Arhitektura srednjeg vijeka, romanički stil. Romanički stil u arhitekturi: arhitektonska umjetnost srednjeg vijeka. Na prometnim raskrsnicama

Dom Romanički stil arhitekture nastao je u 10. veku i dominirao je na teritoriji istočne zapadne Evrope do kraja 12. veka. Ovaj stil srednjovjekovne umjetnosti pojavio se u vrijeme nove feudalne civilizacije. Predstavljao je suprotan i logičan nastavak antičke arhitekture.

Period ranog feudalizma karakterizirala je rascjepkanost evropskih zemalja i međusobni ratovi. I ove činjenice nisu mogle a da ne utiču na arhitekturu tog vremena. Stražarske kule, masivni zidovi i svodovi, svjetlosni otvori koji su izgledali kao puškarnice - ove karakteristike su svojstvene građevinama romaničkog perioda.

Nastanak i definicija pojma romanički stil, njegova istorija

Tek početkom 19. stoljeća pojavila se definicija „romaničkog stila“, kada je postalo potrebno unijeti određena pojašnjenja u povijest umjetnosti srednjeg vijeka.

Do sada su arhitektonski stilovi imali zajednički naziv i označavani su terminom „“. Danas se gotički pokret smatra kasnijim periodom, koji datira iz 12. stoljeća. Romanički stil, kao pojam, pojavio se zahvaljujući francuskim arheolozima, koji su ovaj arhitektonski pravac smatrali ne sasvim uspješnom verzijom kasnorimske arhitekture. Na ovoj fotografiji možete jasno vidjeti karakteristike romaničkog stila:

Notre Dame la Grande, Poitiers, Francuska, 11. vijek

Karakteristike arhitekture, dijagram Romanička arhitektura temeljila se na korištenju detalja i njihovom iskustvu vezanom za antički stil.

• Karakteristike stila uključuju:
• Polukružni lukovi.
• Masivni zidovi.

Cilindrični i poprečni svodovi.

Primjer dijagrama konstrukcije strukture prikazan je na slici sa strane.

Bazilike i kapiteli U kapitelima i katedralama postavljeni su masivni stupovi koji su pouzdano podržavali kamenu konstrukciju. Ponekad su stupovi zamijenjeni pilonima - moćnim stupovima (osmougaoni, u obliku krsta). Primjer katedrale u romaničkom stilu može se vidjeti na fotografiji prikazanoj sa strane. Zgrade su bile jednostavne geometrijski oblici

, međutim, zidovi su bili ukrašeni svim vrstama rezbarenih i reljefnih skulptura.

• Romanički stil nije samo opće karakteristike i određene karakteristike. Ovo je čitava era koja se može podijeliti u dva glavna podtipa:- male stambene zgrade od više spratova, koje se razlikuju po zaobljenim segmentima.
• Kmet- velike vojne tvrđave kvadratnog oblika koje pouzdano štite svoje stanovnike od neprijateljskog napada.

Hramovi, katedrale i crkve

Veličanstveni hramovi ogromne veličine nalazili su se u daljini zvono. Djelovale su kao tvrđava za parohijane hrama, a ponekad i za stanovnike cijelog grada. Kuće feudalaca, odnosno njihovi dvorci, bile su prava tvrđava. Bili su okruženi zidovima impresivne visine sa kulama.

A do kapije je bilo moguće doći preko pokretnih mostova koji su se spuštali iznad površine vode dubokog jarka.

Romanički stil bio je usko isprepleten i u interakciji s kasnijim trendovima, gotikom.

• Ovaj stil se razvio na bazi romaničke umjetnosti, ali su postojale karakteristične gotičke crte:
• Plemenitost izuzetnih oblika.
• Povećanje potpornih stubova, kao i visina objekta.
• Prozori zgrada su povećani.

Delikatnost vajarskog i rezbarenog rada.

Arhitektonske građevine Britanije: karakteristični elementi Romanički stil arhitekture vezan je direktno za dvorce.

• Vanjske specifikacije ispunile su praktične zahtjeve: dekor.
• Izgradnja dvorca impresivne veličine nije bio lak zadatak u 11. veku. To je zahtijevalo velike troškove, pa je uređenje fasade zgrade obavljeno na kraju. Zidanje.
• Pažljivo poravnavanje kamenja jamčilo je čvrstoću konstrukcije, a u nedostatku cigle, ovo je bila najpouzdanija opcija. Prozori su mali.

U to vrijeme staklo je bilo skup i rijedak materijal. Izgradnja dvoraca s velikim prozorima nije bila samo neisplativa, već i preporučljiva - prozirnost konstrukcije mogla bi smanjiti njenu sigurnost.

Engleska: gotika i srednji vijek u jednom Formiranje romaničke arhitekture u Engleskoj direktno je vezano za, iako su u djelima uočljive refleksije.

Početkom stoljeća drvene kule su u potpunosti zamijenjene kamenim. U početku su to bile dvospratne zgrade u obliku kocke. Slijedeći primjer normanskih arhitekata, engleski arhitekti su počeli koristiti kombinaciju tvrđave, opkopa i palisada koji su okruživali logore strijelaca.

Donžon je glavna kula srednjovjekovnog zamka, odvojeno stoji na nepristupačnom mjestu. Igrao je ulogu utočišta tokom neprijateljskih napada.

Zgrade Evrope: znakovi romanovskog stila u zgradama

Posebnost romaničkog pokreta bila je kombinacija dvije vrste crkava u jednoj zgradi: župne i samostanske.

Dizajn dvokule fasade zapadnog dijela zgrade također je pozajmljen iz Normandije. To se može uočiti na primjeru katedrale koja se nalazi u Durhamu.

Početkom 12. stoljeća podignuti su donjoni u obliku kule: pravougaone ili poligonalne konstrukcije. Ali do kraja stoljeća kule su dobile zaobljen oblik.

Njemačka: opis glavnih spomenika

Worms katedrala je najjasniji primjer romaničkog stila u Njemačkoj. Njegova izgradnja trajala je više od stotinu godina (od 1171. do 1234.). Za gradnju je korišten pješčenjak (žuto-siva), a volumetrijski prostor građevinske konstrukcije je strogo izražen jasnim rubovima. Hram se sastoji od 4 visoke okrugle kule sa kamenim kupama-šatorima i nekoliko nižih kula srednjeg krsta. Glatku površinu zidova i uske prozore oživljavaju samo lučni frizovi duž vijenca. Gornji dio galerijskog postolja i friz luka povezani su uskim plohama.

Lizene su vertikalno postavljene ravne izbočine na površini zida.

Francuska u arhitektonskim remek-djelima - dvorcima i tvrđavama

Prvobitni oblici romaničke arhitekture javljaju se krajem 10. stoljeća. U Francuskoj su se raširile hodočasničke katedrale sa korom i radikalnim kapelama zaobilazne galerije oko nje. Korištene su i trobrodne bazilike - u srednjem brodu su bili cilindrični svodovi (Saint-Sernin, Toulouse). Francusku arhitekturu romaničkog perioda obilježava nevjerovatna raznolikost škola.

Burgundska škola Cluny 3 gravitirala je posebnoj kompoziciji monumentalne prirode.

Spain

U doba romanike u Španiji je počela izgradnja dvoraca, tvrđava i gradskih utvrđenja. Arhitektura hramova i crkava bila je vrlo slična arhitekturi francuskih graditelja, što se može vidjeti na primjeru katedrale u Salamanci. Općenito, definitivno se odlikovala jasnoćom razgraničenih volumena, cjelovitošću dovršenih dijelova i besprijekornošću oblika.

Italija U arhitekturi religioznog pravca, arhitekti Italije su se držali centričnog tipa za krštenja i osnovnog tipa za katedrale. Centri srednjovjekovnog romaničkog stila bila su dva grada: Toskana i Lombardija.

U langobardskim crkvama posebna pažnja posvećena je fasadama. Skulpturalni dekor, lizens, vanjski trijemovi, minijaturne galerije - svi ovi elementi kulture u dekoraciji talijanskih crkava 11.-12. stoljeća. arhitektonske cjeline su zvonici, katedrala i krstionica Parme. Fasada katedrale ukrašena je porticima i arkadama, kao i minijaturnim galerijama. Zgrada krstionice je osmougaonog oblika i okružena je sa 6 vazdušnih galerija.

Skulptura

Početkom 12. stoljeća monumentalna skulptura, a posebno reljef, počinje da se širi. Paganske se zamjenjuju crkvenim kompozicijama koje personificiraju scene iz evanđelskih spisa.

Romaničke katedrale bile su ukrašene monumentalnim i dekorativnim kompozicijama u obliku reljefnih ljudskih figura. U pravilu, skulpture su korištene za stvaranje cjelovite slike eksterijera katedrala i kao spomenika.

Lokacija reljefa nije imala određene granice: mogli su biti na zapadnim fasadama, u blizini portala, na kapitelima ili arhivoltama. Ugaone figure bile su znatno manje od skulptura u centru timpanona (unutrašnji dio polukružnog luka koji se nalazi iznad portala). U frizovima su poprimili zdepastiji oblik, a na potpornim stupovima izdužene proporcije.

Glavni zadatak romaničkih umjetnika bio je stvoriti sliku svemira, tako da nisu nastojali prenijeti zaplete stvarnog svijeta.

likovne umjetnosti

Likovna umjetnost tog vremena bila je usko isprepletena s romaničkom arhitekturom. Stoga je freska zauzimala dominantno mjesto u dekoraciji katedrala. Raznobojne slike prekrivale su zidove naosa, površine svodova, aspida i predvorja svijetlim ćilimom.

U periodu 11-12 st. Po prvi put su se počeli pojavljivati ​​vitraži, koji su se nalazili u prozorskim otvorima kapela i aspida. Svijetle slike vitraža prikazivale su scene iz Svetog pisma.

Enterijer

Uređenje interijera katedrala zadovoljavalo je društvene i kulturne potrebe. Crkve su imale tri broda, što je omeđivalo prostor za parohijane različitih slojeva stanovništva.

Bizantske arkade su se počele koristiti u romaničkoj arhitekturi. Unutrašnji stupovi imaju cilindrični oblik, koji je kasnije korišten u gotičkom stilu. Kapital je imao oblik kocke koju je ukrstila lopta. Ali s vremenom je pojednostavljena i na kraju je poprimila kanonski oblik. Skulpturalne figure u obliku reljefa prekrivale su površine kapitela i zidova.

Od početka 10. stoljeća koristi se tehnika vitraža, čija je kompozicija bila prilično primitivna. Kasnije su se mogle naći prave slike napravljene od raznobojnih čaša raznih boja. U ovom periodu pojavile su se i staklene lampe i posude.

Video pregled romaničkog stila i njegovih karakteristika

Zaključci

Romanički stil ostavio je ogroman pečat na daljnji razvoj interijera i eksterijera drugih epoha. Postupno prelazeći u smjer gotike, stil je i dalje ostao temeljan za gotiku i druge arhitektonske ere svijeta. Dobar primjer bio je prijelaz iz jedne historijske ere u drugu. Ako ste više pristalica nestandardnih formi i haosa, onda čitajte naprijed kao jednu od grana umjetnosti 20. stoljeća.

Svijet evropskog srednjeg vijeka odlikovao se izolovanošću načina života, što je dovelo do koegzistencije nekoliko nezavisnih i paralelnih kulturnih tokova. U rijetkim gradovima nastali su novi običaji, viteški dvorci su živjeli svojim životom, seljaci su se pridržavali seoskih tradicija, a kršćanska crkva je nastojala širiti teološke ideje. Ova šarolika slika srednjovjekovnog života iznjedrila je dva arhitektonska stila: romanički i gotički. Romanička arhitektura nastala je u 10. vijeku, označavajući period mira nakon brojnih međusobne ratove. Ovaj stil se smatra prvim panevropskim, što ga izdvaja od ostalih post-rimskih stilova arhitekture.

romanička umjetnost

Romanički stil je evropski stil arhitekture i umetnosti 11.-12. veka, koji se odlikuje masivnošću i veličanstvenošću. Njegov nastanak vezuje se za oživljavanje crkvene gradnje. Kada je završio period opadanja, počeli su se pojavljivati ​​monaški redovi, nastali su složeni oblici liturgija, što je zahtijevalo izgradnju novih prostranih zgrada i poboljšanje tehnike gradnje.

Tako se, istovremeno s razvojem ranog kršćanstva, razvijao i romanički stil u arhitekturi srednjeg vijeka.

Romanički i gotički stilovi

Gotički stil se smatra nasljednikom romanike. Njegovo rodno mjesto bila je Francuska, a porijeklo datira iz sredine 12. vijeka. Gotika se brzo proširila Evropom i tamo je dominirala sve do 16. stoljeća.

Naziv stila dolazi od imena gotskih plemena. Tokom renesanse vjerovalo se da su upravo oni stvorili srednjovjekovnu arhitekturu. Romanički i gotički stilovi su upadljivo različiti, uprkos bliskom postojanju.

Gotičke građevine poznate su po svojoj prozračnosti i lakoći, poprečnim svodovima, tornjevima koji sežu u nebo, šiljastim lukovima i ažurnim dekorima. Neke od ovih osobina javile su se u kasnom periodu romaničke umjetnosti, ali su svoj najveći procvat doživjele upravo u gotici. Sve do 16. veka. prevladala u Evropi i gotička arhitektura se aktivno razvijala.

Romanički i gotički stilovi su, dakle, dvije etape arhitektonskog razvoja srednjeg vijeka, koje odražavaju osobenosti života i vladavine tog vremena.

Vjerski objekti u romaničkom stilu

Romanička arhitektura ima oštar kmetski karakter, njeni primeri su tvrđave, manastiri, dvorci koji se nalaze na brdima i namenjeni su za odbranu. Slike i reljefi takvih građevina imali su polubajkovite zaplete, odražavali su božansku svemoć i uvelike su posuđeni iz folklora.

Romanički stil u arhitekturi, kao i sva umjetnost srednjeg vijeka, odražava kulturnu i ekonomsku stagnaciju Zapada. evropske zemlje. To je zbog činjenice da su dostignuća Rimljana u građevinskom zanatu izgubljena, a nivo tehnologije se značajno smanjio. Ali postepeno, kako se feudalizam razvijao, počele su se pojavljivati ​​nove vrste građevina: utvrđene feudalne nastambe, manastirski kompleksi, bazilike. Potonji je služio kao osnova za vjersku izgradnju.

Bazilika srednjeg vijeka preuzela je mnogo od kasnorimske arhitekture tokom formiranja ranokršćanskog hrama. Ovakvi objekti predstavljaju arhitektonsku kompoziciju sa izduženim prostorom, koji je nizovima stubova podijeljen na nekoliko brodova. U srednjem brodu, koji je bio širi od ostalih i bolje posvećen, postavljen je oltar. Često je dvorišna zgrada bila okružena galerijama – atrijumom, gdje se nalazila krsna čaša. Bazilike Svetog Apolinarija u Raveni i Svetog Pavla u Rimu su ranoromanička arhitektura.

Romanička umjetnost se postupno razvijala, a u bazilikama su počeli povećavati prostor namijenjen oltaru i koru, pojavile su se nove prostorije, a brodovi su se počeli dijeliti na slojeve. I do 11. veka. formirana je tradicionalna shema za izgradnju takvih struktura.

Tehnike gradnje

Poboljšanja u građevinarstvu bila su uzrokovana brojnim hitnim problemima. Tako su drveni podovi koji su pali od stalnih požara zamijenjeni zasvođenim konstrukcijama. Nad glavnim brodovima počeli su se podizati cilindrični i križni svodovi, što je zahtijevalo jačanje zidnih nosača. Glavno dostignuće romaničke arhitekture bio je razvoj konstruktivne sheme, koja je uključivala usmjeravanje glavnih sila - uz pomoć obodnih lukova i poprečnih svodova - na određene točke i podjelu zida na sam zid i kontrafore (stubove), smještene u mjesta gdje su sile potiska dostizale najveći pritisak. Sličan dizajn činio je osnovu gotičke arhitekture.

Osobitosti romaničkog stila u arhitekturi očituju se u činjenici da arhitekti teže postavljanju glavnih vertikalnih nosača izvan vanjskih zidova. Postepeno ovaj princip diferencijacije postaje obavezan.

Materijal za izgradnju najčešće je bio krečnjak, kao i druge stijene kojima je okolina bila bogata: granit, mermer, cigla i vulkanski šut. Proces polaganja bio je jednostavan: mali tesani kamenčići se spajali malterom. Suve tehnike nikada nisu korištene. Samo kamenje je moglo biti različite dužine i visine i pažljivo je obrađeno samo s prednje strane.

Primjeri romaničkog stila u arhitekturi: dvorci Dudley (Engleska) i Sully (Francuska), crkva sv. Marije (Njemačka), zamak Stirling (Škotska).

Romaničke građevine

Romanički stil u arhitekturi srednjeg vijeka odlikuje se širokim spektrom trendova. Svaki region zapadne Evrope doprineo je sopstvenim umetničkim ukusima i tradicijama razvoju lokalne umetnosti. Dakle, romaničke građevine Francuske se razlikuju od njemačkih, a njemačke su jednako različite od španskih.

Romanička arhitektura Francuske

Ogroman doprinos Francuske razvoju romaničke arhitekture povezan je sa organizacijom i rasporedom oltarskog dijela crkvenih građevina. Tako se pojava krune kapele vezuje za uspostavljanje tradicije svakodnevnog čitanja mise. Prvom građevinom sa ovakvom inovacijom smatra se crkva benediktinskog samostana "Saint-Flibert", podignuta u 12. veku.

Romanički stil u francuskoj arhitekturi postepeno se prilagođavao uslovima okolne stvarnosti. Na primjer, da bi se zaštitile zgrade od stalnih napada Mađara, stvorene su konstrukcije otporne na vatru; Kako bi se primio veći broj župljana, unutrašnji i vanjski prostori katedrala su postepeno obnavljani i preuređeni.

Romanička arhitektura u Njemačkoj

Romanički stil u Njemačkoj razvile su tri glavne škole: rajnska, vestfalska i saksonska.

Saksonsku školu odlikuje dominacija građevina bazilikalnog tipa sa ravnim stropovima, karakterističnih za period ranog kršćanstva. Često se koristilo iskustvo crkvene arhitekture u Francuskoj. Tako je samostanska crkva u Clunyju, rađena u bazilikanskom obliku i s ravnim drvenim stropovima, uzeta kao prototip za mnoge građevine. Takav kontinuitet određen je uticajem francuskog benediktinskog reda.

Enterijere su odlikovale mirne i jednostavne proporcije. Za razliku od francuskih crkava, saksonske zgrade nisu imale krug u koru, već su se oslonci izmjenjivali: stupovi su postavljani između četvrtastih stupova, ili su dva stupa zamijenjena s dva stupa. Primjeri takvih građevina su crkva sv. Godenharda (Hildesheim) i katedrala u gradu Quedlinburgu. Ovakav raspored potpora podijelio je unutrašnji prostor hrama na nekoliko zasebnih ćelija, što je cijelom ukrasu dalo originalnost i jedinstven šarm.

U izvedbi saksonske škole, romanička arhitektura je stekla jednostavnost i jasnoću geometrijskih oblika. Dekor je bio sitan i oskudan, unutrašnjost je bila stroga, prozori su bili rijetko i na velikoj visini - sve je to zgradama davalo kmetski i strogi karakter.

Vestfalska škola se specijalizirala za izgradnju crkava dvorskog tipa, koje su predstavljale prostor podijeljen na tri broda jednake visine sa kamenim svodovima. Primjer takve građevine je kapela svetog Bartolomeja (Paderborn), sagrađena u 11. stoljeću. Crkve vestfalske škole građene su bez jasne i proporcionalne podjele prostora na dijelove, odnosno kompozicija fasada nije odražavala poređenje dijelova zgrade i njenih volumena. Zgrade su se odlikovale i odsustvom skulpturalnih ukrasa.

Opis romaničkog stila u arhitekturi bio bi nepotpun bez spominjanja rajnske škole. Ovdje je glavni naglasak na strukturnim karakteristikama podova. Građeni su po „vezanom romaničkom sistemu”, čija je suština bila da svodovi bočnih brodova počivaju na proširenju srednjeg. Tako su se oslonci izmjenjivali: masivni stupovi podržavali su luk glavne dvorane, a lagani srednji oslonci nosili su težinu bočnih.

U katedralama i crkvama rajnske škole arhitektonski ukras je također bio što oskudniji. Dekorativne arkade su često građene izvana, kao, na primjer, u katedrali u Speyeru, čiji se izgled, unatoč svojoj jednostavnosti, odlikuje vrlo izražajnim oblicima. Jednom riječju, njemački romanički stil personificirao je strogu veličinu i moć.

Romanički arhitektonski stil bio je oličenje feudalni period u istoriji. I upravo je u spomenicima srednjovjekovne Njemačke monumentalnost i sumorna neprikosnovenost ovog doba dosegla svoj vrhunac.

Romanička arhitektura u Italiji

Kao i kod arhitekture drugih evropskih zemalja, arhitektura Italije bila je raznolika. Sve je zavisilo od tradicije i uslova života regiona u kojem je objekat izgrađen. Tako su pokrajine sjevernog dijela zemlje stvorile svoj vlastiti stil, karakteriziran monumentalnošću. Nastala je pod utjecajem romaničkog stila Francuske, palate arhitekture Njemačke i povezana je s pojavom tehnika gradnje od opeke.

Romaničku arhitekturu sjevernih talijanskih provincija karakteriziraju moćne arkadne fasade, patuljaste galerije smještene ispod vijenca, portali čiji su stupovi stajali na skulpturama životinja. Primjeri takvih građevina su crkva San Michele (Padova), katedrale u Parmi i Modeni iz 11.-12. stoljeća.

Arhitekte Firence i Pize stvorile su prepoznatljivu i veselu verziju romaničkog stila. Zbog činjenice da su ova područja bila bogata mramorom i kamenom, gotovo sve građevine su napravljene od ovih pouzdanih materijala. Firentinski stil je u velikoj mjeri bio nasljednik rimske arhitekture, a katedrale su često bile uređene u antičkom stilu.

Što se tiče samog Rima i juga Italije, ova područja nisu imala gotovo nikakvu ulogu u formiranju romaničke arhitekture.

Arhitektura Normandije

Nakon usvajanja kršćanstva, Crkva je postavila jasne zahtjeve za izgradnju hramova i katedrala koje su oličavale romaničku umjetnost. Vikinzi, koji nisu navikli na ekscese i nepraktičnosti, nastojali su svesti romanički stil, karakteriziran glomaznim zgradama, na nužni minimum. Graditelji su odmah odbacili masivne cilindrične svodove, preferirajući rogove.

Upečatljiv primjer romaničke arhitekture u Normandiji su crkve opatija Sante Trinite (ženski samostan) i Sante Etienne (muški samostan). Istovremeno, crkva Trojice (11. vek) smatra se prvom građevinom u Evropi u kojoj je projektovan i postavljen dvokraki krstasti svod.

Najveća zasluga normanske škole je u tome što je, u skladu sa stoljetnom tradicijom i iskustvom okvirne konstrukcije, kreativno osmislila pozajmljene konstrukcije i građevinske planove.

Romanička arhitektura u Engleskoj

Nakon što su Normani osvojili Englesku, promijenili su svoj stil politike u kreativan. I kao znak političkog i kulturnog jedinstva, osmislili su dvije vrste građevina: dvorac i crkvu.

Britanci su brzo usvojili romaničku arhitekturu i ubrzali građevinsku aktivnost u zemlji. Prva podignuta zgrada bila je Westminsterska opatija. Ova struktura je uključivala srednju poprečnu kulu, parne kule smještene na zapadu i tri istočne apside.

11. vijek za Englesku je obilježen izgradnjom mnogih crkvenih građevina, uključujući Winchester, Canterbury Cathedral, St. Edmond's Abbey i mnoge druge građevine u romaničkom stilu. Mnogi od ovih objekata su kasnije rekonstruisani i preuređeni, ali se iz sačuvanih dokumenata i ostataka antičkih građevina može zamisliti impresivna monumentalnost i izgled objekata.

Normani su se pokazali kao vješti graditelji dvoraca i tvrđava, a Kula je jedna od one najsjajnije dokazi. Ovo utvrđenje, izgrađeno po nalogu Vilijama, postalo je najimpresivnija građevina tog doba. Kasnije je ova kombinacija stambene zgrade i odbrambenog utvrđenja postala raširena u Evropi.

Romanički stil u Engleskoj obično se naziva normanskim zbog činjenice da su gradnju izveli Vikinzi, realizirajući svoje arhitektonske planove. Ali postepeno je orijentacija stvorenih građevina prema obrani i utvrđivanju zamijenjena željom za ukrasom i luksuzom. I do kraja 12. vijeka. romanički stil ustupio je mjesto gotici.

Romanička arhitektura Bjelorusije

Romanički stil u arhitekturi Bjelorusije nastao je nakon usvajanja kršćanstva, kada su vizantijski arhitekti počeli graditi crkve u skladu s evropskom tradicijom.

Od 11. veka. Kule, dvorci, hramovi, manastiri i gradske kuće počele su da se pojavljuju u zemlji, napravljene u stilu koji razmatramo. Ove građevine odlikovale su se svojom masivnošću, monumentalnošću i ozbiljnošću, a bile su ukrašene skulpturama i geometrijskim šarama.

Međutim, danas je sačuvano vrlo malo spomenika romaničke arhitekture. To je zbog činjenice da su mnoge zgrade uništene tokom čestih ratova, ili su rekonstruisane u narednim godinama. Na primjer, katedrala Svete Sofije (Polock), podignuta sredinom 11. vijeka, došla je do nas u znatno obnovljenom obliku i danas nije moguće odrediti njen izvorni izgled.

Arhitektura Bjelorusije u to vrijeme odlikovala se upotrebom velikog broja građevinskih tehnika i tehnika. Najpoznatiji i najizrazitiji primjeri su katedrala Spaso-Efrosinskog manastira (Polock), Crkva Blagovijesti (Vitebsk) i Borisoglebskaja crkva (Grodno). Ove građevine kombinuju karakteristike drevne ruske arhitekture i bazilike svojstvene romaničkom stilu.

Dakle, već u 12. vijeku. romanički stil počeo je postepeno prodirati slovenske zemlje i transformisati arhitekturu Belorusije.

Zaključak

Tako se romanički stil u arhitekturi počeo javljati u srednjem vijeku (V - X vijek), a manifestirao se u različitim evropskim zemljama na različite načine, ovisno o geografskim, političkim i nacionalnim karakteristikama. Kroz to doba, paralelno su postojali i razvijali se različiti arhitektonski trendovi, praktično bez dodira, što je dovelo do originalnosti i jedinstvenosti građevina u raznim evropskim zemljama.

Tokom srednjeg veka romanski stil je imao veliki uticaj za formiranje manastirskih kompleksa, koji su uključivali hram, bolnice, trpezarije, biblioteke, pekare i mnoge druge zgrade. Zauzvrat, ovi kompleksi su uticali na strukturu i raspored gradskih zgrada. Ali direktan razvoj gradskih utvrđenja započeo je u narednom periodu, kada je već vladala gotika.

Arhitektonski stil, koji je nastao u srednjovjekovnoj Evropi, karakteriziraju polukružni lukovi, koji se razlikuju od gotičkih šiljastih lukova. Budući da se primjeri romaničke arhitekture mogu naći širom evropskog kontinenta, stil se često smatra prvim panevropskim arhitektonski stil još od vremena Rimskog carstva. Osim polukružnih lukova, pravac se odlikuje masivnim oblicima, debelim zidovima, snažnim osloncima, križnim svodovima i velikim kulama. Od 6. do 10. veka većina crkava i manastira u Evropi građena je u ovom veličanstvenom stilu. Odabrali smo za vas 25 najimpresivnijih primjera romaničkog stila u arhitekturi koje jednostavno morate vidjeti!

Katedrala Uznesenja Djevice Marije, Gurk, Austrija. 12. vek

Ova bazilika se smatra jednom od najvažnijih romaničkih građevina u zemlji. Ima dvije kule, tri apside, kriptu i galerije.

Katedrala Notre Dame, Tournai, Belgija. 17. vek

Od 1936. godine smatra se glavnom atrakcijom i baštinom Valonije. Nemoguće je ne primijetiti tešku i ozbiljnu prirodu građevine, romaničku lađu i skup od pet zvonika i polukružnih lukova.

Rotonda sv. Longina, Prag. 12. vek

Osnovana kao župna crkva u malom selu u blizini Praga, bila je skoro uništena početkom 19. stoljeća, ali je kasnije obnovljena.

Katedrala Saint Trophime, Arles, Francuska. 15. vek

Jedan od najvažnijih primjera romaničke arhitekture u Francuskoj.

Saint-Savin-sur-Gartampe, Francuska. Sredinom 11. vijeka

Crkva, koja je 1983. godine uvrštena na UNESCO-ov popis svjetske baštine, ima četvrtasti toranj i pet radijalnih kapela sa poligonalnom apsidom.

Bamberška katedrala, Bamberg, Njemačka. 13. vek

Osnovan 1012. godine od strane cara Henrija II, crkva je poznata po četiri impozantna tornja. Katedrala je djelimično uništena u požaru 1081. godine, ali je obnovljena 1111. godine.

Katedrala u Klonfertu, Irska. 12. vek

Vrata ove katedrale smatraju se krunom romaničkog stila. Ukrašena je životinjskim glavama, lišćem i ljudskim glavama.

San Liberatore u Maiella, Abruco, Italija. 11. vek

Fasada ove opatije primjer je lombardsko-romaničkog arhitektonskog stila.

Katedrala u Modeni, Modena, Italija. 12. vek

Katedrala se smatra jednom od najpoznatijih romaničkih građevina u Evropi i nalazi se na listi svjetske baštine.

Bazilika Svetog Servatija, Maastricht, Holandija. 11. vek

Zgrada se smatra primjerom različitih arhitektonskih stilova, ali pretežno romaničkih.

Vrata katedrale u Gnjeznu, Poljska. 12. vek

Brončana vrata se smatraju jednim od najznačajnijih djela romaničke umjetnosti u Poljskoj. Ukrašeni su bareljefima koji prikazuju 18 scena iz života sv. Vojčeha.

Manastir Petra i Pavla, Krušvica, Poljska. 1120

Ovo djelo romaničke umjetnosti izgrađeno je od pješčenjaka i granita. Ima transept, prezbiterij i apsidu.

Crkva sv. Andrije, Krakov, Poljska. 1079-1098

Ova crkva je stvorena u odbrambene svrhe. To je jedan od rijetkih preostalih primjera europskih utvrđenih crkava.

Lisabonska katedrala, Portugal. 1147

Najstarija crkva u Lisabonu, koja je mješavina različitih stilova i poznata je po romaničkim gvozdenim vratima.

Katedrala sv. Martina, Slovačka. 13.-15. vijek

Najveća i najzanimljivija romanička katedrala u Slovačkoj. Unutar njega su mermerni nadgrobni spomenici, a zidovi su oslikani scenama krunisanja Karla Roberta Anžujskog.

Bazilika San Isidro, Leon, Španija. 10. vijek

Među najznačajnijim karakteristikama zgrade su lukovi koji prelaze transept i rezbareni timpanon.

Katedrala u Lundu, Švedska. 1145

Romanički stil ovdje je izražen u rasporedu, kripti i lučnim galerijama.

Grossmunster, Cirih, Švicarska. 1100-1120

Protestantska crkva u romaničkom stilu. Ima veliki rezbareni portal sa srednjovjekovnim stupovima.

Durham Cathedral, Engleska. 1093

Zgrada je prepoznatljiva po svojim neobičnim svodovima naosa, poprečnim lukovima i masivnim stupovima.

Dunnottar Castle, Aberdeenshire, Škotska. 15-16. vijek

Srušena srednjovjekovna tvrđava sastoji se od tri glavna krila postavljena oko četverougla i neobičnog, zamršenog hrastovog stropa.

Katedrala Salamanke, Španija. 1513-1733

Uprkos činjenici da je u 17. veku katedrala obnovljena i postala gotička, ona je zadržala većina Romanički stil.

Wonchock Abbey, Wonchock, Poljska. 1179

Opatija je priznata kao jedan od najdragocjenijih spomenika romaničke arhitekture u Poljskoj.

Katedrala u Portu, Portugal. 1737

Ovo je jedna od najstarijih katedrala u gradu. Okružen je sa dvije četvrtaste kule koje su oslonjene na kontrafore, a na vrhu je kupola.

Santa Maria Maggiore, Veneto, Italija. 11. vek

Unutrašnjost ove katedrale ukrašena je neverovatnim mozaicima iz 9. veka.

Katedrala San Nicola di Trullas, Italija. 1113

Katedrala je izgrađena kao seoska škola, a kasnije je postala manastir sa krstastim svodovima i freskama.

Neka vaši prijatelji vide ove neverovatne građevine. Podijelite ovu objavu s njima!

Arhitektura zapadnoevropskog srednjeg vijeka

Djela arhitekture najrječitije i najjasnije govore o vremenu zapadnoevropskog srednjeg vijeka. Kada su drvene građevine nemilosrdno stradale u vatri bezbrojnih ratova i požara, dobro utvrđeni dvorci feudalaca i veličanstveni hramovi ostali su netaknuti i neozlijeđeni. Kameni hram u srednjovjekovnom gradu imao je poseban status. Često je to bila jedina javna zgrada u koju su ljudi dolazili ne samo da se mole, već i da uče najnovije vijesti. Sa stepenica hramova proglašavani su najvažniji gradski i kraljevski dekreti. Njihovi su zvonici služili kao pouzdan orijentir za sve putnike koji su dolazili izdaleka. Izgradnja hramova na gradskim trgovima, vađenje i transport kamena, te podizanje skela postali su važni u životu srednjovjekovnog grada.

Apel na drevne arhitektonske tradicije i pojava novih stilova arhitekture karakteristični su za arhitektonski izgled zapadnoevropskog srednjeg vijeka. Tokom ovog perioda arhitektura je zauzela izuzetan položaj i postala glavna umjetnička forma. Tradicionalno razlikuje dva glavna stila: romaniku (X-XII vek) i gotiku (XIII-XV vek).

Romanički stil arhitekture

U srednjem vijeku, jedna od najčešćih javnih građevina X-XII stoljeća. postaje starorimska bazilika, koja je postavila temelje takozvanom romaničkom stilu arhitekture. Pojam romanskog stila (lat. romanus) nastao je mnogo kasnije, početkom 19. stoljeća, kada su istraživači ukazali na blisku povezanost zapadnoevropske arhitekture sa nekim nacrtima i oblicima rimske arhitekture. Zaista, u XI-XII vijeku. Evropski majstori počeli su da oživljavaju cilindrične i krstaste svodove, polukružne lukove i zidne obloge tesanim kamenom. Osim toga, romanička arhitektura nastala je na području bivšeg Rimskog carstva, naseljenog narodima koji govore romanskim jezicima. Značajan je bio i uticaj vizantijske arhitekture. Međutim, romanička arhitektura imala je i svoja osvajanja.

Romanička arhitektura dostupna je širokom spektru osjećaja. Mogla je biti stroga i strašna, pritiskajući osobu svojom kamenom težinom. I u isto vreme - vitka, puna vazduha i svetlosti, nežna i hladna. Odlikuje je želja za potpunim integritetom, strogošću i jednostavnošću. Debeli, snažni zidovi hramova koji su čvrsto stajali na zemlji, stvoreni jednostavnim volumenima i oblicima, uzdizali su se mirno i samouvjereno. Složeni raspored zgrada izgledao je jasno i jasno spolja. Debeli zidovi od tesanog kamena su probijeni uskim otvorima za prozore i vrata.

Početak romanike obilježen je naglim razvojem crkvene arhitekture, koja je igrala dominantnu ulogu u društvu.

Dominantni tip hrama je izdužena bazilika koja simbolizira glavnu ideju katolička crkva- ideja križnog puta, puta patnje i pomirenja za grijehe. Zgrada crkve smatrana je centrom Univerzuma, zemaljskim oličenjem božanskog modela sveta. Sve što je vjernik ostavio izvan zidova hrama doživljavao je kao isprazni i grešni svijet, lišen reda i svrhe. Kuća Božja bila je dizajnirana da ga izoluje od briga i strasti svijeta života. Ništa nije trebalo da odvrati pažnju od unutrašnjeg samousavršavanja i intimne komunikacije sa Bogom.

Hram ovog tipa je trebao da primi veliki broj ljudi, pa su se arhitekte suočile sa zadatkom proširenja unutrašnjeg prostora, njegovog odnosa sa zapreminama zgrade. Rješenje ovog problema prvenstveno je vezano uz korištenje kamenih podova. Drvene konstrukcije, koje su dovodile do čestih požara, morale su biti napuštene. Kupole nisu dobro odgovarale uzdužnom planu ovakvih građevina, pa su se u romaničkim crkvama počeli koristiti cilindrični (iznad središnje dvorane) i složeniji križni (iznad bočnih brodova) svodovi. Inovacije treba uključiti i poprečni brod ispred oltara (transepta) i povećanje istočnog dijela hrama (hora), namijenjenog sveštenstvu. Posebnost romaničkih crkava su i male podzemne prostorije ispod pevnice, koje su služile kao skladište crkvenih relikvija, a služile su i za sahranjivanje. Da bi osvijetlili središnji brod, počeli su graditi visoke svodove s brojnim prozorima. Izgled romaničkih crkava dopunjavali su tornjevi: veliki centralni na raskršću i bočni - kvadratni i osmougaoni.

Karakterističan element romaničke arhitekture je lučni oblik otvora za vrata i prozore. Tokom svog procvata, u 12. veku, ulazi u katedrale počinju da se projektuju u vidu svedenih polukružnih lukova koji se nalaze jedan za drugim, oslonjenih na zidne stubove, takozvani perspektivni portal.

U stvaranju i uređenju romaničkih crkava učestvovali su ne samo arhitekti, već i slikari, vajari, majstori dekorativne i primijenjene umjetnosti. Tako su portali romaničkih crkava imali skulpturalnu dekoraciju, koja je imala vrlo važnu edukativnu funkciju. Prije svega, govorilo se o teškoj i neizbježnoj kazni čovjeka za grijeh zemaljski život. Zaista je teško naći zgodnije mjesto za izgrađivanje vjernika... U središtu kompozicije je obično prikazan Krist kako sjedi na prijestolju, a preostali prostor polukružnog dijela iznad vrata, ograničen lukom i ukrašena reljefom ili mozaikom (timpanon), bila je podijeljena na registre. U gornjem je prikazana Bogorodica i neki od apostola u donjim; desna ruka od Hrista, bilo je neba, sa leve strane su se nalazili zastrašujući detalji pakla sa tradicionalnom radnjom „Vaganje duše“. Stojeći pred takvim portalom, vjernik se ozbiljno plašio smaka svijeta i više je razmišljao o spasenju svoje duše. Ružni i zastrašujući demoni i grešnici izmučeni u paklu imali su ogroman psihološki uticaj na publiku, jasno pokazujući neizbežnu odmazdu za nepravedan način života.

Fresko slikarstvo hramova sačuvano je samo u rijetkim slučajevima, jer su majstori koristili ljepljive boje na mokrom i suhom malteru. Vremenom su se boje raspadale zajedno sa slojevima gipsa.

Najveći centri romaničke arhitekture bili su Francuska, Njemačka i Italija. Danas svi znaju čuveni "kosi toranj" u italijanskom gradu Pizi. Katedrala u Pizi (XI-XII stoljeće) je grandiozna i istovremeno jednostavna tlocrta petobrodna bazilika. U srednjem dijelu transepta nalazi se eliptična kupola. Površina zidova je obložena bijelim i crnim mermerom, fasada objekta je ukrašena sa četiri nivoa ukrasnih arkada na stupovima. Šest nivoa istih arkada prekriva obližnji bijeli mramorni „kosi toranj“, koji je ovo ime dobio zbog jakog nagiba (odstupanje od vertikalne linije za 4,5 m).

Teško je zamisliti arhitektonski izgled srednjeg vijeka bez feudalnog zamka, koji je bio sastavni dio srednjovjekovnog načina života. Ovdje se živio život, zadovoljavajući ukuse i potrebe tog vremena. Srednjovjekovni dvorac- ovo nije samo stan feudalca, odbrambena građevina, već i najvažniji centar duhovnog i kulturnog života. U dvorcu su se održavali viteški turniri, takmičenja pjevača i muzičara, a nastupali su i putujući glumci. Od brojnih dvoraca u zapadnoj Evropi, do nas je stiglo samo nekoliko. Vrijeme je većinu dvoraca pretvorilo u ruševine, ali i u njima se lako mogu uočiti obilježja surovih i pouzdanih srednjovjekovnih tvrđava.

Najjednostavniji dvorac sastojao se od masivne kule sa uskim prozorima - donžona. Feudalac je stanovao na gornjim spratovima, dok su na donjim spratovima bila skladišta za životnu sredinu, vodu, štale i stoku. Ako su neprijatelji prodirali kroz opkop ispunjen vodom, kamene bedeme i utvrđene kapije koja su okruživala dvorac, tada su stanovnici bili zaključani u donžon, iz kojeg su podzemni prolazi vodili izvan dvorca. Za izgradnju takvih citadela odabrana su teško dostupna mjesta: kamenite, strme litice, riječni zavoji, mala ostrva. Arhitektura dvoraca XII-XIII vijeka. bio jednostavan i nepretenciozan: u to vrijeme više su brinuli o pouzdanosti i sigurnosti nego o luksuznom dizajnu. Zbog debljine zidova prozori su više ličili na brane koje se koriste u vojne svrhe. I sam vlasnik dvorca pokušao je svom izgledu dati zastrašujući karakter. Zbog toga se u graditeljstvu često koristio neobrađeni neobrađeni kamen, povremeno ukrašen jednostavnim rezbarijama.

Gotička arhitektura

Gotički stil arhitekture nastao je u Francuskoj, odakle se proširio na zapadnu, centralnu i dijelom istočnu Evropu. Utemeljen tokom renesanse, izraz „gotika“ povezivao se s imenom njemačkog plemena Gota, koji su varvarski opljačkali Rim 410. godine, te je stoga korišten za derogaciju „varvarske“ umjetnosti.

Glavne arhitektonske strukture i ukrasi gradova kasnog srednjeg vijeka bile su veličanstvene gotičke katedrale. Bili su centar društvenog i duhovnog života srednjovjekovnog grada. Njihovi zidovi bili su svjedoci veličanstvenih svečanih liturgija i svakodnevnih službi. Prošao ovde ceremonije i procesije, proslavljane su nacionalne svetkovine i organizovane verske pozorišne predstave.

Izgled gotičke katedrale sa svojim oštrim tornjevima i bogato ukrašenim portalima izazvao je oduševljenje i iznenađenje u ljudskoj duši takvom kreacijom ljudskih ruku. Poput veličanstvenog broda na talasima ovozemaljskog mora, ponosno se nadvio nad gradom. Gledajući gotičku katedralu, stekao se utisak da se njena čitava kamena masa lako pomera prema gore prkoseći zakonima fizike, jasno utjelovljujući ideju trijumfa ljudski duh preko mesa.

Gotička katedrala temelji se na donekle pojednostavljenoj romaničkoj bazilici, pretvorenoj u nove arhitektonske forme i obrise. Da bi se povećao kapacitet prostorije i stvorio osjećaj prostranosti, bilo je potrebno proširiti unutrašnji prostor hrama. Arhitekti su uspjeli učiniti strop dvorane lakšim, zahvaljujući čemu je bilo moguće smanjiti debljinu nosivih stupova i kombinirati prostor tri broda katedrale.

Suština gotičkog dizajna sastojala se u okvirnom stropu zgrade, koji je, takoreći, činio njen kostur. Nevidljiv iznutra, ovaj dizajn je uklonio gigantski teret sa zidova, što je omogućilo da se gotovo čitava njihova ravnina pokrije prozorskim otvorima ostakljenim obojenim vitražima. Kao rezultat toga, prostor gotičke katedrale, za razliku od sumorne unutrašnjosti romaničkih crkava, postao je lakši.

Jedini masivni dio gotičke građevine hrama bila je glavna fasada, na kojoj su se nalazile dvije ogromne kule, pretvarajući se u tanki toranj. Gotičke katedrale su vrlo elegantne i bogato ukrašene: kontrafori su ukrašeni šiljastim tornjevima, prozori i perspektivni portali okrunjeni su oštrokutnim rezbarenim ili otvorenim zabatima. Dojam lakoće, bestežinskog stanja i delikatnosti zaslužan je i za osebujnu plastičnost arhitektonskih formi: naglašene vertikale oslonaca koji ne izgledaju kao stupovi, već kao snopovi tankih stupova, šiljasti lukovi, šiljasti šatori i zabatovi.

Tako su oblici gotičke građevine zadobili karakterističnu vertikalnost, raščlanjenost, šiljastost, zasićenost plastičnošću, lakoćom i dinamičnošću. U odnosu na romaničke crkve, visina gotičkih katedrala je mnogo veća. Naglašena vertikalnost svih podjela daje objektu tendenciju prema gore, prema nebu.

Arhitektura kasnog srednjeg vijeka u zapadnoj i srednjoj Evropi je veoma raznolika. Svaka zemlja stvorila je svoj jedinstveni izgled gotičke katedrale. Pa ipak, pokrajina Ile-de-France u sjeveroistočnoj Francuskoj s pravom se smatra rodnim mjestom gotike. Ovdje je po prvi put korišteno novo arhitektonsko rješenje pomoću sistema okvira i šiljastog svoda.

Remek-djela rane francuske gotike uključuju katedralu Notre Dame u Parizu (Notre Dame Cathedral) - jasan primjer kombinacije principa romanike i gotike. Bazilika, u obliku krsta, iznutra je podijeljena na pet uzdužnih brodova, a na pročelju katedrale je odgovarajuće pet portala. Ovako je to opisao V. Hugo u svom romanu:

„Teško da postoji stranica u istoriji arhitekture ljepša od one koja je fasada ove katedrale, gdje se pred nama uzastopno i zbirno pojavljuju tri lancetasta portala, iza njih je nazubljeni vijenac, kao da je izvezen sa dvadeset osam kraljevskih niša. , ogroman centralni prozor-ruža sa još dva prozora smještena sa strane... Visoka, graciozna galerijska arkada sa trolisnim lajsnama, koja na tankim stupovima nosi tešku platformu, i, na kraju, dvije sumorne masivne kule sa nadstrešnicama od škriljevca. Svi ovi skladni dijelovi veličanstvene cjeline, podignuti jedan iznad drugog u pet gigantskih slojeva, spokojno, u beskrajnoj raznolikosti, razotkrivaju pred očima svoje bezbrojne skulpturalne izrezbarene i izrezane detalje, snažno i neraskidivo stapajući se sa smirenom veličinom cjeline. To je kao ogromna kamena simfonija, kolosalna tvorevina i čovjeka i ljudi” („Katedrala Notr Dam”).

Novi arhitektonski stil brzo se proširio po cijeloj Njemačkoj, ali je ovdje dobio nešto drugačiji izgled („posebna“ gotika ili „sondergotika“). Njemački majstori su u svojim djelima mogli prenijeti nemiran, nemiran duh gotike i pojačati ekspresiju i dramatičnu duhovnost vanjskog i unutrašnjeg izgleda. Karakteristična karakteristika njemačke gotike je upotreba elemenata romaničke arhitekture: jednostavan plan, mala količina ukrasa na vanjskim zidovima, obložena glaziranim crijepom, glatki zabatni krovovi. Na ulazu u hram nalazila se jedna (rjeđe dvije) visoka kula, na vrhu sa šatorom i šiljastim tornjem. Umjesto ruže, u sredini fasade je veliki lancetasti prozor.

Katedrala u Kelnu djelo je gotičke arhitekture tipično za njemačku arhitekturu. To je ogromna građevina sa pet brodova, transeptom i dvije kolosalne kule na zapadnoj fasadi, na vrhu sa šiljastim, nježno detaljnim tornjevima. U njemu su posebno uočljivi kontrasti postignuti zahvaljujući namjernoj visinskoj razlici: srednji brod je dva i po puta veći od bočnih, naos i kor su smješteni na različitim nivoima. Vertikalni ritam pojačan je šiljastim lukovima koji se ponavljaju iz reda u nivo.

Značajan doprinos razvoju gotičke arhitekture dale su Italija, Engleska, Češka i Austrija. To je uglavnom bilo u periodu takozvane „plamteće gotike“, koja je gravitirala prema profinjenijim i pretencioznijim oblicima. Termin "plamteća gotika" pojavio se zbog sličnosti tornjeva gotičkih katedrala sa uvijajućim jezicima plamena.

Pitanja i zadaci

1. Ime karakteristične karakteristike Romanički stil arhitekture. Šta mislite da je pozajmljeno iz rimske i vizantijske arhitekture? Kakav je bio arhitektonski izgled romaničkih crkava? Koje je ideološke ideje jednog vjernika trebala odražavati njegova arhitektura?

2. Opišite sliku i strukturu gotičke katedrale, upoređujući je sa dizajnom romaničke hramske arhitekture. Kako je složena okvirna struktura gotičkog hrama omogućila savladavanje masivnosti i težine romaničkih građevina? Zahvaljujući kojim dizajnerskim rješenjima povećan je unutrašnji prostor gotičke katedrale?

3. Francuske katedrale u Reimsu i Amiensu s pravom se smatraju remek djelima gotičke umjetnosti. Obratite pažnju na karakteristične karakteristike gotike. Kakva veza postoji između arhitekture Kelnske katedrale u Njemačkoj i Francuske katedrale u Amiensu? Postoje li razlike među njima?

4. Koja je struktura i namjena srednjovjekovnih dvoraca?

Kreativna radionica

1. Pročitajte pjesmu O. E. Mandelstama “Notre Dame” (1912). Kako izražava pjesnikove lične impresije o najvećem spomeniku srednjeg vijeka? Koliko su, po Vašem mišljenju, tačne figurativne poetske metafore koje prenose „mentalni ponor gotičke duše“? Uradite analizu ove pjesme.

Gdje je rimski sudija sudio stranom narodu,

Tu je bazilika, i - radosna i prva -

Kao nekada Adam, šireći svoje živce,

Lagani križni svod igra se svojim mišićima.

Ali tajni plan otkriva se spolja,

Ovdje se vodilo računa o čvrstoći obodnih lukova,

Da teška težina zida ne zgnječi,

A ovan je neaktivan na smjelom luku.

Spontani lavirint, neshvatljiva šuma,

Gotičke duše su racionalni ponor,

Egipatska moć i plašljivost hrišćanstva,

Pored trske je hrast, a svuda je kralj visak.

Ali što bliže pogledate, uporište Notre Dame,

Proučavao sam tvoja monstruozna rebra, -

Što sam češće mislio: od neljubazne težine

I jednog dana ću stvoriti nešto prelepo...

2. Pokušajte nacrtati portal srednjovjekovne katedrale u stilu romaničke ili gotičke arhitekture. Rekreirajte siluete romaničkih ili gotičkih crkava koristeći kompjutersku grafiku. Napravite projekat arhitektonska struktura u umjetničkim tradicijama gotike (romantika).

3. Sastaviti rječnik pojmova za romaničku i gotičku arhitekturu.

4. Razmotrite dizajn Duždeve palate u Veneciji (XIV vek), West Minster Palace u Engleskoj (XIII-XVI vek), Katedrale Sv. Vida u Češkoj (XIV vek), Svete Ane u Vilnjusu (XV vek) ili Sv. Stefana u Beču (XIII-XV st.) (fakultativno). Koji su gotički elementi korišteni u oblikovanju arhitektonskog izgleda ovih objekata? Da li se može složiti sa tvrdnjom da su neke kule Moskovskog Kremlja (Borovitskaja, Nikolskaja, Vodovzvodnaja i Spaskaja) dobile gotičke karakteristike? Navedite razloge za svoj odgovor.

Teme projekata, sažetaka ili poruka

“Arhitektonski izgled zapadnoevropskog srednjeg vijeka”; “Romanički stil arhitekture i umjetničke tradicije antike”; „Manastirska bazilika kao centar kulturnog i duhovnog života romanike“; „Zajednica i nacionalni identitet romaničkog stila u različitim regijama srednjovjekovne Evrope“; " Srednjovjekovni dvorci u djelima strane književnosti“; “Dvorci Loire”, “Gotička katedrala - slika svijeta”; "Remek-djela francuske gotike"; “U zracima “plamteće gotike””; “Struktura i simbolika romaničkih i gotičkih crkava”; „Regionalne varijante gotičkog stila u arhitekturi Francuske (Njemačka, Italija, Engleska, Španjolska, Češka, Litvanija - po izboru)“; "Obilježja gotike u ruskoj arhitekturi."

Knjige za dalje čitanje

Gotika. Arhitektura. Skulptura. Slikarstvo / ur. R. Toman. M., 2000.

Gurevich A. Ya. Srednjovjekovni svijet: kultura tihe većine. M., 1990.

Dmitrieva N. A. Kratka istorija umetnosti: eseji. Vol. 1. M., 1969.

Martindale E. Gothic. M., 2001.

Muratova K. M. Majstori francuske gotike. M., 1988.

Nesselstrauss Ts. Umjetnost ranog srednjeg vijeka. Sankt Peterburg, 2000. Panorama srednjeg vijeka / ur. R. Barleta. M., 2002.

Pozzoli M.E. Dvorci Loare: Istorija i atrakcije. M., 2003.

Rotenberg E.I. Umjetnost gotičkog doba. M., 2001.

Tyazhelov V. N. Umjetnost srednjeg vijeka u zapadnom i Centralna Evropa: kratka priča umjetnosti M., 1981.

Huizinga I. Jesen srednjeg vijeka. M., 1986.

Prilikom pripreme gradiva uvažen je tekst udžbenika „Svjetska umjetnička kultura. Od postanka do 18. vijeka" (autor G. I. Danilova)

Djevojka je iskopala mnogo informacija, na mjestima haotičnih i nelogičnih, ali korisnih.
Malo sam ga počistio. Ako nađete neku grešku, napišite.
http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post159932293/
Romanički stil (latinski romanus - rimski) je umjetnički stil koji je dominirao zapadnom Evropom u 10.-12. stoljeću.
Postala je jedna od najvažnijih faza u razvoju srednjovjekovne evropske umjetnosti.

Katedrala, XI vek, Trir

Termin "romanički stil" pojavio se početkom 19. stoljeća, kada je ustanovljeno da se u arhitekturi 11.-12. stoljeća koriste elementi antičke rimske arhitekture, na primjer, polukružni lukovi i svodovi. Općenito, pojam je uslovan i odražava samo jednu, a ne glavnu stranu umjetnosti. Međutim, ušao je u opštu upotrebu.

Romanički stil se razvio u zemljama srednje i zapadne Evrope i proširio se svuda. XI vek obično se smatra vremenom „ranog“ i 12. veka. - „zrela“ romanička umetnost. Međutim, hronološki okvir dominacije romaničkog stila u pojedinim zemljama i regijama ne poklapa se uvijek. Tako je na sjeveroistoku Francuske posljednja trećina 12. vijeka. datira već iz gotičkog perioda, dok su u Nemačkoj i Italiji karakteristične karakteristike romaničke umetnosti nastavile da dominiraju tokom većeg dela 13. veka.

"Romanička umjetnost djeluje grubo i divlje u poređenju sa sofisticiranošću Vizantijaca, ali to je stil velikog plemstva."

Manastir, XI-XII vek. Irska

Ovaj stil će postati "klasičniji" u umjetnosti Njemačke i Francuske. Vodeća uloga u umjetnosti ovog perioda pripadala je arhitekturi. Romaničke građevine su vrlo raznolike po tipu, dizajnerskim karakteristikama i dekoru. Ova srednjovjekovna arhitektura nastala je za potrebe crkve i viteštva, a crkve, manastiri i dvorci postali su vodeći tipovi građevina.

Manastiri i crkve ostali su kulturni centri ovog doba. Kršćanska religiozna ideja bila je oličena u religijskoj arhitekturi. Hram, koji je u planu imao oblik krsta, simbolizovao je put Hristovog krsta - put patnje i iskupljenja. Svaki dio zgrade dobio je posebno značenje, na primjer, stupovi i stupovi koji podržavaju svod simbolizirali su apostole i proroke - potporu kršćanskog učenja.

Postepeno je služba postajala sve veličanstvenija i svečanija. Vremenom su arhitekti promijenili dizajn hrama: počeli su povećavati istočni dio hrama, u kojem se nalazio oltar. U apsidi - oltarskoj izbočini - obično se nalazila slika Krista ili Majke Božje, a ispod su bile slike anđela, apostola i svetaca. Na zapadnom zidu su bile scene Last Judgment. Donji dio zida obično je bio ukrašen ornamentima.

Romanička umjetnost se najdosljednije formirala u Francuskoj - u Burgundiji, Auvergneu, Provansi i Normandiji.

Urbana arhitektura, sa rijetkim izuzecima, nije dobila tako široki razvoj kao manastirska. U većini država glavni kupci bili su monaški redovi, posebno oni moćni kao što su benediktinci, a graditelji i radnici bili su redovnici. Tek krajem 11. veka. Pojavili su se arteli klesara laika - i graditelja i kipara, koji su se selili s mjesta na mjesto. Međutim, manastiri su znali privući razne zanatlije izvana, zahtevajući od njih rad kao pobožnu dužnost.

Normanska tvrđava, X-XI vek. Francuska

Duh ratobornosti i stalne potrebe za samoodbranom prožimaju romaničku umjetnost. Dvorac-tvrđava ili hram-tvrđava. „Dvorac je viteška tvrđava, crkva je tvrđava Božja; Bog se smatrao najvišim feudalcem, pravedan, ali nemilosrdan, koji ne donosi mir, već mač. Kamena građevina koja se uzdiže na brdu sa karaulama , oprezno i ​​prijeteće skulpturama velike glave, krupne ruke, kao da su ukorijenjene u tijelo hrama i nečujno ga čuvaju od neprijatelja - u njemu se osjeća velika unutrašnja snaga, njena umjetnička koncepcija je jednostavan i strog."

U Evropi, arhitektonski spomenici starih Rimljana ostaju u izobilju: putevi, akvadukti, zidovi tvrđave, kule, hramovi. Bili su toliko izdržljivi da su se dugo vremena koristili za svoju namjenu. Kombinacijom osmatračnica, vojnih logora sa grčkim bazilikama i vizantijskim ornamentikom, nastao je novi „rimski“ romanički arhitektonski stil: jednostavan i svrsishodan.

Materijal za romaničke građevine bio je lokalni kamen, budući da je njegova dostava izdaleka bila gotovo nemoguća zbog neprohodnosti i velikog broja unutrašnjih granica koje je trebalo prijeći, uz svaki put plaćajući visoke poreze. Kamenje je isječeno raznih majstora- jedan od razloga što se u srednjovjekovnoj umjetnosti rijetko nalaze dva identična detalja, na primjer kapiteli. Svaku od njih izvodio je zaseban kamenorezac, koji je imao određenu kreativnu slobodu u granicama zadatka koji je dobio. Tesani kamen je položen na malter.

Katedrala Saint-Pierre, Angouleme, Francuska

Katedrala, Santiago de Compostela, Španija

Kapital u župnoj crkvi Anzy le Duc

Gospodaru Gilbertu. Eve. Katedrala Svetog Lazara u Autunu

Timpanon crkve Saint-Madeleine u Vézelayu. XII vijek

Ornamentika romaničke umjetnosti bila je posuđena uglavnom s istoka, „u svemu se osjećala jednostavnost, snaga, jasnoća, karakteristična za racionalnu likovnu arhitekturu razmišljanje.”

Principi arhitekture romaničkog perioda dobili su najdosljedniji i najčistiji izraz u vjerskim kompleksima. Glavna manastirska zgrada bila je crkva. Pored nje nalazilo se dvorište okruženo otvorenim kolonadama - klaustar. Okolo se nalazila kuća igumana manastira (igumana), spavaća soba za monahe (konak), trpezarija, kuhinja, vinarija, pivara, pekara, magacini, štale, stambeni prostori za radnike, lekarska kuća. , domovi i posebna kuhinja za hodočasnike, škola, bolnica, groblje.

Fontevrault. Pogled na manastir odozgo. Osnovan 1110. godine u Francuskoj

Kuhinja u opatiji Fontevraud

Kuhinja u opatiji Fontevraud. Unutrašnji pogled

Hramovi tipični za romanički stil najčešće razvijaju stari bazilikalni oblik. Romanička bazilika je trobrodna (rjeđe petobrodna) uzdužna prostorija koju presecaju jedan, a ponekad i dva transepta. U nizu graditeljskih škola istočni dio crkve dodatno je zakompliciran i obogaćen: pjevnicom, upotpunjenom izbočenjem apside, okruženom zračećim kapelama (tzv. vijenac kapela). U nekim zemljama, uglavnom Francuskoj, razvija se prolazni hor; bočni brodovi kao da se nastavljaju iza transepta i obilaze oltarsku apsidu. Ovakav raspored omogućio je regulaciju protoka hodočasnika koji su se klanjali relikvijama izloženim u apsidi.

Presjek predromaničke bazilike (lijevo) i romaničkog hrama

Kapela Svetog Jovana, Londonski toranj

3. crkva u Clunyju (Francuska), XI-XII stoljeće. Plan

U romaničkim crkvama jasno se izdvajaju zasebne prostorne zone: narteks, tj. predvorje, uzdužno tijelo bazilike sa svojim bogatim i detaljnim dizajnom, transepti, istočna apsida, kapele. Ovakav raspored je sasvim logično nastavio ideju već svojstvenu rasporedu ranokršćanskih bazilika, počevši od katedrale sv. Petra: ako se paganski hram smatrao prebivalištem božanstva, onda su kršćanske crkve postale kuće vjernika, građene za kolektiv ljudi. Ali ovaj tim nije bio jedinstven. Sveštenstvo je bilo oštro protiv „grešnih“ laika i zauzelo je hor, odnosno časniji deo hrama koji se nalazio iza transepta, najbliže oltaru. A u dijelu koji je dodijeljen laicima, mjesta su dodijeljena feudalnom plemstvu. Na taj način je naglašen nejednak značaj različitih grupa stanovništva pred licem božanstva.

Crkva Saint-Etienne u Neversu (Francuska). 1063-1097

Opatijska crkva Saint-Philibert u Tournusu

Crkva u Santiago de Compostela (Španija). OK. 1080 - 1211

Prilikom gradnje crkava najteži problem predstavljala je rasvjeta i pokrivanje glavnog broda, budući da je potonji bio širi i viši od bočnih. Različite škole romaničke arhitekture rješavale su ovaj problem na različite načine. Najlakše je bilo sačuvati drvene stropove po uzoru na ranokršćanske bazilike. Krov na rogovima bio je relativno lagan, nije uzrokovao bočno širenje i nije zahtijevao moćne zidove; ovo je omogućilo postavljanje nivoa prozora ispod krova. Tako su ga gradili na mnogim mjestima u Italiji, u Saksoniji, Češkoj i u ranoj normanskoj školi u Francuskoj.

Svodovi: cilindrični, cilindrični na oplati, križni, križni na rebrima, zatvoreni. Šema

Katedrala u Le Puyu (Francuska), XI-XII vek. Zasvođeni strop centralnog broda

Međutim, prednosti drvenih podova nisu spriječile arhitekte da traže druga rješenja. Romanički stil karakteriše pokrivanje glavnog broda masivnim svodom od klinastog kamena. Ova inovacija je stvorila nove umjetničke mogućnosti.

Čini se da je najraniji izgled bio bačvasti svod, ponekad s potpornim lukovima u glavnom brodu. Njegovo proširenje uklonjeno je ne samo masivnim zidovima, već i kreotskim svodovima u bočnim brodovima. Budući da arhitekti ranog perioda nisu imali iskustva i povjerenja u svoje sposobnosti, srednji brod je izgrađen uzak i relativno nisko; Također se nisu usudili oslabiti zidove širokim prozorskim otvorima. Zbog toga su ranoromaničke crkve mračne iznutra.

S vremenom su se srednji brodovi počeli podizati, svodovi su dobili blago zašiljene obrise, a ispod svodova se pojavio sloj prozora. Ovo se vjerovatno prvi put dogodilo u zgradama škole Cluny u Burgundiji.

Nestankom racionalističkih osnova antičkog pogleda na svijet, sistem redova gubi na značaju, iako naziv novog stila dolazi od riječi "romus" - rimski, budući da je osnova arhitektonskog dizajna ovdje rimska polukružna lučna ćelija. .

Međutim, umjesto tektonike poretka u romaničkoj arhitekturi, glavna postaje tektonika moćnog zida - najvažnijeg konstruktivnog i umjetničko-izražajnog sredstva. Ova arhitektura se zasniva na principu povezivanja zasebnih zatvorenih i nezavisnih volumena, podređenih, ali i jasno razgraničenih, od kojih je svaki za sebe mala tvrđava. Riječ je o objektima s teškim svodovima, teškim kulama, prosiječenim uskim prozorima puškarnicama, i masivnim izbočinama tesanih kamenih zidova. Oni jasno obuhvataju ideju samoodbrane i nepristupačne moći, što je sasvim razumljivo u periodu feudalne rascjepkanosti evropskih kneževina, izolacije privrednog života, nedostatka trgovinskih i ekonomsko-kulturnih veza, u vrijeme neprekidne feudalne sukobe i ratovi.

Unutrašnjost mnogih romaničkih crkava karakterizira jasna podjela zida srednjeg broda na tri nivoa. Prvi sloj zauzimaju polukružni lukovi koji odvajaju glavni brod od bočnih. Površina zida se proteže iznad lukova, pružajući dovoljno prostora za slikanje ili dekorativnu arkadu na stupovima - tzv. trifornija. Konačno, prozori čine gornji sloj. Budući da su prozori obično imali polukružni završetak, bočni zid srednjeg broda sastojao se od tri sloja arkada (naosni lukovi, triforni lukovi, prozorski lukovi), datih u jasnoj ritmičkoj alternaciji i precizno proračunatom mjerilu. Zdepasti lukovi naosa zamijenjeni su vitkijom arkadom triforije, a to su slabo razmaknuti lukovi visokih prozora.

Podjela zida srednjeg broda u crkvama: St. Michaelskirche u Hildeisheimu (Njemačka, 1010. - 1250.), Notre Dame u Jumiègeu (Francuska, 1018. - 1067.), kao i katedrala u Vormsu (Njemačka, 1170.-1240.)

Katedrala u Mainzu, Njemačka

Često drugi sloj ne čini triforijum, već lukovi takozvanih empora, tj. otvara se u glavni brod galerije, koji se nalazi iznad lukova bočnih brodova. Svjetlo je u empore dolazilo ili iz središnjeg broda, ili, češće, s prozora na vanjskim zidovima bočne lađe, uz koju su empore bile susjedne.

Vizualni dojam unutrašnjeg prostora romaničkih crkava određivali su jednostavni i jasni brojčani odnosi između širine glavnog i bočnog broda. U nekim slučajevima, arhitekti su pokušavali izazvati pretjeranu ideju o razmjeru interijera umjetnim smanjenjem perspektive: smanjivali su širinu lučnih raspona kako su se udaljavali prema istočnom dijelu crkve (npr. Crkva Svetog Trofima u Arlu). Ponekad su lukovi bili smanjeni u visini.

Izgled romaničkih crkava karakterišu masivnost i geometrijski arhitektonski oblici (paralelepiped, cilindar, polucilindar, konus, piramida). Zidovi strogo izoluju unutrašnji prostor od okoline. Pritom se uvijek može primijetiti trud arhitekata možda istinitije izražen u izgled unutrašnja struktura crkve; izvana se obično jasno razlikuju ne samo različite visine glavnog i bočnog broda, već i podjela prostora na zasebne ćelije. Dakle, potporni stupovi koji dijele unutrašnjost brodova odgovaraju kontraforima pričvršćenim na vanjske zidove. Stroga istinitost i jasnoća arhitektonskih oblika, patos njihove nepokolebljive stabilnosti čine glavnu umjetničku vrijednost romaničke arhitekture.

Abbey Maria Laach, Njemačka

Romaničke građevine su uglavnom bile prekrivene pločicama, poznatim Rimljanima i pogodnim u područjima s kišnom klimom. Debljina i čvrstoća zidova bili su glavni kriteriji za ljepotu građevine. Grubo zidanje od tesanog kamena stvorilo je pomalo „tmurnu” sliku, ali je bilo ukrašeno prošaranim ciglama ili malim kamenčićima druge boje. Prozori nisu bili zastakljeni, već su bili prekriveni klesanim kamenim rešetkama, otvori su bili mali i uzdizali su se visoko nad zemljom, tako da su prostorije u zgradi bile veoma mračne. Kamene rezbarije ukrašavale su vanjske zidove katedrala. Sastojao se od cvjetnih ornamenata, slika čudovišta iz bajke, egzotičnih životinja, zvijeri, ptica - motiva također donesenih sa istoka. Unutrašnji zidovi katedrale bili su u potpunosti prekriveni slikama, koje su, međutim, jedva sačuvane do danas. Za ukrašavanje apsida i oltara korišten je i mramorni mozaik, čija je tehnika očuvana od antike.

V. Vlasov piše da romaničku umetnost „karakteriše odsustvo bilo kakvog specifičnog programa u postavljanju ukrasnih motiva: geometrijskih, „životinjskih“, biblijskih – ispresecani su na najbizarniji način sfinge, kentauri, grifoni, lavovi i harpije žive mirno rame uz rame Većina stručnjaka smatra da je sva ova fantazmagorična fauna lišena simboličkog značenja koje im se često pripisuje, te da je pretežno dekorativna.

Crkva San Isidoro. Tomb of Kings. Oko 1063-1100 Leon. Spain.

Frontales

Slika Krista iz crkve sv. Klementa u Taulu. Oko 1123

Dakle, u XI-XII vijeku. Istovremeno se u arhitekturi i u bliskoj vezi s njom razvija monumentalno slikarstvo, a monumentalna skulptura oživljava nakon nekoliko stoljeća gotovo potpunog zaborava. Likovna umjetnost romaničkog perioda bila je gotovo potpuno podređena religijskom svjetonazoru. Otuda njegov simbolički karakter, konvencionalnost tehnika i stilizacija oblika. U prikazu ljudske figure često su narušene proporcije, nabori odjeće tumačeni proizvoljno, bez obzira na stvarnu plastičnost tijela. Međutim, kako u slikarstvu tako i u kiparstvu, uz naglašeno ravnu dekorativnu percepciju figure, slike u kojima su majstori prenosili materijalnu težinu i volumen ljudskog tijela postali su rašireni, iako u shematskim i konvencionalnim oblicima. Likovi tipično romaničke kompozicije nalaze se u prostoru lišenom dubine; nema osjećaja udaljenosti između njih. Njihove različite skale su upečatljive, a veličine zavise od hijerarhijskog značaja onoga ko je prikazan: na primer, Hristovi likovi su mnogo viši od figura anđela i apostola; one su pak veće od slika običnih smrtnika. Osim toga, interpretacija figura direktno ovisi o podjelama i oblicima same arhitekture. Likovi smješteni u sredini timpanona su veći od onih u uglovima; kipovi na frizovima su obično čučnjasti, dok statue smještene na stupovima i stupovima imaju izdužene proporcije. Ovo prilagođavanje proporcija tijela, uz promicanje većeg jedinstva arhitekture, skulpture i slikarstva, istovremeno je ograničilo figurativne mogućnosti umjetnosti. Stoga je u zapletima narativne prirode priča bila ograničena samo na najbitnije. Ratio karaktera a scena radnje nije osmišljena da stvori stvarnu sliku, već da šematski označi pojedinačne epizode čije je zbližavanje i poređenje dijelom simbolične prirode. U skladu s tim, epizode iz različitih vremena postavljane su jedna uz drugu, često u istoj kompoziciji, a mjesto radnje je dato uvjetno. Romaničku umjetnost karakterizira ponekad gruba, ali uvijek oštra ekspresivnost. Ove karakteristične osobine romaničke likovne umjetnosti često su dovele do preuveličavanja gestova. Ali u okviru srednjovjekovnih konvencija umjetnosti neočekivano su se pojavili ispravno snimljeni živi detalji - neobičan zaokret figure, karakterističan tip lica, ponekad svakodnevni motiv. U sporednim dijelovima kompozicije, gdje zahtjevi ikonografije nisu sputavali umjetnikovu inicijativu, ima dosta tako naivnih realističkih detalja. Međutim, ove direktne manifestacije realizma su privatne prirode. U osnovi, umjetnošću romaničkog perioda dominira ljubav prema svemu fantastičnom, često sumornom i monstruoznom. To se očituje i u izboru tema, na primjer, u rasprostranjenosti scena posuđenih iz ciklusa tragičnih vizija Apokalipse.

Lav grli jagnje

U oblasti monumentalnog slikarstva svuda je preovladavala freska, osim u Italiji, gdje su se sačuvale tradicije mozaičke umjetnosti. Knjižne minijature, koje su se odlikovale visokim dekorativnim kvalitetima, bile su široko rasprostranjene. Važan prostor zauzimala je skulptura, posebno reljef. Glavni materijal skulpture bio je kamen, u srednjoj Evropi uglavnom lokalni peščar, u Italiji i još neki južnim regijama- mermer. Korišćeni su i brončani liveni i drvena skulptura, ali ne svuda. Radovi od drveta i kamena, ne isključujući monumentalnu skulpturu na fasadama crkve, obično su slikani. Prilično je teško suditi o prirodi kolorita zbog oskudnosti izvora i gotovo potpunog nestanka izvornog kolorita sačuvanih spomenika.

Crkva sv. Apostoli San Miniato al Monte u Firenci. Oltar. 1013 - 1063

U romaničkom periodu, ornamentalna umjetnost sa izuzetnim bogatstvom motiva igrala je izuzetnu ulogu. Njegovi izvori su veoma raznoliki: nasleđe „varvara“, antike, Vizantije, Irana, pa čak i Dalekog istoka. Uvezeni predmeti primijenjene umjetnosti i minijature služili su kao nosioci posuđenih oblika. Slike svih vrsta fantastičnih stvorenja bile su posebno voljene. U tjeskobi stila i dinamike oblika ove umjetnosti jasno se osjećaju ostaci narodnih ideja epohe „varvarstva“ s njegovim primitivnim svjetonazorom. Međutim, u doba romanike, ovi motivi kao da su se rasplinuli u najvećoj svečanosti arhitektonske cjeline.

Umjetnost skulpture i slikarstva bila je povezana s umjetnošću knjiga minijatura, koja je doživjela procvat u doba romanike.

Krštenje Hristovo. Minijatura Benedicionala Æthelwolda. 973-980

V. Vlasov smatra da je netačno smatrati romaničku umjetnost „čisto zapadnim stilom“. Poznavaoci poput E. Viollet-le-Duc vidjeli su snažne azijske, vizantijske i perzijske utjecaje u romaničkoj umjetnosti. Sama formulacija pitanja “Zapad ili istok” u odnosu na romaničko doba je netačna. U pripremi panevropske srednjovjekovne umjetnosti, čiji je početak bio ranokršćanski, nastavak - romanika i najviši uspon - gotička umjetnost, glavna uloga igrao grčko-keltsko porijeklo, romanski, vizantijski, grčki, perzijski i slovenski elementi." Razvoj romaničke umjetnosti dobio je nove impulse za vrijeme vladavine Karla Velikog (768-814) i u vezi sa osnivanjem Svetog Rimskog Carstva 962. od Otona I (936-973).

Arhitekti, slikari i vajari oživljavali su tradicije starih Rimljana, školovajući se u samostanima, gdje su se tradicije antičke kulture vekovima pažljivo čuvale.

Umjetničke vještine su se intenzivno razvijale u gradovima i manastirima. Posude, lampe, vitraji izrađivali su se od stakla – obojenog i bezbojnog, čiji su geometrijski uzorci stvarali olovni nadvratnici, ali će procvat vitraža nastupiti kasnije, u doba gotike.

Vitraž "Sv. Đorđe"

Carving from slonovače, kovčezi, kovčezi i korice za rukom pisane knjige rađene su ovom tehnikom. Razvila se tehnika champlevé emajla na bakru i zlatu.

Ivory. Oko 1180

Romaničku umjetnost karakterizira široka upotreba željeza i bronze, od kojih su se izlivale i kovale od bronce rešetke, ograde, brave, figurirane šarke i dr. Namještaj, izuzetno jednostavnog dizajna, ukrašen je rezbarijama geometrijskih oblika: okruglim rozetama, polukružnim lukovima, a namještaj je obojen jarkim bojama. Motiv polukružnog luka tipičan je za romaničku umjetnost u doba gotike;

Karakteristike lokalnih nacionalnih škola.

Treba naglasiti da feudalne fragmentacije, slab razvoj razmjene, relativna izolacija kulturnog života i stabilnost lokalne graditeljske tradicije odredili su široku raznolikost romaničkih arhitektonskih škola.

Crkva Svetog Petra i Pavla u manastiru Cluny (1088-1131) tipičan je primjer francuske romaničke arhitekture. Sačuvani su mali fragmenti ove građevine. Ovaj manastir je nazvan „drugim Rimom“. Bila je to najveća crkva u Evropi. Dužina hrama bila je sto dvadeset sedam metara, visina centralnog broda preko trideset metara. Pet kula krunisalo je hram. Za održavanje takvog veličanstvenog oblika i veličine zgrade, na vanjskim zidovima se uvode posebni nosači - kontrafori.

Normanske crkve su bez ukrasa, ali, za razliku od burgundskih, imaju jednobrodni transept. Imaju dobro osvijetljene brodove i visoke kule, a svojim izgledom više podsjećaju na tvrđave nego na crkve.

U tadašnjoj njemačkoj arhitekturi pojavio se poseban tip crkve - veličanstven i masivan. Ovo je katedrala u Speyeru (1030. - između 1092. i 1106.), jedna od najvećih u zapadnoj Evropi, živopisni simbol Otonskog carstva.

Katedrala u Speyeru (1030. - između 1092. i 1106.)

Plan katedrale u Speyeru

Feudalizam se u Nemačkoj razvio kasnije nego u Francuskoj, njegov razvoj bio je duži i dublji. Isto se može reći i za nemačku umetnost. Prve romaničke katedrale, poput tvrđava, glatkih zidova i uskih prozora, sa čučavim kupastim kulama na uglovima zapadne fasade i apsidama na istočnoj i zapadnoj strani, imale su strog, zabranjujući izgled. Samo arkaturni pojasevi ispod vijenaca ukrašavali su glatke fasade i kule (Katedrala Worms, 1181-1234). Worms Cathedral je moćna dominantna karakteristika uzdužnog tijela, poredeći hram s brodom. Bočni brodovi su ispod centralnog, transept prelazi preko uzdužnog tijela, iznad srednjeg krsta je masivna kula, sa istočne strane hram je zatvoren polukrugom apside. Nema ničeg suvišnog, destruktivnog, što prikriva arhitektonsku logiku.

Arhitektonski dekor je vrlo suzdržan - samo arkature koje naglašavaju glavne linije.

Cathedral of Worms

Romaničke crkve su slične crkvama iz otonskog perioda, tj. ranoromaničke, ali imaju strukturnu razliku - križni svodovi.

Tokom romaničkog perioda u Njemačkoj, skulpture su postavljane unutar hramova. Na fasadama se nalazi tek krajem 12. veka. To su uglavnom drvena oslikana raspela, ukrasi kandila, fontova i nadgrobnih spomenika. Slike su kao da su odvojene od zemaljskog postojanja, one su konvencionalne i generalizovane.

Romanička umjetnost u Italiji se razvijala drugačije. Uvek postoji osećaj povezanosti sa starim Rimom koji je „neraskidiv“ čak i u srednjem veku.

Kako su glavna snaga istorijskog razvoja u Italiji bili gradovi, a ne crkve, sekularne tendencije su u njenoj kulturi jače nego kod drugih naroda. Veza sa antikom nije bila izražena samo u kopiranju antičkih oblika, već je bila u čvrstoj unutrašnjoj vezi sa slikama antičke umjetnosti. Otuda „osjećaj proporcije i proporcionalnosti prema čovjeku u italijanskoj arhitekturi, prirodnost i vitalnost u kombinaciji s plemenitošću i veličinom ljepote u italijanskoj skulpturi i slikarstvu“.

Među izvanredna arhitektonska dela centralne Italije je čuveni kompleks u Pizi: katedrala, toranj, krstionica. Nastala je tokom dugog vremenskog perioda (u 11. veku je sagradio arh Buschetto, u 12. veku. - arhitekta Rainaldo). Najpoznatiji dio kompleksa je čuveni Krivi toranj u Pizi. Neki istraživači sugeriraju da se toranj nagnuo kao rezultat slijeganja temelja na samom početku radova, a zatim je odlučeno da se ostavi nagnutim.

U katedrali Santa Maria Nuova (1174-1189) može se osjetiti jak uticaj ne samo Vizantija i Istok, već i zapadna arhitektura.

Katedrala Santa Maria Nuova, Montreal

Unutrašnjost katedrale Santa Maria Nuova, Monreale

Engleska arhitektura romaničkog perioda ima mnogo zajedničkog sa francuskom arhitekturom: velike veličine, visoki centralni brodovi i obilje tornjeva. Osvajanje Engleske od strane Normana 1066. ojačalo je njene veze s kontinentom, što je uticalo na formiranje romaničkog stila u zemlji. Primeri za to su katedrale u Sent Albansu (1077-1090), Piterborou (12. vek) i druge.

Katedrala St Albans

Katedrala St Albans

Freska iz katedrale St Albans

Skulpture iz Peterborough Cathedral

Od 12. veka U engleskim crkvama pojavljuju se rebrasti svodovi, koji, međutim, još uvijek imaju čisto dekorativno značenje. Veliki broj klera uključenih u englesko bogosluženje oživljava i specifične engleske karakteristike: povećanje dužine unutrašnjosti hrama i pomjeranje transepta na sredinu, što je dovelo do akcentiranja tornja centralne raskrsnice. , uvijek veći od kula zapadne fasade. Većina romaničkih engleskih crkava obnovljena je tokom gotičkog perioda, te je stoga izuzetno teško suditi o njihovom ranom izgledu.

Romanička umjetnost u Španjolskoj se razvila pod utjecajem arapske i francuske kulture. XI-XII vijeka za Španiju je to bilo vreme Rekonkviste - vreme građanskih sukoba, žestokih verskih borbi. Surovi tvrđavski karakter španske arhitekture formiran je u uslovima neprestanih ratova sa Arapima, Rekonkviste - rata za oslobođenje teritorije zemlje zarobljene 711-718. Rat je ostavio snažan pečat na svu tadašnju španjolsku umjetnost, prije svega se to odrazilo na arhitekturu.

Kao nijedna druga država zapadne Evrope, izgradnja dvoraca-tvrđava počela je u Španiji. Jedan od najranijih dvoraca romaničkog perioda je kraljevska palata Alcazar (9. vek, Segovija). Opstala je do danas. Palata se nalazi na visokoj litici, okružena debelim zidovima sa mnogo kula. U to vrijeme gradovi su građeni na sličan način.

U vjerskim objektima Španjolske iz romaničkog perioda gotovo da i nema skulpturalnih ukrasa. Hramovi izgledaju kao neosvojive tvrđave. Monumentalno slikarstvo - freske - imalo je veliku ulogu: slike su rađene u jarkim bojama sa jasnim konturnim uzorkom. Slike su bile veoma izražajne. Skulptura se pojavila u Španiji u 11. veku. To su bili ukrasi kapitela, stupova i vrata.

XII vek je „zlatno“ doba romaničke umetnosti, koja se proširila širom Evrope. Ali u njemu su već nastajala mnoga umjetnička rješenja novog, gotičkog doba. Sjeverna Francuska je prva krenula ovim putem.