ilustr.), 76, 113, 148-149 (ilustr.),
189, 224, 241-244 Dijete X. (Engleska) 40, 42 (ilustr.), 124, 131, 243 Chobitko P. (SSSR) 67 Shyvers J. (Engleska) 39, 40, 227, 242, 24 B. (Čehoslovačka)
Schneider V. (Njemačka) 48, 102, 103 (ilustr.), 104 (ilustr.), 142 (ilustr.)
Schneidler E (Njemačka) 39, 70 (ilustr.), 71, 76
Prikaži P (SAD) 7, 50 (ilustr.), 53 (ilustr.), 63, 78, 139 (ilustr.), 181 (ilustr.), 216 (ilustr.), 232 (ilustr.)
Schumann G (Njemačka) 63, 84 (ilustr.), 109 (ilustr.)
Evans J. (SAD) 48-49 (ilustr.), 78, 81 (ilustr.), 86 (ilustr.)
Yager N J. (SAD) 242 Yakovlev Al-dr (SSSR) 144 (ilustr.)
Yakovlev Anat. (SSSR) 66 (ilustr.), 67
Yarmut V. (SSSR) 67, 99 (ilustr.), 101, 183, 194 (ilustr.), 227, 238 (ilustr.)

Formiranje pisma je složen proces. Povezuje se sa mukotrpnim, napornim radom. Takođe je važno da vaš rukopis bude što individualniji, ali da bude što čitljiviji. Ne mogu se svi sjetiti kako je ova važna vještina nastala. Postepeno, odrasli primjećuju da im se rukopis ozbiljno pogoršao. Ako je ova činjenica očigledna, potrebno je preuzeti recept za ispravljanje rukopisa odrasle osobe, jer posljedice takvog zaključka mogu biti vrlo tužne:

1. Čovjek ne može popraviti ni kratak tekst.
2. Loš rukopis se često koristi za donošenje zaključaka o autorovim organizacionim i izvršnim sposobnostima.
3. Kod najmanjeg emocionalnog stresa rukopis se pogoršava i potrebno ga je ne samo poboljšati, već i normalizirati mentalno stanje.

Također je nemoguće sjetiti se kada je rukopis postao loš. Mnogi ljudi misle da se to dešava tokom treninga, kada treba puno i brzo pisati. Ništa manje tajanstvena nije i suprotna okolnost - to jest, nemoguće je razumjeti kada je osoba počela pisati čitko i lijepo.

Važnost jasnog rukopisa teško je podcijeniti. Nemoguće je ozbiljno shvatiti tekst koji se sastoji od nerazumljivih znakova i škriljaca. Način na koji su znakovi napisani je povezan sa nizom faktora. Teško je utvrditi razloge zbog kojih se pogoršava ili poboljšava. Naučnici ovdje pokušavaju identificirati ulogu nasljednih gena, istrajnost u učionici, savjesnost nastavnika. Ovo je samo niz uslova, sve ih je veoma teško identifikovati.

Mnogo je tačnije utvrditi o čemu govori rukopis svake osobe. Ako želite promijeniti svoju sudbinu, pokušajte je promijeniti. Kako bi odrasli stvarali razumljive tekstove, razvili smo posebne recepte za odrasle kako bi poboljšali rukopis, rješavajući ovaj težak zadatak. Kupuju ih oni koji su odlučili da isprave pravopis slova i brojeva, da poboljšaju pisanje, čineći ga jednostavnijim i jasnijim.

Odličan metodološki materijal, pisan posebnim fontom, kreiran je za one koji su sebi postavili cilj da postignu brz, lijep, odrasli rukopis. U podučavanju djece ovim znanjima, tradicionalna škola se dugo pridržavala dva osnovna temeljna principa. Učinkovito učenje, u prvom od njih, nije cilj samo po sebi. Mnogo je važnije strukturirati obrazovni proces, objasniti učenicima zašto su dužni da zaokružuju znakove, umjesto da teže samom cilju.

Pisati brzo, ali lijepo je teško, i to je, prije, u moći odrasle osobe. Da biste kontrolisali svoje postupke, morate imati određenu odgovornost. I, naravno, veoma je važno ne odustajati i težiti ka ostvarenju cilja redovnim i upornim vežbanjem.

Štampajte sveske za ispravljanje rukopisa odraslih

Danas se karakter osobe može odrediti rukopisom. Kako će se prikazati ovo ili ono slovo, svaki poseban uvojak će reći kakav je temperament i stav prema životu. Ipak, postoji prilika da se u odrasloj dobi promijeni rukopis, da ga učini ljepšim. Postoji mnogo metoda: kursevi kaligrafije, auto-trening, samoučenje, pa čak i neurolingvističko programiranje ličnosti. Hajde da se zadržimo na samostalnom učenju.

Proces savladavanja pisanja u djetinjstvu jedan je od najtežih. Morate puno trenirati, primijeniti sve ranije stečene vještine (fina motorika, bojanje, pisanje za djecu). Ali to je bilo tako davno, i tokom dugih godina odraslih nije se lako sjetiti kako je nastalo ovo ili ono pismo. Dokazana je činjenica da se mnogi rukopis s godinama pogoršava. I nemojte zanemariti ove promjene. Imaju mnogo toga da kažu. na primjer, psiho-neurološki problemi. Loš, nerazumljiv i nezgodan tekst može poslodavcu reći o neorganizovanoj i neuravnoteženoj osobi. Naravno, ovo nije kategoričan problem. Ali autsajderu neće biti tako lako razumjeti škrabotine, žvrgole i krugove na istom poslu. A onda nećete moći na odmor samo ako odštampate izjavu.

Stručnjaci za kaligrafiju i grafičari kažu da će promjena rukopisa promijeniti svijet oko nas. Vrijedi provjeriti ovu izjavu. Danas uopće nije teško preuzeti recepte za odrasle na internetu. A metodom stalnog ponavljanja, pozitivni rezultati će se početi pojavljivati. I s vremenom će to postati primjetno, iako ne značajno, ali tako značajna promjena će utjecati na tok sudbine.

Rad sa receptima za odrasle je uzbudljiva aktivnost za zrele učenike

Kada osoba vježba čak 15 minuta dnevno, postoji opipljiva korist od pisanja za ispravljanje rukopisa odrasle osobe, on ne samo da pamti početne vještine, već se i smiruje. Zaista, u ovoj stvari potrebno je ne malo koncentracije, pažnje, upornosti i smirenosti kako bi olovka otišla na papir bez odvajanja. Samousavršavanje možete raditi ne samo kod kuće, već i kao kratak odmor na poslu. Jer kada pokušate da nacrtate prelepa slova olovkom, vaše disanje treba da bude neprekidno i mirno.

Lepa velika slova, brzo pravopis nije lak. Ali to je ono što će drugima dati do znanja staloženost i samokontrolu osobe. Nastavu treba održavati redovno. I samo će upornost i želja uroditi plodom. Čak i ako se na početku puta ispravljanja čini da je to beskorisno gubljenje vremena, onda će ove sumnje nestati.

Kako naučiti učenika prvog razreda da lijepo piše? Ovdje će vam pomoći pisanje. Svakodnevna vježba će vam pomoći da razvijete kaligrafski rukopis.

Danila je išao u prvi razred. U prve dve četvrtine slova je naučio, naučio da čita, nema problema ni sa brojanjem.

Poteškoće su nastale samo sa pismom. Pa, ne dobija lijepa pisma, čak ni plač.

Iz nekog razloga, trenutni recepti za učenike prvog razreda ne predviđaju razvoj lijepog kaligrafskog rukopisa.

U novije vrijeme, sveske za takvu djecu bile su u čestom kosom lenjiru, svako slovo se uklapalo u svoj okvir. Ne govorim ni o tome da su prvaci u početku dugo i uporno pisali štapiće, udice, kvačice, a tek onda prešli na pisanje slova abecede.

Jasno je da je u našem kompjuterskom dobu mnogo važnije moći brzo kucati tekstove na tastaturi nego lijepo pisati rukom. Ali prvog razreda hvale ili grde upravo zbog napisanog teksta.

Zato smo odlučili da preuzmemo i štampamo ispravne recepte. Ali pokazalo se da na internetu nije tako lako pronaći ono što odgovara prvacima.

Evo manje-više prikladne opcije: