Kako je Otadžbinski rat uticao na književni proces. Proza o Velikom domovinskom ratu. Sh. Art tokom Drugog svetskog rata
Dom Na stranicama proznih djela nalazimo svojevrsnu ratnu hroniku, koja pouzdano prenosi sve faze velika bitka
Sovjetski ljudi sa Hitlerovim fašizmom.
Ruska književnost je postala književnost jedne teme - tema rata, tema domovine. Pisci su udisali isti dah sa narodom koji se bori i osjećao se kao „rovovski pjesnici“, a sva književnost u cjelini, prema A. Tolstoju, bila je „glas herojske duše naroda“.
Sovjetska ratna književnost bila je višestruka i višežanrovska. pjesme,
Eseje, pripovetke, drame, pesme i romane stvarali su naši pisci tokom ratnih godina. Zasnovana na herojskim tradicijama ruske i sovjetske književnosti, proza Velikog Otadžbinski rat
dostigao velike kreativne visine.
Prozu ratnih godina karakterizira intenziviranje romantičarskih i lirskih elemenata, široka upotreba od strane umjetnika deklamatorskih i pjesničkih intonacija, govorničkih obrta, te pribjegavanje poetskim sredstvima kao što su alegorija, simbol i metafora.
Književne tradicije Velikog domovinskog rata temelj su kreativnog traganja za modernom sovjetskom prozom. Bez ovih tradicija, u srži
Na osnovu jasnog razumijevanja odlučujuće uloge masa u ratu, njihovog herojstva i nesebične odanosti domovini, uspjesi koje postiže sovjetska „vojna“ proza danas bili bi nemogući.
Proza o Velikom domovinskom ratu dobila je svoj dalji razvoj u prvim poslijeratnim godinama. Šolohov je nastavio da radi na romanu "Borili su se za domovinu". U prvoj posleratnoj deceniji pojavio se niz radova, na kojima su pisci kao što su Simonov, Konovalov, Stadnjuk, Čakovski, Avizhus, Šamjakin, Bondarev, Astafjev, Bikov, Vasiljev plodno radili.
Vojna proza je u sadašnjoj fazi svog razvoja postigla značajan uspjeh.
U delima frontovskih pisaca, u njihovim delima 50-ih i 60-ih godina, u poređenju sa knjigama prethodne decenije, tragični naglasak u prikazu rata je povećan.
Rat, kako ga opisuju prozaici s fronta, nije samo, pa čak ni ne toliko spektakularna herojska djela, izvanredna djela, već naporan svakodnevni posao, težak, krvav, ali vitalan posao. I upravo su u tom svakodnevnom radu pisci „drugog rata“ vidjeli sovjetskog čovjeka.
Tema Velikog domovinskog rata općenito je središnja u djelu Heroja socijalističkog rada, laureata Lenjinove i Državne nagrade, Konstantina Mihajloviča Simonova (putovao je kao dopisnik na bojišta). Svjedok i učesnik grandioznih događaja, gotovo sva svoja djela posvetio je ratnim događajima. Sam Simonov je napomenuo da je gotovo sve što je stvorio „povezano sa Velikim otadžbinskim ratom“ i da je „do sada bio i ostaje vojni pisac“.
Simonov je stvorio pesme koje su upisale njegovo ime u istoriju poezije Velikog domovinskog rata. Pisao je drame o ratu, a za sebe kaže: „Smatram sebe proznim piscem. Sve glavne stvari u mom radu dugi niz godina već su povezane s prozom.”
Simonovljeva proza je višeznačna i žanrovski raznolika. Eseji i publicistika, pripovetke i priče, roman „Drugovi u oružju“, trilogija „Živi i mrtvi“ - sve govori o ključnim trenucima Velikog otadžbinskog rata, u kojem je hrabrost našeg naroda i vitalnost stanje se manifestovalo.
Opšta sklonost naše vojne proze ka širem i objektivnijem prikazu Velikog otadžbinskog rata uticala je i na stvaralaštvo pisaca „drugog talasa“, od kojih su mnogi došli na ideju da danas pišući o ratu sa pozicije komandira voda ili čete više nije dovoljno, da je potrebno obuhvatiti širu panoramu događaja.
Vremenska distanca, koja je pomogla piscima s fronta da mnogo jasnije i obimnije sagledaju sliku rata kada su se pojavila njihova prva djela, bila je jedan od razloga koji je odredio evoluciju njihovog kreativnog pristupa vojnoj temi.
Prozaisti su, s jedne strane, koristili svoje vojno iskustvo, a s druge umjetničko iskustvo, koje im je omogućilo da uspješno realizuju svoje stvaralačke zamisli.
Sumirajući rečeno, može se primijetiti da razvoj proze o Velikom otadžbinskom ratu jasno pokazuje da je među glavnim problemima glavni, koji je u središtu više od četrdeset godina, kreativno traženje naših pisaca, problem herojstva je bio i jeste. To je posebno uočljivo u delima frontovskih pisaca, koji su u svojim delima u krupnom planu prikazali herojstvo našeg naroda i hrabrost vojnika.
Eseji na teme:
- Na stranicama proznih djela nalazimo svojevrsnu ratnu hroniku, koja je pouzdano prenijela sve etape velike bitke sovjetskog naroda s Hitlerovim fašizmom...
Bio je široko obrađen u literaturi, posebno u sovjetsko vrijeme, kao što su mnogi autori podijelili lično iskustvo a i sami su zajedno sa običnim vojnicima doživjeli sve opisane strahote. Stoga ne čudi da su najprije ratne, a potom i poslijeratne godine obilježene pisanjem niza radova posvećenih podvigu sovjetskog naroda u surovoj borbi protiv nacističke Njemačke. Nemoguće je proći pored takvih knjiga i zaboraviti na njih, jer nas tjeraju na razmišljanje o životu i smrti, ratu i miru, prošlosti i sadašnjosti. Predstavljamo vam listu najboljih knjiga posvećenih Velikom domovinskom ratu koje vrijedi pročitati i ponovo pročitati.
Vasil Bykov
Vasil Bykov (knjige su predstavljene u nastavku) - izvanredni sovjetski pisac, javna ličnost i učesnik Drugog svetskog rata. Vjerovatno jedan od najpoznatijih autora ratnih romana. Bykov je pisao uglavnom o osobi tokom najtežih iskušenja koja su ga zadesila i o herojstvu običnih vojnika. Vasil Vladimirovič je u svojim djelima opjevao podvig sovjetskog naroda u Velikom domovinskom ratu. U nastavku ćemo pogledati najpoznatije romane ovog autora: “Sotnikov”, “Obelisk” i “Do zore”.
"Sotnikov"
Priča je napisana 1968. Ovo je još jedan primjer kako je to opisano u fikciji. U početku se samovolja zvala „likvidacija“, a osnova zapleta bio je susret autora s bivšim suborcem, kojeg je smatrao mrtvim. Po ovoj knjizi 1976. godine snimljen je film „Uspenje“.
Priča govori o partizanskom odredu kojem su prijeko potrebne namirnice i lijekovi. Rybak i intelektualac Sotnikov, koji je bolestan, ali dobrovoljno odlazi jer više dobrovoljaca nije pronađeno, šalju se po zalihe. Duga lutanja i potrage dovode partizane do sela Ljasina, ovdje se malo odmore i primaju ovčiju lešinu. Sada se možete vratiti. Ali dalje put nazad Nailaze na odred policajaca. Sotnikov je teško ranjen. Sada Ribar mora spasiti život svog druga i donijeti obećane namirnice u logor. Međutim, on ne uspijeva i zajedno padaju u ruke Nijemaca.
"obelisk"
Vasil Bikov je mnogo pisao. Knjige pisca su često snimane. Jedna od tih knjiga bila je i priča “Obelisk”. Djelo je konstruirano po tipu “priča u priči” i ima izražen herojski karakter.
Junak priče, čije ime ostaje nepoznato, dolazi na sahranu Pavla Miklaševiča, seoskog učitelja. Na bdenju se svi lepom rečju prisete pokojnika, ali onda dođe razgovor o Frostu i svi utihnu. Na putu kući, junak pita svog saputnika u kakvom je odnosu određeni Moroz s Miklaševičem. Tada mu kažu da je Moroz bio učitelj pokojnika. Prema djeci se odnosio kao prema porodici, brinuo se o njima i uzeo Miklaševića, kojeg je otac tlačio, da živi sa sobom. Kada je počeo rat, Moroz je pomagao partizane. Selo je zauzela policija. Jednog dana, njegovi učenici, uključujući Miklaševića, otpilili su oslonce mosta, a šef policije i njegovi pomoćnici su završili u vodi. Dečaci su uhvaćeni. Moroz, koji je do tada pobjegao u partizane, predao se da oslobodi studente. Ali nacisti su odlučili objesiti i djecu i njihovog učitelja. Prije pogubljenja, Moroz je pomogao Miklaševiču da pobjegne. Ostali su obješeni.
"Do zore"
Priča iz 1972. Kao što vidite, Veliki domovinski rat u književnosti i nakon decenija ostaje relevantan. To potvrđuje i činjenica da je Bykov za ovu priču nagrađen Državnom nagradom SSSR-a. Rad govori o svakodnevni život vojni obavještajci i saboteri. Priča je originalno napisana u bjeloruski jezik, a tek onda preveden na ruski.
Novembra 1941., početak Velikog otadžbinskog rata. Poručniče Sovjetska armija Igor Ivanovski, glavni lik priča, komanduje diverzantskom grupom. Morat će povesti svoje drugove izvan linije fronta - u zemlje Bjelorusije koje su okupirali njemački osvajači. Njihov zadatak je da dignu u vazduh nemačko skladište municije. Bikov govori o podvigu običnih vojnika. Oni su, a ne štabni oficiri, postali sila koja je pomogla da se dobije rat.
Knjiga je snimljena 1975. godine. Scenario za film napisao je lično Bikov.
“A zore su tihe...”
Djelo sovjetskog i ruskog pisca Borisa Lvoviča Vasiljeva. Jedna od najpoznatijih frontalnih priča, uglavnom zahvaljujući istoimenoj filmskoj adaptaciji iz 1972. „A ovde su zore tihe...“, napisao je Boris Vasiljev 1969. Radnja je zasnovana na stvarnim događajima: tokom rata, vojnici koji su služili na Kirovskoj željeznici spriječili su njemačke sabotere da dignu željezničku prugu u zrak. Nakon žestoke borbe preživio je samo komandant sovjetske grupe, koji je odlikovan medaljom „Za vojne zasluge“.
"A zore su ovde tihe..." (Boris Vasiljev) - knjiga koja opisuje 171. patrolu u karelskoj divljini. Evo kalkulacije protivvazdušne instalacije. Vojnici, ne znajući šta da rade, počinju da piju i ljenčare. Tada Fjodor Vaskov, komandant patrole, traži da se „pošalju ljudi koji ne piju“. Komanda mu šalje dva odreda ženskih protivavionskih topaca. I nekako jedan od novopridošlih primijeti njemačke sabotere u šumi.
Vaskov shvata da Nemci žele da dođu do strateških ciljeva i shvata da ih ovde treba presresti. Da bi to učinio, on okuplja odred od 5 protuavionskih topnika i vodi ih do grebena Sinyukhin kroz močvare stazom koja mu je poznata. U pohodu se ispostavi da ima 16 Nijemaca, pa on šalje jednu od djevojaka po pojačanje, dok sam proganja neprijatelja. Međutim, djevojka ne stiže do svojih ljudi i umire u močvarama. Vaskov mora da se upusti u neravnopravnu bitku sa Nemcima, a kao rezultat toga, četiri devojke koje su ostale sa njim umiru. Ali ipak, komandant uspijeva uhvatiti neprijatelje i odvodi ih na lokaciju Sovjetske trupe.
Priča opisuje podvig čovjeka koji je sam odlučio da se suprotstavi neprijatelju i ne dozvoli mu da nekažnjeno šeta okolo. rodna zemlja. Bez naređenja svojih pretpostavljenih, glavni lik sam odlazi u bitku i sa sobom vodi 5 dobrovoljaca - djevojke su se same prijavile.
"Sutra je bio rat"
Knjiga je svojevrsna biografija autora ovog djela Borisa Lvoviča Vasiljeva. Priča počinje tako što pisac priča o svom djetinjstvu, da je rođen u Smolensku, da mu je otac bio komandant Crvene armije. I prije nego što je postao bilo ko u ovom životu, odabravši svoju profesiju i odlučivši se o svom mjestu u društvu, Vasiljev je postao vojnik, kao i mnogi njegovi vršnjaci.
“Sutra je bio rat” je djelo o predratnom periodu. Njegovi glavni junaci su još vrlo mali učenici 9. razreda, knjiga govori o njihovom odrastanju, ljubavi i prijateljstvu, idealističkoj mladosti, koja se ispostavila prekratkom zbog izbijanja rata. Rad govori o prvom ozbiljnom sukobu i izboru, o krahu nada, o neizbježnom odrastanju. I sve to u pozadini nadolazeće, ozbiljne prijetnje koja se ne može zaustaviti ili izbjeći. I za godinu dana ovi momci i devojke naći će se u žaru žestoke bitke, u kojoj je mnogima od njih suđeno da izgore. Međutim, za njegove kratak život uče šta su čast, dužnost, prijateljstvo i istina.
"vrući snijeg"
Roman frontalnog pisca Jurija Vasiljeviča Bondareva. Veliki domovinski rat posebno je široko zastupljen u književnosti ovog pisca i postao je glavni motiv čitavog njegovog stvaralaštva. Ali Bondarevljevo najpoznatije djelo je roman "Vrući snijeg", napisan 1970. Radnja djela odvija se u decembru 1942. u blizini Staljingrada. Roman je zasnovan na stvarnim događajima - pokušaju njemačke vojske da oslobodi Paulusovu šestu armiju, opkoljenu kod Staljingrada. Ova bitka je bila odlučujuća u bici za Staljingrad. Knjigu je snimio G. Yegiazarov.
Roman počinje tako što dva artiljerijska voda pod komandom Davlatjana i Kuznjecova moraju steći uporište na rijeci Miškovoj, a zatim zadržati napredovanje Nemački tenkovi, jureći u pomoć Paulusovoj vojsci.
Nakon prvog talasa ofanzive, vod poručnika Kuznjecova ostaje sa jednim topom i tri vojnika. Ipak, vojnici nastavljaju da odbijaju navalu neprijatelja još jedan dan.
"Sudbina čovjeka"
“Sudbina čovjeka” je školsko djelo koje se izučava u okviru teme “Veliki otadžbinski rat u književnosti”. Priču je napisao poznati sovjetski pisac Mihail Šolohov 1957. godine.
Djelo opisuje život jednostavnog vozača Andreja Sokolova, koji je morao napustiti svoju porodicu i dom s početkom Velikog domovinskog rata. Međutim, prije nego što junak stigne na front, odmah biva ranjen i završava u nacističkom zarobljeništvu, a potom u koncentracionom logoru. Zahvaljujući svojoj hrabrosti, Sokolov uspijeva preživjeti zarobljeništvo, a na kraju rata uspijeva pobjeći. Stigavši do porodice, dobija odsustvo i odlazi u svoju malu domovinu, gdje saznaje da mu je porodica umrla, preživio je samo sin koji je otišao u rat. Andrej se vraća na front i saznaje da je njegovog sina ubio snajperista poslednjeg dana rata. Međutim, tu nije kraj priče o junaku, Šolohov pokazuje da i nakon što izgubite sve možete pronaći novu nadu i steći snagu da živite dalje.
"Brestska tvrđava"
Knjiga poznatog novinara nastala je 1954. godine. Za ovo djelo autor je nagrađen Lenjinovom nagradom 1964. godine. I to nije iznenađujuće, jer je knjiga rezultat Smirnovljevog desetogodišnjeg rada na istoriji odbrane. Brestska tvrđava.
Delo „Brestska tvrđava“ (Sergei Smirnov) je samo po sebi deo istorije. Pišući bukvalno malo po malo, prikupljao je podatke o braniocima, želeći da njihova dobra imena i čast ne budu zaboravljeni. Mnogi heroji su zarobljeni, zbog čega su po završetku rata osuđeni. I Smirnov ih je želio zaštititi. Knjiga sadrži mnoga sjećanja i svjedočanstva učesnika bitaka, što knjigu ispunjava istinskom tragedijom, punom hrabrih i odlučnih akcija.
"Živi i mrtvi"
Veliki Domovinski rat u književnosti 20. vijeka opisuje život obični ljudi koji su se voljom sudbine ispostavili kao heroji i izdajice. Ovo surovo vrijeme je mnoge, a samo rijetki uspjeli provući između vodeničnog kamena istorije.
“Živi i mrtvi” je prva knjiga u čuvenoj istoimenoj trilogiji Konstantina Mihajloviča Simonova. Druga dva dijela epa zovu se “Vojnici se ne rađaju” i “ Prošlog ljeta" Prvi dio trilogije objavljen je 1959. godine.
Mnogi kritičari smatraju ovo djelo jednim od najsjajnijih i najtalentovanijih primjera opisivanja Velikog domovinskog rata u književnosti 20. Istovremeno, epski roman nije istoriografsko djelo ili hronika rata. Likovi u knjizi su izmišljeni ljudi, iako imaju određene prototipove.
“Rat nema žensko lice”
Literatura posvećena Velikom otadžbinskom ratu obično opisuje podvige muškaraca, ponekad zaboravljajući da su i žene doprinijele ukupnoj pobjedi. Ali knjiga bjeloruske spisateljice Svetlane Aleksijevič, moglo bi se reći, vraća istorijsku pravdu. Pisac je u svom radu sakupio priče onih žena koje su učestvovale u Velikom domovinskom ratu. Naslov knjige je bio prvi red romana „Rat pod krovovima“ A. Adamoviča.
“Nije na listama”
Još jedna priča čija je tema bio Veliki Domovinski rat. U sovjetskoj književnosti, Boris Vasiljev, kojeg smo već spomenuli, bio je prilično poznat. Ali tu slavu je stekao upravo zahvaljujući svom vojnom radu, od kojih je jedna priča “Nije na spiskovima”.
Knjiga je napisana 1974. Radnja se odvija u samoj Brestskoj tvrđavi, opkoljenoj od strane fašističkih osvajača. Poručnik Nikolaj Plužnikov, glavni lik dela, završava u ovoj tvrđavi pred početak rata - stigao je u noći sa 21. na 22. jun. A u zoru počinje bitka. Nikolaj ima priliku da ode odavde, jer njegovo ime nije ni na jednom vojnom spisku, ali odlučuje da ostane i brani svoju domovinu do kraja.
"Babi jar"
Anatolij Kuznjecov objavio je dokumentarni roman „Babi Jar” 1965. godine. Rad je zasnovan na sjećanjima iz djetinjstva autora koji se tokom rata našao na njemačkoj okupiranoj teritoriji.
Roman počinje kratkim uvodom autora, kratkim uvodnim poglavljem i nekoliko poglavlja koja su spojena u tri dijela. Prvi dio govori o povlačenju sovjetskih trupa u povlačenju iz Kijeva, slomu Jugozapadnog fronta i početku okupacije. Uključene su i scene pogubljenja Jevreja, eksplozije Kijevsko-pečerska lavra i Khreshchatyk.
Drugi dio je u potpunosti posvećen okupatorskom životu 1941-1943, deportaciji Rusa i Ukrajinaca kao radnika u Njemačku, gladi, tajnoj proizvodnji i ukrajinskim nacionalistima. Završni dio romana govori o oslobađanju ukrajinske zemlje od njemačkih okupatora, bijegu policije, bici za grad i ustanku u koncentracionom logoru Babi Jar.
"Priča o pravom muškarcu"
U literaturi o Velikom otadžbinskom ratu nalazi se i rad još jednog ruskog pisca koji je rat prošao kao vojni novinar, Borisa Polevoja. Priča je napisana 1946. godine, odnosno skoro odmah nakon završetka neprijateljstava.
Radnja je zasnovana na događaju iz života vojnog pilota SSSR-a Alekseja Meresjeva. Njegov prototip je bio pravi karakter, heroj Sovjetski Savez Aleksej Maresjev, koji je, kao i njegov heroj, bio pilot. Priča govori kako je oboren u borbi sa Nemcima i teško ranjen. Usljed nesreće je ostao bez obje noge. Međutim, njegova snaga volje bila je tolika da se uspio vratiti u redove sovjetskih pilota.
Rad je nagrađen Staljinovom nagradom. Priča je prožeta humanističkim i patriotskim idejama.
"Madona od obroka kruha"
Maria Glushko je krimska sovjetska spisateljica koja je otišla na front početkom Drugog svjetskog rata. Njena knjiga „Madona sa obročnim hlebom“ govori o podvigu svih majki koje su morale da prežive Veliki otadžbinski rat. Junakinja djela je vrlo mlada djevojka Nina, čiji muž ide u rat, a ona, na insistiranje svog oca, odlazi na evakuaciju u Taškent, gdje je čekaju maćeha i brat. Junakinja je u posljednjoj fazi trudnoće, ali to je neće zaštititi od toka ljudskih nevolja. I za kratko vreme Nina će morati da nauči šta se od nje ranije krilo iza prosperiteta i spokoja njenog predratnog postojanja: ljudi u zemlji žive tako različito, kakve životne principe, vrednosti, stavove imaju, po čemu se razlikuju od nje, koja je odrasla u neznanju i blagostanju. Ali glavna stvar koju heroina mora učiniti je roditi dijete i spasiti ga od svih ratnih pošasti.
"Vasily Terkin"
Književnost je čitaocu prikazivala takve likove kao heroje Velikog domovinskog rata na različite načine, ali najupečatljiviji, najveseliji i karizmatičniji, nesumnjivo, bio je Vasilij Terkin.
Ova pjesma Aleksandra Tvardovskog, koja je počela objavljivati 1942., odmah je dobila popularnu ljubav i priznanje. Djelo je pisano i objavljivano tokom Drugog svjetskog rata, posljednji dio objavljen je 1945. godine. Glavni zadatak pjesme bio je održavanje morala vojnika, a Tvardovsky je uspješno izvršio ovaj zadatak, uglavnom zahvaljujući slici glavnog lika. Odvažni i veseli Terkin, koji je uvijek spreman za bitku, osvojio je srca mnogih običnih vojnika. On je duša jedinice, veseo momak i šaljivdžija, a u borbi je uzor, snalažljiv ratnik koji uvijek ostvaruje svoj cilj. Čak i na ivici smrti, nastavlja da se bori i već ulazi u bitku sa samom smrću.
Djelo obuhvata prolog, 30 poglavlja glavnog sadržaja, podijeljenih u tri dijela, i epilog. Svako poglavlje je kratka frontalna priča iz života glavnog junaka.
Dakle, vidimo da su podvizi književnosti Velikog otadžbinskog rata Sovjetski periodširoko pokrivena. Možemo reći da je ovo jedna od glavnih tema sredine i druge polovine 20. veka za ruske i sovjetske pisce. To je zbog činjenice da je cijela zemlja bila uključena u bitku s njemačkim osvajačima. Čak i oni koji nisu bili na frontu, neumorno su radili u pozadini, obezbeđujući vojnike municijom i namirnicama.
Književnost Velikog domovinskog rata počela je da se formira mnogo pre 22. juna 1941. U drugoj polovini 30-ih godina. neminovno približava našoj zemlji veliki rat postao svesna istorijska stvarnost, skoro glavna tema tadašnja propaganda iznjedrila je veliki broj „odbrambene” – kako se tada zvala – književnosti.
I odmah su se u njoj pojavila dva suprotstavljena pristupa, koja su se, preobražavajući se i mijenjajući, osjetila kako u ratu tako i dugi niz godina nakon Pobjede, stvarala polje visoke ideološke i estetske napetosti u književnosti, povremeno stvarajući skrivene i upadljive dramatične kolizije koje su se odrazile ne samo na stvaralaštvo, već i na sudbine mnogih umjetnika.
„Bulen, moćan, nepobediv od bilo koga“, „I porazit ćemo neprijatelja na neprijateljskom tlu sa malo krvi, snažnim udarcem“ - sve je to postalo bravurozni lajtmotiv pjesama i pjesama, priča i novela, prikazano je u filmovima , recitovana i pevana na radiju, snimljena na pločama. Ko nije znao pesme Vasilija Lebedeva-Kumača! Priča Nikolaja Španova „Prvi udar” i roman Petra Pavlenka „Na istoku” u to vreme nisu izašli sa platna, a film „Ako je sutra”. a ne satima, naš potencijalni neprijatelj je pretrpio porazan poraz, vojska i država neprijatelja koji nas je napao raspali su se kao kuća od karata. Pošteno radi, treba napomenuti da je nestašluk u književnosti bio odraz staljinističke vojno-političke doktrine, koja je vojsku i državu dovela na rub uništenja.
Međutim, naređena i dobrovoljna kampanja mržnje imala je i principijelne protivnike u literaturi koji su bili u neravnopravnom položaju, morali su se stalno braniti od demagoških optužbi za „poraženost“ i omalovažavanje moćne, nepobjedive Crvene armije. Rat u Španiji, u kojem su učestvovali i sovjetski dobrovoljci, naši "mali" ratovi - sukobi Khasan i Khalkhin-Gol, posebno finska kampanja, koja je otkrila da uopće nismo toliko vješti i moćni kako to glasno i entuzijastično prenose sa najvišeg tribina i državničkih trubadura ispunjenih slavujima, pokazujući da nam se pobjede i nad ne baš jakim neprijateljem ne daju s “malo krvi” – ovo iako ne baš veliko vojno iskustvo neke pisce je ozbiljno raspoloženo, uglavnom oni koji su već bili pod vatrom, osećaju miris baruta moderno ratovanje, izazvalo ih je odbojnost bacanjem šešira, odbojnošću prema zvučnim pobjedničkim timpanima, prema pokornom lakiranju.
Polemike sa samozadovoljnim praznim pričama, često skrivenim, ali ponekad otvoreno, direktno izraženim, prožimaju mongolske pesme Konstantina Simonova, pesme Alekseja Surkova i Aleksandra Tvardovskog o „onom neslavnom ratu“ u Finskoj. Rat je u njihovim pjesmama teška i opasna stvar. Surkov piše o vojniku koji čeka znak za napad: „Ne žuri. On zna da se ne može odmah probiti do pobjede, moraš izdržati, moraš izdržati. Je li teško? Tome služi rat.”
Posebno treba istaći pjesnike početnike tog vremena - studente Književnog instituta po imenu. Gorki, IFLI, Moskovski univerzitet. To je bila velika grupa talentovanih mladih ljudi, oni su sebe tada nazivali generacijom četrdesetih, pa su se posle rata pojavili u kritici kao frontovska generacija, a Vasil Bikov ju je nazvao "pobijenom generacijom" - ona je patila najveće gubitke u ratu. Mihail Kulčicki, Pavel Kogan, Nikolaj Majorov, Ilja Lapšin, Vsevolod Bagritski, Boris Smolenski - svi su položili glave u borbi. Njihove pjesme su objavljivane tek u poslijeratnim, tačnije već u godinama „odmrzavanja“, otkrivajući njihov duboki smisao, ali nisu bile tražene u predratnim vremenima. Mladi pjesnici su jasno čuli „daleku tutnjavu, podzemlje, nejasno zujanje” (P. Kogan) približavanja rata sa fašizmom. Bili su svjesni da nas čeka veoma brutalan rat - ne na život, nego na smrt.
Otuda motiv žrtvovanja koji tako jasno zvuči u njihovim pjesmama - pišu o ljudima svoje generacije koji će - to je njihova sudbina - biti uključeni "u izvještaje o samrtnicima", umrijeti "kraj rijeke Spree" (P. Kogan), koji su „umrli ne završivši neravne redove bez završetka, bez završetka, bez završetka” (B. Smolenski), „otišli su bez završetka, ne dovršivši poslednju cigaretu” (N. Mayorov). Predvidjeli su svoju sudbinu. Vjerovatno je ovaj motiv žrtvovanja, generiran činjenicom da se na istorijskom horizontu uzdiže težak, krvavi rat, bio u predratnim godinama jedna od glavnih prepreka koja im je priječila put u štampu, u cilju lake i brze pobjede. .
Ali čak ni pisci koji su odbacili fanfare nestašluka, koji su shvatili da nas čekaju teška iskušenja, niko od njih nije mogao zamisliti kakav će zapravo rat biti. U samom noćna mora Nisam mogao da zamislim da će to trajati četiri duge, naizgled beskrajne godine, da će neprijatelj doći do Moskve i Lenjingrada, Staljingrada i Novorosije, da će naši gubici iznositi dvadeset sedam miliona ljudi, da će desetine gradova biti pretvorene u ruševine, stotine sela u pepeo. Uzimam gutljaj Zapadni front u prvim sedmicama rata, tokom povlačenja uzavrelog do suza, saznavši iz prve ruke šta su "kotlovi", proboji neprijateljskih tenkova, njegovu nadmoć u vazduhu, Simonov će pisati redove pune melanholije i bola koji će biti objavljeni samo četvrt veka kasnije:
Da, rat nije isti kao što smo mi napisali, -
Ovo je gorka stvar...
("Iz dnevnika")
Ilja Erenburg u svojoj knjizi „Ljudi, godine, život“ priseća se: „Rat obično sa sobom nosi cenzorske makaze; a kod nas su se pisci u prvih godinu i po rata osjećali mnogo slobodnije nego prije.” I na drugom mestu - o situaciji u redakciji Crvene zvezde, o njenom glavnom i odgovornom uredniku, generalu Ortenbergu: „...i na uredničkom mestu se pokazao hrabar... Ne mogu se žaliti na Ortenberga ; ponekad je bio ljut na mene i ipak objavio članak.” I ova sloboda stečena u teškim vremenima urodila je plodom. Tokom ratnih godina - i uslovi života tada nisu bili pogodni za koncentrisanje kreativni rad- stvorena je čitava biblioteka knjiga koje nisu izbledele u proteklih pola veka, nisu precrtane vremenom - najstroži sudija u pitanjima književnosti. Književnost je dostigla visok nivo istine - takav da je u nadolazećem mirnodopsko, u prvim poslijeratnim ili posljednjim staljinističkim godinama, u vrijeme novog ideološkog mraka, voljno ili nehotice se osvrnula na njega, ugledala se u njega, testirala se s njim.
Naravno, pisci tada nisu sve znali, nisu sve razumjeli u haosu tuge i hrabrosti, hrabrosti i nesreće, okrutnih poredaka i bezgranične posvećenosti koji su zadesili zemlju, čiji su i sami bili mali dio, ali njihov odnos prema istina, kako su je oni videli i shvatili, nisu, kao prethodnih i narednih godina, bili toliko komplikovani spoljnim okolnostima, partijskim i državnim uputstvima i zabranama. Sve to – bespogovorne preporuke i vidljivo zastrašujuće razrade – počelo je da se ponovo javlja čim su se pojavile vidljive konture pobjede, s kraja četrdeset treće.
Ponovo je počeo progon u književnosti. Poražavajuća kritika eseja i priča A. Platonova, pesama N. Asejeva i I. Selvinskog, „Pre izlaska sunca” M. Zoščenka, „Ukrajina u plamenu” A. Dovženka (udarac je zadat i rukopisima) nije slučajno, kako se moglo činiti Mnogima se tada činilo da je ovo prvi poziv, prvo upozorenje: politički i ideološki kormilari zemlje oporavili su se od šoka izazvanog teškim porazima, osjetili su se ponovo na konju i bili su vraćanje na staro, vraćanje prijašnjeg teškog kursa.
U decembru 1943. Sekretarijat Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika usvojio je dvije zatvorene rezolucije: „O kontroli književnih i umjetničkih časopisa“ i „O povećanju odgovornosti sekretara književnih i umjetničkih časopisa“. Urednici su dobili instrukcije da u potpunosti isključe mogućnost pojavljivanja takozvanih „antiumjetničkih i politički štetnih djela” u časopisima, a primjeri su priča M. Zoščenka „Prije izlaska sunca” i pjesma I. Selvinskog „Koga je Rusija držala”. To je bio prvi pristup ozloglašenim dekretima Centralnog komiteta o književnosti i umjetnosti iz 1946. godine, koji su zamrzavali duhovni život zemlje na dugi niz godina.
Pa ipak, duh slobode, rođen u iskušenjima rata, koji je hranio književnost i njome se hranio, više nije mogao biti potpuno uništen, bio je živ i na ovaj ili onaj način probijao se u književna i umjetnička djela. Pasternak je u epilogu romana “Doktor Živago” napisao: “Iako prosvjetljenje i oslobođenje koje se očekivalo nakon rata nije došlo s pobjedom, kako su mislili, vjesnik slobode je još uvijek bio u zraku tokom cijelog poslijeratnog perioda. godine, što predstavlja njihov jedini istorijski sadržaj.” Ova karakteristika javne svijesti pomaže da se pravilno shvati pravi istorijski sadržaj književnosti tokom Velikog domovinskog rata.
V.I. Vasiljev, doktor filoloških nauka, profesor Veliki otadžbinski rat ostavio je neizbrisiv trag u istoriji naše zemlje i čitave svetske zajednice. Sasvim je opravdano da se ratne godine izdvajaju kao samostalan istorijski period.
To se u potpunosti odnosi i na istoriju knjižarstva, koje je u teškim ratnim vremenima doživjelo velike promjene. Zanimljivo je da se u ekstremnim uslovima nastavio duhovni život zemlje, razvijala se kultura, izlazile knjige, ali je rat imperativno zahtijevao knjige novog sadržaja i smjera. Napravili su ih naučnici i kulturnjaci, a izdavači su ih objavili sa oznakom “Munja”. Ispunili su interese odbrane domovine, moćni poziv „Sve za front“. Knjiga je gajila osećanja patriotizma i ljubavi prema zemlji jako oružje u borbi protiv invazije stranaca.
Generalno, tokom ratnih godina broj objavljenih knjiga je značajno opao. U odnosu na predratnu godinu, 1943. godine bilo ih je skoro tri puta manje. Ako uporedimo prosječne godišnje pokazatelje, posebno je značajna šteta nanesena izdavaštvu knjiga, posebno u prirodno-matematičkim naukama izdavanje knjiga smanjeno je za 3,2 puta, u političkoj i društveno-ekonomskoj literaturi - za 2,8 puta, u lingvistici i književna kritika - 2,5 puta.
Nažalost, u našoj literaturi još nema mnogo radova posvećenih istoriji knjige i kulturi njenog objavljivanja tokom Velikog domovinskog rata. S tim u vezi, želim da istaknem koristan i veliki rad istoričara na knjigama objavljenim u Lenjingradu tokom opsade. Pregled G. Ozerove, koji pokriva period od jula 1941. do jula 1944., ispituje 1.500 naslova, uključujući političke, vojne, umetničke i medicinska literatura. Tematski je grupiran u sljedeće cjeline: herojska prošlost ruskog naroda, raskrinkavanje njemačkog fašizma, patriotski pozivi na odbranu domovine, odbrana grada. 1943. - "godinu velike prekretnice" - obilježava posebna serija "Heroj Lenjingradskog fronta", brojni dokumenti i eseji, te posebna zbirka članaka "Herojski Lenjingrad". Recenzija završava materijalima o oživljavanju kulturni život gradova.
Zanimljiv katalog „Lenjingrad u Velikom otadžbinskom ratu“ odražava aktivnosti političkih odjela Lenjingradskog fronta i Baltičkog fronta Crvene zastave, koji su u nevjerovatno teškim uvjetima objavili 93 knjige i brošure. Osim toga, objavljeno je 214 knjiga drugih izdavača. Govorili su o herojskoj borbi vojske i mornarice, nesebičnoj odbrani grada, svenarodnoj pomoći u njemu i vezama sa “kopnom”.
Uprkos svim teškoćama vanrednog stanja, biblioteka Akademije nauka SSSR-a nastavila je da služi čitaocima i snabdeva literaturom formacije i jedinice. aktivne vojske, knjige o A.V. Suvorov, M.I. Kutuzova, o vojnoj prošlosti ruskog naroda. Organizovane su pokretne biblioteke.
Državna javna biblioteka nazvana po. M.E. Saltykov-Shchedrin je tokom blokade uvek bio otvoren, uprkos nedostatku svetlosti i toplote. U ratu je u biblioteci umrlo 138 radnika, najviše u zimu 1941/42.
Nemoguće je ne reći o tome štampani mediji u godinama blokade, koje su bile oružje u borbi protiv neprijatelja.
Tokom blokade, Lenjingrad je dobio Pravdu, Izvestiju i Komsomolsku Pravdu. U Lenjingradu su tokom čitave blokade izlazile „Lenjingradskaja Pravda“ i „Smena“. Od 28. jula do 14. septembra 1941. izašlo je 46 brojeva specijalnih novina – „Lenjingradskaja pravda” na gradilištu odbrane.” Ovo je bio najintenzivniji period bitke za Lenjingrad. Od 6. jula do 6. oktobra 1941. izašlo je 79 brojeva lista „Za odbranu Lenjingrada“, organa Lenjingradske narodne milicije. Izlazio je list “MPVO Fighter”, kao i frontovske novine “Na straži domovine” i “Crvena Baltička flota”. Borbi protiv neprijatelja doprinijela su i fabrička izdanja: „Za radnu hrabrost“ (Fabrika Kirov), „Baltiets“ (Baltička tvornica), „Izhorets“ (Fabrika Izhora), „Molot“ (Fabrika V.I. Lenjina) itd.
Tokom ratnih godina Moskva je i dalje bila vodeći izdavački centar. Tokom 1941-1945 Objavljeno je 1.300 brojeva Pravde. Na njegovim stranicama govorili su M. Kalinjin, G. Kržižanovski, D. Manuilsky, V. Karpinsky. E. Stasova, E. Jaroslavski, A. Tolstoj, M. Šolohov, A. Fadejev, vojskovođe, heroji bitaka, vojnici, oficiri, generali. Na frontu su služile Izvestija, Krasnaja zvezda (u kojoj je samo I. Erenburg objavio oko 400 publikacija), Komsomolskaya Pravda, Moskovsky Bolshevik (sada Moskovskaya Pravda), Moskovsky Komsomolets i Evening Moscow. Istovremeno, novine su služile i kao platforma za praćenje naprednog odgovora vojnih šok radnika. Tokom ratnih godina u Moskvi je izlazilo više od 100 fabričkih novina. Uloga štampanih medija u porazu neprijatelja ne može se precijeniti.
Općenito, nije moguće precizno odrediti broj novina koje su izlazile tokom rata. Na primjer: samo 1943. godine ponovo su stvorena 74 divizijska lista i oko 100 novih armijskih novina. Navedeni su podaci koji govore da je, na primjer, 1944. godine na frontovima izlazilo skoro 800 novina sa ukupnim jednokratnim tiražom od preko 3 miliona primjeraka.
Kandidatska disertacija L.V. posvećena je proučavanju problema objavljivanja beletristike tokom Velikog domovinskog rata. Ivanova, što ukazuje na publikacije o temi koja se proučava, u bibliološkoj literaturi o njoj nema dovoljno pokrića. Ovi zaključci se odnose na sve domaće knjižare o ratu.
Vojna situacija zahtijevala je reviziju izdavačke politike i izdavačkog portfelja. Tako je najveća izdavačka kuća za beletristiku u zemlji Goslitizdat zaustavila 1.132 rukopisa i isključila 67 iz uredničkog portfelja. Kao rezultat toga, broj publikacija beletristike u 1942. pao je za 47% u odnosu na 1940. godinu.
1944. obilježen je porastom broja publikacija strane beletristike, kao i povećanjem udjela velikih knjiga. Bilo je i prirodno da se tokom rata povećala uloga regionalnih, regionalnih i republičkih izdavačkih kuća: centralne izdavačke kuće objavile su samo 38,6% naslova beletristike. Štaviše, njegovo objavljivanje je izvršilo samo 14 centralnih izdavačkih kuća od 64 registrovane. U različitim periodima rata „izbijala su u prvi plan“ djela različitih žanrova: od poetskih i proznih djela malih formi (pjesme, pjesme, priče) u prvoj godini rata do štamparstva, kao odgovor na potrebe ratno vrijeme, pjesme na vrećama koncentrata hrane i izdavanje umjetničkih, publicističkih i velikih djela (pjesme, priče, romani).
Nastavljajući temu ratne fantastike, ne može se ne primijetiti promjene u izdavačkoj politici tzv. književni časopisi, koji su, naravno, bili mnogo puta inferiorniji u efikasnosti i masovnoj proizvodnji u odnosu na novinske publikacije. Dosta ovih časopisa je prestalo da izlazi, a ostali su „smršali“ i promenili učestalost izlaska kako bi smanjili broj brojeva i godinu.
Čini se da se književnost iz časopisa seli na stranice novina, zauzimajući značajno mjesto u Pravdi, Izvestima, Komsomolskaya Pravda" Ovdje se ne objavljuju samo eseji, novinarski članci, priče, pjesme, već i drame i priče. poglavlja romana.
Tako su samo u “Crvenu zvezdu” smeštena poglavlja priče V. Grosmana “Narod je besmrtan” (1942), “Priče Ivana Sudareva” (1942), “Ruski karakter” (1943) i mnogi novinarski članci A. Tolstoj, „Zeleni zrak“ L. Sobolev (1943), članci i eseji I. Erenburga, V. Grosmana, K. Simonova, P. Pavlenka, pesme N. Tihonova, V. Lebedeva-Kumača, M. Isakovskog i drugi.
Velika grupa pisaca postala je redovni dopisnik centralnih novina, gdje su objavljivane njihove priče, romani, pjesme i drame. Kao primer, možemo navesti objave u novinama „Pravda”: u julu je objavljena drama K. Simonova „Ruski ljudi”, u avgustu – „Front” A. Korneychuka, u septembru – poglavlja pesme „Vasily Terkin ” A. Tvardovskog, u oktobru - “Aleksej Kulikov, borac” B. Gorbatova, u novembru - priče iz knjige “Morska duša” L. Soboleva. U narednim godinama, Pravda je objavila poglavlja novog romana M. Šolohova “Borili su se za otadžbinu” (maj 1943 - jul 1944), “Nepokoreni” B. Gorbatova (maj, septembar, oktobar 1943), “Na putevima Pobeda” L. Soboleva (maj-jun 1944), poglavlja priče L. Leonova „Zauzimanje Velikošumska” (jul-avgust 1944) itd.
Časopisi "Znamya", " Novi svijet", "Oktobar", "Zvezda", "Lenjingrad" i drugi su se u velikoj meri preorijentisali na vojne i istorijske teme. Objavili su: „Batu” V. Yana (1942), „Petar Veliki” A. Tolstoja (1944), „Brusilovski proboj” str. Sergejev-Censki (1942), scenario str. Eisenstein “Ivan Grozni” (1944), (bajka M. Marshaka, “Dvanaest mjeseci” 1944), “Dva kapetana” V. Kaverina (1994), “Bilo je u Lenjingradu” A. Čakovskog (1944) , „Sin puka“ V. Katajeva (1945), „Lenjingradsko nebo“ V. Sajanova (1944), „Za one na moru“ B. Lavrenjeva (1945) i mnoga druga beletristička dela.
Veliku ulogu u borbi protiv neprijatelja imala je i poezija iz ratnih godina. „Čini se da ratni huk treba da zagluši glas pesnika“, stavljajući književnost „u usku pukotinu rova“, ali „književnost u danima rata postaje zaista narodna umjetnost, glas herojske duše naroda,” – ovako je A. Tolstoj ocenio ulogu ratne lirike u izveštaju na jubilarnoj sednici Akademije nauka 18. novembra 1942. godine.
U ratnim godinama poezija je, bez sumnje, bila izjednačena sa bajonetom. „mobilisanim i pozvanim“ su sebe smatrali: A. Tvardovski, A. Surkov, K. Simonov, S. Kirsanov, I. Selvinski, S. Ščipačev, A. Prokofjev, O. Bergolts, V. Inber, A. Žarov , I. Utkin, S. Mihalkov i drugi. Nastalo je na desetine verzija pjesama poznatih autora, "nastavaka", "odgovora". Takva poetska djela uključivala su, na primjer, pjesmu M. Isakovskog "Ogonyok".
Ako govorimo o domaćem knjižarstvu u cjelini, onda je ono, unatoč svim teškoćama ratnog vremena, obezbijedilo prvenstvene potrebe zemlje ne samo za literaturom o vojnim temama, već i o političkim, industrijskim, tehničkim, općim kulturnim i naučnim problemima. Dakle, za 1941-1945. Objavljeno je skoro 170 miliona primeraka beletristike, 111 miliona primeraka udžbenika svih vrsta, 60 miliona primeraka književnosti za decu i više od 50 miliona primeraka naučne literature.
Akademsko izdavaštvo dalo je značajan doprinos stvaranju i izdavanju publikacija mnogih vrsta literature, trudeći se da zadovolji prioritetne potrebe za savremenim knjigama ne samo nauke, već i obrazovanja i kulture. Probleme istorije knjige i njene kulture tokom ratnih godina već smo istraživali u nizu radova. Stoga ćemo se u ovom članku ograničiti na pokrivanje samo glavnih točaka kako bismo ponovo stvorili holističku sliku vojnog izdavanja knjiga.
Prezidijum Akademije nauka SSSR je svojom rezolucijom od 23. juna 1941. obavezao sva odeljenja i naučne ustanove da reorganizuju svoj rad prvenstveno radi zadovoljavanja potreba odbrane, jačanja vojnu moć naša domovina.
Važna faza u državnoj politici očuvanja, posebno naučnog potencijala zemlje, bila je odluka o preseljenju naučne institucije na istok. Evakuacija moskovskih instituta i laboratorija Akademije nauka SSSR počela je već u poslednjih deset dana jula. Među onima koji su evakuisani u prvoj fazi bila je i jedna akademska izdavačka kuća, koja je preseljena u Kazanj, gde je počeo sa radom Prezidijum Akademije nauka. Tu je već 30. septembra 1941. održan njen prošireni sastanak.
U Kazanju 1941, 1942 i delimično 1943. Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR-a objavila je 46 publikacija uglavnom na osnovu Tatpolygrapha. Kao doprinos borbi protiv ideologije fašizma, pripremljen je i objavljen poseban zbornik sastavljen od antifašističkih izjava M. Gorkog pod uredništvom L. Plotkina.
Generalno, dinamika izdavanja knjiga i časopisa Akademije nauka tokom ratnih godina prikazana je u tabeli. Poređenja radi, dati su i podaci za predratne i prve poslijeratne godine. U predratnoj 1940. godini akademska izdavačka kuća dostigla je relativno visok nivo izdavanja: po broju knjiga i časopisa iznosila je blizu 1000 naslova, a po obimu autorskih listova blizu 13. hiljada već 1946. godine premašen je nivo prve godine rata.
Nakon revolucionarne ere 1917-1921. Veliki Domovinski rat bio je najveći i najznačajniji istorijski događaj koji je ostavio najdublji, neizbrisiv trag u sjećanju i psihologiji naroda, u njegovoj književnosti.
Već u prvim danima rata pisci su odgovorili na tragične događaje. Rat se isprva ogledao u malim operativnim žanrovima – hvatani su eseji i priče, pojedinačne činjenice, incidenti, pojedini učesnici bitaka. Tada je došlo do dubljeg razumijevanja događaja i postalo je moguće potpunije ih opisati. To je dovelo do pojave priča.
Prve priče “Duga” V. Vasilevske i “Nepokoreni” B. Gorbatova bile su zasnovane na kontrastu: sovjetska domovina - fašističke Nemačke, pošten, human sovjetski čovjek je ubica, fašistički osvajač.
Pisci su bili opsjednuti dvama osjećajima: ljubavlju i mržnjom. Slika sovjetskog naroda predstavljena je kao kolektivna, nepodijeljena, u jedinstvu najboljih nacionalnih kvaliteta. Sovjetski čovek, boreći se za slobodu Otadžbine, prikazan je u romantičarskom svjetlu kao uzvišena herojska ličnost, bez poroka i nedostataka. Unatoč strašnoj ratnoj stvarnosti, već prve priče bile su ispunjene povjerenjem u pobjedu i optimizmom. Romantična linija prikazivanja podviga sovjetskog naroda kasnije je nastavljena u romanu A. Fadejeva "Mlada garda".
Ideja o ratu, njegovoj svakodnevici i uvijek herojskom ponašanju čovjeka u teškim vojnim uslovima postepeno se produbljuje. To je omogućilo da se ratno vrijeme sagleda objektivnije i realnije. Jedno od najboljih djela koje je objektivno i istinito rekreiralo surovu ratnu svakodnevicu bio je roman V. Nekrasova „U Staljingradskim rovovima“, napisan 1947. godine. U njemu se rat pojavljuje u svoj svojoj tragičnoj veličini i prljavoj, krvavoj svakodnevici. . Prvi put je ne prikazuje „spoljna osoba“, već kroz percepciju direktnog učesnika u događajima, kome je odsustvo sapuna možda važnije od prisustva strateškog plana negde u štabu. V. Nekrasov pokazuje čoveka u svim njegovim manifestacijama - u veličini podviga i niskosti želja, u samopožrtvovanju i kukavnoj izdaji. Čovjek u ratu nije samo borbena jedinica, ali uglavnom živo biće, sa slabostima i vrlinama, strasno žedno za životom. U romanu je V. Nekrasov odražavao ratni život, ponašanje predstavnika vojske na različitim nivoima.
Šezdesetih godina prošlog vijeka u književnost dolaze pisci takozvanog „potporučničkog“ vojnog roka, stvarajući veliki sloj vojne proze. U njihovim radovima rat je prikazan iznutra, viđen očima običnog vojnika. Pristup slikama sovjetskih ljudi bio je trezveniji i objektivniji. Pokazalo se da to uopće nije homogena masa, zahvaćena jednim impulsom, da se sovjetski ljudi u istim okolnostima ponašaju drugačije, da rat nije uništio, već je samo prigušio prirodne želje, zamaglio neke i oštro otkrio druge kvalitete karaktera. Proza o ratu 1960-ih i 1970-ih prvi put je stavila problem izbora u središte rada. Stavljajući svog junaka u ekstremne okolnosti, pisci su ga primorali na moralne izbore. To su priče „Vrući sneg”, „Obala”, „Izbor” Juga Bondareva, „Sotnikov”, „Ići i ne vraćati se” V. Bikova, „Saška” V. Kondratjeva. Pisci su istraživali psihološku prirodu herojskog, fokusirajući se ne na društvene motive ponašanja, već na unutrašnje, određene psihologijom osobe koja se bori.
Najbolje priče 1960-ih i 1970-ih ne prikazuju velike, panoramske ratne događaje, već lokalne incidente koji, čini se, ne mogu suštinski utjecati na ishod rata. Ali upravo iz takvih “posebnih” slučajeva nastala je cjelokupna slika ratnog vremena upravo tragedija pojedinačnih situacija daje predstavu o nezamislivim iskušenjima koja su zadesila narod u cjelini.
Literatura 1960-ih i 1970-ih o ratu proširila je ideju o herojskom. Podvig se mogao postići ne samo u borbi. V. Bykov je u priči „Sotnikov“ pokazao herojstvo kao sposobnost da se odupre „strašnoj sili okolnosti“, da se očuva ljudsko dostojanstvo pred smrću. Priča je izgrađena na kontrastu između vanjskog i unutrašnjeg, fizičkog izgleda i duhovnog svijeta. Kontrastni su glavni likovi djela u kojima su date dvije mogućnosti ponašanja u vanrednim okolnostima.
Ribar je iskusan partizan, uvijek uspješan u borbi, fizički jak i izdržljiv. On zapravo ne razmišlja ni o kakvim moralnim principima. Ono što je za njega samo po sebi razumljivo, za Sotnikova je potpuno nemoguće. U početku se razlika u njihovom odnosu prema stvarima, naizgled neprincipijelnim, izvlači u odvojenim potezima. Na hladnoći, Sotnikov ide u misiju sa kapom, a Rybak pita zašto nije uzeo šešir od nekog momka iz sela. Sotnikov smatra da je nemoralno pljačkati one ljude koje treba da štiti.
Pošto su zarobljeni, oba partizana pokušavaju da nađu neki izlaz. Sotnikova muči činjenica da je napustio odred bez hrane; Samo ribara brine sopstveni život. Prava suština svakoga otkriva se u izvanrednoj situaciji, suočenoj sa smrću. Sotnikov ne čini nikakve ustupke neprijatelju. Njegovi moralni principi ne dozvoljavaju mu da se povuče ni korak pred fašistima. I on ide na pogubljenje bez straha, doživljava muku samo zbog činjenice da nije mogao izvršiti zadatak, da je postao uzrok smrti drugih ljudi. Čak ni na pragu smrti, savjest i odgovornost prema drugima ne napuštaju Sotnikova. V. Bykov stvara sliku herojske ličnosti koja ne čini očigledan podvig. On pokazuje da su moralni maksimalizam, nespremnost da se kompromituju svoja načela čak i pod prijetnjom smrti jednaki herojstvu.
Ribar se ponaša drugačije. Nije neprijatelj po uvjerenju, nije kukavica u borbi, ispada da je kukavica kada se suoči s neprijateljem. Nedostatak savjesti kao najvišeg standarda djelovanja tjera ga da učini prvi korak ka izdaji. Ni sam ribar još ne shvaća da je put kojim je krenuo nepovratan. On se uvjerava da će, nakon što se spasio, pobjeći od nacista, ipak moći boriti protiv njih, osvetiti im se, da je njegova smrt neprikladna. Ali Bikov pokazuje da je to iluzija. Nakon što je napravio jedan korak na putu izdaje, Rybak je prisiljen ići dalje. Kada je Sotnikov pogubljen, Rybak u suštini postaje njegov dželat. Za ribu nema oprosta. Čak se i smrt, koje se ranije toliko bojao i za kojom sada čezne da bi se iskupio za svoj grijeh, povlači od njega.
Ispostavilo se da je fizički slab Sotnikov duhovno superiorniji od jakog Rybaka. U poslednjem trenutku pred smrt, oči junaka susreću se sa pogledom dečaka u Budenovki u gomili seljaka privedenih na pogubljenje. A ovaj dječak je nastavak životnih principa, Sotnikovljeva beskompromisna pozicija, garancija pobjede.
1960-1970-ih godina vojna se proza razvijala u nekoliko pravaca. Težnja ka masovnom prikazu rata izražena je u trilogiji K. Simonova „Živi i mrtvi“. Obuhvata vrijeme od prvih sati neprijateljstava do ljeta 1944. godine – period Bjeloruska operacija. Glavni likovi - politički instruktor Sintsov, komandant puka Serpilin, Tanja Ovsyannikova - prolaze kroz cijelu priču. U trilogiji K. Simonov prati kako potpuno civilni čovjek, Sincov, postaje vojnik, kako sazrijeva, kaljuje u ratu i kako se mijenja njegov duhovni svijet. Serpilin je prikazan kao moralno zrela, zrela osoba. Ovo je pametan, misleći komandant koji je prošao građanski rat, pa akademiju. On vodi računa o ljudima, ne želi da ih baci u besmislenu bitku samo radi izvještavanja komande o blagovremenom zauzimanju punkta, odnosno po Štabnom planu. Njegova sudbina odražava tragičnu sudbinu cijele zemlje.
„Rovsko“ gledište o ratu i njegovim događajima prošireno je i dopunjeno gledištem vojskovođe, objektivizirano autorovom analizom. Rat se u trilogiji pojavljuje kao epski događaj, istorijski po značaju i općenarodni po obimu otpora.
U vojnoj prozi 1970-ih, psihološka analiza likova smeštenih u ekstremnim uslovima, interesovanje za moralnih problema. Jačanje realističkih tendencija upotpunjeno je oživljavanjem romantičnog patosa. Realizam i romansa usko su isprepleteni u priči „I zore su ovde tihe...“ B. Vasiljeve, „Pastir i pastirica“ V. Astafjeva. Visok herojski patos prožima delo B. Vasiljeva, strašno u svojoj ogoljenoj istini, „Nema na spiskovima“. Materijal sa sajta
Nikolaj Plužnikov stigao je u garnizon Brest uveče pred rat. Još nije bio uvršten na spiskove osoblja, a kada je počeo rat, mogao je otići zajedno sa izbjeglicama. Ali Plužnikov se bori čak i kada svi branioci tvrđave poginu. Nekoliko mjeseci ovaj hrabri mladić nije dozvolio nacistima da žive u miru: dizao je u zrak, pucao, pojavljivao se na najneočekivanijim mjestima i ubijao neprijatelje. A kada je, lišen hrane, vode, municije, izašao iz podzemnih kazamata na svjetlo, pred neprijateljima se pojavio sedokosi, slijepi starac. I na današnji dan Kolya je napunio 20 godina. Čak su se i nacisti poklonili hrabrosti sovjetskog vojnika, odajući mu vojnu čast.
Nikolaj Plužnikov je umro neporažen, smrt je opravdana smrt. B. Vasiljev ne postavlja pitanje zašto se Nikolaj Plužnikov, veoma mlad čovek koji nije imao vremena za život, bori tako tvrdoglavo, znajući da onaj u polju nije ratnik. On prikazuje samu činjenicu herojskog ponašanja, ne videći alternativu tome. Svi branioci Brestske tvrđave se herojski bore. Sedamdesetih godina B. Vasiljev je nastavio herojsko-romantičnu liniju koja je nastala u vojnoj prozi prvih godina rata („Duga” V. Vasilevske, „Nepokoreni” B. Gorbatova).
Još jedan trend u prikazivanju Velikog domovinskog rata vezan je za umjetničku i dokumentarnu prozu, koja se temelji na snimcima kaseta i iskazima očevidaca. Ova vrsta proze „kasetofona“ nastala je u Bjelorusiji. Njeno prvo djelo bila je knjiga „Ja sam iz vatrenog sela“ A. Adamoviča, I. Bryla, V. Kolesnikova, koja rekreira tragediju Hatina. Strašne godine blokade Lenjingrada u svoj svojoj neskrivenoj okrutnosti i naturalizmu, omogućavajući nam da shvatimo kako je to bilo, šta je gladan osećao, kada je još mogao da oseća, pojavile su se na stranicama „Knjige opsade” A. Adamoviča i D. Granin. Rat koji je prošao kroz sudbinu zemlje nije poštedio ni muškarce ni žene. O ženske sudbine- knjiga S. Aleksieviča "Rat nema žensko lice."
Proza o Velikom domovinskom ratu najmoćnija je i najveća tematska grana ruske i sovjetske književnosti. Iz vanjske slike rata došla je do razumijevanja dubokih unutrašnjih procesa koji su se odvijali u svijesti i psihologiji osobe koja se nalazi u ekstremnim vojnim okolnostima.
Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretragu
Na ovoj stranici nalazi se materijal o sljedećim temama:
- prikaz rata u književnom eseju
- rad o slikama Velikog domovinskog rata
- prozna literatura o Velikom otadžbinskom ratu
- veliki otadžbinski rat u delima Vasiljeva
- prikaz Velikog domovinskog rata u književnosti